中國樹樁盆景造型，樣式多樣。依據(jù)樹樁盆景的造型大小規(guī)格，可分為特大型、大型、中型、小型及微型等幾種。而據(jù)其制作和觀賞性的不同，可分為孤賞性和綜合性兩種。
樹木盆景：以樹木為主體，無配石。
大型：樹高91厘米—120厘米（文人樹：101厘米—150厘米），冠幅不超過150厘米；
中型：樹高51厘米—90厘米（文人樹：61厘米—100厘米），冠幅不超過120厘米；
小型：樹高26厘米—50厘米（文人樹：26厘米—60厘米），冠幅不超過90厘米。
樹石盆景：以樹木為主體，有配石。
大型：樹高91厘米—120厘米（文人樹：101厘米—150厘米），冠幅不超過150厘米；
中型：樹高51厘米—90厘米（文人樹：61厘米—100厘米），冠幅不超過120厘米；
小型：樹高26厘米—50厘米（文人樹：26厘米—60厘米），冠幅不超過90厘米。
山水盆景：以山石為主體，有水面。
大型：盆長101厘米—150厘米，峰高不超過120厘米；
中型：盆長61厘米—100厘米，峰高不超過90厘米；
小型：盆長26厘米—60厘米，峰高不超過50厘米。
水旱盆景：以樹木為主，有配石，有水面。
大型：盆長101厘米—150厘米，樹高不超過120厘米；
中型：盆長61厘米—100厘米，樹高不超過80厘米；
小型：盆長26厘米—60厘米，樹高不超過50厘米。
微型組合盆景：3—7盆組合，每件在25厘米以下。
?1. 孤賞性樹樁盆景
孤賞性樹樁盆景，觀賞的是樹木個體自身各部所合成的整體美，它一般不做任何陪襯，目的是突出樹木自身，因此，對樹樁要求頗高，種植嚴謹，一般植于盆中間，用方、圓對稱深盆為主。
孤賞性盆景依據(jù)不同的造型特點又可分為多種形式：
1.1 直干式：又稱直立式，是茂林中的樹木寫照這種造型寓意奮發(fā)向上、欣欣向榮、堅強高節(jié)。成景后保持挺拔有力、蔥翠濃郁、層次分明?？捎梦遽標伞亍⒘_漢松、榆、杉、金錢松、九里香等樹木材料來造型。
1.2 斜干式：又稱飄斜式，坡地受流水沖蝕，或受大風吹歪，樹干重心傾斜，或崖壁上樹木受重力及風吹影響，使軀干枝片向外側(cè)偏斜。此種形式有一種向往、激進、活潑、流動、親近的感覺?？捎糜?、楓、松雀梅等制作。
1.3 臥干式：又稱郾臥式，這種形式顯示了生命不息、奮斗不止的精神，組景時吸取這樣的內(nèi)容，加以合理的藝術(shù)梳理?？捎糜堋y杏、羅漢松、黃楊等。
1.4 懸崖式：又稱倒掛式，懸崖峭壁上樹木長期受地心引力加上外力作用而向下倒懸。此種形式表現(xiàn)了奮發(fā)向上、逆境中拼搏的堅毅品格?？捎梦遽標?、黑松、榆、雀梅、羅漢松等。
1.5 苦干式：老樹經(jīng)蟲蝕、雷擊、火燒等作用，木質(zhì)部逐漸爛蛀風化剝蝕而成中空，
只留下部分木質(zhì)部及皮層包裹支撐，樹體顯得老氣橫秋，有枯木逢春、春回大地之意?？捎勉y杏、石榴、榆、柏等。
1.6 根連式：俗稱過橋。熱帶、亞熱帶雨林中許多氣根植物，加之藤蔓纏繞、盤根錯節(jié)，很難區(qū)分根、干等盆景中多選用萌芽率強、不定芽多的樹種，如榕樹、榆、六月雪、黃楊等。制作時將樹木橫臥于盆中，樹干上覆土，待抽生新根梢、長出新根，逐漸提根，經(jīng)造型修剪等技藝，即可制成一盆連根式盆景。
1.7 附石式：山坡樹木受流水沖蝕，土壤逐漸流失，根部為了生存見縫而生，終于將巖石包裹，年深月久根部裸露隆起，頑石被老根緊緊圍困，奇特有神，有屹立不敗之勢。用雀梅、六月雪、黃楊、金雀、松樹等先將植物造型，然后植入套節(jié)盆中，將盆泥底部鋸掉，代須根深入最下一節(jié)時將上部套盆去掉或敲碎，又上至下逐步去掉盆泥，促使根部向下生長，裸露在外的根老節(jié)耐看，經(jīng)一定階段的培育，根部長而蒼勁，與上部造型協(xié)調(diào)呼應(yīng)，然后選適合山石嵌入根須中間，順理成章緊貼自如，植于盆中并加以固定，根據(jù)總體需要逐步培育，待根部長粗將山石包裹緊而自然。
1.8 曲干式：在外力作用下，致使樹木干體受傷變形，或生長環(huán)境惡劣致樹木產(chǎn)生變異現(xiàn)象；也有樹木本生的遺傳作用；主干、枝條不易長直成材，而呈彎曲之狀，造景時可將它們作為借鑒對象。此種形式有一種特有的自然蒼古韻味。樹干的屈曲優(yōu)于其它形式，盆景中其它形式主干也呈彎曲之狀，唯此式是比較夸張的一種造型形式，主干彎曲幅度較大。材料有五針松、黑松、六月雪、金錢松、榆等干體有韌性的樹木品種。
