對(duì)于大多數(shù)人而言，芭蕾舞劇《天鵝湖》（Swan Lake）可能是最初的認(rèn)知里對(duì)芭蕾舞的概念與形象。對(duì)于專業(yè)芭蕾舞者們而言，《天鵝湖》也憑借其交響化的優(yōu)美作曲、精準(zhǔn)的舞蹈結(jié)構(gòu)、跌宕的浪漫劇情，一直穩(wěn)居芭蕾經(jīng)典的重要地位。
《天鵝湖》劇照 ?上海芭蕾舞團(tuán)
芭蕾舞劇《天鵝湖》取材于民間傳說，講述了王子打敗惡魔，拯救被變成天鵝的公主的故事：公主奧杰塔在天鵝湖畔被惡魔變成了白天鵝。王子齊格費(fèi)里德游歷天鵝湖，深深愛戀奧杰塔。王子挑選新娘之夜，惡魔讓他的女兒黑天鵝奧吉莉婭偽裝成奧杰塔欺騙王子。王子差一點(diǎn)受騙，最終及時(shí)發(fā)現(xiàn)，擊殺惡魔。白天鵝也恢復(fù)公主原形，美滿結(jié)局。
作為《天鵝湖》中最主要的兩個(gè)女性角色，黑、白天鵝的形象可謂是一正一反，賦予了舞劇不同的性格色彩。白天鵝的舞段純凈優(yōu)雅，白衣若雪、仙氣裊裊，為舞劇涂抹上浪漫的色彩。而黑天鵝的段落則充滿激情。全劇最具技巧難度的片段便集中在黑天鵝的表演中。32個(gè)“揮鞭轉(zhuǎn)”的舞蹈技巧，令每一位觀眾都為之折服。
《天鵝湖》劇照 ?上海芭蕾舞團(tuán)
在很多時(shí)候，黑、白天鵝往往都會(huì)由同一演員出演。如何成功詮釋兩個(gè)性格截然不同的角色，對(duì)于芭蕾舞女演員來說，無疑是個(gè)重大的考驗(yàn)。而上海芭蕾舞團(tuán)首席主要演員范曉楓就是一個(gè)非常好的典范。無論是《天鵝湖》中美麗純真的白天鵝公主奧杰塔，還是魅惑艷麗的黑天鵝奧吉莉婭，范曉楓都有過完美詮釋。在本期“舞空間”云課堂中，范曉楓老師就將以她在表演中所累積的對(duì)黑、白天鵝的理解作為切入點(diǎn)，深入淺出地為大家解讀舞劇《天鵝湖》。
本期嘉賓
范曉楓
話不多說，就讓我們跟著視頻
01
《天鵝湖》
Swan Lake
1875年，莫斯科大劇院藝術(shù)指導(dǎo)拿著《天鵝湖》的故事腳本找到柴可夫斯基(Pyotr Ilyich Tchaikovsky)，懇請(qǐng)他為此劇譜曲。這是柴可夫斯基第一次接受芭蕾舞劇音樂的創(chuàng)作。在后世看來，柴可夫斯基這次嘗試，便塑造了芭蕾舞史上的一塊里程碑。
柴可夫斯基 圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
柴可夫斯基筆下交響化的旋律為舞劇打下了良好的基礎(chǔ)。但《天鵝湖》的誕生過程卻是一波三折。首版《天鵝湖》由編導(dǎo)尤里烏斯·萊辛格（Julius Reisinger）編舞。限于編導(dǎo)的編舞水平和當(dāng)時(shí)舞者的音樂品味，首版《天鵝湖》對(duì)柴可夫斯基的音樂刪減了不少，在1877年首版演出后，觀眾反響平平。直到近二十年后，時(shí)任馬林斯基劇院首席編導(dǎo)的彼季帕（Marius Petipa）和其助手伊凡諾夫（Lev Ivanov）聯(lián)手，再次為《天鵝湖》編舞。
彼季帕和伊凡諾夫在對(duì)柴可夫斯基的總譜作適當(dāng)?shù)脑鰟h與修訂后，極大程度地保留了柴可夫斯基音樂的交響化特征，將其完美融入到多幕芭蕾的形式之中，并通過對(duì)黑、白天鵝舞蹈動(dòng)作的巧妙設(shè)計(jì)等，使得此版《天鵝湖》成為了芭蕾舞史上的經(jīng)典奠基之作。1895年，彼季帕與伊凡諾夫編導(dǎo)的《天鵝湖》在圣彼得堡首演大獲成功，自此舞劇《天鵝湖》便成為經(jīng)典，并被世界各地的芭蕾舞團(tuán)搬上舞臺(tái)，無數(shù)次被演繹。
02
柴可夫斯基和彼季帕
Tchaikovsky&Petipa
如果說柴可夫斯基是俄羅斯歷史上最偉大的作曲家之一，想必沒有人會(huì)否認(rèn)。但很多人不知道的是，這個(gè)偉大的音樂家居然是“半路出家”。由于從小以來對(duì)音樂的熱愛，22歲的柴可夫斯基毅然從法院的工作辭職，開始學(xué)習(xí)、創(chuàng)作音樂，獻(xiàn)身音樂事業(yè)。
在他的創(chuàng)作生涯中，一共成就了六部交響曲、十一部歌劇、三部舞劇。然而這僅有的三部舞劇，卻都成為了芭蕾舞發(fā)展歷程中的傳世經(jīng)典，在后來的一百多年里經(jīng)久不衰地傳承著。
柴可夫斯基創(chuàng)作的三大舞劇音樂《天鵝湖》《睡美人》（Sleep Beauty）《胡桃夾子》（The Nutcracker）將交響樂的宏大與舞劇的戲劇沖突進(jìn)行深度融合，使得音樂和舞蹈在舞劇中獲得了同等重要的地位，極大地推動(dòng)了芭蕾藝術(shù)在更高層次的蓬勃發(fā)展。有趣的是，這三部作品當(dāng)時(shí)的編舞都是彼季帕。
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