尹桂芳 飾 張生
許金彩 飾 崔鶯鶯
戴忠桂 飾 紅娘
徐天紅 飾 崔夫人
尹瑞芳 飾 琴僮
高菊英 飾 法聰（疑）
袁少珊 飾 法本（疑）
尹桂芳沒有錄像，而且沒有得干干凈凈，分毫機(jī)會都不給。有時候不得不懷疑冥冥中注定，比如《越劇菁華》，雖然重新找到的時候母帶也壞得差不多了，但總之很多老一輩也由此留下了一點真實影像?！对絼≥既A》看陣容，是49年戲研班以后拍的，但我一直有所疑惑，因為曾經(jīng)看到一篇51年老新聞，竺水招重組云華在百樂門演出，提到了演《葡萄園》——現(xiàn)代戲，上戲一個禮拜就被迫換戲了，還要為軍屬委演出，以及拍攝《越劇菁華》片斷《賣婆記》，非常非常的忙碌。我沒有存檔，但這是《新民晚報》的新聞，出錯的可能性很低。
當(dāng)然《新民晚報》也會出錯，比如58年春節(jié)前夕南越回上海演出《柳毅傳書》，上面寫明竺水招，但實際上這出戲是B角演的，竺水招該年沒有回上海，她一直要到62年，仿佛才在離開上海后初次回滬演出。但出現(xiàn)這樣的錯誤，大抵是接頭錯誤，多半是悶騷沒肯回上海，她又不明說^-^沒有說明A角或者B角，南越到滬演出這件事情卻是肯定的。【還記得這則新聞的旁邊是徐玉蘭，可說得什么我給忘了：）】
可《越劇菁華》不一樣，擺明了是49時期的陣容，云華和雪聲的陣容尤其明顯——當(dāng)然《雙看相》嚴(yán)格來講只算合演，其中徐玉蘭和吳小樓分別來自玉蘭和云華，袁雪芬和筱水招屬于雪聲，而且而且！竺水招的小結(jié)巴又瘦又好看，仿佛還沒生過孩紙之前的樣子嘛：）
所以這個片子在什么時候拍的，是個大問題。我雖然提出這個問題，也仍然傾向于1949，因為拍攝公司屬于上海后來香港的，就不清楚51年是否還在了。然而我的記性一向非常好，似乎也不至于記錯這樣一篇花邊，抓頭毛ing~~~
49年的話，尹桂芳還不在上海；51年的話，為了戲研班的成果匯報又漏過了她，這也太……
實際上5、60年代，能有把戲曲拍成電影的機(jī)會，都是國營劇團(tuán)?！都t樓夢》和《追魚》屬于上越二團(tuán)，《梁?！泛汀肚樘健穼儆谏显揭粓F(tuán)，這兩個片子也相對早些，《碧玉簪》大抵算一二團(tuán)合作？金采風(fēng)一團(tuán)、二團(tuán)都有待過，但陳少春是一團(tuán)的，當(dāng)然和王文娟合作過《柳毅傳書》，大抵是徐玉蘭……生孩紙？但如果說是一團(tuán)作品，貌似一團(tuán)強(qiáng)大的老生陣容并未出現(xiàn)，反而是周寶奎一直在二團(tuán)的。姚水娟則肯定屬于特邀。所以這個戲到底算一團(tuán)出品還是二團(tuán)出品？有了解的可以說說伐？
比較早的影片還有浙越《西廂記》，天津的《云中落繡鞋》、武漢的《毛子佩闖宮》，還有什么，《柳毅傳書》，都是已經(jīng)劃歸為國營的越劇團(tuán)。貌似還有一個小時時長的陸錦花《送花樓會》，但這片子始終沒能找出來，只當(dāng)傳說。
只不過越劇影片高峰期在61-62年，不了解這是為了什么緣故。難道因為當(dāng)時的環(huán)境下，亟需創(chuàng)匯？
民營劇團(tuán)沒有能夠拍電影的。當(dāng)然芳華59年轉(zhuǎn)國營了，但這又有個新的問題，但凡在56年以后響應(yīng)ZC輻射到全國各地的越劇團(tuán)，也并沒有拍成電影的特例。合作、上越和香港合作拍攝的幾部由夏夢主演的越劇影片，就當(dāng)時的戚雅仙和畢春芳來說，她們連錄了個音是要拿過去拍成影片的這件事情都不知道。嘆口氣，版權(quán)啊……版權(quán)啊……我們?nèi)陙頉]有這種意識。——我這里還有沒有遺漏的？總之我不記得民營劇團(tuán)有拍越劇影片的情況。
所以事實是，國營劇團(tuán)也有個先來后到。