1.9 迎風式：也稱順風式、風動式，表現(xiàn)勁風中樹木動態(tài)。盆景不同于繪畫、攝影，可以定格在某個時間場景概念中，但在盆景中抽象地反映還是可以的。山谷風口等處樹木，由于長年累月受定向季風的勁吹，主干傾斜，向下風歪倒，在勁風中小枝抖動、碰撞、折斷，而形成虬曲蒼勁之態(tài)，整個形態(tài)順風順勢，顯得生機勃勃?？蛇x用楓、雀梅、梅、榆等耐修剪、萌芽力強的樹種。除了造型是有意識地控制方向，主要靠平時的修剪，剪反向枝，留順勢枝來嚴格控制小枝朝向，加上養(yǎng)護中樹木的趨光性，留出向陽面，余之三面適當遮蓋，達到方向、動勢的一致，欣賞時壯如狂風怒號、樹木顫抖，另有一種“力”的美感。
1.10 臨水式：岸旁樹木，根部只能向泥岸內(nèi)伸展，加上外側(cè)泥土流失嚴重，樹木處于嚴重失重狀態(tài)，逐漸向水面一側(cè)傾斜，這樣也容易得到充足陽光為了取得生長的平衡，向岸處枝條延伸加強，臨水處枝條為了減少平展的重量而逐步下垂，向水面貼近求的生長中力的平衡，顯得飄逸瀟灑，輕盈活潑；特別是河流北岸，樹木趨陽的特性形態(tài)更為明顯，狀如太公釣魚。一般選用六月雪、柳杉、榆等造型，更易表現(xiàn)此種內(nèi)容。
1.11 一本多干式：該式的特點是從同一母株根部分別長出兩個以上樹干，要求有粗細、高矮的適當對比，參差錯落有致。其中分一本多干（三數(shù)以上呈奇數(shù)）等形式。山村大樹、園林風景中常能見到。此種形式代表和睦團結(jié)、手足之情。材料選用楓樹、梔子、銀杏、松樹等。除了材料具備一本多干者外，盆景中往往采用根基處截干方法，或嫁接等，讓其萌發(fā)新干篩選培育而成。
1.12 枯梢式：大樹遭雷擊、蟲蝕，頂梢焦枯，而余之樹軀生長茂盛，古樸而有野趣，制作時將主梢或明顯側(cè)枝剝除皮層，并對木質(zhì)部適當加工，如用硫磺染成枯白梢枝，但不能留下人為痕跡。缺點是樹梢處理后樹身不再長高，改向橫向生長，逐步比例會失調(diào)，所以改用上部某一粗側(cè)枝作為枯枝較為適宜，此種形式顯示經(jīng)歷的坎坷，歲月的印記。材料用柏、松、榆等。
1.13 象形式：為民間喜聞樂見的一種盆景造型，親切、易懂。選天然有形態(tài)的老樁，適當施于人工修補，做到似與不似，象與不象之間，增添觀賞趣味，發(fā)人遐想。野樁中常能發(fā)現(xiàn)，巧妙在于匠心。
1.14 其他形式：藤本類盆景：如花葉常青藤、紫藤、葡萄、金銀藤、絡(luò)石、鐵線草，其中有觀花也有觀果，主要觀葉及細軟枝條的下垂，線條流暢飄灑，輕柔活潑，給人輕松愉快之感，其中常綠耐蔭垂枝并有花果者更是居士美化的上品。b花果類盆景：除了觀形，主要觀花果，表現(xiàn)對象的艷麗多姿、富貴長壽、花好月圓、喜慶歡樂，如杜鵑花、烏柿、金豆、火辣、天竹、壽星桃等?；ü惻杈靶藜舨划敃o花無果，或少花少果，因此為了保留花芽果枝，它的總體外形不如其他樹樁易于控制。海派盆景強調(diào)造型的師法自然，以上各式來源于生活，取材于周圍，可提供創(chuàng)作時參考，但不是一成不變的模式，更不可強求復制，要靠各人的消化、吸收、創(chuàng)造才能變化出無窮的形態(tài)，藝術(shù)才會發(fā)展。
2.綜合性樹樁盆景
又稱畫意盆景。觀賞的是群體組合美，從個體來講不是十分理想，通過多株樹木的搭配組合，或山石苔草的映襯、呼應(yīng)、互相彌補，互為烘托，取長補短，或理于地形、疏于水域，點上擺件，組織成一個幽然空曠世界，顯示了群體之美。
2.1叢林式：又名合栽式。它刻意描老林一角、村旁雜樹等。制作時可幾支雜木，也可一式樹種（單純林），可野趣，可秀麗，三五成林，交錯掩映，參差露根，粗細肥瘦，靈活搭配，不拘一格。它不是表現(xiàn)某一棵樹，而是一個群體的組合。
2.2雙干式：兩株相同或兩株各異并種在一盆內(nèi)，高矮、粗細、郾仰、曲直等要有適合之比例，要有均勻之變化，生動自然，內(nèi)容上亦要協(xié)調(diào)呼應(yīng)、相互烘托、突出盆景主題，以體現(xiàn)友誼、手足之情。種植布置時兩樹根部要靠攏，一般規(guī)律，粗的一株距中心點遠近，粗的也就是高的。
