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今天是2018年4月28日 星期六啦，明天就是五一假期啦（

從出現(xiàn)時(shí)間來(lái)看，巴洛克和洛可可風(fēng)格可以說(shuō)是一脈相承。巴洛克出現(xiàn)的早一些，一般指的是路易十四統(tǒng)治時(shí)期（ 1643 - 1715）。而洛可可緊隨巴洛克，出現(xiàn)在路易十五統(tǒng)治時(shí)期（1723 - 1774）。如果我們將巴洛克風(fēng)格比作是極具傳奇色彩的霸道總裁，那么洛可可風(fēng)格就是天真浪漫的貴族小姐。作為風(fēng)靡歐洲一時(shí)的兩位，今天就讓小編帶你走近他們~

17世紀(jì)，標(biāo)志著歐洲近代主要國(guó)家的形成，標(biāo)志著天主教與新教勢(shì)力范圍的確立，標(biāo)志著歐洲科學(xué)與哲學(xué)的大發(fā)展。在這種形勢(shì)下出現(xiàn)的巴洛克（Baroque）美術(shù)，成為貫穿整個(gè)17世紀(jì)并延續(xù)到18世紀(jì)初葉的主要美術(shù)風(fēng)格。

巴洛克一詞，通常認(rèn)為源于葡萄牙語(yǔ)barroco，它本義指形狀不規(guī)整的珍珠。珍珠再有光彩，只要不圓，也就喪失了價(jià)值。

18世紀(jì)末19世紀(jì)初的評(píng)論家，借此指稱背離文藝復(fù)興古典風(fēng)范的17世紀(jì)美術(shù)風(fēng)格，無(wú)疑帶有貶義。時(shí)至今日，巴洛克一詞，已無(wú)貶意，也少褒義，只是表示這一獨(dú)特風(fēng)格的中性術(shù)語(yǔ)，就像此前的哥特式和此后的印象主義。

整體而言，巴洛克美術(shù)意味著對(duì)16世紀(jì)盛行的樣式主義美術(shù)的反撥。它在更加豐富、更為自然、更多感情、更具動(dòng)態(tài)的樣式中，繼續(xù)著文藝復(fù)興的再現(xiàn)性美術(shù)傳統(tǒng)。

《路易十四像》 亞森特·里戈

上面這個(gè)很（niang）英（niang）?。╭iang）的男人，就是“太陽(yáng)王”路易十四，他是巴洛克風(fēng)格最忠實(shí)的擁護(hù)和推動(dòng)者。他身穿蕾絲邊絲襪、頭戴波浪式假發(fā)，腰間還別著一把鑲滿寶石的寶劍。

大家可以再仔細(xì)看他穿的鞋。這雙紅色高跟鞋，可是路易十四的發(fā)明。他甚至規(guī)定，只有皇室和貴族才有資格穿紅色跟的高跟鞋。

巴洛克美術(shù)是17世紀(jì)最流行最具代表性的風(fēng)格，但并非唯一的風(fēng)格。在歐洲各國(guó)不同的發(fā)展過(guò)程中，適應(yīng)不同的需要和形勢(shì)，美術(shù)也呈現(xiàn)出不同的面目。寫實(shí)的傾向，古典的趣味，與巴洛克風(fēng)格，共同形成這個(gè)世紀(jì)豐富多彩的美術(shù)景觀。

巴洛克美術(shù)的典型代表是卡拉瓦喬、貝尼尼、普桑、魯本斯、倫勃朗、委拉斯凱茲、哈爾斯等。

喬凡尼·洛倫佐·貝尼尼的雕像《圣德列薩祭壇》是17世紀(jì)意大利巴洛克藝術(shù)的代表，

貝尼尼最偉大的建筑藝術(shù)成就是圣彼得大教堂前環(huán)繞廣場(chǎng)的柱廊。

 《召喚使徒馬太》米開(kāi)朗基羅·梅里西·達(dá)·卡拉瓦喬

卡拉瓦喬有一種引人注意的才能，他能把重要事件的經(jīng)過(guò)以一個(gè)非?；顫姷膱?chǎng)景表現(xiàn)出來(lái)。在《召喚使徒馬太》中，圣馬太指著自己，似乎在說(shuō)「誰(shuí)，是我嗎？」，而他的眼睛盯著基督，似乎已經(jīng)說(shuō)，「是的，我要跟隨你?！?/span>

卡拉瓦喬把陰暗法帶進(jìn)了明暗對(duì)照畫法。其實(shí)很久以前畫家們就運(yùn)用了明暗對(duì)照畫法，但是卡拉瓦喬真正確立了這種技法，這種畫法加深了陰暗部分，用一束眩目的光刺穿對(duì)象。由此對(duì)物理真實(shí)和心理真實(shí)的觀察成為他獲得巨大聲望的原因，同時(shí)也是他經(jīng)常不能符合宗教委托要求的原因。

《劫奪呂西普的女兒》魯本斯

魯本斯是17世紀(jì)佛蘭德斯畫家，是巴洛克畫派早期的代表人物。他將文藝復(fù)興美術(shù)的高超技巧及人文主義思想和佛蘭德斯古老的民族美術(shù)傳統(tǒng)結(jié)合起來(lái)，形成了一種熱情洋溢地贊美人生歡樂(lè)的氣勢(shì)宏偉，色彩豐富，運(yùn)動(dòng)感強(qiáng)的獨(dú)特風(fēng)格，成為巴洛克美術(shù)的代表人物。

