熱播古裝正劇《大宋宮詞》已經(jīng)播了40多集，隨著貴妃潘玉姝私通鐘樵之事敗露，被皇上賜鳩酒自盡，也宣告著宋真宗時代的三宮六院之爭來到了尾聲。
《大宋宮詞》雖口碑急轉(zhuǎn)，但不妨礙多位主創(chuàng)的傾情出演，大宋后宮內(nèi)無情的嬪妃之爭險象環(huán)生，女一號劉娥僅憑自己的善與仁要在宮中立足，顯然是極為不易的， 此時李少紅導(dǎo)演鏡頭下有一位女性角色尤其鮮活立體，那就是后宮之中一個核心人物——奶娘王氏。
奶娘這個稱呼源自于皇帝趙恒，彼時還是襄王的趙恒從小由奶娘照顧成人，趙恒成年后按理說奶娘王氏完成了光榮的使命，然而，她對趙恒視如己出，有著極深的感情，于是繼續(xù)在襄王府里照顧同樣和她有著極深感情的郭氏清漪。
對于庶出而初進(jìn)襄王府的劉娥，奶娘王氏并沒有像人那樣戲弄與挖苦，她對劉娥道：“王妃出自名門才當(dāng)?shù)纳贤蹂?，需要孝敬皇上，掌控王府，輔佐王爺，每一件都非易事也，如果你暫時一時籠絡(luò)王爺?shù)膶櫺遥矂乓贿^就被王爺冷落了。”言外之意就是暗示劉娥究竟是想成為助王爺平步青云的賢內(nèi)助，還是想成為享受榮華的奸妃，甚至是能否在這府中安身立命，全看自己修行。
不難看出，在奶娘王氏心中最重要的不是哪個妃子得寵，而是能讓一國之君安心治國的得力幫手，一個奶娘能有這樣的眼界，毫不夸張地說，其格局不輸于朝堂之上的文武百官。而作為一位奶娘，演員蘇小明對著孩子時的慈祥笑容，從細(xì)節(jié)中展露出她愛屋及烏之心，對主家子嗣視若珍寶。
在貍貓換太子這段經(jīng)典戲碼中，奶娘的核心價值得到了最高的體現(xiàn)。
起初，奶娘去民間尋找與皇后月份相當(dāng)?shù)脑袐D，這段表演相當(dāng)精彩。當(dāng)奶娘看到幾個歡蹦亂跳的男孩子在民家院內(nèi)嬉戲玩耍，蘇小明臉上瞬間揚起了慈祥的笑臉，隨后，她側(cè)轉(zhuǎn)頭看見正在做飯的孕婦，微笑瞬間收斂，唇部輕輕微啟，眼神中略帶驚喜，似乎在感嘆這位孕婦的可遇而不可求。
待她走近孕婦，輕輕撫摸著足月的孕肚時，臉上的笑容徹底綻開。這才短短幾秒鐘時間，從欣喜到驚喜，再到歡喜，蘇小明把人物情緒的層次變化表現(xiàn)得淋漓盡致，也讓觀眾更理解了這個人物，有了更多的代入感。
始料未及的變故打亂了計劃，孕婦懶月，急壞也累壞了奶娘此時的奶娘太接地氣兒了，全然沒有了在宮中的端莊和穩(wěn)重，一門心思就要把這孩子弄出來，宮里還等著呢……無奈用盡渾身氣力也沒能生出孩子，心疼奶娘一分鐘。著急、拼命、失落、疲憊、懊喪……奶娘的各種狀態(tài)被蘇小明把握得準(zhǔn)確而到位，觀眾的心也隨著孕婦的肚子和奶娘的指令被揪得緊緊的，而當(dāng)她心灰意冷地扶墻走出房門的那一刻，觀眾又忍俊不禁地笑出了聲。這段帶有一絲喜劇色彩的戲碼，給略顯沉悶的劇風(fēng)帶來了些許輕松。
內(nèi)庫失火，婉兒即將分娩，趕回宮為其接生的的奶娘，在混亂的局面下快速做出了一個無奈卻能保住宋真宗江山的決斷，把李婉兒剛誕下的幼子帶走交給了皇后。在面對婉兒產(chǎn)子昏厥，蘇小明的聲線、神情，愧疚又堅決的表情，將這場戲的復(fù)雜感情演繹得極其到位。
有人說這樣做逼瘋了李婉兒，相當(dāng)狠毒，但是不要忘了，一旦劉娥被李婉兒趕下臺，沒有了德才兼?zhèn)?，有治世之能的皇后，也沒人擔(dān)當(dāng)輔佐新君之大任，江山社稷更是前途未卜，所以她一邊懇請著皇后快把孩子抱走，一邊跪下并聲嘶力竭地告訴劉娥：這是大宋的太子，也是皇后剛誕下的皇子，快把太子帶回宮……娘娘，你難道忍心看著宸妃娘娘的孩子，生下來就是沒有娘的皇子嗎……皇上早就昭告天下了，你懷的才是太子……這樣的犧牲在奶娘看來是愧疚而又堅決的。