2.3樹石盆景：樹下橫臥一二拳石，石由土包，產(chǎn)生豎橫、剛?cè)帷屿o、高矮的種種對比。有時布局中發(fā)現(xiàn)根干的某些不足，及空間的疏松無力，在樹下設(shè)置一二山石可彌補不足，使畫面顯得古樸協(xié)調(diào)、和諧呼應(yīng)，觀者還會產(chǎn)生種種聯(lián)想；在樹下平石上或靜臥，或下棋，或撫琴，或白話，呈現(xiàn)出詩情畫意的妙趣。此式盆景一般適宜淺長盆，樹木根據(jù)動勢而考慮偏向一側(cè)，盆內(nèi)出現(xiàn)的空松處及主干留下的不足，在緊靠樹根下點綴幾塊山石，或直立或橫臥，求得構(gòu)圖的均衡。該式雖依樹木為主，添置了山石就成為必不可少的內(nèi)容，不論山石的形、神、色、紋、大小、體態(tài)、比重、姿勢、角度、安全要服從于主題，覺得非有存在的必要，因此裝點此石絕非易事，即使三二石，石身間也要注意主次、聚散、高低等不同變化、對比關(guān)系。
2.4人物盆景：在形式構(gòu)圖上主要用古樹老樁作景，而在內(nèi)容構(gòu)圖上，樹下配合于主題相呼應(yīng)、協(xié)調(diào)的人物，如息涼、牧歌、對坐等，相映成趣，畫面靜中有動、動中有靜，妙趣橫生，充滿了生活氣息。人物盆景也可作為專題介紹，如歷代名士，當代英雄等典故題材。
3. 微型盆景：微型盆景因為盆微樹小而成為一個獨立的類型，而盆內(nèi)形式內(nèi)容同上述孤賞性盆景與綜合性盆景相似。微型盆景用材小巧，制作求功力、運力的得法，表現(xiàn)在枝條、主干上，使原本為小樹的、嫩枝呈現(xiàn)虬曲蒼勁、氣質(zhì)成著的“古老大樹”之貌，使外表形式與內(nèi)在氣質(zhì)結(jié)合好。不因為小而靠數(shù)量、繁復來取勝，構(gòu)圖還要簡潔扼要。
盆景樁景的主干造型有幾種方式
主干好似人的軀體，是整個植株的支柱，在樁景的造型中占有極其重要的位置。主干的造型直接影響到樁景的藝術(shù)表現(xiàn)效果。樁景主干的造型千變?nèi)f化。樹樁主干最基本的造型有以下幾種：
1直干 即直立向上生長之干。適合于直立式盆景主干造型。
2 斜干 即傾斜向上一側(cè)生長之干。適合曲干式盆景主干造型。
3 曲干 即蟠旋扭曲生長之干。適于曲干式盆景主干造型。?
4 臥干 即橫臥水平生長之干。適于臥干式盆景主干造型。
5 懸掛干 即倒掛下垂生長之干。適于懸崖式盆景主干造型。
6 劈干 即將主干劈開，一分為二。適合特殊造型的盆景主干。
7 疙瘩干 由各種外界刺激而使主干增生所形成的變態(tài)干。
8 雙干（多干）由多個干組成。適于多干式或雙干式盆景造型。
雙干樹型盆景的塑造要點
所謂雙干,即指有兩根樹干的樹木，相對的是直干,曲干等單一樹干的單干。其次,也可依樹干粗細及長短來區(qū)別，粗者為主干，細者為從干。假使副干表現(xiàn)格外細且矮時，情況和親子類似，稱為母子雙干。
(一)選擇種木
雙干樹型的首要考慮在協(xié)調(diào)性。其中，函蓋了樹干的分枝，長短，粗細等勻衡因素，所以在挑選種木時，應(yīng)格外注意，同時，也應(yīng)把握下述三項：
1.主干及副干的分枝點愈低愈好最佳的樹姿是，從隆基的基部才開始分枝。
2.分岐點的斜角以銳角最佳。有些種木是蛙胯式角度，請避免使用。
3.主干及副干的粗細，不可有太大的差別。
(二) 塑造要點
干的位置及主枝的分配:塑造此樹型時，應(yīng)切記勿使主干與副干呈平面并列，且副干宜稍向后拉。主干的主枝也需與副干呈反方向延伸，目的在于免除彼此的樹枝重疊。雖然雙干是兩根樹干組成，但仍應(yīng)視為一體，所以在配置樹枝時，應(yīng)依照斜干等的基本型來塑造，即以第一枝(主干)，第二枝(副干)，第三枝(主干里枝)的次序配置，以便獲得協(xié)調(diào)的整體美。此外，當枝向內(nèi)側(cè)生長時，可培植成彌補空間的短枝。同時，在副干樹心的上方，也要留些空間。
直干式盆景的塑造要訣
所謂直干，是指單一樹干，本身無彎曲，呈現(xiàn)如直線向上的形狀。
直干 以四面根盤筆直聳立，屬挺拔強勁的樹型，也是喬木樹種的基本樹型。
(一)選擇種木
優(yōu)秀的種木，應(yīng)具有下述特性:
(1)根盤完美。
(2)隆基粗獷，直立。
(3)樹干粗細適中，愈近上方愈細小。
(4)樹干側(cè)面，布滿樹枝。
若在幼木時期，發(fā)現(xiàn)樹干略有彎曲，以鐵絲扎綁即能恢復筆直。
若做為主枝，則愈往下方應(yīng)愈粗，愈長。此外，兩枝之間的距離，是以愈上位愈狹窄為原則。
(二)塑造要點
主枝的分配:大抵來說，直干樹型的主枝，應(yīng)依一定的規(guī)則加以分配。首先，第一枝朝右(或朝左)且稍向前偏，第二枝則朝左(或朝右)延伸(交錯枝)，以求平穩(wěn)性。第三枝置于后方，借此展現(xiàn)深度，也稱為里枝。自第四枝起，位置分配如前所述，下枝近于水平，成稍稍下垂，愈居上位，傾斜度愈大，這在幼枝的表現(xiàn)上極具份量，且讓人產(chǎn)生美感。主枝的下垂度，則因樹種的差異而有所區(qū)別。
