聊聊這個(gè)月霸占你們談資的那些劇
我的前半生
自十幾年前《我的野蠻女友》的誕生以來，我曾認(rèn)為影視劇中的女性形象終于逐漸擺脫了刻板印象，她們不僅擺脫了溫柔、文靜的特質(zhì)，而且開始了從社會(huì)承認(rèn)，而非家庭承認(rèn)中獲得自我成功形象的塑造。而一部《我的前半生》似乎讓整個(gè)發(fā)展的歷程發(fā)生了逆轉(zhuǎn)。即便堅(jiān)持亦舒的原著，其實(shí)我們獲得也只是一種女性自我重述的俗套故事。這種類似麻雀變鳳凰的故事，在通俗小說以及影視作品中可謂車載斗量，本就毫無新意。但即便這樣一種的俗套故事在轉(zhuǎn)變?yōu)橛耙晞≈袆t不得不向更為流俗的層面下墜。媚俗，經(jīng)歷了這么多年知識(shí)界的批判，仍然主導(dǎo)著大眾文化的基本特質(zhì)。賀函，這個(gè)男性角色的介入，其所擔(dān)當(dāng)?shù)牟粌H是職場(chǎng)的救世主的角色，而同時(shí)他的存在構(gòu)成了對(duì)于女性自我解放的反諷，斬釘截鐵地告訴我們：娜拉出走之后，她其實(shí)不過成為了另一個(gè)玩偶之家的成員。如果該劇真的包含著對(duì)這一反諷的自覺，或許還有其存在的一點(diǎn)價(jià)值，而讓人更為失望的是，它用諸多狗血的劇情告訴我們，所有這一切都是從肯定的意義上被講述，因?yàn)樗杏⑿劬让赖那楣?jié)都設(shè)計(jì)的極為生硬而無厘頭，是勉為其難的一種安排，讓我們不得不確信，編劇為了讓這些發(fā)生費(fèi)盡心思。
真正獨(dú)立自主的女性并不僅僅意味著職場(chǎng)上的成功，亦或者說，她的成功從不需要外在職位的高低，或者家庭的幸福來確證，一個(gè)家庭主婦同樣可以具有獨(dú)立自主的特質(zhì)。獨(dú)立自主根本上意味著一種自由。何為自由，中國(guó)的表達(dá)方式，最為恰當(dāng)，即是由-自，無論何時(shí)，無論何地，可以任由自身的行為、思想保持著自己的特質(zhì)，不為它物所動(dòng)，的確，或許你會(huì)說，難道要我們參禪悟道嗎？并不是，今天的我們太習(xí)慣于陷入一種外在的異化而不知，所以沒有價(jià)格的標(biāo)簽，我們幾乎不知道“價(jià)值”幾何，我自己，它物，他人都已經(jīng)被價(jià)格標(biāo)注了。什么時(shí)候，我們可以從內(nèi)心擺脫這種限制的時(shí)候，我們才可以去奢談獨(dú)立自主。
——夏瑩
誠(chéng)如夏老師所言，單從故事本身來說，即便堅(jiān)持亦舒的原著，其實(shí)我們獲得也只是一種麻雀變鳳凰式女性自我重述的俗套翻版。但我更想從子君前世今生的角度試圖置于一個(gè)時(shí)間軸上去評(píng)價(jià)亦舒版子君相較于魯迅版子君的“進(jìn)化”，以及電視劇版子君的“開倒車”。
1925年，子君生于魯迅筆下的《傷逝》，她用一種深諳“五四”時(shí)期沖破封建勢(shì)力捆綁，追求個(gè)性自由的態(tài)度鄭重向愛人涓生喊出口號(hào)：“我是我自己的，他們誰也沒有干涉我的權(quán)利。”于是她額頭上頂著對(duì)自主婚姻的滿心期待穿過舊家庭的阻攔、穿過眾人的譏笑踏上了因愛而婚的一片坦途。然而只是皮毛。她錯(cuò)把獨(dú)立自由的婚姻看作是獨(dú)立自由本身，甚至是獨(dú)立自由的完成狀態(tài)。她停止閱讀、停止獨(dú)立思考，沉迷勾心斗角的雞毛蒜皮。她忘記了涓生愛她是因?yàn)樗撬约旱?，不是涓生的不是家庭的不是“女子治?nèi)，服侍丈夫”這條禮俗管治下的。她懷抱熱血地沖出了舊家庭，然后滿心歡喜地鉆進(jìn)了新式小家庭，只不過完成了從一個(gè)牢籠向另一個(gè)牢籠的聯(lián)結(jié)。
1982年，魯迅《傷逝》中的子君重生于亦舒筆下的《我的前半生》，像是換了半個(gè)世紀(jì)時(shí)代背景的續(xù)集，這一次的子君從一段破裂的婚姻出發(fā)。她是只被人一把從井底拎上來的青蛙，13年安居的舒適區(qū)瞬間變成虎狼荊棘的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，她的獨(dú)立之路是被迫開始的，但卻堅(jiān)實(shí)篤定。小說用大量的篇章描寫了離開前夫涓生之后，子君如何進(jìn)入職場(chǎng)打拼、跳槽、繼而從經(jīng)濟(jì)獨(dú)立進(jìn)階到人格獨(dú)立，友情上與唐晶形成一種親密但不依附的君子之交，愛情上遇見了可以比肩的瞿有道。我認(rèn)為亦舒小說的所謂完滿大結(jié)局，并不是兩個(gè)相愛的人在一起，而是其中的主人公學(xué)會(huì)了更愛自己。亦舒筆下的好的愛情，是兩顆獨(dú)立靈魂的惺惺相惜，不是仰仗沒有卑微，不去舍近求遠(yuǎn)地畫地為牢，純粹且始終保持獨(dú)立，然后靜待愛。不知道子君的第二次婚姻是否可以順利，但那似乎并不重要，只有子君是子君，只要子君還是子君，已經(jīng)足夠。
