時(shí)間：2011-07-20 15:46 來(lái)源: qq空間 作者: 真誠(chéng)舞者
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國(guó)標(biāo)舞與音樂的關(guān)系
(擇自“真誠(chéng)舞者”的文章)
國(guó)標(biāo)舞舞者在跳舞的時(shí)候離不開音樂,音樂離不開節(jié)奏、節(jié)拍與速度，在音樂中，節(jié)奏是音樂的骨架，節(jié)拍是音樂的類型，速度是音樂的快慢！這三個(gè)概念對(duì)國(guó)標(biāo)舞教師在教授國(guó)標(biāo)舞的時(shí)候很重要，分清楚這些概念在上課的時(shí)候才不會(huì)無(wú)意識(shí)的誤導(dǎo)學(xué)生。所以今天來(lái)說(shuō)說(shuō)它們的定義。
節(jié)奏：組織起來(lái)的音的長(zhǎng)短，就叫節(jié)奏。在音樂中具有典型意義的節(jié)奏叫節(jié)奏型。節(jié)奏型的特征是反復(fù)出現(xiàn)，能最大限度的表現(xiàn)出該音樂的音樂風(fēng)格。我們國(guó)標(biāo)舞中的所有舞蹈種類，比如，倫巴、恰恰、華爾茲、探戈在音樂里都有其相對(duì)應(yīng)的特定的節(jié)奏型存在。對(duì)于倫巴等一些上世紀(jì)初出現(xiàn)的舞蹈新種類我不知道是因?yàn)槲璧傅拿Q才有了音樂的名稱之外，古老的探戈、華爾茲都是音樂和舞蹈同時(shí)出現(xiàn)的。特別是華爾茲，當(dāng)時(shí)在音樂之都維也納有專門的音樂家為這種舞蹈寫音樂，小約翰斯特勞斯則因?yàn)閯?chuàng)作了大量的經(jīng)典華爾茲音樂被稱為圓舞曲之王?，F(xiàn)在經(jīng)常能在比賽中聽到《蘭色的多瑙河》、《維也納森林圓舞曲》都是他的代表作品。節(jié)奏是音樂的靈魂，單純的打擊節(jié)奏則可形成了音樂。所以說(shuō)沒有節(jié)奏的音樂是不存在的，但沒有旋律的音樂是存在的，那就是節(jié)奏。非洲的鼓樂、中國(guó)的鼓樂就是節(jié)奏音樂的典型。
節(jié)拍和拍子：有重音（強(qiáng)音）和無(wú)重音（弱音）的相等的時(shí)間片段，按照一定的次序循環(huán)重復(fù)，叫做節(jié)拍。節(jié)拍在音樂中的意義是用強(qiáng)弱關(guān)系組織音樂。每一個(gè)完整的節(jié)拍就構(gòu)成一個(gè)音樂的小節(jié)。重音上的就強(qiáng)拍，無(wú)重音上的叫弱拍，構(gòu)成節(jié)拍的每一個(gè)時(shí)間片段就是一個(gè)單位拍。要注意節(jié)拍并不是拍子，而是拍子產(chǎn)生的前提和條件。是一種音樂上的規(guī)定。規(guī)定強(qiáng)、弱、組織音樂的一個(gè)定義。一般人往往把節(jié)拍當(dāng)拍子用是錯(cuò)誤的。節(jié)拍是產(chǎn)生拍子的前提，拍子在節(jié)拍的定義里產(chǎn)生。節(jié)拍是個(gè)大的概念，大范圍，拍子是個(gè)小的概念，具體到音樂中就是該音樂的節(jié)拍是什么樣的拍子。拍子是單位拍用固定的音符來(lái)代表，叫拍子。用分?jǐn)?shù)來(lái)表示，分子表示小節(jié)里的單位數(shù)，就是有幾拍，分母表示單位拍的音符時(shí)值，是二分音符還是四分音符。我也不知道為什么這樣分，就像車的概念和汽車、自行車不一樣。
速度：音樂進(jìn)行的快慢叫速度。基本上可以分為：快速、慢速和中速。像倫巴、華爾茲、狐步舞是屬于慢速的舞蹈。而斗牛、探戈、維也納華爾茲都屬于中速舞蹈。其它的桑巴、恰恰、牛仔、快步舞都屬于快速的舞蹈。速度必須明白是人為的確定，是音樂的需要。是為了表達(dá)音樂情感，塑造音樂形象的。在音樂中，快速的演奏慢速的音樂會(huì)嚴(yán)重破壞音樂的形象，激動(dòng)、興奮、歡樂用快速，抒情的用中速，歌頌的贊歌、回憶、挽歌都用慢速。這些常識(shí)可以幫助你理解音樂的表現(xiàn)情感。
在國(guó)標(biāo)舞中音樂的三個(gè)要素決定每一只舞蹈的風(fēng)格，這來(lái)源于他們本民族對(duì)音樂的處理上有著自己對(duì)舞蹈的理解，同時(shí)舞者在跳舞時(shí)的喜怒哀樂決定他們所跳的舞蹈是什么速度和類型，這在國(guó)標(biāo)舞中有很多舞種都與此有關(guān)，比如倫巴、華爾茲就是表達(dá)男女之間愛戀的關(guān)系，帶有纏綿的感覺，隨之而然音樂就比較緩慢，而探戈是表現(xiàn)男人在與自己的情人跳舞時(shí)為了避免受到外面的影響或者他人從中介入而帶有保護(hù)性，音樂也就顯得剛強(qiáng)有力。而快步是表現(xiàn)舞者的歡快，隨之動(dòng)作和音樂就顯得快速敏捷，靈巧而不拖泥帶水。此外，在我們專業(yè)或者更高一層的角度來(lái)分析，舞者在跳舞的過(guò)程中怎樣把舞蹈所編排的動(dòng)作與音樂的節(jié)拍和樂章相吻合是非常重要的環(huán)節(jié)。舞蹈也講究舞蹈本身所表達(dá)的語(yǔ)匯，從開始到高潮再到結(jié)尾，把舞蹈與音樂本身相結(jié)合，在運(yùn)動(dòng)時(shí)遇到緩慢的音樂就要把動(dòng)作的幅度延長(zhǎng)。運(yùn)動(dòng)時(shí)遇到高潮就要加以夸張和放大，記住這絕對(duì)不是說(shuō)超出動(dòng)作本身的限度。運(yùn)動(dòng)時(shí)遇到樂章的結(jié)尾就要逐漸漸收。這樣才能使舞蹈與音樂相結(jié)合，同時(shí)把舞蹈作品完整化。這才是舞蹈的最高境界，也是舞蹈所追求的完美，不然就會(huì)造成舞蹈與音樂相脫離!
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