作為雷米《心理罪》系列的第五部小說(shuō)，也是最后一部小說(shuō)，《城市之光》既是一個(gè)高峰，也是一次匯總，就像是作者畢其功于一役的絕技，告別了顯淺的正邪較量，觸碰到犯罪心理最深層的認(rèn)知，對(duì)人性的看法，善與惡的辯證，而徐紀(jì)周導(dǎo)演的大電影版《心理罪之城市之光》沒(méi)有辜負(fù)這樣一部精彩又深刻的小說(shuō)，取其精華善精心鍛造，成就了2017年制作最精良、內(nèi)核最溫暖的犯罪動(dòng)作片。
《心理罪之城市之光》通過(guò)緊張激烈、懸念迭起的劇情，很好的延續(xù)了小說(shuō)中的城市英雄情懷。說(shuō)起城市英雄，在中國(guó)電影中是一個(gè)缺失的概念，在好萊塢，紐約的蜘蛛俠、高譚的蝙蝠俠，無(wú)論是虛擬的還是真實(shí)存在的城市，已經(jīng)和英雄的形象合為一體，每當(dāng)有罪惡肆虐時(shí)，必須有英雄挺身而救市民于水火之中。中國(guó)沒(méi)有城市英雄，和武俠文化的特點(diǎn)有關(guān)，中國(guó)的俠客一般都游蕩在江湖與綠林之間，而且武俠更注重門(mén)派之間的爭(zhēng)斗，以及個(gè)人的快意恩仇，很難像美國(guó)漫畫(huà)那樣塑造出一個(gè)又一個(gè)專(zhuān)業(yè)的城市英雄。
這一次，《心理罪之城市之光》通過(guò)人與魔的斗法，對(duì)城市英雄這個(gè)概念進(jìn)行了探討，從模式上來(lái)說(shuō)，和《黑暗騎士》有幾分相近，中年方木和布魯斯韋恩一樣，在罪惡的世界里混跡太久，看過(guò)太多惡徒逍遙法外，良善被任意欺凌后無(wú)計(jì)可施，內(nèi)心對(duì)正義產(chǎn)生了自我懷疑，所以有了江亞和小丑這樣的心理變異的野心家，試圖用個(gè)人的力量，操縱正義。
其實(shí)，方木和布魯斯韋恩的故事距離我們并不遙遠(yuǎn)。如果正義必須以暴力的方式才能執(zhí)行，如果公義越過(guò)了法律的約束，人們要怎么選擇？這是一個(gè)很難被解決的難題，在現(xiàn)實(shí)中有太多的案例，很多罪犯得到了很輕的懲罰，甚至有錢(qián)人可以通過(guò)聘請(qǐng)優(yōu)秀的律師逃脫制裁，如果這樣的事情出現(xiàn)，我們能否認(rèn)同既定的結(jié)果，還是期待“城市之光”的到來(lái)呢？
借著節(jié)奏凌厲的敘事和精彩的動(dòng)作戲，影片帶著我們進(jìn)入了燒腦與反思的雙重體驗(yàn)，一邊是誰(shuí)是BOSS，會(huì)以怎樣的方式來(lái)挑戰(zhàn)方木，他的目的是什么，懸念重出不絕，連環(huán)案撲朔迷離，而方木、米楠、學(xué)武只能窮其智慧與體力，在對(duì)方布好的局中銜枚疾走，去尋找僅有機(jī)會(huì)，才能令整座城市轉(zhuǎn)危為安，擺脫罪惡的烏云。
這場(chǎng)事關(guān)城市的斗法中，有很多非常精細(xì)而又真實(shí)的情節(jié)，例如校園體罰案、逆子棄母案、酒駕害人案、老人碰瓷兒案，這些在現(xiàn)實(shí)中極具代表性的案例，在影 片中展現(xiàn)得令人觸目驚心，這些案件最后串連成一個(gè)大案更是令人不由自主的驚嘆人性的復(fù)雜。
《心理罪之城市之光》不僅達(dá)到了一流的水準(zhǔn)，也圓滿的實(shí)現(xiàn)了原著所要表達(dá)的精神內(nèi)核，可以說(shuō)量次非常成功的改編，而得益于鄧超、阮經(jīng)天、劉詩(shī)詩(shī)、文淇的出色塑造，全片時(shí)刻充滿了演技的火花，特別是鄧超對(duì)中年方木的塑造，由內(nèi)而外深入靈魂，而阮經(jīng)天時(shí)而收斂時(shí)而爆發(fā)的表演，亦是給觀眾留下了深刻的印象。
近幾天犯罪推理題材比較流行，不僅有在大銀幕上有《烈日灼心》《心理罪之城市之光》等佳作，像網(wǎng)劇《無(wú)證之罪》《白夜追兇》也達(dá)到了很高的水準(zhǔn)，由這樣的現(xiàn)象可以預(yù)見(jiàn)，國(guó)產(chǎn)犯罪動(dòng)作片將在未來(lái)的一段時(shí)間里，繼續(xù)高舉國(guó)產(chǎn)電影的創(chuàng)作大旗。
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