一句“就像我選擇你，你心甘情愿被我羈絆”臺(tái)詞，悄然間總結(jié)了《小偷家族》中這些底層犯罪者組成臨時(shí)家庭的情感糾葛。目睹海邊嬉戲、共放煙花、父子情深、被拋棄孩子等細(xì)節(jié)，這似乎是《海邊日記》《如父如子》《無(wú)人知曉》那個(gè)叫人熟悉的是枝裕和導(dǎo)演。
可我從沒(méi)想到他居然在導(dǎo)演和編劇方面達(dá)到了絕佳，就像全家人性格各異卻各有私密，神似《八月：奧色治郡》那種教科書(shū)級(jí)群戲架構(gòu)，就像瘸腿養(yǎng)父追公交車(chē)時(shí)，那種神似《第八日的蟬》沖破人性情感窗棱悲劇震撼力，這才是文藝結(jié)構(gòu)、戲劇沖突、情感細(xì)膩的電影大師的大手筆。
以潦倒的工廠工人和兒子從商店合作偷竊，配合微妙卻如啞劇般開(kāi)頭，再到疏離審慎的鏡頭設(shè)計(jì)，逐漸勾畫(huà)出若即若離的成員關(guān)系，隱忍冷靜的《小偷家族》濃縮著為金錢(qián)、生存所困、社會(huì)犯罪等現(xiàn)實(shí)的折射。據(jù)說(shuō)是枝裕和導(dǎo)演在《第三度嫌疑人》迷戀探討犯罪后，曾受新聞報(bào)道啟發(fā)，回歸“家庭”題材講故事，精心拍攝不僅斬獲戛納大獎(jiǎng)，也達(dá)到人生的藝術(shù)巔峰。
柴田治常帶兒子去超市偷日用品來(lái)貼補(bǔ)家用，妻子有前夫死的陰影，亞紀(jì)、祥太兩個(gè)孩子都“撿”來(lái)的，老奶奶不僅騙養(yǎng)老金，還去前夫兒女家敲詐，奶奶孫女靠出賣(mài)色相給家里掙錢(qián)....所有主要人物都是萍水相逢，卻在磕磕絆絆的摩擦間生死相依。當(dāng)許多人過(guò)著衣食無(wú)憂生活時(shí)，是枝裕和導(dǎo)演卻用現(xiàn)代化視角、潤(rùn)澤光影，講述著這群人靠著“犯罪”維持著生命力，對(duì)日本社會(huì)進(jìn)行了原始解剖。
用精確計(jì)算和細(xì)密編織故事，傳遞溫情脈脈、欲望背后的發(fā)人深省，都不可小覷。中川雅也與安藤櫻飯后，從挑逗到毫不遮掩的性愛(ài)，非常有情趣；樹(shù)木希林給小女孩的手掌心輕輕撒上鹽粒，松岡茉優(yōu)在同情色客人接觸時(shí)的取暖安慰，六口之家到海邊嬉戲，夜里共賞絢爛的煙花，包括小女孩油畫(huà)棒勾勒出家庭圖案，前后兩次唱“小偷家庭”歌謠，都給人足夠留白浮想聯(lián)翩。
前七十分鐘看似漫不經(jīng)心、緩慢舒適的生活鋪陳，自孩子被抓后，便開(kāi)始就連續(xù)引爆。小男孩在看妹妹偷竊被抓后，突然挺身而出，以及被追后自殘摔裸；中川雅也在受傷后安藤櫻希望他傷得狠點(diǎn)，以求更多金錢(qián)賠償?shù)脑{咒；在警察局被問(wèn)到“你為什么要教孩子偷東西呢”，男主角回答：“我只會(huì)這些了”；女主角“媽媽”私下攬住藏尸罪責(zé)，只為所有人的生活必須按最規(guī)則方式穩(wěn)步前進(jìn)。
老中青幼演員的群戲都異常走心，看似每日生風(fēng)平浪靜的微妙細(xì)節(jié)，卻暗涌流動(dòng)著特殊張力，讓觀眾沉浸在對(duì)角色們的擔(dān)心中，“臨時(shí)家庭”聯(lián)系在一起后，再將他們殘忍拆散，榨取了人性。柴田奶奶擔(dān)心一個(gè)人孤獨(dú)地離世，“收養(yǎng)”阿治等人，不曾想意外逝世后，他們只會(huì)冷靜把她埋掉，再把遺產(chǎn)取出來(lái)...
眾人聽(tīng)到禮花響起，齊齊看向窗外，再到“兒子”在結(jié)尾車(chē)窗，望見(jiàn)中川雅也瘸腿狂奔...是枝裕和編導(dǎo)既瘋狂催淚，又硬起心腸板起面孔。從主題深度和現(xiàn)實(shí)主義視野廣度而言，他遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了《海街日記》《第三度嫌疑人》。
近年來(lái)，戛納電影節(jié)沉迷嘉獎(jiǎng)實(shí)驗(yàn)電影，導(dǎo)致許多沉悶枯燥片勝之不武，反而許久沒(méi)頒發(fā)給像《小偷家族》這樣豐富多彩的現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)典力作，這片比李滄東虎頭蛇尾《燃燒》至少?gòu)?qiáng)幾萬(wàn)個(gè)《明月幾時(shí)有》！相信在黑澤明、小津安二郎、金村昌平走后，山田洋次、瀧田洋二郎等電影大師邊，風(fēng)格樸實(shí)、注重人文精神的是枝裕和導(dǎo)演，必將扛起日本文藝佳作的領(lǐng)軍大旗。
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