再拉扯一句，以前有提過竺水招生前三大愿望，嘿嘿：收回臺灣，江蘇越劇院，《莫愁女》拍成電影。唔，一樣也沒有實現(xiàn)。所以84年平反未久，就由竺小招拍攝了《莫愁女》，某種程度上成全遺愿。在那之前竺小招還未在舞臺上演過《莫愁女》。竺在未平反以前，南越上演過大量的竺水招老戲，比如《莫愁女》《販馬記》《天雨花》，全都用的是竺水招過去的行頭，但很難說是怎么唱的了或者說我很不愿意去認(rèn)識到都是怎么唱的，講真我每次翻劇照手指都有一瞇瞇在發(fā)抖。反而竺小招重回越劇以后，幾乎沒有演出過老戲，包括《柳毅傳書》，這個戲無論是在她以前或在她回來后的若干年限內(nèi)，除了《湖濱惜別》其實沒有重新上演的，大概多少有點遺留問題。一來二去，這時光嘩嘩的流，突然回顧，物是人非都不能形容了，物非人也非啊。
——話說04.29南越在宜興人民劇院演出了青春版《梁?！罚铱戳薂秋海棠 上傳的一二片斷和劇照，貌似很多花里胡哨都去掉了，包括那個跟牢籠一樣的紅木高椅也換掉了?？吹降牟糠譄艄夂芮謇?。多給青年演員一點時間。她們很棒，相信會越來越好。
有時候我覺得自己很過分。但是提到五六十年代這批演員，哪怕不提竺水招，歷史的重負(fù)也沒法略過。相當(dāng)惆悵。那個年代成就了她們的輝煌，也造成了傷害。也許這樣更加升華了藝術(shù)的閃光點，只可惜有些遺憾并沒有辦法修補(bǔ)，比如時間，比如年歲的風(fēng)華，尹桂芳即使后來能夠補(bǔ)救，大概也不能和盛年時相比。但想一想越劇老一輩后期某些作品，我又禁不住徒勞想象，大概，也會是非常非常好的，怎樣的閃亮？怎樣的風(fēng)華？會是怎樣凝煉時間的菁華？她到底會呈現(xiàn)怎樣一種風(fēng)貌？
她留下的錄音相對比較多。多為實況。其實那一代的人多半對此印象不深，至少沒有一個“留下影像”這種深銘于心的感念。那真是變化萬千的時代。從三千年的舊時光里走出來，突然迎來一個不僅思想、且在技術(shù)上突飛猛進(jìn)的時代，接受技術(shù)很容易，觀念的轉(zhuǎn)變卻不一定有那么快。
可以為證的是上電臺演唱。尹竺上電臺的次數(shù)可數(shù)，大概只有慈善捐唱之類的才會上電臺，真正每天上電臺的是她們學(xué)生。相傳尹桂芳47年下半年摔傷了沒法演出，沒事兒聽電臺。尹小芳在電臺演唱，觀眾點她現(xiàn)場來唱，一段《嘆鐘點》她根本沒學(xué)過，亂唱；一段《山河戀·送信》，她一起二。然后尹把尹小芳叫去了，……起碼前者是她自己點著來玩，一通教訓(xùn)：你都不怕嗓子壞啊，一個人唱生旦；以及，你都不會啊，在那里亂唱【話說明知她不會，你點啥……】。然后她就教，小芳控訴：教什么教，教兩句伊自己去玩了，到頭來還我自己學(xué)的！
所以實況錄音到底怎么留下的，尹自己知不知道，很難講。她一定知道作為節(jié)目播放了，但不一定知道就這么留下來了。有一次某90年聽客采訪陳希安，說你唱過什么什么先進(jìn)的開篇，陳傻眼：我一樣不記得，這都是上電臺拿來一張紙當(dāng)場唱的，唱完……還有？
起碼到86年尹派演唱會的時候，資料還很少。當(dāng)時為了這個演唱會，新民晚報曾經(jīng)連續(xù)在報上向老觀眾發(fā)出請求，如果還有資料，請寄回芳華越劇團(tuán)。我看后來選登的一些老觀眾去信，《寶玉與黛玉》的說明書非常多，這戲演出時期真是非常的長，留下的戲單相對也多。——這也就還在80年代，到了現(xiàn)在，收集到這些老戲單的，除了真金白銀去買也沒有別的渠道，有的價格還炒得相當(dāng)高，我有時不確定是否真的這樣高，但這樣的“傻子”（癡心者）確乎還是有的。我當(dāng)時買《芳華特刊》貌似只有三四百塊，現(xiàn)在不可能了。我收到的《芳華特刊》是全刊，有位老戲迷收到的這一刊物缺少封二，但上面有竺水招的簽名。我很想用我的完整版換她簽名版，她明明答應(yīng)了，最后關(guān)頭不愿意了。笑，《芳華特刊》應(yīng)該仍舊能收得到，但竺水招簽名版怕是很難收了。
從79和86兩次尹派演唱會來看，毫無疑問當(dāng)時找到的錄音資料也還少。除了《桃花扇》和《沙漠王子》，并沒有能夠恢復(fù)太多（這兩出是沒有唱片，后期仿唱的，后者尹桂芳自己演唱過），要到什么時候呢……尹桂芳2000年去世以后，大約趙志剛跑到電臺去搜尋了一回，找到了太多的資料，趙志剛出版了兩張CD仿唱加伴奏，很多都是第一次聽到，比如《王十朋》，撥鼓金鐃聲聲敲，還有《拜月亭》。后來有一次尹桂芳紀(jì)念演唱會，張琳唱的《拜月亭·客店》，印象較深。
