野百合的春天 彩墨 150x300cm
余鍵在中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系人物畫專業(yè)讀書時(shí)，是我的學(xué)生，她的課業(yè)學(xué)習(xí)一直是很優(yōu)秀的。但自她畢業(yè)后，我所見到的余鍵畫作、少的不足以整理出她的思路。幾天前，我收閱了她寄來(lái)的有關(guān)這次畫展上展出作品的一組作品負(fù)片，但未置文字，所以我只有專注畫面了。
生之頌 2015 漆畫 120x120cm
海 漆畫 150x150cm
看了余鍵的畫，我最直接的感受，即是一種獨(dú)具神秘意味的生命躁動(dòng)，一種個(gè)人本真的外顯，看起來(lái)這外顯的方式并不直接，而是借著她本人長(zhǎng)期淘選的詞匯系統(tǒng)，以變異的和相互傾軋相互針對(duì)的濃烈方式表達(dá)出來(lái)的。
的確，余鍵有足夠的理由這樣火辣辣地喧囂，她來(lái)自西蜀僻地，本就是一個(gè)火辣辣的川妹子。至于她，又何須過度地文飾，直呈生命可能離藝術(shù)的本源更近。大詩(shī)人李白一生以川人自居，也許他已深解此意。
”花解語(yǔ)“之一 陶藝 35x25cm
另外有一點(diǎn)應(yīng)予說(shuō)明，上述余鍵作品所獨(dú)具的神秘意味，亦實(shí)與四川的尚巫傳統(tǒng)相關(guān)。四川隔絕的奇宕自然環(huán)境素使其神秘難知，恍若仙域，因此“四塞之國(guó)”很邏輯地成為了道家的發(fā)源地，四川人也很邏輯地打上了“尚巫”烙印，形成了該地域的人文特點(diǎn)，好在使人飄飄然的尚巫精神與藝術(shù)與繪畫本來(lái)就是同根同源的東西，所以一旦結(jié)合，便彼此難以剝離，余鍵的畫就是例證。
影子情人 陶板高溫顏色釉 40x40cm
我的愛如天使守護(hù)你 高溫色釉 80x50cm
當(dāng)然還應(yīng)注意到余鍵入閩之后，畫風(fēng)漸趨明朗亮麗，與廈門的自然環(huán)境相映照，這表明余鍵具有感性富足的天賦條件，我本人也更贊賞這一部分作品。
時(shí)之翼 工筆重彩 200x240cm
一花一世界 工筆重彩 138x69cm
余鍵向來(lái)是認(rèn)真的，在學(xué)期間，她沒有敷衍基本功的訓(xùn)練。也由于她的認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍，終使她選擇了相適應(yīng)的畫種——工筆人物畫，或者說(shuō)是具有鮮明裝飾風(fēng)格和工筆重彩傾向的風(fēng)俗畫。她的一切，總是那樣的激烈，又那樣的自然，僅這一點(diǎn)就很值得研究了。
芳華 油畫 200x1000cm
四川歷來(lái)不乏才子，司馬相如，卓文君、薛濤，花蕊夫人……還有赫然文壇的“三蘇”，畫壇上則有張大千這樣的一代天驕，余鍵既蒙余蔭潤(rùn)養(yǎng)，能不沾上他們的靈氣嗎？
中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫與書法藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、教授、博士研究生導(dǎo)師
1992 畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院）中國(guó)畫系人物專業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位2015 畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院工筆人物畫專業(yè)，獲碩士學(xué)位現(xiàn)居廈門、北京，任教于福州大學(xué)廈門工藝美術(shù)學(xué)院繪畫系，副教授，碩士研究生導(dǎo)師，景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)客座教授，福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，先后參加國(guó)內(nèi)外50多場(chǎng)重要展覽。《國(guó)畫家》、《藝術(shù)界》、《美術(shù)》、《畫廊》、《新美術(shù)》、《美苑》、《美術(shù)觀察》，《雕塑》，《2006中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)年鑒》、《2010中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)》、《當(dāng)代中國(guó)畫人物篇之二》、《2015中國(guó)雕塑年鑒》，《中國(guó)女性藝術(shù)》2019“心象釉語(yǔ)”當(dāng)代藝術(shù)家余鍵瓷畫作品展（廈門·藝術(shù)領(lǐng)域）2019“千影之媚”余鍵彩墨創(chuàng)作個(gè)展（澳門基金會(huì)，澳門陸軍俱樂部）2018“千影之媚”余鍵創(chuàng)作個(gè)展臺(tái)灣藝術(shù)研究院2018“千影之媚”余鍵創(chuàng)作個(gè)展高雄師范大學(xué) 116藝術(shù)中心2018 陶瓷作品《舞》系列入選“千年景德·瓷上中國(guó)”首屆中國(guó)（景德鎮(zhèn)）當(dāng)代陶瓷繪畫作品展2017“相約世博--學(xué)院派中國(guó)青年畫家提名展”(2017年哈薩克斯坦阿斯塔納世博會(huì))2017“凱風(fēng)自南”余鍵人物畫作品展 （北京琉璃廠 汲古閣藝術(shù)館）2014“中國(guó)夢(mèng)閩藝情”福建省個(gè)人藝術(shù)作品巡回展2014 美術(shù)報(bào)藝術(shù)節(jié)“傳承與交融”-“漆畫當(dāng)代學(xué)術(shù)語(yǔ)境的創(chuàng)新”漆畫作品展2010 12月參與內(nèi)蒙古衛(wèi)視《越冷越向北》15集大型紀(jì)錄片拍攝兼任美術(shù)指導(dǎo)2009 國(guó)畫作品《綻放》獲全國(guó)美展福建省優(yōu)秀作品獎(jiǎng)（福建省美術(shù)館）2006“藝術(shù)北京”首屆中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展（北京農(nóng)展館）2006“花祭”余鍵藝術(shù)作品個(gè)展（廈門“你好網(wǎng)際”當(dāng)代美術(shù)館）2003 漆畫作品參加北京國(guó)際藝術(shù)雙年展并赴法國(guó)展覽2002 漆畫作品《夜之夢(mèng)》入選首屆全國(guó)漆畫作品展獲優(yōu)秀獎(jiǎng)余鍵，論自然美學(xué)在中國(guó)畫中的運(yùn)用[J]，美術(shù)觀察（國(guó)家核心刊物），2015.12余鍵，陶瓷雕塑中女性主義元素的應(yīng)用與思考[J]，雕塑，2017.02余鍵 吳邵鵬，高溫顏色釉繪畫的“純美學(xué)”理論探索 美術(shù)觀察 2019.11余鍵，天然與野性之美--陶瓷繪畫的“純美學(xué)”創(chuàng)作隨想 美術(shù)觀察 2019.101992年出版大型歷史連環(huán)畫《史記》之《貨殖列傳》2006年出版?zhèn)€人專著《當(dāng)代中國(guó)畫名家壹 余鍵》，河南美術(shù)出版社2015年《藝術(shù)概論》（全國(guó)“十二五”規(guī)劃精品教材副主編），河北美術(shù)出版社2018年出版《幽谷迷思微塵里的景致》，臺(tái)灣長(zhǎng)歌藝術(shù)傳播有限公司 與肖興政 合作2018年出版《千影之媚 余鍵創(chuàng)作個(gè)展專輯》，臺(tái)灣藝術(shù)股份有限公司 臺(tái)灣藝術(shù)研究院2020年出版《當(dāng)代中國(guó)畫庫(kù)-人物 余鍵 》 河南美術(shù)出版社
本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)
點(diǎn)擊舉報(bào)。
