今年初，上海市政府和國(guó)家文物局共同為“上海國(guó)際文物藝術(shù)品交易中心”揭牌，打響了全國(guó)唯一官方國(guó)際性文物藝術(shù)品交易品牌。下半年，中國(guó)國(guó)際文物藝術(shù)品交易博覽會(huì)、第五屆進(jìn)博會(huì)文物藝術(shù)品專(zhuān)區(qū)都將戶(hù)于此。全球文物藝術(shù)品交易將正式上架“上海時(shí)間”。
文/邵軒嵐 金磚財(cái)經(jīng)《中國(guó)房地產(chǎn)金融》總編輯
藝術(shù)品金融市場(chǎng)經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)調(diào)整期后，是否到了入場(chǎng)的時(shí)機(jī)？
當(dāng)下政策面應(yīng)如何解讀？
行業(yè)發(fā)展有何新義和寄寓？
專(zhuān)家/投資人/藝術(shù)家/經(jīng)紀(jì)人對(duì)當(dāng)下與未來(lái)又有何預(yù)斷？
·······
第一章：機(jī)制上-迫切需要建立文化產(chǎn)業(yè)投融資體系
“政策是文化產(chǎn)業(yè)的靈魂、生命線，但方向一定要搞對(duì)，深化文化與金融合作，迫切需要建立健全多層次、多渠道、多元化的文化產(chǎn)業(yè)投融資體系。”原文化部副部長(zhǎng)、國(guó)家圖書(shū)館榮譽(yù)館長(zhǎng)周和平日前接受金磚財(cái)經(jīng)《中國(guó)房地產(chǎn)金融》總編輯邵軒嵐的獨(dú)家專(zhuān)訪時(shí)這樣表示。
周和平，曾任國(guó)家圖書(shū)館館長(zhǎng)、中國(guó)圖書(shū)館學(xué)會(huì)理事長(zhǎng)、文化部副部長(zhǎng)等職。第十一屆全國(guó)政協(xié)委員。在任期間，提出建設(shè)我國(guó)公共文化服務(wù)體系的構(gòu)想，提出并推動(dòng)建設(shè)“國(guó)家數(shù)字圖書(shū)館”“全國(guó)文化信息資源共享工程”“數(shù)字圖書(shū)館推廣工程”。全面開(kāi)展全國(guó)古籍和民國(guó)時(shí)期文獻(xiàn)保護(hù)工作，實(shí)施“中華古籍保護(hù)計(jì)劃”“民國(guó)時(shí)期文獻(xiàn)保護(hù)計(jì)劃”。全面推動(dòng)我國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作等。對(duì)我國(guó)文化建設(shè)有深入的思考與研究。
在周和平看來(lái)，我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展尚處于初級(jí)階段，發(fā)展?jié)摿薮螅枰鹑诘闹С?，?dāng)代金融的創(chuàng)新也需要與文化產(chǎn)業(yè)相融合，在文化產(chǎn)品流通中獲得收益；文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展尚處于起步階段，與金融資本融合不足，制約了產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，迫切需要建立健全多層次、多渠道、多元化的文化產(chǎn)業(yè)投融資體系。
一、文化資源豐富，潛力很大，前景廣闊
金磚財(cái)經(jīng)：您從事文化工作很多年，如何看待文化產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀，能否總結(jié)歸納一下？
周和平：概括起來(lái)就是一句話：資源豐富，潛力很大，前景廣闊。
一是文物古跡遍及全國(guó)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至目前，國(guó)務(wù)院已公布八批“全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位”，總數(shù)達(dá)5058處，省市各級(jí)以數(shù)十萬(wàn)計(jì)。聯(lián)合國(guó)教科文組織審核批準(zhǔn)列入《世界遺產(chǎn)名錄》的中國(guó)世界遺產(chǎn)共56項(xiàng)，其中文化遺產(chǎn)38項(xiàng)、自然遺產(chǎn)12項(xiàng)、文化與自然雙重遺產(chǎn)4項(xiàng)。
二是中華傳統(tǒng)典籍燦若繁星。所謂“家有譜、方有志、國(guó)有史”，據(jù)資料統(tǒng)計(jì)，截至目前，國(guó)務(wù)院已公布六批《國(guó)家珍貴古籍名錄》和“全國(guó)古籍重點(diǎn)保護(hù)單位”，共有13026部古籍入選珍貴古籍名錄，203家單位入選“全國(guó)古籍重點(diǎn)保護(hù)單位”，省市各級(jí)古籍善本數(shù)以千萬(wàn)計(jì)。其中，中國(guó)兩部中華珍貴醫(yī)藥典籍《黃帝內(nèi)經(jīng)》與《本草綱目》入選《世界記憶名錄》。
