黃建新，1954年6月14日出生于陜西西安，畢業(yè)于西北大學(xué)，中國(guó)內(nèi)陸導(dǎo)演、編劇、制片人。假如時(shí)間倒退回黃建新在31歲的時(shí)候，他曾拍出過(guò)《黑炮事件》這樣具有批判現(xiàn)實(shí)主義精神的諷刺喜劇電影，他調(diào)侃體制，對(duì)歷史變革中知識(shí)分子的無(wú)奈精準(zhǔn)呈現(xiàn)，當(dāng)年也是個(gè)不折不扣的先鋒導(dǎo)演。
之后，《站直啰?jiǎng)e趴下》《背靠背臉對(duì)臉》《埋伏》《說(shuō)出你的秘密》《誰(shuí)說(shuō)我不在乎》等片也在國(guó)內(nèi)外獲得多個(gè)大獎(jiǎng)，那時(shí)的黃建新始終把自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的感悟、對(duì)人生的體察、對(duì)國(guó)家的期望，嵌入到他的影片之中，永遠(yuǎn)不會(huì)將他創(chuàng)作的電影變?yōu)椤皧蕵?lè)至上”的快餐式消費(fèi)品。
不過(guò)，黃建新自從拍攝《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》三部主旋律“大爺”，并擔(dān)當(dāng)了《新白發(fā)魔女之明月天國(guó)》《冰封俠》《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到：西游篇》《搶紅》等電影的監(jiān)制，黃建新被很多人看做是“被商業(yè)招安了”、“墮落爛片了”，但他自己卻說(shuō)，“如果表達(dá)的限制還在，那我寧可先放一放做點(diǎn)別的”，他口中的這個(gè)“別的”，便是后來(lái)駕于其電影影響力之上的“監(jiān)制”身份。下面，就根據(jù)資料來(lái)看一看黃建新的電影道路如何動(dòng)搖的。
當(dāng)年王朔的小說(shuō)接二連三地被改編成電影，許多影像卻僅僅是簡(jiǎn)單闡釋王朔的文學(xué)作品，影像的意義被一種調(diào)侃的、譏諷的、嬉鬧的對(duì)話所覆蓋，唯獨(dú)黃建新改編的《輪回》（1986）保持了高度影像化的敘事方式。
黃建新導(dǎo)演清醒地意識(shí)到王朔的文學(xué)作品改編成電影后，其喜劇化的語(yǔ)言有一種吞噬畫(huà)面的可能，所以在改編的過(guò)程中有效地淡化了王朔小說(shuō)的語(yǔ)言魔力，而將影像的表達(dá)始終置于敘事的主導(dǎo)地位。以至于當(dāng)時(shí)我們都覺(jué)得《輪回》是一部最不像改編自王朔小說(shuō)的電影。影片中石岜揮起手杖憤然打碎了映照著自己疲憊不堪的神態(tài)的鏡子；留下鏡中殘缺不全的石岜影像，恰恰是他靈魂分裂、自我價(jià)值無(wú)所歸依的生存狀態(tài)?？梢?jiàn)，黃建新對(duì)電影藝術(shù)影像本體的自覺(jué)把握是他不斷前行的重要?jiǎng)恿Α?/span>
據(jù)黃建新自己透露，《黑炮事件》當(dāng)時(shí)在中國(guó)大陸爭(zhēng)議非常大，“那時(shí)候大陸、臺(tái)灣有新浪潮電影推動(dòng)，大概有十年時(shí)間，我在全世界電影節(jié)轉(zhuǎn)。后來(lái)，大陸市場(chǎng)大了，我們經(jīng)歷了整體的電影市場(chǎng)轉(zhuǎn)型，跟好萊塢競(jìng)爭(zhēng)，如果我們沒(méi)有主流電影，就會(huì)被滅掉。電影人開(kāi)始轉(zhuǎn)向主流市場(chǎng)工業(yè)概念的締造過(guò)程，這犧牲了很多人，因?yàn)槲覀兌疾皇煜?，都在努力學(xué)習(xí)、改變、參與，中間跟我一同進(jìn)來(lái)做的人，很多半路上犧牲了，為我們鋪路了。如果看過(guò)我的作品就知道，我的尖銳都還在，但如果表達(dá)的限制還在，我會(huì)選擇先放一放，去幫助其他導(dǎo)演去做監(jiān)制，也是挺好的?！?/span>
