從格律上看，詩可分為古體詩和近體詩。 律詩是近體詩的一種。以律詩為代表。律詩的韻、平仄、對仗，都有許多講究。由于格律很嚴(yán)，所以稱為律詩。a.每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；b.押平聲韻；c.每句的平仄都有規(guī)定；d.每篇必須有對仗，對仗的位置也有規(guī)定。
有一種超過八句的律詩，稱為長律。
詩詞中的對偶，叫做對仗。古代的儀仗隊是兩兩相對的，這是“對仗”這個術(shù)語的來歷。
詞的分類是對仗的基礎(chǔ)[36]。古代詩人們在應(yīng)用對仗時所分的詞類，和今天語法上所分的詞類大同小異，不過當(dāng)時詩人們并沒有給它們起一些語法術(shù)語罷了[37]。依照律詩的對仗概括起來，詞大約可以分為下列的九類：
1、名詞2、形容詞3、數(shù)詞（數(shù)目字） 4、顏色詞5、方位詞 6、動詞 7、副詞 8、虛詞9、代詞[38]
同類的詞相為對仗。我們應(yīng)該特別注意四點：（a）數(shù)目自成一類，“孤”“半”等字也算是數(shù)目。（b）顏色自成一類。（c）方位自成一類，主要是“東”“西”“南”“北”等字。這三類詞很少跟別的詞相對。（d）不及物動詞常常跟形容詞相對。 連綿字只能跟連綿字相對。連綿字當(dāng)中又再分為名詞連綿字（鴛鴦、鸚鵡等）。不同詞性的連綿字一般還是不能相對。
專名只能與專名相對，最好是人名對人名，地名對地名。
名詞還可以細分為以下的一些小類：
1、天文2、時令3、地理4、宮室5、服飾6、器用7、植物8、動物9、人倫10、人事11、形體[39]
為了說明的便利，古人把律詩的第一二兩句叫做首聯(lián)，第三四兩句叫做頷聯(lián)，第五六兩句叫做頸聯(lián)，第七八兩句叫做尾聯(lián)。
對仗一般用在頷聯(lián)和頸聯(lián)，即第三四句和第五六句。
現(xiàn)在試舉幾個典型的例子：
春日憶李白[唐]杜甫
白也詩無敵，飄然思不群。清新庾開府，俊逸鮑參軍。
渭北春天樹，江東日暮云。何時一尊酒，重與細論文[40]？
（“開府”對“參軍”，是官名對官名；“渭”對“江”[長江]，是水名對水名。）
觀獵[唐]王維
風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
忽過新豐市，還歸細柳營?；乜瓷澌m處，千里暮云平[41]
（“新豐”對“細柳”，是地名對地名。）
客至[唐]杜甫
舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開[42]。
盤飧市遠無兼味，尊酒家貧只舊醅?？吓c鄰翁相對飲，隔籬呼取盡馀杯。
鸚鵡[唐]白居易
隴西鸚鵡到江東，養(yǎng)得經(jīng)年觜漸紅。?？炙細w先剪翅，每因喂食暫開籠。
人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。應(yīng)似朱門歌舞妓，深藏牢閉后房中[43]。
首聯(lián)的對仗是可用可不用的。首聯(lián)用了對仗，并不因此減少中兩聯(lián)的對仗。凡是首聯(lián)用對仗的律詩，實際上常常是用了總共三聯(lián)的對仗。
五律首聯(lián)用對仗的較多，七律首聯(lián)用對仗的較少。主要原因是五律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少。但是，這個原因不是絕對的；在首句入韻的情況下，首聯(lián)用對仗還是可能的。上文所引律詩中，已有一些首聯(lián)對仗的例子[44]。現(xiàn)在再舉兩個例子：
春夜別友人[唐]陳子昂
銀燭吐青煙，金尊對綺筵。離堂思琴瑟，別路繞山川。
明月隱高樹，長河沒曉天。悠悠洛陽去，此會在何年[45]？
（首聯(lián)對仗，首句入韻。）
恨別[唐]杜甫
洛城一別四千里，胡騎長驅(qū)五六年。草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。
思家步月清宵立，憶弟看云白日眠。聞道河陽近乘勝，司徒急為破幽燕[46]。
（首聯(lián)對仗，首句不入韻。）
尾聯(lián)一般是不用對仗的。到了尾聯(lián)，一首詩要結(jié)束了；對仗是不大適宜于作結(jié)束語的。
但是，也有少數(shù)的例外。例如：
聞官軍收河南河北[唐]杜甫
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂[47]！
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
這詩最后兩句是一氣呵成的，是一種流水對（關(guān)于流水對，詳見下文）。還是和一般對仗不大相同的[48]。
律詩固然以中兩聯(lián)對仗為原則，但是，在特殊情況下，對仗可以少于兩聯(lián)。這樣，就只剩下一聯(lián)對仗了。
這種單聯(lián)對仗，比較常見的是用于頸聯(lián)[49]。例如：
塞下曲（第一首）[唐]李白
五月天山雪，無花只有寒。笛中聞?wù)哿?，春色未曾看?
曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。愿將腰下劍，直為斬樓蘭[50]。
與諸子登峴山[唐]孟浩然
人事有代謝，往來成古今。江山留勝跡，我輩復(fù)登臨。
水落魚梁淺，天寒夢澤深。羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。
長律的對仗和律詩同，只有尾聯(lián)不用對仗，首聯(lián)可用可不用，其余各聯(lián)一律用對仗。例如：
守睢陽詩[唐]張巡
接戰(zhàn)春來苦，孤城日漸危。合圍侔月暈，分守若魚麗。
屢厭黃塵起，時將白羽麾。裹創(chuàng)猶出陣，飲血更登陴。
忠信應(yīng)難敵，堅貞諒不移。天人報天子，心計欲何施[51]！
學(xué)諸進士作精衛(wèi)銜石填海[唐]韓愈
鳥有償冤者，終年抱寸誠?？阢暽绞?，心望海波平。
渺渺功難見，區(qū)區(qū)命已輕。人皆譏造次，我獨賞專精。
豈計休無日，惟應(yīng)盡此生[52]。何慚刺客傳，不著報仇名！
律詩的對仗，有許多講究，現(xiàn)在揀重要的談一談。
（1）工對 凡同類的詞相對，叫做工對。名詞既然分為若干小類，同一小類的詞相對，更是工對。有些名詞雖不同小類，但是在語言中經(jīng)常平列，如天地、詩酒、花鳥等，也算工對。反義詞也算工對。例如李白《塞下曲》的“曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工對。 句中自對而又兩句相對，算是工對。像杜甫詩中的“國破山河在，城春草木深”，山與河是地理，草與木是植物，對得已經(jīng)工整了，于是地理對植物也算工整了。
在一個對聯(lián)中，只要多數(shù)字對得工整，就是工對。例如毛主席《送瘟神》（其二）：“紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖。”“紅”對“青”，“著意”對“隨心”，“翻作”對“化為”，“天連”對“地動”，“五嶺”對“三河”，“銀”對“鐵”，“落”對“搖”，都非常工整；而“雨”對“山”，“浪”對“橋”，“鋤”對“臂”，名詞對名詞，也還是工整的。 超過了這個限度，那不是工整，而是纖巧。一般地說，宋詩的對仗比唐詩纖巧；但是，宋詩的藝術(shù)水平反而比較低。
同義詞相對，似工而實拙。《文心雕龍》說：“反對為優(yōu)，正對為劣[53]。”同義詞比一般正對自然更“劣”。像杜甫《客至》：“花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開”，“緣”與“為”就是同義詞。因為它們是虛詞（介詞），不是實詞，所以不算缺點。再說，在一首詩中，偶然用一對同義詞也不要緊，多用就不妥當(dāng)了。出句與對句完全同義（或基本上同義），叫做“合掌”，更是詩家的大忌。 （2）寬對 形式服從于內(nèi)容，詩人不應(yīng)該為了追求工對而損害了思想內(nèi)容。同一詩人，在這一首詩中用工對，在另一首詩用寬對，那完全是看具體情況來決定的。
寬對和工對之間有鄰對，即鄰近的事類相對。例如天文對時令，地理對宮室，顏色對方位，同義詞對連綿字，等等。王維《使至塞上》：“征蓬出漢塞，歸雁入胡天”，以“天”對“塞”是天文對地理；陳子昂《春夜別友人》：“離堂思琴瑟，別路繞山川”，以“路”對“堂”是地理對宮室。這類情況是很多的。
稍為更寬一點，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等，這是最普通的情況。
又更寬一點，那就是半對半不對了。首聯(lián)的對仗本來可用可不用，所以首聯(lián)半對半不對自然是可以的。陳子昂的“匈奴猶未滅，魏絳復(fù)從戎”，李白的“渡遠荊門外，來從楚國游”就是這種情況。如果首句入韻，半對半不對的情況就更多一些。頷聯(lián)的對仗本來就不像頸聯(lián)那樣嚴(yán)格，所以半對半不對也是比較常見的。杜甫的“遙憐小兒女，未解憶長安”就是這種情況?，F(xiàn)在再舉毛主席的詩為證：
贈柳亞子先生毛澤東
飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃。三十一年還舊國，落花時節(jié)讀華章[54]。
牢騷太盛防腸斷，風(fēng)物長宜放眼量。莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江。