一般而言，直干樹型在塑造與培育上相當艱難，干的粗細及主枝的配置，若能拿捏得宜，將可把樹型的沉穩(wěn)，雄偉表現(xiàn)得淋漓盡致。這正是此樹型的特點所在。
斜干樹型盆景的塑造要點
處于劣勢而仍屹立不搖的斜干，是自然界中經(jīng)?？梢姷臉湫椭?。常見于山脊，海洋，斷崖等地，即使處于風蝕與海蝕的雙重侵襲下仍能一柱擎天，稱得上是堅韌有力的樹型。
(一) 選擇種木
選取種木時，應(yīng)特別注意單面的根盤，也就是可運用單面根盤的種木來塑造斜干。此外，對于樹干過粗而無法還原成直干時，此類型的樹木，皆適合用來塑造成斜樹型總括來說，一些不易塑造成直干或曲干種木者，大多能以斜干型態(tài)展現(xiàn)。
(二) 塑造要點
1.主枝的分配:
斜干的主要功用便是，要求枝的配置與角度，應(yīng)和干的斜傾幅度取得平衡。枝的用途與直干，曲干是大不相同的。如果樹干的斜角愈大，反側(cè)的主枝相對增長或巨幅下垂而成為下垂枝，才能產(chǎn)生穩(wěn)定的功用。也因此，主枝的配置位置，可隨實際的需要變化，再以鐵絲適度矯正，有時，甚至以主枝的位置，長短，角度，來決定樹干的傾斜度。
2.小枝的枝數(shù):
雖然，主枝在樹型的平衡上，占有極大的影響力，但小枝的密集程度，也會左右整個樹型的美觀與否。因此，在塑造斜干時，必須使下枝的小枝多，而上枝的小枝少。此外，雖為斜干，樹芯仍應(yīng)保持直立，假使樹芯為斜上狀，則會有生命力頓失的缺點。
總之，求其與樹干勻稱，做為增減小枝枝數(shù)的原則，是塑造過程中不變的定則。
曲干盆景樹型的塑造要點
即樹干四周呈曲狀，直至樹芯部份，予人更加柔美，多變感觀的樹型。枝的配置富有多樣性，不但可輕易塑造，且是自然界中最普遍的樹型之一。
(一) 樹木的根盤必須向四方延伸，同時，樹干總有些彎曲，若主枝的粗枝愈多，更能呈現(xiàn)其特有的柔美。曲干樹型的塑造，須自幼木開始，運用鐵絲加以彎曲，若為單面根盤，僅需稍加傾斜種植，即能顯露壯碩的根盤，所以，在選擇種木上較便利。
(二) 塑造要點
1.彎曲樹干:
當樹還很小時，可扎上鐵絲，向前后左右曲折。但是，若彎曲得過于呆板，反而會造成線條缺乏美感，此點應(yīng)格外小心。此外，愈近根部時，彎曲程度愈明顯，愈近樹芯則彎曲幅度愈小，這些都是自然基本形狀。樹干的彎曲程度與主枝的配置，有極密切的關(guān)連，因此，在扎鐵絲時，請仔細考慮此點；
2.主枝的分配:
曲干樹型 的主枝配置方法，大致與直干樹型一致，依序為第一枝朝左，第二枝朝右，再來是向后方，不過，應(yīng)注意樹干背面也需配置樹枝。若樹干的彎曲度不盡理想時，勢必會影響整個樹型的發(fā)展，使美感銳減。此外，主枝的長短，若能再加以變化，則更可使樹枝綻放出婀娜的姿態(tài)。至于樹枝延展的方向，愈下枝愈顯下垂，中間則為水平狀，上枝以向上傾斜為原則。如果發(fā)現(xiàn)在幼木期，有主枝下垂的情形，則應(yīng)盡速矯正，否則，將不利于樹型的塑造。其次，以逐年增加下垂程度。
曲干式盆景的造型
曲干在自然界中最為常見。中華民族對線條的欣賞有既定的習俗，認為應(yīng)以“曲為美，則無景；以倚為美，正則無態(tài)；以疏為美，密則無姿”。人們在選樁過程中，除了要特別強調(diào)的直干造型外，一般都選取干身有曲度變化的樁材。這里的“曲”是指曲度變化較大，但又符合自然生長規(guī)律，不是人為的兩彎半、方拐、滾龍抱柱的有規(guī)則的曲。曲在樹樁中雖然常見，但是符合造型美的曲干樁材并不多見。中國畫中的路徑設(shè)置多為“S”型，原因是有藏有露蜿蜒而行，具有軟彎的媚態(tài)；“之”字形，在藏露之間具有陽剛的力感。在折枝構(gòu)圖的花鳥畫中，多見正、反“3”字形枝、“5”字形枝，雙接“S”形枝，連環(huán)“7”字形枝，“6”字回環(huán)形枝，這些都是前人總結(jié)的認為是美的曲線造型，曲干樁的選材就是要在前人總結(jié)的基礎(chǔ)上去加以靈活變通。
一是呈“S”形的曲干造型。此造型在樁景中比較常見。全樁造型有如太極般綿里藏針，在軟彎嬌媚中見陽剛之美。
二是干身呈“之”字形的曲干造型。此造型干身硬直剛烈，右邊的半飄半跌枝聚臨水造型，險絕中復歸于平正，裸露的爪根有如鐵錨般穩(wěn)住干勢，甚得舞者之態(tài)。