從此以后，與那種碎片式的、奇觀化的電影敘述不同，黃建新的電影是一種真正地建立在蒙太奇美學(xué)基礎(chǔ)上的電影，他的電影意義永遠(yuǎn)大于鏡頭與鏡頭之和，甚至也不是數(shù)字之積。在黃建新的電影中很難找出某個(gè)孤立的如風(fēng)景畫(huà)一般的畫(huà)面，單獨(dú)地觀看他電影的個(gè)別片段也不會(huì)察覺(jué)其驚人之處，但當(dāng)我們將這些看似平常的畫(huà)面統(tǒng)而觀之的時(shí)候，卻會(huì)發(fā)現(xiàn)鏡頭之間蘊(yùn)含著深邃而強(qiáng)勁的力量。
有些參加他影片拍攝的演員，在電影的現(xiàn)場(chǎng)并沒(méi)有看到震驚的場(chǎng)面，可當(dāng)整部電影在電影院放映時(shí)，卻感到一種動(dòng)人心魄的藝術(shù)魅力。所以，當(dāng)時(shí)許多電影人愿意參與黃建新的影片創(chuàng)作，在他的團(tuán)隊(duì)中人們能夠得到藝術(shù)的陶冶與精神的升華。
《背靠背臉對(duì)臉》被譽(yù)為黃建新巔峰力作
很難想象，這位獨(dú)樹(shù)一幟的第五代導(dǎo)演日后轉(zhuǎn)型成了華語(yǔ)電影界最具經(jīng)驗(yàn)的監(jiān)制之一。剛畢業(yè)那會(huì)，中文系出身的黃建新分配進(jìn)了西安電影制片廠，他發(fā)現(xiàn)在劇組最有決定權(quán)的人是導(dǎo)演，便立下了當(dāng)導(dǎo)演的志向。
從80年代中期開(kāi)始，黃建新參加國(guó)際電影節(jié)，認(rèn)識(shí)了侯孝賢、楊德昌、方育平、許鞍華等港臺(tái)導(dǎo)演。1992年，張之亮在香港開(kāi)公司做了一個(gè)亞洲計(jì)劃，邀請(qǐng)他拍電影，當(dāng)時(shí)他非常喜歡劉醒龍的小說(shuō)《秋風(fēng)醉了》，于是就拍了《背靠背臉對(duì)臉》，張之亮監(jiān)制?！斑@個(gè)電影運(yùn)氣好，拍完以后就賺了錢(qián)，在國(guó)際影展前前后后得了幾十個(gè)獎(jiǎng)。”
有趣的是，《背靠背臉對(duì)臉》原本有十三本的長(zhǎng)度，當(dāng)時(shí)交給了一個(gè)荷蘭公司做全球推廣，一年以后拷貝送回來(lái)，只剩下十二本，獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)卻仍然不少，提起這件事，黃建新露出自信的笑容，“只有十二本還得了獎(jiǎng)，這事很逗?！?/span>
到20世紀(jì)90年代之后，特別是在澳大利亞講學(xué)歸來(lái)后，他越來(lái)越意識(shí)到“電影怎么樣才能夠使其他民族、國(guó)家的人也能夠理解”是非常重要的問(wèn)題。他的一系列影片也開(kāi)始呈現(xiàn)寫(xiě)實(shí)主義的風(fēng)格，顯示出中國(guó)電影中并不多見(jiàn)的風(fēng)趣與幽默的藝術(shù)特征。尤其是那些喜劇的場(chǎng)面、幽默的情景、逗樂(lè)兒的臺(tái)詞，時(shí)常會(huì)令觀眾發(fā)出會(huì)心的笑聲。馮鞏、牛振華、王志文都在他鋪墊的喜劇情景中展示過(guò)出色的表現(xiàn)力。
