去年的韓國(guó)電影市場(chǎng)被《寄生蟲》一路席卷、大放異彩。余光之下，兩位女性導(dǎo)演的處女作在獎(jiǎng)項(xiàng)、口碑和票房上也有不錯(cuò)的成績(jī)。一部是金寶拉導(dǎo)演的《蜂鳥》，帶著少女時(shí)期的自傳色彩；另一部是金度英導(dǎo)演的《82年生的金智英》，改編自同名原著，講述男權(quán)社會(huì)中的女性生活，在韓國(guó)男性中引起了一些爭(zhēng)議。
第二遍看《82年生的金智英》還會(huì)觸動(dòng)，作為導(dǎo)演處女作不止執(zhí)行厲害，感情刻畫也很細(xì)致，讓人有切膚之痛，各個(gè)環(huán)節(jié)都很到位，劇情、人物、情感飽滿充裕，值得重溫。結(jié)合不久前崔雪莉之死韓國(guó)男性的各種發(fā)言，再看日本的《日本之恥》《坡道上的家》等片子及事件，受儒家文化影響、大男子主義風(fēng)行的東亞國(guó)家，對(duì)女性的態(tài)度近乎殊途同歸，可能只有學(xué)術(shù)人士才能解釋這種現(xiàn)象。
《82年生的金智英》故事很簡(jiǎn)單，生于1982年的金智英，是一名文學(xué)專業(yè)畢業(yè)的高材生，在一家傳媒公司任職，工作能力出眾，由于結(jié)婚生子只能辭職回家當(dāng)全職主婦，在帶孩子、應(yīng)付飲食起居、家庭關(guān)系等日常生活中，漸漸感到疲憊無力，有了抑郁傾向。這種抑郁一部分來自于社會(huì)對(duì)全職主婦的歧視和家人的不理解。
雖然早已步入發(fā)達(dá)國(guó)家之列，韓國(guó)和日本至今還有女性結(jié)婚后必須回到家中，一心做好相夫教子的賢妻良母這樣的傳統(tǒng)。《82年生的金智英》中，不論是上年紀(jì)的婆婆，還是剛剛當(dāng)上母親的年輕女性，還是職場(chǎng)里的男人們，都在言行中透露一個(gè)信息：女人上不上班不重要，女人的主業(yè)是帶出優(yōu)秀的孩子，服務(wù)好全家人。這種設(shè)定對(duì)很多畢業(yè)于名校、有才華、有能力的高知女性亦難避免。
有一個(gè)細(xì)節(jié)，金智英和很多年輕媽媽一起聚會(huì)，分享各自育兒心得。一個(gè)媽媽說道，自己畢業(yè)于首爾大學(xué)數(shù)學(xué)系，結(jié)婚生子以來，平生所學(xué)只能給自家孩子教授乘法口訣表，每當(dāng)寂寞時(shí)就帶一本數(shù)學(xué)書，通過解答里面的方程式取樂；另一個(gè)媽媽調(diào)侃說，自己學(xué)的是表演專業(yè)，現(xiàn)在給孩子講故事、角色扮演時(shí)，專業(yè)技能才派得上用場(chǎng)。
《82年生的金智英》基本上尊重了原著小說，沒有大起大落的沖突，只有零碎生活細(xì)節(jié)和日常表情，即使有令人揪心的時(shí)刻，也發(fā)生在家庭里，咖啡館，公司等公共空間，基本都是言語沖突，但令人過目難忘，比如，在咖啡館里，上班男性對(duì)帶孩子的女性的歧視。
辭職回家不是金智英的本意，她在傳媒公司干得好好的，自信能獲得晉職，公司卻把名額給了表現(xiàn)平平的男同事，理由是，女人一旦結(jié)婚、生子就會(huì)辭職，影響公司的發(fā)展，不值得培養(yǎng)提拔。被迫回家生子之后的金智英，每天埋頭于瑣屑之中，職業(yè)理想還未曾熄滅，慢慢就抑郁起來。
學(xué)文學(xué)的金智英是一個(gè)生性敏感的人，她的理想是當(dāng)一個(gè)作家。父親去英國(guó)出差時(shí)，買了一支精致鋼筆，回到家卻因?yàn)闈撘庾R(shí)里覺得金智英是一個(gè)女孩子，而忽視她的渴求，把鋼筆送給了不愛學(xué)習(xí)的弟弟?，F(xiàn)在沒有時(shí)間寫作，但金智英依然對(duì)這件事心心念念。
金智英的遭遇不是個(gè)人問題，是普遍性問題，作為她的參照體，她的女上司，她的母親，都是男權(quán)社會(huì)的“受害者”。女上司因?yàn)橐恍膿溆诠ぷ?，忽略了家庭，雖然業(yè)績(jī)優(yōu)秀，卻在男人眼中得不到尊重，只能辭職出來自己開公司；她的母親小時(shí)候成績(jī)優(yōu)秀，為了家里的男孩子，只能犧牲上學(xué)的機(jī)會(huì)，出來賺錢供他們上學(xué)。
當(dāng)全職主婦期間，處在抑郁邊緣的金智英，突然有了“通靈”的本領(lǐng)，經(jīng)常會(huì)“變成另一個(gè)人”，用那個(gè)人的口吻跟別人說話，她以長(zhǎng)輩身份跟媽媽、跟老公說話，自己卻不自知。老公以為她“鬼附身”，去網(wǎng)上搜索偏方?？赡苓@不是精神疾病，能夠轉(zhuǎn)化身份、以第三人稱視角去實(shí)現(xiàn)共情，正是想當(dāng)作家的金智英的減壓方式和對(duì)人生敘述的方式。
按很多人的說法，金智英的遭遇其實(shí)不算慘，不安源于自己的人生追求，每天在陽臺(tái)上對(duì)著落日不想去虛度一生。她有一個(gè)不錯(cuò)的家，老公高大帥氣、有穩(wěn)定工作，性格溫柔體貼，一直遷就她，為了她重新出去工作，犧牲自己的晉升機(jī)會(huì)，休了長(zhǎng)期育兒假回家?guī)Ш⒆?；金智英的父母，姐姐、弟弟都是通情達(dá)理的人，弟弟把父親從英國(guó)帶回來鋼筆送給了她。
誠(chéng)然，這是一部主流電影，《82年生的金智英》色彩明艷養(yǎng)顏，鏡頭工整舒服，劇情沒有突兀、難以接受的地方，結(jié)尾無疑也是圓滿的，金智英走出家門重新上班，成為了職業(yè)女性，她以自己經(jīng)歷寫的小說終于出版，并成為了暢銷書。金智英終于活成了自己想要的樣子。
西蒙·波伏娃曾說：“ 女人不是生成的，而是造就的?！薄ⅰ叭藗儗⑴岁P(guān)閉在廚房里或者閨房?jī)?nèi)，卻驚奇于她的視野有限；人們折斷了她的翅膀，卻哀嘆她不會(huì)飛翔?！边@些話對(duì)今天女性依然適用。
電影畢竟是電影，觀眾要清醒認(rèn)識(shí)的是，《82年生的金智英》結(jié)尾不是金智英和男性世界抗?fàn)幍某晒旧霞胰顺扇?、個(gè)人努力獲得的，真實(shí)的男性世界還像墻壁一樣冰冷地樹立在每一個(gè)東亞女性面前，金智英只是少部分僥幸的逃脫者之一。
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