本文原題：「你好，之華」：被虛假煽情騙走的一滴眼淚
周迅是我最愛的女演員，之華，是一個很適合周迅的角色。
《你好，之華》，是一部差點就讓人感動，但缺一點什么的影片。
觀影之際，前排的人，偷偷抹了好幾遍眼淚，看到那個無助的孩子，向絕望的黑暗中奔逃之時，我著實有些難受。
但當(dāng)我看完整部電影，走到大街上的時候，才發(fā)覺那不是現(xiàn)實，是錯覺，是一種煽情的假象。
影片的名字叫《你好，之華》，在影片中，從少年到中年，尹川寫了無數(shù)的信，無論是給之南的情書，還是后來給之華的回信，每一封信都以“你好，之南”開始。
罩在姐姐之南的光芒下，之華便顯得普通、平凡、不被人注意。但在之南自殺身亡之后，卻是之華，仿佛生出了一股力量，成為了親人的港灣：偶然撞見婆婆與扈老師執(zhí)手相對，并未道破，小心翼翼地成為了他們愛情的信使和守護(hù)者；晨晨奔潰絕望之際，用一句“我懂”和一個及時的擁抱，讓那個受傷的孩子感受到生的希望；丈夫耍小性子弄壞了她的手機(jī)，她也選擇了無聲地和解……涂著藍(lán)色指甲油，內(nèi)心澄明的之華，仿佛成了我們每個需要包容和呵護(hù)的人，都想要依靠的知心姐姐。
周迅的氣質(zhì)，與如此的之華幾乎融為一人?！澳愫?，之華”，似乎成了一句導(dǎo)演和我們一直想要說，而未說出口的話。
《你好，之華》從風(fēng)格上來講，仍然是一部典型的日系電影，包括影片場景的設(shè)置，鏡頭，構(gòu)圖，人物服飾，妝容，甚至名字，以及人物之間過于友好的關(guān)系，整個都是日系風(fēng)格。
你很難想象，這是一個發(fā)生在中國，發(fā)生在東北的故事。每個人都太好，太干凈，你看不到一絲現(xiàn)實中人的狡黠，反倒有一種超出現(xiàn)實之外的抽離感。
“一千個讀者，就有一千個哈姆雷特”，這部影片內(nèi)容上的多元性，也許能讓每個人的內(nèi)心都有所觸動，找見自己的淚點。
既有青春校園時期之南與尹川的青澀之愛，也有人到中年對于初戀的懷念，又有張超橫刀奪愛這種現(xiàn)實對于愛情的摧殘，還有暮年相知的精神之戀，以及睦睦與孜然的姐妹之情，扈老師與之華之間的忘年之交，甚至還有動物之間的相互依戀等等。
但單分開看每一個部分的時候，確實有些感人，但是合起來，就覺得哪里不太對勁了。太多元，往往容易表達(dá)得不清不楚，力道不足。
于我而言，影片的諸多情節(jié)中最感人的部分，還是一個不幸的家庭，和父母愛的殘缺對孩子的影響。盡管游戲可以讓晨晨暫時逃離現(xiàn)實，進(jìn)入到他感受不到痛苦的二元世界，但這種逃避畢竟只是暫時，人究竟還只是人，還是要新陳代謝，回到三維的現(xiàn)實世界，來承受生命之重，會考慮人為什么會死。
他看到窗沿下的死麻雀，便即刻把姨夫家養(yǎng)在籠子里的鳥兒放了，而后便選擇了離家出走；之華和丈夫找到他已是深夜，回去的路上，他又突然向不知何處的黑暗中奔去，之華和丈夫怕他出事，緊緊地跟著他?！昂昧?，回家了”“好了好了，先回家”，姨夫的這些話，多多少少有些不耐煩，似乎在責(zé)怪晨晨不懂事。
可是他說“我沒有家了?！蹦且豢蹋蟮质窍胨赖?。
父親走了，母親也離開了，都不要他，他總覺得是他自己不夠好，才留不住爸爸媽媽。他就要去死了，他要以死來結(jié)束他的罪孽，他的痛苦。
