1、巴洛克時(shí)期，代表人物：巴赫
在巴赫作品中如何使用踏板的問題上，菲魯奇奧·布索尼的這段話可以給我們一些啟示：“踏板在巴赫的鋼琴作品中是需要的，在鋼琴作品中使用踏板而又聽不出來(lái)，才是唯一正確的方法?！庇嘘P(guān)這一點(diǎn)，我們指的是用踏板來(lái)連接兩個(gè)依次進(jìn)行的單音或和弦，為強(qiáng)調(diào)一個(gè)懸留音，為延續(xù)一個(gè)單聲部等等；一種處理方式，其中并不顯出具體的踏板效果......在任何地方只要可能，盡量用手而不是用踏板來(lái)延續(xù)一些音。'由于巴洛克時(shí)期和19世紀(jì)的聲音概念不同，19世紀(jì)喜歡主要為密集的洪亮度、音型的融合和延續(xù)長(zhǎng)的低音持續(xù)音而使用踏板，但巴洛克時(shí)期是具有對(duì)位的聲部清晰，并且每個(gè)聲部有對(duì)比性奏法的觀念的時(shí)期，因此在彈巴赫的作品時(shí)不能將作品的踏板處理為19世紀(jì)時(shí)期的那種方式，應(yīng)當(dāng)要：
（1） 不要把踏板踩得太深，以免產(chǎn)生太強(qiáng)的泛音；
（2） 不要把踏板踩得太長(zhǎng)，根據(jù)線條而不是根據(jù)和聲使用踏板，多換踏板，保持聲部清晰
如在巴赫的《平均律鋼琴曲第一集》《降b小調(diào)前奏曲》的這段樂曲中就是用右踏板幫助在重復(fù)音中做到連音連接。
巴赫的作品在結(jié)尾處的尾奏部分往往使用的是一種完滿終止，即Ｋ →Ⅳ→Ⅴ →Ⅰ這種極具有宗教色彩的結(jié)尾很大程度上是在模仿宏偉的'全奏的風(fēng)琴'效果，如果不踩踏板就無(wú)法在現(xiàn)代鋼琴上表現(xiàn)出這種效果。
2、古典樂派，代表人物：海頓、莫扎特、貝多芬
在演奏古典樂派海頓、莫扎特等人的作品時(shí)，由于在他們的音樂中，織體的清晰度、句法和奏法決不能搞得含糊不清。如同在鋼琴上彈奏巴赫一樣，在莫扎特或海頓中使用踏板必須覺察不出來(lái)。在使用時(shí)要注意：
（1）在設(shè)計(jì)踏板使用時(shí)，應(yīng)該首先不用踏板學(xué)習(xí)音樂，所有的奏法單獨(dú)用手指完成，以后可以為了音色而少量的增加一些踏板，或?yàn)槭挂粋€(gè)難于應(yīng)付的連奏變得更為容易而短時(shí)間的使用；
（2）在快板樂章中，尤其在快速音群時(shí)，不使用延音踏板，而使用顫音踏板；
（3）在中速或慢速的樂曲中，為增加共鳴，加強(qiáng)樂曲的連貫與和聲的豐滿可使用延音踏板。
由于貝多芬是要求踏板的使用達(dá)到可以感覺的程度的第一位著名的作曲家，在演奏貝多芬的作品時(shí)，有貝多芬親自標(biāo)明使用踏板的地方，必須要按照標(biāo)記去做。在下面一些地方可以使用踏板：
（1） 為保持逐漸的均勻的漸強(qiáng)和漸弱，可以使用踏板；
（2） 為有助于演奏l(xiāng)egato，增強(qiáng)樂句的連貫，可以使用踏板；
（3） 為使音響更豐富飽滿；
（4） 為獲得色彩性效果；
（5） 為加強(qiáng)力度對(duì)比；
（6） 為連接個(gè)樂章而使用踏板。
同時(shí)我們應(yīng)當(dāng)認(rèn)識(shí)到，雖然貝多芬的作品中大量的出現(xiàn)了使用踏板的標(biāo)記，但是他所做的標(biāo)記是為他所知道的鋼琴寫作，而不是為了今天的樂器，特別是更少的傳送力量，以及音域之間更大的區(qū)別的問題，會(huì)不時(shí)的影響踏板的使用，這時(shí)對(duì)貝多芬的踏板使用方法做適當(dāng)?shù)男薷囊赃m應(yīng)現(xiàn)代樂器，但要注意的是有關(guān)氣氛朦朧的原來(lái)概念應(yīng)該保持下來(lái)。
另外一方面，有跡象表明貝多芬使用踏板比他所標(biāo)記的要多，但這不應(yīng)作為可以毫無(wú)選擇的使用踏板，或不去了解貝多芬最希望踏板為他的音樂做些什么的一種許可。
3、浪漫樂派，代表人物：舒曼、肖邦、李斯特
到了浪漫派的肖邦，舒曼，李斯特的鋼琴作品中，踏板的運(yùn)用得到了極大的發(fā)展，他們極大的發(fā)掘了鋼琴音色變化的可能性。作為音色變化的重要手段之一的踏板的使用也更復(fù)雜更精細(xì)。尤其是李斯特，在他的許多鋼琴作品中見到的暗指的踏板效果以及明確的踏板標(biāo)記，這表明他具備了一種遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在他時(shí)代前面的對(duì)踏板用法的理解。至少在他的晚年，他用了切分或連音踏板，一種當(dāng)時(shí)認(rèn)為先進(jìn)的技術(shù)，在現(xiàn)今已被普遍使用和講授。
李斯特的寫作一般要求踏板的豐滿、充足的使用，特別當(dāng)需要它作為長(zhǎng)持續(xù)音的一個(gè)支持時(shí)。在他為聲樂和其他的樂器作品的鋼琴改編曲中，踏板被大量的或幾乎經(jīng)常的使用。在所有長(zhǎng)的旋律音上使用踏板，特別是那些在高音區(qū)的，即使它們沒有被下面的和聲材料所支持。
李斯特和貝多芬以及舒曼這樣的作曲家一樣，在踏板標(biāo)記上經(jīng)常指示一個(gè)特殊效果，而不是普通任憑演奏者自行處理可以做到的一個(gè)習(xí)慣用法。任何數(shù)目的這種特殊效果都可以被找到，它們有許多反應(yīng)了明確的詩(shī)意的、形象化或甚至哲學(xué)的思想。
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