在此之前，電臺也陸續(xù)出品過一些老錄音。比如《信陵君》。王君安在90霞飛杯獲獎晚會上就唱過一段“關(guān)山月”，現(xiàn)場很鬧的情形下一小段，然仿佛有靜夜間的回響，戲裝也非常好看?，F(xiàn)在芳華復(fù)演了這部戲，太像話劇了，但很多唱段和旋律都保留了，和南越《梁?！芬粯樱橛瘢ㄤ浺簦┰谇?，相信可以越改越好，期待改成精品哦。
那時也已聽過《義救孤兒記》，似乎只是其中一兩段。這段大概很早就發(fā)現(xiàn)了，或者尹桂芳自己一直是有的，因為86年某次戲曲晚會節(jié)目里，就有看到她和尹小芳配音版的《義救孤兒記》，然這個唱段還原難度太高，后來者除了趙志剛其他人都沒有再唱過。我記得第一次聽到的時候，完全懵了，哪個尹桂芳哪個尹小芳根本聽不明白！但現(xiàn)在聽聽很明顯。小編極愛極愛這一段，獲得這段錄音時簡直激動得發(fā)抖，且跟著趙志剛的伴奏學(xué)唱過，男聲降調(diào)，我本身還屬于又高又飄那型，根本唱起來上氣不接下氣……然而好喜歡啊，一直認(rèn)為尹桂芳身上有那種“衰派老生”的味道，氣韻深邃，悲愴，隱忍，卻又舒展，澎湃和明亮，如一斛醇酒，越品越美，愈品愈深，終至飄飄然洋洋然，手舞足蹈——對聽者而言。沒有錄像，太遺憾了，什么也不能修補(bǔ)。我從來不看她后期的錄像，從來不看。我只聽。
較早發(fā)現(xiàn)的錄音還有《西廂記》，當(dāng)然一開始聽到的不是全劇，只有一段《傳簡》，后來有一個音配像的節(jié)目，王君安也配了這一段。這段非常好聽，但是尹桂芳的聲音和王君安的形像應(yīng)該說不完全相合。
……所以扯了這么久，終于兜回來了是嗎？《西廂記》……
尹桂芳去世以后，先是出了趙志剛那兩張仿唱CD，再然后，就出版了《西廂記》和《義救孤兒記》的磁帶，都是上下兩盒裝。后者只有四場，“救子”“舍子”“報仇”……三場？我真的很想很想聽程嬰和韓厥那一場，但至今未聞。按照以前老戲那種篤篤定定的節(jié)奏，這一場重頭戲不會省略的，大概還是無緣，至今未能聽到。
《西廂記》也是兩盒，知道肯定省略了很多，但覺得起碼尹桂芳演唱的沒有少。《傳簡》那段，留給我極美好的古早印象，幾乎可以說那是我對尹桂芳的入門唱段，在真正聽越劇沒多久以后就擁有了，唱段節(jié)奏奇快，出奇的好聽。但等聽到全本，說實話稍微有些失望，因為全本的節(jié)奏都在同一個點上，快得沒命，就跟搶三說一樣。好笑之余，給了一個自以為準(zhǔn)確的解釋：這戲太長了，三個半小時大抵都裝不下，不得不加快節(jié)奏來唱了。
這個印象，這個解釋，非常吻合……一直保持了將近二十年。直到聽見有朋友給我的《西廂記》全部錄音，三張CD，三小時朝上，然后傻眼了：這里面很多唱段節(jié)奏相對快一些，但是，絕對沒有上海中唱版的兩盒磁帶那么快！
所以又做出全新推測：大抵錄音時間太長，即使重點只取尹桂芳，兩盒帶也還裝不下。【比如第一場，全本有20分鐘，磁帶版只有6分鐘多?！恳虼瞬扇×苏{(diào)速這一手段……不能說太壞，因為這里面確實有些唱段節(jié)奏很快，所以當(dāng)時聽磁帶，感到無違和。但這樣一樣，全劇的節(jié)奏終歸是覺得太過單一。但從未懷疑過，上海中唱，多權(quán)威啊……二十年啊，二十年的印象，至此才打破，也不知道怎么重新建立了。笑哭。
一大篇流水帳，因為我自己在聽《西廂記》的同時，隨便寫的，不要當(dāng)文章看。其實還有很多可寫的，比如尹瑞芳的琴童，也算一個“笑”點了，從來沒有聽到過這么重要的琴童：）芳華有兩個非常好的小生，單飛的話并不輸于當(dāng)時越劇舞臺上一些受歡迎的后起之秀，但一直得不到很重的戲份，確實也挺可惜。最可惜的我覺得當(dāng)時的劇目題材，如果有現(xiàn)在這么寬就好了，就干脆不要一生一旦的節(jié)奏了嘛，來個BL什么的：）此外尹桂芳的聲音狀態(tài)，和戚雅仙合作那段《樓臺會》非常相似，聲帶有些疲勞，但不算拉扯，聲音很厚。
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