后來(lái)，在第15屆臺(tái)北電影節(jié)邀請(qǐng)本屆國(guó)際青年導(dǎo)演競(jìng)賽評(píng)審團(tuán)主席、黃建新，以及臺(tái)北電影節(jié)本屆卓越貢獻(xiàn)獎(jiǎng)得主、電影學(xué)者焦雄屏進(jìn)行焦點(diǎn)對(duì)談，細(xì)說(shuō)華語(yǔ)電影市場(chǎng)的趨勢(shì)與脈動(dòng)。兩人一致指出，中國(guó)電影正在“改朝換代”，爆炸性蓬勃的電影市場(chǎng)、新導(dǎo)演的崛起與新消費(fèi)群的出現(xiàn)，都是值得關(guān)注的課題。
“我是藝術(shù)片出身，但要面對(duì)現(xiàn)實(shí)?！秉S建新認(rèn)為，藝術(shù)電影市場(chǎng)急速萎縮，即使建立專門(mén)播放藝術(shù)片的場(chǎng)所，后來(lái)都黯然收?qǐng)觥Ｓ行┧囆g(shù)電影試圖在院線尋找出路，但是商業(yè)電影的消費(fèi)者無(wú)法理解、也無(wú)法接納藝術(shù)電影。黃建新認(rèn)為，院線越來(lái)越做為消費(fèi)的場(chǎng)所，藝術(shù)片應(yīng)該另尋出路。
藝術(shù)片追求的是生活的質(zhì)感，以真實(shí)為最重要力量，商業(yè)電影是情感消費(fèi)過(guò)程，重視情緒傳染，兩者有美學(xué)上的區(qū)別，在家一對(duì)一觀看藝術(shù)電影，更符合其美學(xué)特征。退出院線是藝術(shù)電影開(kāi)拓的方法，大陸現(xiàn)在趨向點(diǎn)擊收費(fèi)，藝術(shù)電影應(yīng)透過(guò)保護(hù)版權(quán)等完善制度來(lái)保障。
近年，黃建新一改當(dāng)年的叛逆張揚(yáng)，投入了主旋律的懷抱。一些懷念他早期作品的評(píng)論者這樣批評(píng)他：“一開(kāi)始很會(huì)拍電影，不迎合別人，到2000年之后開(kāi)始迎合與改變，最后墜入到重復(fù)和失語(yǔ)的窠臼?！倍鎸?duì)這種批評(píng)，他不以為然，“如果我拍的東西，都弱于我前頭拍的，對(duì)我來(lái)講沒(méi)有意義。”
在嚴(yán)苛的環(huán)境下，黃建新無(wú)法觸碰和解剖某些內(nèi)容，寧愿暫時(shí)不做導(dǎo)演，“做監(jiān)制也能對(duì)中國(guó)電影有幫助?！倍鴮?duì)于那兩部令他聲名大噪又飽受爭(zhēng)議的主旋律商業(yè)大片《建國(guó)大業(yè)》與《建黨偉業(yè)》，他迄今仍認(rèn)為，兩片中對(duì)歷史人物的展現(xiàn)有他個(gè)人的痕跡，“有人還給上頭寫(xiě)信，罵得非常狠?！?/span>
不過(guò)，2011年《建黨偉業(yè)》定檔后，不少影片發(fā)行方紛紛對(duì)同檔期上映的影片做出調(diào)整，而《哈7(下)》等進(jìn)口片的延期上映更是讓人倍感意外。就在此時(shí)，新影聯(lián)老總高軍的一席話引人關(guān)注，他說(shuō)：“在《建黨偉業(yè)》拿下8億元票房以前，《變形金剛3》之類的進(jìn)口片不能上映”。頓時(shí)，很多人都指責(zé)黃建新和片方在打壓好萊塢大片，這也是叫他站在風(fēng)口浪尖之上。