三是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)不勝數(shù)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至目前，國(guó)務(wù)院已公布五批《國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目名錄》，總數(shù)達(dá)1557項(xiàng)，省級(jí)15777項(xiàng)，五批《國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人》，總數(shù)達(dá)3068人，省級(jí)傳承人16432名，國(guó)家級(jí)文化生態(tài)保護(hù)區(qū)7個(gè)。中國(guó)入選聯(lián)合國(guó)教科文組織非遺名錄的項(xiàng)目達(dá)42個(gè)，是擁有世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)量最多的國(guó)家。
中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)有著巨大的潛力，前景非常廣闊。據(jù)有關(guān)統(tǒng)計(jì)顯示，從文化產(chǎn)業(yè)占GDP權(quán)重來(lái)看，美國(guó)約為31%，日本約為20%，韓國(guó)15%以上；影視、演出、互聯(lián)網(wǎng)文化產(chǎn)品在世界文化產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)中美國(guó)占比高達(dá)43%，歐盟占34%。盡管各國(guó)的統(tǒng)計(jì)口徑不盡相同，但在一定程度上反映了我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)在國(guó)民經(jīng)濟(jì)中占比不大，與中國(guó)大國(guó)的地位不相匹配。我的看法是，要充分發(fā)揮祖先留給我們的無(wú)比豐富、彌足珍貴的文化資源優(yōu)勢(shì)，將資源優(yōu)勢(shì)轉(zhuǎn)化為產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢(shì)，加強(qiáng)金融助力，推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展。
二、與金融資本融合不足，文化產(chǎn)業(yè)剛起步
金磚財(cái)經(jīng)：與金融資本的融合不足，您認(rèn)為根本原因是什么？
周和平：我認(rèn)為，根本原因有三：一是金融機(jī)構(gòu)對(duì)文化產(chǎn)業(yè)了解不夠，文化企業(yè)也不擅長(zhǎng)使用金融工具。二是多數(shù)文化企業(yè)小而散，且盈利模式特殊，投資風(fēng)險(xiǎn)大，難以實(shí)現(xiàn)與金融融合。三是服務(wù)于文化產(chǎn)業(yè)的金融中介體系薄弱，資產(chǎn)評(píng)估難、融資擔(dān)保難、產(chǎn)權(quán)交易難等問(wèn)題普遍存在。
金磚財(cái)經(jīng)：我記得中央曾提出“建立多層次文化產(chǎn)品和要素市場(chǎng)，鼓勵(lì)金融資本、社會(huì)資本、文化資源相結(jié)合”，從頂層設(shè)計(jì)來(lái)看，對(duì)文化與金融合作非常支持，目前文化與金融合作的情況如何？
周和平：對(duì)的。不足之處非常明顯，你看看《中國(guó)文化金融發(fā)展報(bào)告2021》，截至2020年底，30家銀行(21家主要銀行和9家中小商業(yè)銀行)文化產(chǎn)業(yè)貸款余額達(dá)16561.5億元，另?yè)?jù)《2020 年金融機(jī)構(gòu)貸款投向統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，2020年末，金融機(jī)構(gòu)人民幣各項(xiàng)貸款余額172.75萬(wàn)億元，文化產(chǎn)業(yè)共獲貸款余額占總貸款余額比例較低。
這些數(shù)據(jù)折射出兩個(gè)問(wèn)題：一是文化與金融的融合不足，二是中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展尚處于起步階段。不過(guò)，也要看到，黨的十八大以來(lái)，中國(guó)文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)規(guī)模在不斷擴(kuò)大。據(jù)統(tǒng)計(jì)，中國(guó)文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)增加值從2012年的18071億元增長(zhǎng)到2019年的44363億元，年均增速達(dá)14.2%，占國(guó)內(nèi)生產(chǎn)總值的比重由3.48%上升到4.5%，說(shuō)明我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)穩(wěn)健發(fā)展，具有后發(fā)優(yōu)勢(shì)。
三、迫切需要建立文化產(chǎn)業(yè)投融資體系
金磚財(cái)經(jīng)：您曾經(jīng)表示，當(dāng)代金融的創(chuàng)新也需要與文化產(chǎn)業(yè)相融合，在價(jià)值流通中獲得收益。您有何政策建議？
周和平：政策是文化產(chǎn)業(yè)的靈魂、生命線，但方向一定要搞對(duì)，深化文化與金融合作，迫切需要建立健全多層次、多渠道、多元化的文化產(chǎn)業(yè)投融資體系。
