書法是要靠功夫積累，到一定程度，水到渠成自然會產(chǎn)生變化。而當(dāng)代的創(chuàng)新書法與西洋美術(shù)接軌，專注于外在形式變化，忽視內(nèi)在功夫的積累。為了創(chuàng)新，一些所謂為書壇名家使出了渾身解數(shù)，有的從發(fā)型、著裝、書寫方式上做文章，有的在書寫材料上費(fèi)心思，還有的在毛筆上想怪招。中書協(xié)原副主席、，就在用筆上另辟蹊徑。
他在一則短視頻中表示自己在書法創(chuàng)作中：“大筆寫小字，小筆寫大字，就是不用正常的筆寫正常的字?！睂τ谧约哼@種顛覆傳統(tǒng)的書寫方式，劉洪彪先生還洋洋得意，覺得自己在書法創(chuàng)新道路上又向前邁了一大步。殊不知，他是在破壞傳統(tǒng)書法的根基，傳統(tǒng)書法家一直要求可以大筆寫小字，但不能用小筆寫大字。
劉洪彪作品
之所以如此，一個重要原因就是“小筆寫大字”無法做到中鋒用筆，這直接動搖了傳統(tǒng)書法的基礎(chǔ)，整個書法史都是是建立在中鋒用筆基礎(chǔ)之上，否定了中鋒用筆等于斬斷了當(dāng)代書法同傳統(tǒng)的聯(lián)系，會導(dǎo)致書法傳承的中斷，所謂書法創(chuàng)新實(shí)際是在毀滅傳統(tǒng)。在一些中書協(xié)大佬的推動之下，小筆寫大字早已蔚然成風(fēng)，其實(shí)不僅劉洪彪，中書協(xié)的很多大家都是在用小筆寫大字。
劉洪彪作品
一旦不能中鋒用筆，根本就無法寫出經(jīng)典法帖中的字來了，想達(dá)到古人的高度就更不可能了?？尚Φ氖莿⒑楸胂壬€曾經(jīng)狂言：“今人在很多方面都超越了古人，只是你自己不好意思承認(rèn)而已?！蹦愣疾皇枪湃说膶懛?，拿什么超越古人？就如同在公路上超車，首先得保證你要超越的車同樣在這條路上，并且朝著同一個目標(biāo)前進(jìn)。只有在速度快、不停歇的情況下，才可能超越。創(chuàng)新書法家和古人就不在一條書法路上，根本就談不上超越。
劉洪彪作品
實(shí)際上，包括劉洪彪先生在內(nèi)，這些創(chuàng)新書家沒有一個超越老一輩書家的，更不要說超越古人。在這種情況下，你再否定了古人寫出傳世作品的基礎(chǔ)，改變筆法，書寫方式變了，就是下得功夫再大，比王獻(xiàn)之寫完十八缸水再多幾缸也沒有用，永遠(yuǎn)不可能超越古人。
劉洪彪作品
縱觀整個書法史，書法的形式在不斷變化，不僅有各種字體的流變，還有一種書體之下書法家不同個人風(fēng)格的出新，可以說是百花齊放異彩紛呈。盡管形式千變?nèi)f化，但是始終有不變的東西在維持著書法的獨(dú)特性，使書法始終保持自己的獨(dú)特的地位，既沒有演化成美術(shù)，也沒有僅僅局限在實(shí)用性上，而是達(dá)到了實(shí)用和藝術(shù)的絕妙平衡，在全世界都獨(dú)樹一幟。
這些不變的東西就包括書寫工具毛筆和用筆的方法，尤其是用筆，更是直接決定了書法面貌。古人在這方面是非常重視的，歷代書家都反復(fù)強(qiáng)調(diào)用筆的重要性，直到近現(xiàn)代也將用筆當(dāng)做重中之重。民國時期著名書法家白蕉先生就說：“用筆講用中鋒，是書法之憲法，是用筆之根本大法”。解放后，對新中國的書法建設(shè)做出過很大貢獻(xiàn)的沈伊默先生，也強(qiáng)調(diào)“用筆之妙，無非就是筆筆中鋒”。
白蕉語
這些書壇大家的歷史地位已經(jīng)得到公認(rèn)，他們?nèi)绱丝粗刂袖h用筆，卻不曾想到，被后來這些創(chuàng)新書法家輕易就給否定了，象劉洪彪這樣的書壇大家居然以此為榮，真不知這些人要將書法帶向何方？不過也反映了一些所謂的書壇泰斗、大家根本就不懂筆法。
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