特列恰科夫肖像 1883年 列賓繪制
特列恰科夫全名巴維爾·米哈伊洛維奇·特列恰科夫，1832年出生于莫斯科一個富裕的商人家庭。生活的富足和對文化藝術(shù)的熱愛，促使他有一種將取之于社會的財(cái)富回饋社會的愿望。他不喜歡拋頭露面，拒絕任何官銜，堅(jiān)持自己“生是一名商人，死是一名商人”。
《伏爾加河上的纖夫》 列賓
戈?duì)柊蛦掏?《最后的光線》 大連市文博藝術(shù)館藏品
19世紀(jì)中期，特列恰科夫在參觀了冬宮并與其他收藏家交談之后，開始決定從事收藏活動。他給列夫·托爾斯泰寫信說：“我只收藏能夠展示俄羅斯繪畫面貌的作品”。而巡回展覽畫派此時也剛開始萌發(fā)，畫作中蘊(yùn)含的蓬勃生命力，積極參與社會生活的公民精神和批判現(xiàn)實(shí)主義精神都和特列恰科夫一拍即合。畫派中那些始終具有進(jìn)步思想、最優(yōu)秀的畫家與收藏家之間逐漸形成了一種超出于金錢關(guān)系之上的友誼。
列夫·托爾斯泰肖像 克拉姆斯柯依繪制
對肖像畫的定購與收藏是特列恰科夫所做的另一件具有重要意義的事情。有感于自己所處的時代是一個精英薈萃的時代，他產(chǎn)生了為當(dāng)時名人創(chuàng)作肖像畫的想法。特列恰科夫?yàn)榇怂奶幈甲撸踔劣昧怂哪甓嗟臅r間才說服列夫·托爾斯泰同意為畫家做模特兒。最終，他成功地為奧斯特洛夫斯基、陀斯妥耶夫斯基、瑪依科夫、屠格涅夫、涅克拉索夫等人留下了生動真實(shí)的形象，其中一些是這些人在人世留下的最后的畫像。這項(xiàng)工作陸續(xù)進(jìn)行到了他生命的最后一年。
拉里奧諾夫 《裸替》 大連市文博藝術(shù)館藏品
伊萬·達(dá)尼洛夫 《一家人》 大連市文博藝術(shù)館藏品
特列恰科夫關(guān)心表現(xiàn)時代重大事件的作品，因此，在19世紀(jì)70年代，他不惜巨資購買了軍事畫家韋列夏金的《土耳其斯坦》系列組畫，然而，當(dāng)他決定把這組系列畫贈送給莫斯科繪畫、雕塑、建筑學(xué)校時，對方以沒有合適的場所也無力營建這樣的場所而拒絕了。這讓他意識到只有他一人在俄羅斯可能完成此事。之后的若干年內(nèi)，巴維爾·特列恰科夫又收藏了韋列夏金的《印度》組畫和列賓、蘇里科夫等人的大幅戰(zhàn)爭題材作品，并為這些不斷新購的畫作而幾次擴(kuò)建畫廊。
《冬天的寺院》彼得羅夫·康斯坦丁 大連市文博藝術(shù)館藏品
1881年，特列恰科夫決定對公眾開放自己的畫廊。這所民族的、藝術(shù)的、歷史的畫廊從此成為公眾免費(fèi)參觀的藝術(shù)勝地。1892年，特列恰科夫的哥哥突然去世，他所收藏的西歐油畫和特列恰科夫的1800多幅收藏一起，被捐贈給莫斯科市。但特列恰科夫仍然不斷的提供資金擴(kuò)充收藏以及制作目錄。
《永恒的寧靜》 列維坦
據(jù)工作人員回憶，巴維爾·特列恰科夫在人生的最后幾年，常常一個人在畫廊的各個大廳里踱步，時而停在某幅畫前靜靜地欣賞片刻，對他而言，畫廊是有生命的，它讓他回想起那些已然流逝的歲月，那些已不在世的或仍健在的老朋友們。他買下的最后一張作品是列維坦的《永恒的寧靜》，他把它掛在了自己的房間里。66歲那年，特列恰科夫告別了人世。
時至今日，許多當(dāng)代大收藏家仍在向著繼承特列恰科夫的遺志而努力。像是大金融家安安耶夫就創(chuàng)辦了現(xiàn)實(shí)主義博物館，常年展示俄羅斯當(dāng)代現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)、二十世紀(jì)后半葉與二十世紀(jì)上半葉的藝術(shù)大師作品。安安耶夫說：“我認(rèn)為現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)是我們民族引以為傲的傳統(tǒng)藝術(shù)。希望人們明白，現(xiàn)代并不是抽象的代名詞，古典傳統(tǒng)藝術(shù)才是最真實(shí)、最基礎(chǔ)的藝術(shù)語言?！蹦壳霸摬┪镳^仍持續(xù)不斷的向世界各地搜集知名俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義油畫作品。現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格永遠(yuǎn)是俄羅斯收藏家們追逐的目標(biāo)。
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