三是干身呈“5”字形的曲干造型。此造型風貌特異。集探枝懸崖與臥干式于一體。干身呈“5”字形硬角直出，極盡陽剛之氣，結(jié)頂軟彎蛇曲，又得陰柔之美；探枝左飄取懸崖態(tài)勢并與結(jié)頂相呼應(yīng)。爪根聳立穩(wěn)住全樁態(tài)勢，全樁剛?cè)嵯酀煨挽`動活潑，是曲干中難得的造型。
四是干身呈反“3”字形的曲干造型。此造型干身剛?cè)峄Q，結(jié)頂枝與斜立的干身氣勢相同，高位拖枝使造型有飛天、奔月之態(tài)，是比較常見的常規(guī)造型。
五是干身呈雙接“S”形的曲干造型。此造型干身翻卷扭動如金龍起舞，所配枝托如龍爪，氣勢悍霸。古樸蒼勁的干身積聚無窮的力量，引弓待發(fā)。這一類型的曲干樁是上上樁材，十分難得。
六是干身呈圓弧大彎的曲干造型。此造型干身下部大彎軟滑，上部硬直剛烈，全樁呈逆勢，造型在高位配上“3”字枝，與干身大彎統(tǒng)一，尾梢穿過干身啃干，補下部虛位。結(jié)頂枝與干勢走向相同，勢韻一體。這是充分發(fā)揮原樁個性的結(jié)果。
七是干身由“S”形與“之”字形相接的曲干造型。此類樹樁在松、柏類中相當常見。翻卷扭動的干身有如虬龍般勁健，左探右拖的配枝使樹冠完滿、中規(guī)中矩，是一十分成熟的造型。
曲干造型，千變?nèi)f化，上面所舉只是一些常見的規(guī)律性總結(jié)。只要因材施藝，就能創(chuàng)作出完全不同的作品來。
臥干式盆景與黃金分割點
臥干式盆景以穩(wěn)重蒼勁的感覺見長。然而，臥干式盆景的穩(wěn)定感取決于樹勢的重心；蒼勁感在于刻意的雕琢加工。臥干式盆景，應(yīng)掌握好重心，重心掌握不好，會使樁景植株失去平衡，給人不穩(wěn)定或搖搖欲墮的感覺，如何掌握和調(diào)整重心，要通過樹樁植株的根、干、枝、葉的變化及栽植點和盆的選擇來解決；使各個部分的形態(tài)有機結(jié)合，形成整體美。因此在整體布局中蘊蓄著諸多的黃金分割點。
一、臥干式盆景在對冠形的處理上，應(yīng)使其具有結(jié)構(gòu)嚴謹、比例協(xié)調(diào)的特點。培育過程中，調(diào)整樁景植株的重心，不能使樹冠枝葉左右對稱；橫臥樹干上的枝葉要由稠密逐漸稀疏向外延伸并布滿盆面。另一側(cè)樹冠的枝葉布置要緊湊，繁茂，在“量”上感覺偏重。樹冠造型為不等邊三角形，使樹形兩邊枝葉的長度比在黃金分割點上。
二、樹干姿勢對表現(xiàn)樁景的神韻風貌具有重要作用。樹樁植株的主干橫臥，幾乎和盆面成平行。樹干通過彎曲變化，使植株頂端到彎曲點的長度與下部枝干長度比在黃金分割點上。
三、造型上對根部的要求，根部要帶土微隆起，露出根頸或使粗壯無交叉的根露于盆土表面，但不空懸。給人以力量和堅實的感覺。
四、上盆一般采用長方形盆和橢圓形盆?！皹錁陡叨扰c盆高的長度比在黃金分割點上；花盆面應(yīng)略小于樹冠面，令人感覺自然。
五、臥干式盆景樹樁栽植點的選擇。栽植點應(yīng)選擇靠花盆的左偏后側(cè)成右偏后側(cè)的位置上，栽植點的左右長度比在黃金分割點上；使布局的取勢導向趨于均衡，穩(wěn)定。
水影式盆景的造型
水影式盆景，是比較特殊的盆景造型。取自然界塘邊、河岸上樹木的干和枝俯臥水面之上，顧影生輝的樹木景象而得名，又稱為臨水式。
水影樁多為曲臥干樁和曲斜干樁。干身不是橫臥于盆面，而是臥于水面（意象中的空間）。同懸崖型一樣，根頭部必須有反方向的強力拖根，才合乎長期為大水沖刷，在懸岸中露根和俯干的特點。其造型上有與懸崖式十分相似的地方：干身飄離根頭部，向外求得生長空間。但前者配的是淺盆或中高盆（淺灘、河岸），后者配的是高深盆（懸崖、峭壁），兩者追求的意境不同，造型、表現(xiàn)形式也不同。
水影造型，樹樁臨水的一邊，都配有一俯于水面的半飄半跌枝。除了干身的曲度美，就是此枝的特色造型美。此枝可以看做是全懸崖或半懸崖體進行塑造。只要把此枝托玩好，玩出格局、特色，再配合結(jié)頂，顧盼生情，則全樁神韻、格局已定。
以半飄半跌枝作為造型，要枝輕俯水面的造型。干身呈S形，根頭部干起立后橫走但不臥于盆面，以曲斜干樁相似，區(qū)別在于橫走段干與盆面平行。造型的特點是通過強化半飄半跌的造型要枝，取得輕俯水面的水影式意趣。配以中深長盆，有塘邊、河岸之感。
以干身橫臥水面為主要特征的水影式造型。干身呈M字形，結(jié)頂連續(xù)兩個直角急曲上昂后回顧根頭部。強且有力的拖根穩(wěn)住干身，高位探枝水面弄影。造型動感特強。