我在很多場(chǎng)合都提過(guò)一些建議。比如，鼓勵(lì)商業(yè)銀行發(fā)展文化金融專(zhuān)營(yíng)機(jī)構(gòu)、特色支行等專(zhuān)業(yè)化機(jī)構(gòu)，針對(duì)文化產(chǎn)業(yè)特點(diǎn)創(chuàng)新產(chǎn)品和服務(wù)，開(kāi)發(fā)適合文化企業(yè)特點(diǎn)的信貸產(chǎn)品，加大有效的信貸投放。
再比如，擴(kuò)大文化企業(yè)的債券融資規(guī)模。企業(yè)債券與其他債務(wù)融資工具相比,具有強(qiáng)烈的產(chǎn)業(yè)政策導(dǎo)向，是發(fā)揮市場(chǎng)積極作用和更好發(fā)揮政府作用的有效工具。鼓勵(lì)具備條件的大型文化企業(yè)發(fā)行債券，降低融資成本，優(yōu)化財(cái)務(wù)結(jié)構(gòu)，同時(shí)釋放出寶貴的信貸資源給中小文化企業(yè)。
產(chǎn)業(yè)基金應(yīng)當(dāng)發(fā)揮更大的作用。近年來(lái)，文化產(chǎn)業(yè)投資基金的數(shù)量、規(guī)模均急速增長(zhǎng)，為文化產(chǎn)業(yè)開(kāi)辟了更加寬廣通暢的融資通道。政府引導(dǎo)基金與市場(chǎng)化的股權(quán)投資基金要相互配合，支持文化企業(yè)發(fā)展，促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)提質(zhì)增效。
文化的發(fā)展也離不開(kāi)科技，推進(jìn)文化要素市場(chǎng)從線下向線上發(fā)展，對(duì)一些特色文化創(chuàng)意與小眾文化需求有機(jī)融合的金融模式可以多探索，多嘗試，但方向一定要搞對(duì)，不能將路走歪了。
文化產(chǎn)業(yè)近年受益于數(shù)字化進(jìn)程的加速，我們看到今天有很多新的模式、新的產(chǎn)業(yè)的形態(tài)陸續(xù)出現(xiàn)，也在破解當(dāng)前疫情以及經(jīng)濟(jì)環(huán)境下的一些難題；同時(shí)我們也看到世界經(jīng)濟(jì)特別是整個(gè)文化與旅游市場(chǎng)面臨著國(guó)際市場(chǎng)不穩(wěn)定、投資信心恢復(fù)慢以及市場(chǎng)結(jié)構(gòu)失衡與行業(yè)規(guī)范化發(fā)展多方面帶來(lái)的一些挑戰(zhàn)。
四、應(yīng)繼續(xù)堅(jiān)持?jǐn)U大開(kāi)放，參與國(guó)際大循環(huán)
金磚財(cái)經(jīng)：當(dāng)前，越來(lái)越多的國(guó)家將文化產(chǎn)業(yè)視為戰(zhàn)略產(chǎn)業(yè)，文化貿(mào)易已成為世界各國(guó)傳播文化和價(jià)值觀的有效途徑，您認(rèn)為應(yīng)當(dāng)怎樣推動(dòng)中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)國(guó)際化？
周和平：這是一個(gè)非常宏大的命題。近些年迪士尼和環(huán)球影城相繼進(jìn)駐國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，應(yīng)及時(shí)總結(jié)其文化產(chǎn)業(yè)鏈和投融資模式的啟示意義。
從頂層設(shè)計(jì)來(lái)看，中央提出“雙循環(huán)”新發(fā)展格局，隨著共建“一帶一路”經(jīng)貿(mào)合作不斷深化，文化產(chǎn)業(yè)應(yīng)繼續(xù)堅(jiān)持?jǐn)U大開(kāi)放，積極參與國(guó)際大循環(huán)。
具體來(lái)講，要用好、用足三個(gè)方面的平臺(tái)，保持一個(gè)積極開(kāi)放的心態(tài)。第一個(gè)平臺(tái)是一些國(guó)際性文化產(chǎn)業(yè)博覽會(huì)等平臺(tái)，應(yīng)當(dāng)積極展示我們的文化成果。我看到一個(gè)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，2020年中國(guó)文化產(chǎn)品和服務(wù)進(jìn)出口總額達(dá)1443億美元，持續(xù)多年居世界前列。這說(shuō)明，中國(guó)的文化資本是有能力走出去的。
第二個(gè)平臺(tái)是國(guó)內(nèi)主辦的文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會(huì)和文化產(chǎn)業(yè)招商大會(huì)等。我們要重點(diǎn)吸引國(guó)外資本和全球文化產(chǎn)業(yè)要素資源，參與國(guó)內(nèi)優(yōu)質(zhì)文化產(chǎn)品項(xiàng)目?jī)?yōu)化布局，助力國(guó)內(nèi)文化領(lǐng)域投融資項(xiàng)目的國(guó)際化發(fā)展，這一點(diǎn)我多次強(qiáng)調(diào)過(guò)。
第三個(gè)平臺(tái)是對(duì)外文化貿(mào)易基地、文化保稅區(qū)、自貿(mào)區(qū)、自貿(mào)港等平臺(tái)，這些平臺(tái)可以多渠道支持文化產(chǎn)品的國(guó)際貿(mào)易，補(bǔ)齊短板、打通堵點(diǎn)，提高中國(guó)文化產(chǎn)品的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力。
