最近看迷霧劇場的最新劇集《非常目擊》，幾乎全程都沒有認真看，總是被一些其他因素影響了觀劇體驗，后來才知道宋洋和袁文康胡子的原因，關閉彈幕又重新看了一遍，感覺好多了。
上面這張圖就是我這篇文章想表達的一些看法，覺得不適看到這里可以直接關閉。
三年前馮小剛在上海國際電影節(jié)上說：“說到垃圾電影，是不是有很多垃圾觀眾，才形成了這么多垃圾電影？中國電影現(xiàn)在讓觀眾吐槽垃圾遍地，一定和大批的垃圾觀眾有關系，對不對？如果不去捧這個場就沒有生存的空間，制片人也就不去制作垃圾電影了?？赏娪捌狈窟€很高。”
當時我還沒有做自媒體這個行業(yè)，只是一個吃瓜群眾一枚?，F(xiàn)在再回顧馮小剛導演的話，我覺得他說的有一定道理，只是語言畢竟激烈，所以當時引起了很大的反響。
為什么我覺得他說的對呢？因為的確有部分觀眾把爛片說成好，卻把一些非常優(yōu)秀的影視片噴的一無是處，當然只是部分，不是說全部觀眾都這樣。以前我只是默默的逛電影評分網(wǎng)站，看大家如何評論一些電影，表達心中的一些看法，有一些評論也不知道是那些評論人“刷的”，看了之后就覺得很假，有一些文筆好的，寫的我都當真了，沒少花錢去看這些高分電影，最后其實是爛片。
對電視劇的電影質(zhì)感理解有很大問題
現(xiàn)在無論什么電視劇，打開評分網(wǎng)站，看見最多的評論都是如下格式：服、化、道如何精美，充滿了電影質(zhì)感。這幾乎是最多的一種評論方式，以至于我現(xiàn)在看見有人說服、化、道、電影質(zhì)感這幾個詞就煩，因為很多人根本不懂什么叫電影質(zhì)感，服、化、道不也是一部影視作品最基本應該做到的嗎？有什么好吹的？到底是看劇的，還是看里面穿的衣服、化的妝好不好看的？
如果不懂可以去百度，可以去深入了解一些關于這方面的知識，電影質(zhì)感不是說電視劇是寬銀幕格式，就是電影質(zhì)感了，而主要是指的光影構圖。像《隱秘的角落》這幾張劇照這種，就是電影質(zhì)感最好的體現(xiàn)。
曹盾的《長安十二時辰》里面，易烊千璽這樣的。
再來看看電影《劍雨》，細雨和江阿生吃飯的場景，這幾張圖片都可以把電影質(zhì)感體現(xiàn)的淋漓盡致?，F(xiàn)在除了攝影師出身的導演對這種光影構圖有追求以外，一些80后的導演同樣如此，比如《白夜追兇》幕后團隊這種?？戳诉@幾張圖，心里再回顧一些電視劇，是不是就感覺根本沒有什么所謂的電影質(zhì)感了？
欣賞影視作品的方向
還記得當時《隱秘的角落》開播第一天，有一些人怎么評論的嗎？說劇情拖沓，沒有推理，一點不懸疑，第一集就開頭就告訴我們兇手是張東升了。還有的人評論說《隱秘的角落》沒有《白夜追兇》節(jié)奏快，不好看。最后呢，《隱秘的角落》火爆出圈打了這些人的臉。
當時我就寫過一篇文章，重點分析這兩部優(yōu)秀的網(wǎng)劇有什么區(qū)別，這是根本兩種類型不同的懸疑劇，并不是所有的懸疑劇都有推理這個環(huán)節(jié)，本身看這部劇的出發(fā)點就不對，怎么會覺得好看呢？
最后因為這些人的評分，《隱秘的角落》定格在8.9分。因為這劇里面沒有警察追捕犯人的過程，更加沒有激烈打斗的動作場面，沒有給人一種緊張刺激的觀劇體驗，所以就認定這部劇拖沓，節(jié)奏慢了。這種理論在我看來覺得非常可笑，就好比看的是《無間道》，卻跟甄子丹的《導火線》去比較，然后認為都是警匪片，《無間道》沒有《導火線》里面動作場面好看。
好不容易，懸疑劇場休息了兩個月，終于又開播了，結果大家又拿《隱秘的角落》那種思維模式，來觀看這部《非常目擊》，動不動就是目擊沒有角落好看，又是一點不懸疑這句話總結了。我是真的非常不理解這些觀眾的心態(tài)，所以才寫下這篇文章。
也許是《白夜追兇》《無證之罪》這兩部懸疑網(wǎng)劇起點太高了，所以觀眾都是抱著這兩部劇的模式，去欣賞其他類型的懸疑劇，為什么就不能按照導演的意圖來欣賞其他作品呢？非得按自己理解的那一套來感受其他類型的劇集。
《非常目擊》這部劇從創(chuàng)作團隊給出的海報文案，還有本來的劇名《夜雨霧》，都已經(jīng)告訴大家這是一部不同風格類型的懸疑劇，什么風格？用文藝片的手法來拍攝懸疑劇。
劇情簡介也說的非常清楚，所有當年牽涉其中的人都因這樁20年前的謎案產(chǎn)生了翻天覆地的變化。有一些什么人牽涉其中？這些人有什么變化？是不是得演給你看呢？是不是得把這些人變化之后，給生活帶來的影響說明呢？這個套路是不是很熟悉？就是杜琪峰電影的宿命感，一切有因果關系，20年前你做了什么，20年后你就會有什么報應。