以跌枝為造型要枝的水影式造型。干身硬直剛烈，高位跌枝下沉水面，上昂頂枝，回顧根部。險峻的斜干中，同向配上跌枝，動感更為險絕。穩(wěn)健的拖根力挽狂瀾使險復歸于平正。
介于水影或與探枝懸崖式之間的造型。干身軟弧大彎，在彎位培育探枝加強險峻感，結(jié)頂上昂，樁相矮勁。既有探枝懸崖的特點也有水影造型的意趣。
古榕般的水影大樹造型。此樁雄茂矮勁，自然飄探盆外的兩要枝是全樁造型的要點，既有古榕型的渾厚，又具水影型的意趣，是我們常見的渡頭古榕寫照。
干身與探枝成彩虹般橫跨江面的水影式造型。此樁秀茂灑脫，正如巧架彩橋于江河兩岸，是斜干探枝造型中著重于水影意趣的體現(xiàn)。
懸根露爪守望中的水影式造型。樁相以根代干，干身橫飄跨越江面，清瘦瀟灑中帶有守望待歸之意。
干身橫臥，躬身迎客狀。探枝與干勢十分協(xié)調(diào)、恭迎賓客。配用中深盆，基根穩(wěn)固，風吹不動，雷打不倒。
水影造型靈活多變，以上是比較常見的造型，更多的有創(chuàng)意的造型有待盆景愛好者開發(fā)。
文人樹型盆景的塑造要點
文人樹型
文人樹型，即指比曲干型的高度更長，更纖細，且去除下部枝，枝數(shù)異常稀少的樹型。
一向深受騷人墨客垂青的文人樹型，予人風骨凜然，卓而不群的感覺，此樹的高度較高，樹枝極短，下部無枝，造型單純且變化和緩。
(一)選擇種木
文人樹并非基本樹型，而是由斜干，曲干變化而來，種木的特色在于，選用具有文人風格的樹干，且勿需堅持枝數(shù)的多少。
此樹型著重于整體風味，因此，即使是單面枝的樹木，只要技巧運用得宜，仍可塑造成完美無缺的樹型。
(二) 塑造要點
細致的樹干較能散發(fā)飄然的風格，樹干的彎曲程度應(yīng)盡量活潑化。
主樹的分配文人樹的隆基不需過粗，也不必呈現(xiàn)出厚重感，不論是主枝，交錯枝，偎靠枝，下垂枝等，皆作最小限度的配置，這樣才能成就獨樹一幟的樹型，欲塑造出成功斬文人樹確非易事，同時，如何在不協(xié)調(diào)中取平衡，也需下一番功夫。此外，在枝葉極力減少下，反而導致同化作用銳減，使保持樹勢的進行更加費力。
懸崖半懸崖型盆景的塑造要點
這是常年在強風及巨浪的沖擊下生長于崩塌的懸崖，孤島的巖石山上的樹型，此種具有強大耐力的樹型即是懸崖，半懸崖樹型。
一般而言懸崖是指樹枝下垂度低于盆底者，而半懸崖則指下垂和緩，居于盆底以上者。
(一) 選擇種木
首要在于隆基的下垂起點，是否呈銳角，部分需以鐵絲矯正，而呈稍微平緩的彎曲，此類種木便不甚理想，此外，鞏固的根盤也是必備的條件之一，因為此樹型的重心僅落于單邊，若沒有扎實的根盤作后盾，極易搖搖欲墜。
(二) 塑造要點
1.決定正面：首先，必須決定正面，以起點上方樹冠為主軸，使主干向左或右下垂，此為一般的正面決定法，對初學者來說，樹冠的存在將有利于造型，因此，為了使下垂主干保持平衡，應(yīng)善于利用樹冠。
2.主枝的分配：當主干向左下方垂時，主枝應(yīng)配置在前后左側(cè)，也注意下述事項:1.為避免樹型過于單一，可將向前后彎曲。2.枝端必須向上揚，此外，主枝及主干之間的角度，愈接近隆基部份的角度愈小愈佳，而愈靠近樹芯(下垂于前端)角度愈大愈理想，倘若與此理論背道而馳，不僅會被人覺得不協(xié)調(diào)，更容易使樹芯部的枝受損，同時，干軸的彎曲程度，應(yīng)堅持愈近樹芯愈小的原則進行，而樹芯只微向前。
懸崖式樹樁盆景的制作要點
懸崖式山水盆景，反映的是自然界生長于懸崖峭壁上樹木的瀟灑飄逸姿態(tài)。它造型驚險，創(chuàng)作手法靈活多變，表現(xiàn)出一種努力拼搏、艱苦奮斗的意境，很容易引起人們的共鳴，深受人們的喜愛。為了使其奇特造型，取得整體美感，在制作時應(yīng)注意以下幾點：
第一、懸崖式樹樁盆景的基部一般垂直，從中下部開始向一方傾斜，主干向下，而臨近梢部又向上回旋，呈虬龍倒走之勢，給人一種蓬勃的生機感。
第二、懸崖式樹樁盆景講求提根。提根既可顯其蒼老樹態(tài)，又可使盆景的動勢有所緩解，造成視覺上的平衡。如只依靠根部造型，則無法滿足盆景的平衡要求，因此可利用點石達到目的。
第三、懸崖式樹樁盆景的用盆宜用中深盆，并宜擺放于高腳幾架上，這樣才能更顯出樁景的飄逸。
附石盆景樹型的塑造要訣
附石樹型
所謂的附石樹型，主要是以成長于溪流巖石，孤島上者稱之，可區(qū)分為三種圖形。
(1) 在具有趣味性的石頭上或旁側(cè)，栽種樹木花草，以供欣賞；
(2) 可用平滑的石頭取代皿盤；?