對(duì)此，導(dǎo)演黃建新回應(yīng)稱，《變形金剛3》等進(jìn)口大片的延期上映跟《建黨偉業(yè)》沒(méi)有直接關(guān)系，他說(shuō)，“《建黨偉業(yè)》在去年12月就已經(jīng)確定了檔期，并且一直沒(méi)有改變，其他影片調(diào)整檔期跟《建黨偉業(yè)》沒(méi)有直接關(guān)系?！倍鴮?duì)于外界所說(shuō)的《建黨偉業(yè)》將坐收8億元票房的美好“錢(qián)”景，黃建新也進(jìn)行了否認(rèn)，他說(shuō)：“我們根本沒(méi)有硬性規(guī)定給院線票房數(shù)據(jù)?！?/span>
黃建新介紹，當(dāng)初在發(fā)行《建國(guó)大業(yè)》的時(shí)候，針對(duì)票房收入他們確實(shí)給出過(guò)期望的數(shù)值，“當(dāng)初給出的票房期望值是2億元，很多院線都表示壓力很大，但是這次我們沒(méi)有任何要求，只是希望它超過(guò)《建國(guó)大業(yè)》(4.3億元)就好，很多院線也根本沒(méi)有過(guò)問(wèn)，但我認(rèn)為超過(guò)《建國(guó)大業(yè)》問(wèn)題不大。
結(jié)果，從湯唯戲份被刪，到片方內(nèi)部制定的8億元票房宏偉“錢(qián)”景，再到《變形金剛3》和《哈利·波特7(下)》的延期上映，《建黨偉業(yè)》還未上映便已話題不斷，成為2011年暑期檔罵聲與爭(zhēng)議最大的電影。最終.，勉強(qiáng)突破4億票房，還有人指責(zé)過(guò)了3億后，剩下的都是政府包場(chǎng)，買(mǎi)過(guò)的4億票房?！督h偉業(yè)》基本被同期《功夫熊貓3》6億多票房超過(guò)，也成為無(wú)數(shù)影迷拍手稱快的“解恨”事件。
當(dāng)時(shí)，據(jù)黃建新介紹，《建黨偉業(yè)》尚未上映就已賣(mài)出了美國(guó)、加拿大、澳大利亞、新西蘭、馬來(lái)西亞、韓國(guó)、新加坡等地的海外版權(quán)。無(wú)論是拍攝還是發(fā)行上，《建國(guó)大業(yè)》和《建黨偉業(yè)》讓韓三平和中影集團(tuán)開(kāi)拓了一種紅色題材影片的新模式。
據(jù)在《建黨偉業(yè)》中飾演何叔衡的導(dǎo)演何平介紹，接下來(lái)韓三平又在籌備又一部史詩(shī)大片《毛澤東傳》，導(dǎo)演黃建新證實(shí)，演員陣容和劇本已在打磨中。不過(guò)，時(shí)隔多年，《毛澤東傳》有過(guò)電視劇，電影版遲遲沒(méi)有出爐，黃建新也再也沒(méi)干過(guò)導(dǎo)演，《建軍大業(yè)》直接換了香港導(dǎo)演劉偉強(qiáng)，黃建新則從事了另一個(gè)工作——監(jiān)制！許多人都認(rèn)為黃建新是被“人民的名義”罵怕了，已經(jīng)膽怯了，還有人認(rèn)為他已經(jīng)“被詔安”，失去了原本的藝術(shù)追求，墮落為二流的內(nèi)陸商人。
馬天宇扮演林彪
不過(guò)，在談及李易峰、歐豪、周冬雨、劉昊然、馬天宇、霍建華等小鮮肉和偶像派組成的演員陣容時(shí)，黃建新得意高呼：“我們將詮釋意氣風(fēng)發(fā)的年輕革命先輩的任務(wù)，交給了同樣青春年華的青年演員來(lái)完成，演員們努力刻苦，獻(xiàn)上了到位、真誠(chéng)、熱血的表演?！?/span>
“我們?cè)谔暨x演員時(shí)是非常慎重的，最終選擇了一批合適、認(rèn)真、愿意為《建軍大業(yè)》付出的演員共同參與這部史詩(shī)電影的創(chuàng)作。”黃建新表示，“考慮到先輩們?cè)诋?dāng)年參加革命時(shí)都是熱血青年，我們慎重而嚴(yán)苛地精選了一大批年齡相仿的演員，來(lái)詮釋先輩當(dāng)年青春激蕩的風(fēng)采?！?/span>