前面三集圍繞秦菲和李銳的故事，重點講述了這兩人跟當年小白鴿案件的關系，來龍去脈。其中穿也插了其他跟案件有關系的一些人，有的是一筆帶過，有的描寫時間比較多。重點還是在秦菲這里，她當年欺騙小白鴿，導致她回家的路上遇害了，因為欺騙了小白鴿，得到了心上人李銳的愛情，因為李銳知道她欺騙了小白鴿，所以兩人婚姻出現(xiàn)問題，導致最后李銳殺了秦菲，然后李銳自殺。這一環(huán)扣一環(huán)的非常有邏輯，也說得通。
后面三集就是圍繞周宇和葉小禾的故事展開，原來當年他跟小白鴿案件有關系，真正兇手是周宇的哥哥周勝，因為當年周宇沒有堅持救小白鴿，之后也一直沒有報案，一直埋藏在心底20年，所以隨時準備償還，甚至在小白鴿墓地旁邊準備了自己的墓地。
周宇的女友葉小禾，父親是葉永年，當年負責小白鴿案件的刑警，而葉小禾也是當年造謠說是男主角山峰是殺死小白鴿幫兇的人。所以她也算是跟當年案件有關系的人之一，因為她的謠言導致山峰從小被人欺負，打罵，最后全家離開巫江開始新的生活。
“你走吧”
“我不走，走不走是我的事”
“鬼討債的日子到了”
“你為什么沒走”
“你自己心里最清楚”
“誰不讓你走？”
這是第二集里面，周勝知道秦菲死去的消息之后，與周宇之間的對話，許多人吐槽這段對話非常啰嗦，感覺他們在打啞謎，看的人非常難受。那么看完6集之后，再來回顧這段對白，就會覺得一點不啰嗦。
周勝要周宇走，是因為怕這個弟弟透露出當年的真相，周宇之所以不走，是因為舍不得女友葉小禾，周勝自己不走，是因為舍不得巫江的產(chǎn)業(yè)，因果關系宿命論非常明顯。
這家全市最大最豪華的酒店就是周勝的產(chǎn)業(yè)之一，98年就是因為建造這所酒店，借了許多的錢。
當年兩兄弟來到工地，周勝說以后這里就是全市最大最豪華的酒店，到時候你想怎么樣就怎么樣。
然后周勝接了一個電話：我借你那么多錢，你得按時開工，晚一天別怪我要你命。周勝說：你放心，我都懂，這是規(guī)矩！
他打電話的時候，周宇四周轉(zhuǎn)了一下，發(fā)現(xiàn)小白鴿昏迷在一個竹筏上面。
周宇第一反應：哥，我們報警吧！
周勝的心理是：我當時很害怕，我怕的不是死人，而是開不了工，我和小宇很可能沒命。但是他沒有，他選擇開車把小白鴿尸體丟到偏遠樹林，后來周宇發(fā)現(xiàn)小白鴿還沒有死，然后周勝掐死了小白鴿。
我很后悔，我應該報警。這就是這20年來周勝的心里陰暗面，也是他口中的：“鬼討債的日子到了”。首尾再次呼應，周宇被周勝手下段超開槍打死了，最后周勝被殺手石頭開車撞死了，這就是他們兩兄弟的宿命。
那么當年為什么小白鴿昏迷在竹筏上面？周瀧正飾演的殺手石頭跟小白鴿又有什么關系？還有那面店老板和女婿之間，與小白鴿之間又有一些什么牽連呢？這些難道不懸疑？一層又一層的迷霧慢慢揭開，漸漸走進真相，6集過去了，剩下的謎團就是小白鴿到底為什么在竹筏上面，又是誰放上去的。
大家應該多包容新類型的作品
的確這部《非常目擊》臺詞方面有些文縐縐的，但是這恰好就是導演的刻意安排，這就是這部劇的詩意所在。
如果全部是《白夜追兇》《無證之罪》這種類型的劇，大家又會覺得怎么全部這樣的？習慣了這種快節(jié)奏的懸疑劇，出來一部娓娓道來的《隱秘的角落》，大家從最開始的接受不了，到最后的各種結局解讀，成為大家心中預定的年度最佳。
那為什么就不能用另外一種心態(tài)來面對《非常目擊》呢？文藝作品是具有想象空間的，才會有如此大的魅力，為何不就跟著導演的節(jié)奏走，來慢慢欣賞這部劇呢？很明顯導演是做了一種新的嘗試，王家衛(wèi)式對白+杜琪峰式宿命感=這部懸疑劇《非常目擊》，之前已經(jīng)說過了，在各種文案中，導演想表達的就是一種獨特的詩意懸疑美學，對于典型刑偵懸疑劇來說，這種模式算是一種創(chuàng)新，如果王家衛(wèi)的網(wǎng)劇《繁花》上映了，劇中也全部是文縐縐的臺詞，大家會不會去說王家衛(wèi)呢？肯定不會，因為王家衛(wèi)風格一向如此。
當然也不是說這部《非常目擊》沒有缺點，我只是希望能看到我這篇文章的小伙伴們，對以后新類型的影視作品多一些包容，不要用心里認定的那種模式來評判這種新類型的劇集，這是沒有可比性的。
如果這種新類型的劇一播出，就被口水淹沒了，那不就應了馮小剛導演那一套理論了嗎？導演和制作團隊如果看見這種不吃香，是不是就會去拍迎合那些馮小剛口中“垃圾觀眾”的劇集來圈錢了？從而放棄了作品的文藝性，那么展現(xiàn)在我們面前的就永遠是這些劇集了，這也是馮小剛那段話的真正意思：“越迎合觀眾票房越有保證，越用心拍的票房反而沒保證。”
所以我還是希望多看一些《非常目擊》這種不走尋常路的劇。
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