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解語攝影大師 | 約瑟夫 · 舒爾茨：極簡主義者的探索

2021.03.25

約瑟夫·舒爾茨（Josef Schulz）早年師從杜塞爾多夫?qū)W派創(chuàng)始人、觀念藝術(shù)攝影大師貝恩·貝歇爾（Bernd Becher）及其弟子托馬斯·魯夫（Thomas Ruff），在繼承杜塞爾多夫?qū)W派觀念的基礎(chǔ)上，通過探索圖像與攝影的邊界，成為杜塞爾多夫?qū)W派第三代的代表性人物。

他擅長拍攝工業(yè)建筑、建筑以及景觀。大量的運用了數(shù)字技術(shù)，將建筑從環(huán)境中分撥抽離，把生冷的建筑變換為純粹、極簡的色彩和線條。他簡約構(gòu)圖，對色彩極致運用，創(chuàng)造出他別具一格的風(fēng)格，被大眾熟知。

約瑟夫 · 舒爾茨將鏡頭對準色彩鮮明的建筑，紅藍、灰黃拼接，線條自然明晰的勾勒出一個純粹空間。

約瑟夫·舒爾茨無意用任何方式向世人展示這些建筑，也不想對其外觀進行大膽的批判性分析。

他只希望通過這些建筑物的照片來探索、深入研究他所在的領(lǐng)域。起初，舒爾茨用大底片拍攝傳統(tǒng)照片，拍攝對象為大廳、倉儲設(shè)施和工業(yè)建筑等。通過數(shù)字圖像處理制成模擬圖像，他將建筑物從周邊的環(huán)境中抽離出來，“消除”可能顯示出有關(guān)建筑物年代、位置、環(huán)境、實際大小、使用者、時間或地點的所有細節(jié)。這樣一來，建筑物的實際面貌會有所改變，看起來就像是完美的虛擬設(shè)計圖。舒爾茨不僅專注于顏色和形狀，將它們簡化為簡單的塊狀結(jié)構(gòu)，他還特別看重圖像的對稱性、顏色對比度和整體結(jié)構(gòu)。這些也因此成為他攝影作品的主要構(gòu)成元素。現(xiàn)在的建筑物類似于玩具建筑，倏忽看起來更為真實。

攝影有構(gòu)圖，有色彩，而把時間用好，作品則更為奇妙。在這組作品中，約瑟夫并未直言拍攝的時間，觀眾卻在猜測，是上午？還是下午？晚上？約瑟夫?qū)r間這一微妙的細節(jié)運用的恰到好處，使人浮想聯(lián)翩。

übergang在德語中譯為穿越之意，約瑟夫·舒爾茨用它作為這一系列檢查站和邊境站照片的名字。

邊境站雖然已被廢棄，但“邊境”卻始終存在。

邊境不止存在于地域上，也存在于我們的意識中。盡管邊境站應(yīng)該比心理邊界要更容易消除，但似乎那些廢棄的站點更能凸顯出之前的邊境線。約瑟夫找準了這一點進行創(chuàng)作，簡潔的構(gòu)圖恰到好處地向我們講述了”邊境“的故事

模糊的背景讓一個個站點的故事發(fā)酵，在簡潔的設(shè)計中，不需要很多細節(jié)便將一篇故事呈現(xiàn)在我們眼前。

“舒爾茨專注于顏色和形狀，將它們簡化為簡單的塊狀結(jié)構(gòu)。他特別強調(diào)對稱性、顏色對比度和圖像的整體結(jié)構(gòu)。它們因此成為圖像的主要組成部分。建筑物更類似于玩具建筑；他們突然看起來像是真實的自己?！薄旭R斯·魯夫

他的作品呈現(xiàn)了大型建筑的美麗線條，他的簡約風(fēng)格構(gòu)圖避免了我們對建筑結(jié)構(gòu)"生硬且冰冷“的批判眼光，而把當(dāng)代建筑的純粹之美簡潔明了的呈現(xiàn)。他的作品廣為世人所接受，便更進一步的提出了現(xiàn)代攝影師是否能夠在世俗的本質(zhì)上尋找出新的美學(xué)觀點。

他利用這種處理方法將“攝影”與實體“繪畫”結(jié)合，從而優(yōu)化圖像。與此同時，他還通過還原實體建筑的設(shè)計理念以及將照片上的“真實”畫面簡化為原始的“虛擬”畫面，顛覆了傳統(tǒng)的攝影順序。因此，他選擇了一種與制作數(shù)字圖像截然相反的方法，讓自己的人造圖像盡可能顯得真實。觀看者也許會感到困惑：自己可以辨別出照片上哪些部分看起來像是真實的，卻無法分辨出它們是真實存在于攝像機前的，還是用數(shù)字圖像處理工具生成的。通過這種方式，約瑟夫·舒爾茨忽略了攝影的“客觀性”，這也說明攝影作品是藝術(shù)家視覺想象的建構(gòu)。

而在新系列作品《城市景觀》（City Scapes）中，約瑟夫·舒爾茨將目光投向了中國——投向了那些規(guī)模遠超歐洲城市數(shù)倍的大型城市。在創(chuàng)作期間，他用數(shù)天時間，乘坐地鐵從城市腹地出發(fā)，頂著炎炎烈日，走過城市的周邊地帶，直到城市文明尚未開發(fā)的地方，然后再折返而回。他乘著車走啊走——被沿途風(fēng)景吸引、迷了路，甚至為之傾倒——直到他終于明了，自己追尋的是什么：正是中國山水畫為他指明了方向。他認出了畫中的各種綠葉、樹木、礁巖、土地和各式形狀。他看到了城市和自然的中間地帶，看到了過渡區(qū)，看到了隱藏在宣紙上留白處的種種風(fēng)景。他開始向往俯視的目光，羨慕中國山水畫大師的精湛技藝：他們吝惜筆墨，用最簡練的筆調(diào)精準作畫，以便讓讀者的想象力在留白處自由馳騁。

所以，約瑟夫·舒爾茨的作品并非新鮮事物，無非是將不同照片中的部分圖像組合、復(fù)制、復(fù)寫，層層疊加，互相交織，猶如各種色彩在畫家的筆尖層疊滲透。但無論在作品的任何一處，他都從未采用多次曝光的成像技術(shù)。這種創(chuàng)作方法達到了令人驚嘆的效果，因為，雖然層層疊加增加了作品的信息量，但這并未增加觀賞者欣賞畫作的難度。層層疊加、緊緊相連的圖像，反而營造出某種安寧的感覺。甚至，嵌合手法也并未帶來任何冰冷的技術(shù)處理感。各種棱角、線條和結(jié)構(gòu)紛紛崩潰，反而顯得像是有機的土壤，成為栽種高樓大廈的沃土。

雖然他的作品觸感上平淡無奇，但清晰地呈現(xiàn)在人面前，使人的目光跟隨地平線，消失在茫茫云霧之中。毫無疑問，那便是隱藏在土壤中的菌絲，盤根錯節(jié)，此時蟄伏在土壤中，之后便會有蘑菇冒出來。通過這種方式，約瑟夫·舒爾茨用另一種目光打量著城市。這種方式使鋼筋、水泥和玻璃都結(jié)晶成各種透明的形狀，但仍然保留了它們的整體感。

/ The End /

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