談到《建軍大業(yè)》劇組的創(chuàng)作過(guò)程時(shí)，黃建新介紹道：“這部電影僅劇本就反復(fù)打磨了兩年，每位演員在進(jìn)組前都做足了資料文本功課，也接受了專業(yè)級(jí)的軍事訓(xùn)練，所有主創(chuàng)都不遺余力地為《建軍大業(yè)》奉獻(xiàn)出自己的才華和心血?？梢哉f(shuō)，大家百分之百的熱情和投入，必將使這部展現(xiàn)燃情歲月、洋溢著青春激情的電影作品大放異彩?！?/span>
“尚·先鋒”新人新作計(jì)劃發(fā)布會(huì)，黃建新還表示，《建軍大業(yè)》雖然這是一個(gè)向建軍90周年獻(xiàn)禮的、兩億投資的重大項(xiàng)目，但他的團(tuán)隊(duì)里也有不少“90后”，甚至他的制片主任就是一個(gè)90后的小女孩。他認(rèn)為，年輕人越來(lái)越有能力挑起重?fù)?dān)，他也希望能在這次的計(jì)劃里把自己的經(jīng)驗(yàn)分享給年輕人，為年輕人無(wú)限的想象力插上翅膀，他還現(xiàn)場(chǎng)高呼：“有困難，可以找我?！?/span>
黃建新最早做監(jiān)制的經(jīng)歷是在1994年，臺(tái)灣的《飛天》劇組找他擔(dān)任內(nèi)陸監(jiān)制，拍著拍著，劇組就沒(méi)錢(qián)了，他把自己的錢(qián)借給了劇組，連借條都沒(méi)打。到了1998年，黃建新從西影調(diào)到了中國(guó)電影合作制片公司當(dāng)藝術(shù)總監(jiān)。一年后，合拍公司將制片部門(mén)與中影集團(tuán)合并成立了第四制片公司，黃建新成為管理者，參與了《和你在一起》《大腕》等項(xiàng)目。
到了2004年，張之亮想拍日本漫畫(huà)《墨子攻略》，找黃建新合作。“那是我第一次出任一個(gè)大片的監(jiān)制，幾乎百分之百都在劇組，跟導(dǎo)演一起去討論所有問(wèn)題。做下來(lái)以后，我發(fā)現(xiàn)監(jiān)制這個(gè)位置很有意義，我會(huì)直接應(yīng)對(duì)各個(gè)投資方，處理與他們的關(guān)系，不需要導(dǎo)演去面對(duì)老板，因?yàn)槿绻總€(gè)老板給導(dǎo)演提一個(gè)要求，導(dǎo)演就暈了?！?/span>
黃建新居然監(jiān)制《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》
黃建新表示，管理中影第四公司、擔(dān)任世紀(jì)英雄的常務(wù)副總以及某上市公司的獨(dú)立董事，這些經(jīng)歷讓自己在融資管理、商務(wù)管理方面積累了不少經(jīng)驗(yàn)。在擔(dān)任監(jiān)制時(shí)，他會(huì)每天看財(cái)務(wù)報(bào)表、生產(chǎn)報(bào)表，通過(guò)他建立的報(bào)表系統(tǒng)，就會(huì)知道哪個(gè)部門(mén)發(fā)生問(wèn)題，然后開(kāi)會(huì)解決，讓制片主任執(zhí)行?！拔乙彩潜槐浦鴮W(xué)的。你想想，一個(gè)一千多人的劇組光簽個(gè)人合同就要一千多份，每個(gè)人的條件還不一樣，所以一部電影是一個(gè)臨時(shí)聚合的工廠，有管行政的，有管法務(wù)的，有管人事的，有管生產(chǎn)的，有管財(cái)務(wù)的，是一個(gè)龐雜的系統(tǒng)。”