細(xì)細(xì)品味了奶娘這個人物，不得不感嘆演員蘇小明對角色的把握，她從拿定主意時的淡定從容，不慌不忙到后來的事與愿違時的坦然接受，有著非常巧妙的人物心理過度。隨后婉兒痛哭，蘇小明演繹的一段哭戲也是可圈可點。婉兒情緒失控變得歇斯底里，奶娘趕來勸慰，與其抱頭痛哭，只見蘇小明摟著婉兒安慰她，一邊流淚一邊勸慰，可從劇集中看到蘇小明用力抓住演員劉聰?shù)募珙^，這種用力其實是自己內(nèi)心痛苦掙扎的一種肢體語言。
雖然籌謀的計劃最終被打亂，但奶娘甘之如飴承受結(jié)果，演員蘇小明演出了那股信命不認(rèn)命的韌勁，臨終前滿臉都是無奈與悲戚。無奈的是天意難違，悲戚的是不能再多為圣上效力。相信這場戲不少人被蘇小明的演技打動，只見她眼中飽含熱淚，半瞇著眼，直到皇后娘娘趕來時，奶娘用盡最后一絲力氣坐起向皇后囑托自己的孩兒，才讓眼淚從眼角灑落。
第四十集時，奶娘領(lǐng)了盒飯，細(xì)心的觀眾不難發(fā)現(xiàn)奶娘眼角的一滴淚。演員蘇小明的演技在此處達(dá)到了爐火純青，只見她輕微顫抖，熱淚從眼角流出，半掩著臉，用手輕輕扶著劉娥的胳膊將這一滴淚流得百轉(zhuǎn)千回，當(dāng)中既有慚愧，也有對自己孩兒的放心不下，當(dāng)然，更多的是對當(dāng)今圣上的鞠躬盡瘁。
好的演員正是這樣，在有限的篇幅里盡十分的努力發(fā)揮角色，哪怕一滴眼淚也被她賦予了功能性。
同時，奶娘臨終前的一番話令《大宋宮詞》這部劇有了更多韻味，她深知自己孩兒心直口快，但為保全主家，不得不作出犧牲。對于李婉兒失子之痛，她心中愧疚終成疾，臨終前還不忘勸誡自己的親女兒服下啞藥保住這個足以撼動大宋江山的秘密，可以說相當(dāng)?shù)膫ゴ?，雖不是戎馬壯士，但同樣滿門忠烈，為國犧牲。
而觀眾的情緒，從奶娘死后劉娥給她行莊重大禮，一直延續(xù)到皇上在露臺上對皇后說的那一翻話：朕兒時與奶娘特別親，后來奶娘越來越將朕當(dāng)作一位王爺一位君主來伺候，謹(jǐn)守尊卑之禮。然朕知曉，于她心中一直視朕如子，喜朕之所喜，憂朕之所憂。與其說奶娘這一輩子奉獻(xiàn)給了皇室，倒不如說她為朕一人操勞，嘔心瀝血……
皇上總結(jié)的奶娘一生，讓觀眾的眼淚在不知不覺中滑落，這就是演員賦予角色的魅力，人物下線，卻讓人回味、懷念。
奶娘明知道后宮干政乃是宮中大忌，面對朝堂前對皇權(quán)虎視眈眈的皇親國戚，還有身后時時算計著皇后之位的三宮六院，在山河與家國的問題上，不計較后果，一人力挽狂瀾。觀眾能在內(nèi)庫的火光中，看到奶娘扮演者蘇小明那雙如格?；ò銏砸愕难凵瘢呐率沁|營中忍辱負(fù)重的楊家后人，在她面前也顯得黯淡，這樣乘風(fēng)破浪式的逆襲，不比那些唱唱跳跳的浪姐要強得多？
奶娘王氏一角在劇中戲份不多，但十分深入人心，少不了戲骨蘇小明的演技魅力，此次在《大宋宮詞》中角色塑造出一個充滿大局觀的奶娘，很好的印證了那句“只有小演員，沒有小角色”。再小的角色都要認(rèn)認(rèn)真真去演，都要百分百投入自己的心血，全力以赴。
奶娘王氏在劇中最重要的意義，也是徹底顛覆了大女主劉娥前面三十多集的人設(shè)。事實證明，在危機公關(guān)面前，大女主那個德賢兼?zhèn)洌竷x天下，姐妹情深的人設(shè)，在江山社稷面前是站不住腳的，搞政治不是請客吃飯，是要流血犧牲的！應(yīng)該說到了奶娘犧牲的這出戲，將本劇的深度提高了不少，劉娥不再是那個抱著圣母心在宮中感恩大宋的皇后，真正學(xué)會了權(quán)術(shù)。同時，她跟著奶娘學(xué)會了如何乘風(fēng)破浪，畢竟，《乘風(fēng)破浪的姐姐》也告訴我們，靠唱歌跳舞是到不了總決賽的，觀眾最想看的還是像戲骨蘇小明演繹出的奶娘這樣敢沖敢拼的人。
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