《自畫像》 倫勃朗

《杜普教授的解剖課》 倫勃朗

 《夜巡》 倫勃朗

倫勃朗在繪畫史——不獨(dú)是荷蘭的而是全歐的繪畫史上所占的地位，是與意大利文藝復(fù)興諸巨匠不相上下的。他所代表的是北歐的民族性與民族天才。

造成倫勃朗的偉大的面目的，是表現(xiàn)他的特殊心魂的一種特殊技術(shù)。明暗法，這名詞，一經(jīng)用來(lái)談到這位畫家時(shí)，便具有一種特別的意義。法國(guó)十九世紀(jì)畫家兼批評(píng)家弗羅芒坦稱他為“夜光蟲(chóng)”。又有人說(shuō)他以黑暗來(lái)繪成光明。倫勃朗明暗法是一種普遍而善用的光線，用精確的三角立體光，勾勒出人物的輪廓線，讓其余部分隱藏于光暗之中。給人以穩(wěn)定莊重的感覺(jué)。

在理性和科學(xué)進(jìn)一步發(fā)展的18世紀(jì)，繼巴洛克美術(shù)之后，出現(xiàn)了另一種流行的風(fēng)格，這就是洛可可（Rococo）美術(shù)。洛可可一詞源于法語(yǔ)rocaille以及coquille，前者有石子堆、假山之類意思，后者有貝殼之類的意思，兩者都曾用來(lái)裝飾巴洛克花園。由此合成洛可可一詞，不像巴洛克，純粹是描述性的，并不包含價(jià)值判斷。

洛可可風(fēng)格最初出現(xiàn)于建筑的室內(nèi)裝飾，總體特征是精致并且細(xì)膩，設(shè)計(jì)中頻繁地使用“C”、“S”等渦券形曲線和弧線。之后，洛可可風(fēng)格擴(kuò)展到繪畫、雕刻、工藝品、音樂(lè)和文學(xué)領(lǐng)域。

相比之下，洛可可風(fēng)格畫中的主人公不再是神、圣人或騎士，而是宮廷的朝臣和貴族等。描述的內(nèi)容也是上流社會(huì)男女的享樂(lè)生活，顏色細(xì)致、淡雅，人物纖細(xì)。洛可可藝術(shù)雖然不免浮華做作，缺乏神圣的力量和深刻思想，但在擺脫宗教束縛，使藝術(shù)轉(zhuǎn)向反映現(xiàn)實(shí)生活方面邁進(jìn)了一大步，并在美術(shù)形式、手法、技巧等方面有重要貢獻(xiàn)。

作為一種風(fēng)格，某種程度上，洛可可美術(shù)可以說(shuō)是巴洛克美術(shù)的變體。與氣勢(shì)宏大、充滿動(dòng)感、強(qiáng)調(diào)戲劇性效果和煽情作用的巴洛克美術(shù)不同，洛可可美術(shù)從崇大變?yōu)樯行?，在格局精巧的園地中營(yíng)造可愛(ài)、輕快、甜美、纖秀的藝術(shù)效果，把愉悅感官當(dāng)成重要目的。在貴族的支持下，洛可可美術(shù)成為18世紀(jì)上中葉風(fēng)行歐洲的主要美術(shù)潮流，直到新古典主義美術(shù)登場(chǎng)，才退出歷史舞臺(tái)。

洛可可美術(shù)的典型代表是華托、布歇、夏爾丹、勒布倫等。

《舟發(fā)西苔島》 讓·安東尼·華托

華托是法國(guó)18世紀(jì)洛可可時(shí)期最重要的也最有影響力的一位畫家，畫了大量帶有喜劇色彩的作品，而且還發(fā)明了一種濃郁的富有哲理的愛(ài)，而且都有背景相襯托。

《浴后的狄安娜》弗朗索瓦·布歇

弗朗索瓦·布歇是一位將洛可可風(fēng)格發(fā)揮到極致的畫家，曾任法國(guó)美術(shù)院院長(zhǎng)、皇家首席畫師。

《秋千》弗拉戈納爾

畫中描繪在幽靜的林間，一位少女蕩秋千時(shí)不慎飛落一只高跟鞋，而躲著偷看的一浪蕩公子為獻(xiàn)殷勤而急著接落下的鞋子，據(jù)考證那個(gè)浪子就是銀行家喬里昂，這是一個(gè)低俗無(wú)聊的情節(jié)，承繼了他老師布歇“向貴婦人獻(xiàn)殷勤”的繪畫傳統(tǒng)，在這幅畫上優(yōu)美的自然和格調(diào)低俗的人物并存，正反映了畫家本人的特點(diǎn)。

在深入了解巴洛克和洛可可美術(shù)后，

你能在歐洲藝術(shù)館中找找哪件作品

帶有巴洛克風(fēng)格或是洛可可風(fēng)格嗎，

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歐洲藝術(shù)館，以18至19世紀(jì)歐洲藝術(shù)為主線，重點(diǎn)推介法國(guó)雕塑藝術(shù)作品，同時(shí)兼及繪畫、歐洲室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)品的中國(guó)首家公益歐洲藝術(shù)館。