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青玉案

賀鑄

凌波不過橫塘路，

但目送、芳塵去。

錦瑟華年誰與度？

月橋花院，瑣窗朱戶，

只有春知處。

飛云冉冉蘅皋暮，

彩筆新題斷腸句。

試問閑愁都幾許？

一川煙草，滿城風(fēng)絮，

梅子黃時雨。

【賞析】

　　賀鑄晚年退隱蘇州，住在橫塘附近，此詞當(dāng)作于其時。此詞托思念離人之語，抒寫自己的暮春閑愁。《青玉案》詞牌從此詞始，后人有數(shù)十首步韻之作。

　　“凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。”橫塘，地名，在蘇州城外。過，到，來，蒞臨。此詞題標(biāo)“橫塘路”，故有些學(xué)者認(rèn)為或?qū)懸晃慌既慌c詩人相遇，隨即音訊杳然、不見蹤跡的女子?！傲璨ā本洌貌苤病堵迳褓x》“凌波微步，羅襪生塵”的意象，將這位伊人比為洛神。此句分別從兩方下筆，意指伊人沒有穿波渡水到姑蘇橫塘自己的小筑這里來，自己也無法到達(dá)她的所在，只能極目遠(yuǎn)望，遙想其凌波微步、足踏芳塵而去的曼妙身姿。

　　“錦瑟華年誰與度？”錦瑟，用李商隱《錦瑟》“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”意，以錦瑟比年華。此句承上句人神殊途而來。不知她在什么地方，亦不知她的美好年華是與誰一起渡過呢？語中暗含牽掛體貼，有憂其不得其所之溫厚。

　　“月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處?！爆嵈埃椨谢丶y花樣的綺窗。詩人繼續(xù)幻想自己思念的女子現(xiàn)在究竟仙蹤何處。月橋花院，指其居所之環(huán)境優(yōu)美，瑣窗朱戶，指其香閨之富貴華麗。這位翩然而去的伊人，必是住在如此美好的一個所在，可地點(diǎn)究竟是哪里呢？那是只有春才能知道的消息吧！“只有春知處”，繼續(xù)回應(yīng)凌波仙子的比喻，表示此女非凡間之人?！緳谀?月4日賞析李煜的“流水落花春去也，天上人間”時曾經(jīng)說過，花落春歸，本是人間之事，詩人詞人卻常有一段癡心，覺得或者別有一番天上勝境、武陵仙源，能夠留春永駐。李煜如此，黃庭堅“若有人知春去處，喚取歸來同住”如此，賀鑄亦如此。從下片看，此時已是暮春初夏，春天是已經(jīng)離開姑蘇，離開詩人了，那位恍似仙子一般的伊人，應(yīng)是在什么遠(yuǎn)離塵世的地方與春同住吧。此句寫伊人的住所華美幽深，與世隔絕，暗指其寂寞，以喚起過片的情緒。

　　“飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句?！鄙掀瑢懸寥?，過片自然轉(zhuǎn)回詩人自身。飛云冉冉，暗用江淹《休上人怨別》“日暮碧云合，佳人殊未來”典，指暮云已至，詩人仍未等到她，以呼應(yīng)上片“凌波不過橫塘路”之意。蘅皋，長滿芳草的水澤，《洛神賦》里有“爾乃稅駕乎蘅皋，秣駟乎芝田”之語，曹植就是在蘅皋休息時遇到了洛神的。飛云冉冉蘅皋暮，指詩人想象自己在澤畔徘徊嘆息，等待伊人，直至芳澤日落，彩霞滿天，她仍然渺杳無蹤。彩筆，亦用江淹典故。江淹少年時，曾夢見有人送給他一只五色筆﹐從此文思大進(jìn)，“彩筆”遂成為文采豐贍的代稱。這時詩人因不見佳人，興發(fā)感懷，提筆抒寫自己的思念。

　　“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨?！倍?，總，共。如前所述，此詞為思念一位已從詩人生活中消失的女子。因其已不知所蹤，無計可回，故這位曾經(jīng)讓詩人動心的女子慢慢凝成了一段心事，其所引起的惆悵，并非撕肝裂膽，而是細(xì)密幽緲，可稱“閑愁”。在暮春初夏、行吟澤畔之時，想起她來，憶念的心情四下彌漫，無處發(fā)付。閑愁可以計量嗎？試著問問自己這難以排遣的閑愁一共有多少吧。答曰：“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨?！币庵^自己的閑愁，好比彌漫于山川城郭之間的煙草、風(fēng)絮一樣多，好比梅子黃時雨一樣綿綿不盡。

　　這千古名句，使得賀鑄得到了“賀梅子”的雅號，至今猶盛傳不衰。愁是一種心境，本難以描摩刻劃，古人的方法是喻之以物，或借之以境。如古典詩詞中曾以山喻愁，以水喻愁，以草喻愁，即取山之重疊無涯，水之抽刀難斷，草之蓬勃叢生的物性特征，比喻都很生動。只是，此前在文人詩詞里，寫愁的喻體都比較單純，確乎沒有過連用三個譬喻以喻愁。而且，愁雖然難寫，但“斷腸”、“摧肝”之句總是可以寫的，而“閑”愁之“閑”，既非刻骨難忘，又有拂之不去的縈繞感，漫無目的，捉摸不定，這種朦朧抽象的情緒，試問要怎樣去摹寫？

　　閑愁，在審美通感上有一種茫茫無邊的彌漫感覺，因此詩人把握了煙草，柳絮，梅雨這三個物象的類似審美特征來下筆。一川，猶云滿地或一片，煙草，薄薄煙霧籠罩中的蓬蓬蔓草，這在視覺上有一種彌散性，朦朧性，而不是“春草碧色，春水淥波”那樣鮮明的畫面。柳絮輕柔散淡，漫天飛揚(yáng)，亦有此屬性。梅子黃時雨是初夏之雨，并非瓢潑大雨，也給人細(xì)細(xì)密密、氤氳如霧的感覺。這三者都具有一種漫延性，以狀閑愁之“閑”，正當(dāng)其體。且此三喻不惟取象極妙，其最突出的特點(diǎn)，還在于對閑愁之“量”的具象化。煙草、風(fēng)絮、連綿的梅雨，傳神地摹狀了閑愁之“閑”；一川、滿城、梅雨的連綿，則用以回答閑愁之“幾許”。兩端皆為實寫，結(jié)合在一起，卻回答了一個最抽象的問題，產(chǎn)生了更為豐富立體、難以具陳的審美感受。

　　實恨易寫，閑愁難描。本已惹人愁緒，用之比“閑愁”、狀“幾多”，更是帶來一種無邊漫延、無所逃于天地之間的惆悵，比興諧婉，妙合無痕。沈際飛稱其為“真絕唱”，當(dāng)不過譽(yù)。