小姨和小姨夫的關(guān)心和緊追，對于敏感的晨晨來說，顯然已經(jīng)成了逼他自盡的兇手。好在之華及時以母親的姿態(tài)抱住了他，說了句“我知道”。
身為男孩子的晨晨尚且如此，睦睦一個女孩子，其內(nèi)心的悲慟可想而知。不幸的是，影片主要表達(dá)的，卻是兩個青年男女的愛情悲劇。
影片在故事層面仍存在一些不合理的地方：提到了現(xiàn)實對于之南、尹川愛情的摧殘，但其實也并沒交代清楚到底是什么因素，只是說之南離開尹川嫁給了張超。但當(dāng)尹川問睦睦她媽媽是否讀過他寫的那些小說的時候，睦睦淚流滿面，說“這是我媽媽的珍藏”“反反復(fù)復(fù)地讀，她自己也讀了好幾遍”。
看來之南一生所愛唯尹川一人，既如此，又為何要離開他去跟張超結(jié)婚。
難道是張超逼迫她？這也勉強(qiáng)說得通。既然選擇了嫁人，也生了兩個孩子，即便婚姻不幸，離婚不行嗎？她的孩子不是早就盼著尹川來解救他們，做他們的爸爸，又為何屢次自殺？
之南死后，之華、睦睦、晨晨、尹川，都在恨張超，影片似乎將這一切不該，一切悲劇的罪源，都指向了那個沒說清也沒道明的，似乎存在又似乎不存在的張超。家暴是張超的問題，但是影片所針對的似乎并不是張超的行為，而是他的出身。
他沒有上過大學(xué)，不是天之驕子，所以才會家暴，才會逼死妻子，讓孩子不愿意喊他一聲“爸爸”。這是什么道理，難道不上學(xué)就沒有資格娶妻生子嗎？
睦睦說到媽媽死后家人對外稱是“病死的”時，對此表示不滿?！斑@樣就好像我媽媽做錯了什么事，我不喜歡這樣，我不覺得她有錯”，可是孩子，任何意外和碰撞的發(fā)生不都是雙方互相作用才會產(chǎn)生的么，又有誰是純粹無辜的呢？尹川無辜嗎？我只能說“親愛的麥克白夫人，您的雙手也并不干凈”。
在人物的設(shè)定上，也是有一些難以忽視的BUG。張超這個人物形象太假了，造型的確像個無惡不赦的混混，但是說話卻儼然一個智者，文縐縐的，根本不像個動不動就施家暴的瘋子。
尹川的人設(shè)也是莫名其妙，三十年同學(xué)會上，竟然能把之華認(rèn)成之南，要知道她們倆長得可一點都不像。要是別人認(rèn)錯也可以理解，尹川畢竟跟之南在一起很長時間，就算容顏分不清楚，一張口說話總該分得清楚。
更反常的是，剛加了微信就告白，說“三十年了，我一直喜歡你”，既然是說給之南的，那為什么不早說呢，之南一直在等他，連之南的孩子也都在等他，他在哪里呢？
當(dāng)看到結(jié)尾的時候，我整個人都不好了。雖然影片在情感的處理上很到位，細(xì)節(jié)感人，但結(jié)尾真得很差。
一個人自殺死了，所有愛她的人，在追憶完她青春期的過往之后，全部都莫名其妙地在一份她和尹川合寫的畢業(yè)發(fā)言中獲得了救贖。
這樣爛抒情的結(jié)尾，極大地減弱了影片的情緒力度，呈現(xiàn)出一種無力感，若是改成開放式結(jié)尾，把影片的力量放出來，可能會有更多的人為之動容。
人總要回到現(xiàn)實。
再見，之華。
周文艷 西北師范大學(xué)傳媒學(xué)院2018級戲劇與影視學(xué)碩士
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