之后，黃建新辭掉了一些職務(wù)，越來(lái)越多地投入監(jiān)制工作。盡管中間與陳可辛組建“人人電影”的短暫經(jīng)歷并不成功，但如今他已探索出一條產(chǎn)業(yè)合作之路，并擁有自己的工作團(tuán)隊(duì)。翻開(kāi)他的監(jiān)制履歷，從內(nèi)陸的馮小剛、陳凱歌到香港的爾冬升、張之亮、徐克、陳可辛、劉偉強(qiáng)，再到美國(guó)的《追風(fēng)箏的孩子》和《木乃伊3》，以及易小星《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》，涉及類型跨度之大令人驚訝，也讓業(yè)內(nèi)對(duì)他的認(rèn)可度越來(lái)越高，“不知怎么了，大家都來(lái)找我，我就成職業(yè)監(jiān)制了。”
《投名狀》拿到金馬金像雙料大獎(jiǎng)
關(guān)于自己的轉(zhuǎn)型，黃建新的回答簡(jiǎn)單直接。做電影監(jiān)制的這第二條職業(yè)道路，黃建新直言，從最初的所知不多到如今的滿滿掌握，“經(jīng)過(guò)一些高高低低的時(shí)期”，直到現(xiàn)在“大家都比較信任我”。至于這種“信任”的結(jié)果，《投名狀》和《十月圍城》在金像獎(jiǎng)上拿到最佳電影時(shí)，作為監(jiān)制的黃建新和其他出品人一起上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)，獎(jiǎng)杯上也刻著黃建新的名字。黃建新坦言，看到獎(jiǎng)杯上自己的名字，“那個(gè)時(shí)候蠻有成就感”。
對(duì)于《冰封俠》上部票房與口碑的慘敗，導(dǎo)致下集至今沒(méi)上映，黃建新曾坦言，“《冰封俠》有很大的問(wèn)題，劇本的不完整性非常突出，連起承轉(zhuǎn)合都沒(méi)有。而且它不應(yīng)該是上下部，但他們有投資壓力要分期上映，而我提出了一些想法也沒(méi)有堅(jiān)持，這是我們應(yīng)該總結(jié)的，規(guī)律就是規(guī)律，你自己去破壞規(guī)律，一定會(huì)帶來(lái)很不好的結(jié)果。我（監(jiān)制）有失敗也會(huì)有成功，每個(gè)監(jiān)制都會(huì)有失敗的時(shí)候。因?yàn)槲也皇侨f(wàn)能的，每個(gè)人都是有局限的，我們通過(guò)這些去總結(jié)去改正，去希望下一部更好就是了?！?/span>
《冰封》慘敗后，《白發(fā)魔女之明月天國(guó)》可謂“壓力山大”。影片開(kāi)拍僅一星期，主演黃曉明便因?yàn)橥喴馔鈹嗔?，從高處摔下造成左腳粉碎性骨折。“當(dāng)時(shí)只有兩個(gè)選擇，要么是換演員，要么是停拍。但是停拍對(duì)于如此大投資的電影來(lái)說(shuō)，損失自然是不可估量的。于是在征得了主治醫(yī)生的同意之后，我們決定繼續(xù)拍?！秉S建新回憶道
“當(dāng)時(shí)我們減掉一半的人，把兩組人變成一個(gè)組，攝制組省吃儉用，連導(dǎo)演都住到招待所。然后把各個(gè)組的車(chē)合并，所有人都擠在一個(gè)車(chē)上，這么做的目的，就是為不停拍做的準(zhǔn)備。”得益于監(jiān)制黃建新的精打細(xì)算，最終將損失控制在了五六百萬(wàn)之內(nèi)，而有了如此貼心的“安全保障”，影片最終得以順利殺青。
