以亂書出名的中國美院教授王冬齡，在浙江美術(shù)館舉行個人書法展，取名為“從頭開始——王冬齡書法藝術(shù)60年”，展覽中不僅展示了他的成名書體——亂書，為了堵住批評之口，還展示了王教授最近創(chuàng)作的傳統(tǒng)書法作品，甚至還有他平時臨摹的習(xí)作，據(jù)稱76歲的老人每天還像傳統(tǒng)文人一樣，堅持臨摹日課。
這幅比較傳統(tǒng)的作品叫作《四體書條屏》，集中展示了王教授的篆書、草書、隸書、楷書，看多了他的亂書作品，乍一看他的傳統(tǒng)書法作品還真有些不習(xí)慣，這個反差有點兒大。不過既然是寫傳統(tǒng)，就可以用傳統(tǒng)的評判標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行評價。總的來說，這個幾種書體寫得還是不錯，但是要說達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨?，也是不符合事實的，最起碼與他的身份很不相稱。很難想象這是一位中書協(xié)理事、大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師的作品。
2021年新作 ，四體書條屏
首先說篆書，典型的清代隸書風(fēng)格，有趙之謙和鄧石如的影子。寫得圓潤流暢，算得上一副比較不錯的篆書作品。章法上，如果題款的字?jǐn)?shù)能夠再多一些，補足空間，整體上穩(wěn)定性會加強，符合篆書的特質(zhì)，感覺會更好，或者再加一方印章，也會大有改觀。缺點是點劃厚度不足。
鄧石如篆書
草書問題就比較多了，最突出的一個問題就是習(xí)氣嚴(yán)重。還是老毛病逢鉤必挑，短短四十個字中，就有六個字最后一筆大幅度往上挑，不僅極為夸張還形態(tài)一致，這在講究變化的草書作品中極為罕見。就是在楷書中都應(yīng)該竭力避免雷同的筆畫，草書本來就很少有相同的點劃，王教授居然能搞出這么多的相同寫法來，不僅極不美觀，還與自己堅持的創(chuàng)新理念背道而馳。創(chuàng)新就是為了避免雷同，結(jié)果一幅作品中竟然有如此之多的雷同之處，讓人不解。
夸張的點劃
再一個問題就是陰陽不分，該輕的不輕，該重的不重，點劃跟牽絲混為一談，比如“上”字幾乎寫成了“公”字，并與下邊的“生”字幾乎連成了一個字，這在草書中都是不予許的。這些比較低級問題都無法避免，就更不用說點劃的厚度，以及整體的韻味了?？傊@幅草書作品算不上上乘之作。
輕重不分
隸書能看出取法西狹頌和肥致碑，還算生動，也是章法上題款下面留的空間過大，如果能夠加上一方印章，就是一幅不錯的隸書作品了。缺點與篆書一樣，點劃的厚度不夠。接下來的楷書和他的草書一樣，問題比較嚴(yán)重?？瑫教拼_(dá)到頂峰，形成了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ?，不僅點劃的形態(tài)規(guī)范，就是結(jié)體也有一定之規(guī)，不能隨便寫。
西狹頌
王教授的這幅楷書作品，結(jié)體松散、點劃隨意，雖然里面有幾分童趣，但是明顯功夫不夠。這樣的楷書功底是不足以支撐草書的“放蕩”的，宋代大書法家蘇軾在《答謝民師論文帖》中就說：“書法奮于正書，溢而為行草。未能正書，而能行草，猶未嘗莊語， 而輒放言，無是道也。”意思很明白，如果楷書的基本功不過關(guān)是寫不好草書的。沒有扎實的楷書、隸書或者篆書底子，草書會變成脫韁的野馬，事實上王教授的草書也的確比較粗野、輕浮。
蘇東坡語
據(jù)稱王教授日課以《龍藏寺》碑為臨摹、取法的對象，很明顯展示的這幅楷書作品太缺乏龍藏寺的特點了。《龍藏寺》碑在河北正定隆興寺大悲閣東側(cè)，刻于隋代，開府長史兼行參軍張公禮撰文，不知何人書寫，也有說法是撰和寫都是張公禮。這個碑整體看，與唐代書法家褚遂良的風(fēng)格有幾分相似，同樣清秀勁挺，書卷氣濃。盡管王教授取法這個碑，卻完全沒有這個碑的嚴(yán)謹(jǐn)、秀麗，反而有幾分呆呆的感覺，筆力上也差距巨大。并非是一件好的楷書作品。
龍藏寺碑
不知道以創(chuàng)新、亂書出名的王冬齡教授，展出一幅傳統(tǒng)書法是什么用意？大概是想證明傳統(tǒng)書法我也能寫。其實聰明反被聰明誤，盡管曾拜過林散之等名師，但是王教授的傳統(tǒng)功夫并不深，尤其是這次展出了這幅四體條屏，更是暴露了王教授的基礎(chǔ)并不穩(wěn)固。當(dāng)然寫不好楷書是當(dāng)代所謂草書大家的通病，并非只有王教授一人。
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