除非……電視劇《我的前半生》熱播，子君再一次“閃耀”登場(chǎng)，腳上蹬著幾萬塊的羊皮底不能沾水高跟鞋，口里念著：我老公說養(yǎng)我一輩子。頗為相似的開始，二十一世紀(jì)的上海而已。但隨后劇情急轉(zhuǎn)直下，劇中除了些許次關(guān)于生活不易的蒼白感嘆，對(duì)于羅子君如何憑己之力實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)和人格雙重獨(dú)立的刻畫少到讓人心塞。經(jīng)濟(jì)獨(dú)立且不說，畢竟有著離了婚依然支付高額生活費(fèi)并許諾會(huì)繼續(xù)包養(yǎng)的新時(shí)代好前夫；人格獨(dú)立卻也實(shí)在談不上。前有無所不能的人生導(dǎo)師賀函諄諄教誨教誨，后有火星才能遇到的無私閨蜜唐晶竭力相助，怎么看著都有點(diǎn)《傷逝》中再入“小家庭”的意思。若說小說中的子君尚有堅(jiān)韌自強(qiáng)的品性吸引著瞿有道，電視劇中羅子君僅憑一再的“添麻煩”就俘獲賀函實(shí)在有些牽強(qiáng)，無法真正沖破封建束縛的“二零后”子君好不容易進(jìn)階成了獨(dú)立成熟的“八零后”子君，沒想到卻在今天這樣陽光明媚的日子里又被一巴掌按扁成缺乏主見的“小女人”，難怪網(wǎng)上眾多粉絲大呼棄劇。亦舒能讓子君挺過一切劫難，除了開倒車改編。
——黃競(jìng)歐
軍師聯(lián)盟
《軍師聯(lián)盟》：此“三國(guó)”，無戰(zhàn)事
良心大劇《軍師聯(lián)盟司馬懿》已經(jīng)落下帷幕，其制作之精良直追當(dāng)年的《瑯琊榜》，收視率自然也成為了2017年之翹楚。該劇結(jié)束之時(shí)，第二部《虎嘯龍吟》的預(yù)告也迎面而來。由此一個(gè)困惑也似乎隨之解除：為何此三國(guó)，無戰(zhàn)事？
不得不說，該劇的視角是獨(dú)特的。在人們耳熟能詳?shù)娜龂?guó)故事當(dāng)中，司馬懿，作為一個(gè)后期影響三國(guó)如此巨大的人物在諸多三國(guó)敘事中卻只是獲得一個(gè)奸佞狡詐、詭計(jì)多端的干癟形象。他如同橫空出世一般，卻可與“得一可得天下的”臥龍諸葛亮一決高下，其成長(zhǎng)過程卻從未得到應(yīng)有的關(guān)注，這顯然是一種視角的偏頗?！盾妿熉?lián)盟》的出現(xiàn)填補(bǔ)了這一空白。它展現(xiàn)了司馬懿的成長(zhǎng)歷程，其與張春華的恩愛情節(jié)，雖無歷史根據(jù)，但卻為青年司馬懿的人物形象增添諸多妙趣橫生的生活色彩。在此，我們看到了一個(gè)有情有義，敬老愛幼的有為青年，雖足智多謀，有膽有識(shí)，卻還不失敦厚仁義。面對(duì)如此完美的角色設(shè)定，當(dāng)然難免招來種種質(zhì)疑：為什么不尊重歷史事實(shí)？ 美化司馬懿的意義究竟何在？這樣的質(zhì)疑混淆了電視劇與歷史教科書之間的區(qū)別。該劇雖不屬“戲說”，但卻也是以收視率為考量的商業(yè)產(chǎn)品，因此出于“可看性”的思考，其間劇情自然需要一定的設(shè)計(jì)感：這是一部圍繞皇權(quán)而展開的權(quán)謀劇，這樣的權(quán)謀劇，近年來并不少見，《瑯琊榜》、《甄嬛傳》、《人民的名義》大多可歸入此類，而權(quán)謀劇的展開總與“爭(zhēng)權(quán)”、“奪利”不可分割，因此其故事背景也總是離不開“奪嫡之爭(zhēng)”與“升職之患”，它們或者直接發(fā)生于“前朝”（男人的世界），或者發(fā)生于“后宮”（女人的世界）?！盾妿熉?lián)盟》似乎是這些權(quán)謀劇的大雜燴，曹操時(shí)代的奪嫡之爭(zhēng)，曹丕時(shí)代的新政推廣，甚至還不失時(shí)機(jī)的加入些許宮闈爭(zhēng)斗，樣樣俱全，但其結(jié)果卻是多少有些樣樣欠缺，斗爭(zhēng)不夠激烈，權(quán)謀還欠精巧。危機(jī)總是解決地過于簡(jiǎn)單。多少讓人看得不太過癮。而影響三國(guó)進(jìn)程的諸多重要戰(zhàn)役，諸如官渡之戰(zhàn)，赤壁之戰(zhàn)以及水淹七軍等等卻全部一帶而過，其用意自然是凸顯當(dāng)時(shí)還未出道的司馬懿運(yùn)籌帷幄之力道，但卻也因?yàn)槠湟暯翘^偏頗，而失去了諸多三國(guó)迷們的追捧。當(dāng)然以第二部的片花來看，三國(guó)之重大戰(zhàn)事終于重現(xiàn)三國(guó)故事之中。值得期待之余，卻也多少透露出對(duì)于當(dāng)下這部宏大歷史劇的敘事方式略感失望。
——夏瑩
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