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津門畫馬名家李瀾做客天津美術網
嘉賓：李瀾，天津市美術家協(xié)會會員。
簡介：李瀾，自幼習畫，早年蒙天津著名畫家劉子久先生的親傳弟子賈元聲先生收為入室弟子，研習“京津畫派”傳統(tǒng)國畫及西畫，打下了良好的傳統(tǒng)繪畫基礎，后又師從“宮廷畫派”愛新覺羅溥佐先生和溥松窗先生的嫡傳弟子，學習傳統(tǒng)宮廷畫派的技藝，至今已達二十多年之久。題材涉及工筆馬、山水、花鳥、蘭竹等，學習和秉承溥佐先生的傳統(tǒng)宮廷畫派的技藝，畫藝日臻成熟，逐漸形成古樸典雅、蒼潤厚重、清新俊逸的風格，尤其擅長鞍馬、寫意山水。
作品長期在以京津兩地為主的大型畫廊展售，并在全國諸多大型拍賣會上拍賣，深受廣大喜愛愛新覺羅畫派的收藏家的喜愛，諸多精品畫作被大陸、港澳臺、東南亞、日韓、歐美等海外收藏家收藏。多次參加大型畫展并獲獎，其部分作品入選《中國當代書畫家作品典庫》，被譽為當今愛新覺羅畫派的優(yōu)秀代表之一。
津門畫馬名家李瀾做客天津美術網
[天津美術網]：李瀾老師好，您是怎么接觸到繪畫的？
[李瀾]：小的時候，我的外祖父就非常喜歡畫畫，所以我也是耳濡目染，家里繪畫的氣氛非常好，書也比較多，我從小就跟著他學習一些簡單的山水畫，后來有幸地結識到了一位老先生，這位老先生是京津畫派的大畫家劉子久的親傳弟賈元聲，他教授了我傳統(tǒng)山水畫的技法，比如畫一塊石頭，首先我要先看老師畫一遍，然后再自己去畫，可能要畫上一百遍，兩百遍才能通過，畫一根樹枝都要經過很嚴格的訓練才能完成，就這樣跟著老師學習了十年的時間。再后來我有幸的拜在了愛新覺羅畫派溥佐老先生大弟子趙毅先生的門下，這也是我的緣分，也是我的幸運。跟趙老師學習鞍馬繪畫，開始先畫一些蘭竹或者花鳥，但是我更鐘情于畫馬，就跟老師說我這一輩子只想畫一種，只要把馬畫好了我就已經很高興了，于是老師就開始教我畫馬，比如如何去畫馬鬃、馬的眼睛、馬的蹄子怎么皴、如何去勾線、怎樣運用不同的顏色、如何表現(xiàn)出馬的精神等等，總之非常嚴格的訓練我，所以現(xiàn)在我的鞍馬畫應該說是繼承了愛新覺羅溥佐畫派的精髓，在這里非常感謝老師能解囊相授，現(xiàn)在趙毅先生已經將近七旬，每天還在堅持畫畫，老師家中關于馬的書差不多裝滿了幾個書柜，這種精神也深深的感染到了我，所以我現(xiàn)在見到馬就會邁不動步，對此是非常癡迷的狀態(tài)。再后來我有幸地結識到了紀振民、姬俊堯兩位老師，他們是張大千大風堂的門人，是劉君禮的弟子，從老師身上我又學習了一些潑墨潑彩的技法，我覺得將這些技法融入到我的鞍馬畫里，非常得有新意，所以我不斷的去嘗試，用了5、6年的時間，一直在創(chuàng)作潑彩畫與宮廷馬相結合的作品，而且在感覺上也毫不生疏，得到了一些天津老畫家的認可，到現(xiàn)在為止有20多年了，我一直在堅持畫馬。
李瀾作品《馬上封侯》
李瀾作品《金箋八駿圖》
李瀾作品《踏雪》
從古至今一些大畫家都在駿馬題材創(chuàng)作上有所建樹，從唐、宋、元李公麟，韓干，趙孟頫，郎世寧，到近現(xiàn)代的溥佐，都是畫馬的高手，有幸欣賞他們的作品，也接觸了一些當代畫馬的名家，所以對畫馬有了特別的興趣。上世紀末，有幸拜在天津著名畫家劉子久的高徒賈元生先生門下，學習傳統(tǒng)繪畫，之后根據(jù)恩師建議又轉師多人，借鑒溥佐先生、溥松窗先生的畫馬技法和創(chuàng)作理念，因此對畫馬的喜愛就更加深了一步。長期以來專攻畫馬，無論是百駿圖，八駿圖，雙駿圖，不但融進了自己的思想和感情，也使自己的文學修養(yǎng)藝術修養(yǎng)得到了很大的提升。我在十幾年來的繪畫歷練中，癡情于畫馬，從愛新覺羅·溥佐先生的《八駿圖》，畫到清廷朗世寧的《百駿圖》，從宋代李公麟的《摹韋偃牧放圖》中的千駿，畫到唐代韓幹、張萱摹本中的單騎。我覺得要想畫出有自己風格的字，必須臨習古人，知其然，才能所以然，若不如此，便是無本之木，無源之水。我在古人前人遺留下的藝術珍品中，尋找自己，照見自己的。她畫的《百駿圖》、《八駿圖》、《雙駿圖》、《聽瀑圖》、《龍駒圖》、《龍馬精神》、《踏清秋》等作品中，有古人前人的創(chuàng)作意念，和筆墨技法傳承，更有她自己創(chuàng)作情感和筆墨技法的演進。那些寶駿無論是奔騰，小憇，躺臥，嬉戲，靜待，警覺，或是伯樂相馬，馬上封候，引馬信步，縱韁疾馳，高士點景都能讓欣賞者感覺到歷史和現(xiàn)實是如此的銜接無痕。我早期是在用手作畫，后來才知道得用腦作畫，要想畫出馬的精神體格，必須要靠個人的修養(yǎng)作畫了。還把繼承和創(chuàng)新定在“古七今三”的大概等比上，要畫出馬的可乘性，可訓性，可賞性，追求人馬合一，景馬合一，天人合一的最高藝術境界。
李瀾作品《神駿圖》
李瀾作品《伯樂相馬》
李瀾作品《神駿圖》
來源:天津美術網 責任編輯:正軒
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