(3) 用長根包裹石頭稱為抱石，上述三種情況的(1)為常見的附石型態(tài)，是以鐵絲把粗根定于石頭的凹陷處，再經(jīng)過一段時間的養(yǎng)成，讓根附著在石頭上，主干的挑選，應(yīng)以與石頭造型相搭配者為前提，如曲干，斜干，懸崖等。相對的，在選擇石頭時的情況也同。適合塑造附石樹型的代表有：黃楊、黑松、楓、杜鵑等。
掛壁盆景的制作及要點
掛壁盆景是盆景工作者將傳統(tǒng)的盆景藝術(shù)同貝雕、樹皮畫等工藝美術(shù)品制作技藝和形式巧妙結(jié)合，并吸收國畫、書法藝術(shù)精華而產(chǎn)生的一種新型的盆景藝術(shù)品。
掛壁盆景用長方形的大理石板或輕質(zhì)金屬薄板或三合板、五層板或特制的塑料容器作為背景掛于墻壁上，在其上粘貼山石或栽種植物。因不占用桌面和地面，形式又很新穎，裝飾美化居室效果極佳，深受人們歡迎。
掛壁式盆景可分為掛壁式山水盆景和掛壁式樹木盆景，兩種具體制作要點是：
(1) 掛壁式山水盆景，造型方法同一般山水盆景。常用平遠式表現(xiàn)方法，背景如用大理石板上具有天然的抽象的山水紋理更為理想。如用金屬板或三合板上邊涂以湖藍色的油漆，以摹仿天空和湖水，作為遠景處理。中景、近景的材料選擇不僅要考慮形態(tài)材質(zhì)厚度、重量，又要考慮結(jié)構(gòu)的固定和安裝。多用斧劈石、砂積石等石料制作，所用山石比一般山水盆景峰巒要薄一些，選用較小片料粘貼或用螺絲固定在中景位置；選用適當大的石料，選好觀賞面，用同樣方法固定在底板上作為近景。如需配植較大植物可將容器置于底板背后，將底板打孔，植物從孔穿過，根部栽在后面容器內(nèi)，樹冠在前。如只配置微型植物，可在山石適當部位鑿出小洞，洞內(nèi)放培養(yǎng)土栽植，然后再按意境要求配置點綴品。還可題詩，落款，成為活的立體的中國畫。
(2) 掛壁式樹木盆景，要選擇生長緩慢，適應(yīng)性強，樹姿優(yōu)美，并具一定耐蔭能力的樹種。掛壁式樹木盆景布景形式有兩種，一種是將栽植盆藏于背后，其方法是在盆器的適當部位鑿洞，在盆背面，洞口略下方粘貼半個素燒盆或其他容器，盆內(nèi)放培養(yǎng)土，樹根從洞孔穿過栽入素燒盆中，正面只見優(yōu)美的樹姿造型，不見盆器裸露。另一種是將盆器和樹木姿態(tài)完全顯露在畫面上。其方法是選用懸崖式或曲干式已成型的小樹木盆景精品，在適宜大小的三合板或五合板的背景板上適當位置，按盆景盆的形狀鋸一洞正好將盆放入，在板的正面露出最多1/3左右，在板的背面將盆加以固定。背景板應(yīng)用調(diào)和漆涂成白色，作以襯托。
掛鉤式懸崖樁景的造型
掛鉤式懸崖樁景的特點是樹樁的頭根部均掛在盆內(nèi)，而干身卻飄離盆外下垂，鉤掛的頭根部成為全樁的最高點，有如鉤子掛在盆口，故稱為掛鉤式。
常規(guī)的倒掛式、懸崖樁景造型非常注重樁頭部起立后，翻轉(zhuǎn)倒掛下垂部分的卷曲自然美和倒掛部位的第一托枝。掛鉤式懸崖樁景卻正好相反，干身一出即懸掛盆邊下垂，盆面的根頭部呈禿頂孤峰造型。
自然界中一些主根側(cè)根橫走的樁材，就具備了掛鉤的特點，如果干身上部又有立體的過渡自然的曲度，就形成了理想的掛鉤式懸崖樁選。下垂部分干身的造型與倒掛式的大懸崖、半懸崖樁景造型無異。頭根部要求又與常規(guī)的懸崖式樁景相同，是一種破格的懸崖樁景造型形式。
掛鉤式懸崖樁景造型的精華，在于孤峰式掛鉤狀的頭根部。必須起立有力、棱角崢嶸，使人一見就有一種突兀、顯貴的感覺。