（3）借對 一個詞有兩個意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時借用它的乙義來與另一詞相為對仗，這叫借對。例如杜甫《巫峽敝廬奉贈侍御四舅》“行李淹吾舅，誅茅問老翁”，“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是詩人借用桃李的“李”的意義來與“茅”字作對仗。又如杜甫《曲江》“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”，古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來對數(shù)目字“七十”。
有時候，不是借意義，而是借聲音。借音多見于顏色對，如借“籃”為“藍”，借“皇”為“黃”，借“滄”為“蒼”，借“珠”為“朱”，借“清”為“青”等。杜甫《恨別》：“思家步月清宵立，憶弟看云白日眠”，以“清”對“白”，又《赴青城縣出成都寄陶王二少尹》：“東郭滄江合，西山白雪高”，以“滄”對“白”，就是這種情況。 （4）流水對 對仗，一般是平行的兩句話，它們各有獨立性。但是，也有一種對仗是一句話分成兩句說，其實十個字或十四個字只是一個整體，出句獨立起來沒有意義，至少是意義不全。這叫流水對。現(xiàn)在從上文所引過的詩篇中摘出下面的一些例子：
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫）
人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。（白居易）
塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。（陸游）
總之，律詩的對仗不像平仄那樣嚴(yán)格，詩人在運用對仗是有更大的自由。藝術(shù)修養(yǎng)高的詩人常常能夠成功地運用工整的對仗，來做到更好地表現(xiàn)思想內(nèi)容，而不是損害思想內(nèi)容。遇必要時，也能夠擺脫對仗的束縛來充分表現(xiàn)自己的意境。無原則地追求對仗的纖巧，那就是庸俗的作風(fēng)了。
[36]這里所謂“詞”不是詩詞的“詞”。詞類指名詞、動詞等。
[37]有時候，也有人把字分為動字、靜字。所謂靜字，當(dāng)時指的是今天所謂名詞；所謂動字就是動詞。
[38]代詞“之”“其”歸入虛詞。
[39]這十一類還不是完備的。
[40]“思”，去聲。“論”，平聲。“清新”句和“何時”句都是拗句。這里可以看出拗句在對仗上能起作用，否則“庾開府”不能對“鮑參軍”。
[41]“看”，平聲，讀如刊。“回看”句是拗句。
[42]“為”，去聲。
[43]“重”，上聲。“應(yīng)”，平聲。
[44]如杜甫《春望》，《秦州雜詩》等。
[45]“離堂”句連用四個平聲，是特殊的拗句，是律詩尚未定型化的現(xiàn)象。“悠悠”句是普通的拗句，用在第七句。
[46]“騎”，去聲。“看”，平聲。“乘”，平聲。“為”，去聲。“聞道”句普通的拗句，用在第七句。
[47]“看”，平聲。
[48]全篇用對仗（首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)都用對仗），也是比較少見的。例如杜甫《垂白》：“垂白馮唐老，清秋宋玉悲。江喧長少睡，樓迥獨移時。多難身何補？無家病不辭！甘從千日醉，未許七哀詩。”但是尾聯(lián)半對半不對的就比較多見，例如杜甫《登高》尾聯(lián)是“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。”
[49]也可以用于頷聯(lián)，如李白《宿五松下荀媼家》。甚至可以全首不用對仗，如李白《夜泊牛渚懷古》，因為不是常規(guī)，所以不詳談了。
[50]“看”，平聲。“為”，去聲。
[51]“麗”、“創(chuàng)”，都是平聲。末聯(lián)出句“平平仄平仄”，是特定的平仄格式，用在這里等于律詩的第七句。
[52]“應(yīng)”，平聲。
[53]劉勰：《文心雕龍·麗辭》。
[54]“三十一年”和“落花時節(jié)”，在整個意思上還是對仗。特別是“年”和“節(jié)”，本來是時令對。
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