《白發(fā)魔女傳》上映前，由于徐克+張之亮拍得一塌糊涂，很多人說(shuō)這肯定賠了，只有黃建新認(rèn)為不賠。為什么？黃建新說(shuō)，“因?yàn)槿木€城市的電影院多了，而《白發(fā)魔女傳》這個(gè)類型在三四線城市有市場(chǎng)，黃曉明和范冰冰這兩個(gè)明星在三四線城市最有影響力”。果然，這個(gè)片子賺了。所以，黃建新之前跟片方說(shuō)，電影的營(yíng)銷(xiāo)一定要抵達(dá)三四線城市。當(dāng)時(shí)，《白發(fā)魔女傳》在廣東中山的首日排片量是87%，黃建新就拿這個(gè)數(shù)據(jù)給宣傳團(tuán)隊(duì)看，趕緊咬緊牙關(guān)往三四線城市去?！?/span>
黃建新語(yǔ)錄匯總：
我們當(dāng)年拍《十月圍城》的時(shí)候想用李宇春，因?yàn)槔钣畲寒?dāng)時(shí)紅遍大江南北，我們以為她的粉絲是可以轉(zhuǎn)換成觀眾的，但是到電影上映時(shí)發(fā)現(xiàn)離我們?cè)O(shè)想差距很大，發(fā)現(xiàn)這是兩撥人，比如網(wǎng)絡(luò)上有很多宅男宅女，他們最大的心理障礙就是社交恐懼癥，他們不愿意出現(xiàn)在公眾場(chǎng)合
有一堆人一直堅(jiān)持拍電影，挺過(guò)來(lái)了，突然發(fā)現(xiàn)差異性是藝術(shù)活下來(lái)的根本。電影跟電視的習(xí)慣完全不同，電影觀看下來(lái)，是具有強(qiáng)制性的審美過(guò)程，電視是開(kāi)著燈、吃飯、聊天的。在接受美學(xué)角度完全是兩個(gè)體系，這使電影活下來(lái)。
如果2017年后，我們的市場(chǎng)全面對(duì)美國(guó)片開(kāi)放，我們只說(shuō)商業(yè)主流市場(chǎng)啊，我們將會(huì)受到空前的壓力。就我們自身目前的工業(yè)水準(zhǔn)還達(dá)不到跟美國(guó)主流市場(chǎng)電影相拼。我們慶幸的是，我們的文化、價(jià)值觀完全不同，他沒(méi)法取代我們。
韓國(guó)電影80%都是擰巴電影，所以文藝青年會(huì)說(shuō)韓國(guó)電影好，甩中國(guó)電影幾條接。但他們的影片拿到主流商業(yè)電影中來(lái)，就不理想。這是韓國(guó)電影在主流市場(chǎng)出不去的原因。
中國(guó)目前的電影想出去比90年代難多了，我們主流市場(chǎng)變產(chǎn)品，我們還沒(méi)達(dá)到最好，主流商業(yè)電影的輸出根本完成不了。
大電影的觀眾對(duì)電影有基礎(chǔ)要求，比如對(duì)明星、制作技術(shù)水準(zhǔn)的要求，他們是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。網(wǎng)民會(huì)忽略很多東西，內(nèi)容在第一位。如果電影的內(nèi)容很好，拍得很差還是不行的。關(guān)燈后會(huì)看到所有的細(xì)節(jié)，這個(gè)特征是只要你往大電影轉(zhuǎn)，都不能違背大電影的基本屬性，你不能完全靠網(wǎng)民的直接轉(zhuǎn)換。
韓寒是從作家轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)當(dāng)導(dǎo)演的，但是他有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，他對(duì)視覺(jué)的敏感度非常高，韓寒的電影并不花哨，但是影像的敘事能力還是很強(qiáng)的。
韓寒5天才睡了幾個(gè)小時(shí)。什么叫好電影？是你用生命去換的，可能會(huì)換來(lái)好電影，不付出是沒(méi)有可能拍出好電影的，這是一個(gè)基本的原則。
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