還在于干身的卷曲扭動韻律美。常規(guī)的大懸崖樁景、半懸崖樁景干身的造型都適合掛鉤式懸崖造型。即使一些變化不大的，長跨度的、直線段的不大適合于大懸崖、半懸崖樁景造型的干身，在掛鉤式懸崖中樁景卻有它獨特的韻味，這也是掛鉤式懸崖樁景與其它各式懸崖樁景最不相同的地方。
象形式盆景的制作
象形式盆景是用植物模仿古今人物、大自然中的各種動物以及傳說中的神仙、龍、鳳、麒麟等形象，奇特而有趣，是一種深受人們喜愛的盆景形式。
適合制作此類盆景的樹種很多，如不同品種的松樹、柏樹以及榕樹、枸杞、黃荊、迎春花、六月雪等雜木樹種都可以使用。
制作象形式盆景時應(yīng)根據(jù)樹種、樁材的不同進行造型，使之形神兼?zhèn)?，既不能太像，否則有媚俗之感，也不能不像，以免有欺世之嫌，最好能“似在不似”之間，以植物的形態(tài)塑造出各種不同動物、人物的神態(tài)，使之具有天然情趣，達到“既源于自然，又高于自然”的藝術(shù)效果。還可將樹樁上的疤痕、朽洞、凸起等制作成動物、人物的眼睛、嘴巴、鼻子，但不要刻意去追求這種效果，更不能用顏料畫出動物或人物的嘴巴、眼睛等部位，否則會使作品顯得做作，缺乏靈氣。樹冠的處理也要獨具匠心，使其成為人物或動物的一部分，切不可游離于主題之外。
在制作象形式盆景時，對于生長速度較快的刺柏、六月雪等樹種，可用幼樹以蟠扎、修剪的方法使之成型。但對于大多數(shù)樹種，特別是雜木類樹種，則要選取形狀合適的樹樁，去掉多余的枝干、根，經(jīng)“ 養(yǎng)坯”成活后，再用修剪、蟠扎、牽拉等方法對枝條進行造型，使之顯現(xiàn)出動物的形態(tài)。此外，還可兩種方法結(jié)合使用。
圖為象形式盆景《小鹿》，作品表現(xiàn)的是一頭正在吃草的小鹿。原坯是榕樹的商品樁，買回家后經(jīng)過仔細審視，去掉多余的枝干，剪掉腹部的氣生根，使之呈現(xiàn)出鹿的形態(tài)，把一根枝條壓入土中，作為鹿的前腿，并增加盆景的穩(wěn)定性。在養(yǎng)護過程中，對右上部的兩個分枝進行定向造型，使其呈鹿角狀；把左側(cè)的枝條作為鹿的尾巴，并不斷修剪，以控制高度。還利用榕樹容易萌發(fā)不定芽的特點，在鹿嘴處保留一個小枝，猶如小鹿口噙青草，生動而活潑。
象形式盆景的養(yǎng)護應(yīng)因樹種而異，對于大多數(shù)盆景既要滿足生長對水肥的需求，使其枝葉繁茂，又要防止植株徒長，因此在生長期要做到薄肥勤施，不要水肥過大，以免破壞造型；經(jīng)常修剪整形，及時去掉影響樹形的枝條，以保持盆景的美觀。
如何使松柏盆景幼樹變老
松柏樹樁的造型已基本成型，并且有一定的供賞雛形，為增強樹干的老態(tài)，使其更富滄桑野趣，可對樹干進行適當?shù)男揎椞幚?，以彌補樹樁不夠蒼老，可以利用下面的方法進行處理。
首先確定需要雕刻的樹干，用刀刮去樹干上的老皮，選好觀賞面，用白粉筆將要刻去的部分涂白，把涂白部分的邊緣用單面刀片刻一下，使其與周圍組織分離。雕刻時用另一只手的中指或食指捏住刀背，以增加力度使刀口深達木質(zhì)部。用小刀把刻掉的樹皮撬起，自上而下撕去刻掉的樹皮。注意撕到樹干基部時要放慢速度，以免傷及樹根。沿盆土表面反撕下的樹皮割斷，然后用刀將木質(zhì)部表面的形成層薄壁細胞刮去，使木質(zhì)部更容易在風吹日曬下風化。再用利刀削平傷口并涂上封口的材料，日后在干上刷石硫合劑，剛刷時呈黃色，經(jīng)過一段時間的養(yǎng)護，干呈白色。
經(jīng)過這樣一加工，猶如經(jīng)過雷擊、病害的摧殘，風霜雨雪的洗禮，帶有幾分高深莫測、離奇古怪的一株老樹盆景就呈現(xiàn)在你面前了。
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