一個(gè)積極的心態(tài)是指，我們要融入世界文化產(chǎn)業(yè)的資本運(yùn)作系統(tǒng)，積極擁抱并參與建立多渠道、全球化的文化產(chǎn)業(yè)投融資推介機(jī)制，要持開(kāi)放的心態(tài)，要有高度的文化自信，參與到國(guó)際大循環(huán)的洪流之中去。
金磚財(cái)經(jīng)：隨著文化產(chǎn)業(yè)國(guó)際化程度不斷提高，各國(guó)間的人才競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈，您有什么期望？
周和平：是的，建設(shè)文化產(chǎn)業(yè)投融資人才隊(duì)伍迫在眉睫。要重點(diǎn)培養(yǎng)具有高度文化責(zé)任感和較強(qiáng)資本運(yùn)營(yíng)能力的人才；培養(yǎng)熟悉文化資源和金融資金整合運(yùn)作能力的人才；培養(yǎng)具有國(guó)際視野和熟悉跨國(guó)文化產(chǎn)業(yè)公司運(yùn)作的人才。
我們要堅(jiān)定文化自信，從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中汲取營(yíng)養(yǎng)、智慧和力量，加強(qiáng)金融助力，大力推進(jìn)文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)展，積極構(gòu)建文化產(chǎn)業(yè)投融資體系，為實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興作出新的更大貢獻(xiàn)。
第二章：周期上-中國(guó)藝術(shù)金融創(chuàng)新處于潛伏式起步期
中國(guó)藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展突破口的形成，最終取決于在某一個(gè)有可能形成突破發(fā)展的方向上能不能找到可以落地的“抓手”。中國(guó)藝術(shù)財(cái)富高等研究院院長(zhǎng)西沐如上表述。
文 /西沐 中國(guó)藝術(shù)財(cái)富高等研究院院長(zhǎng)
新時(shí)期中國(guó)藝術(shù)金融發(fā)展面臨新的發(fā)展基礎(chǔ)、新的境況及新的發(fā)展取向?？偟膩?lái)說(shuō)，中國(guó)藝術(shù)金融的創(chuàng)新發(fā)展，有三個(gè)最基本的動(dòng)力：一是巨大的需求與消費(fèi)的拉動(dòng)力；二是新科技融合創(chuàng)新發(fā)展的高期望的推動(dòng)力；三是基于藝術(shù)金融體系內(nèi)在規(guī)律不斷產(chǎn)生的驅(qū)動(dòng)力。這三個(gè)動(dòng)力使得中國(guó)藝術(shù)金融的創(chuàng)新發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)新的階段。進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的快速發(fā)展，新業(yè)態(tài)與新技術(shù)融合發(fā)展，極大地帶動(dòng)了中國(guó)藝術(shù)金融的發(fā)展，使得藝術(shù)金融成為了中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的一股重要力量。
我們?cè)诋?dāng)下特別要研究與強(qiáng)調(diào)藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展的基礎(chǔ)是什么？突破口在哪里？以及其創(chuàng)新發(fā)展的關(guān)鍵與核心是什么？而不僅僅是基于需求去創(chuàng)新什么樣的業(yè)務(wù)，發(fā)展什么樣的產(chǎn)品，拓展什么樣的服務(wù)。當(dāng)然這些都很重要，但是沒(méi)有很好地解決基礎(chǔ)的問(wèn)題，不去建構(gòu)基本的結(jié)構(gòu)與科學(xué)的發(fā)展邏輯，也就是說(shuō)，不去突破基于新基礎(chǔ)設(shè)施的一些關(guān)鍵的問(wèn)題，再多的產(chǎn)品業(yè)務(wù)與服務(wù)都沒(méi)有辦法去落地，即使勉強(qiáng)落地，也沒(méi)有辦法持續(xù)健康發(fā)展。
中國(guó)藝術(shù)金融的創(chuàng)新發(fā)展，現(xiàn)在面臨的最大的問(wèn)題有三個(gè)方面：第一，藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展過(guò)程中傳統(tǒng)金融體系的參與度并不高，這是中國(guó)藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展面臨的一個(gè)非常重要的問(wèn)題；第二，中國(guó)藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展過(guò)程中新的業(yè)態(tài)表現(xiàn)活躍，但新業(yè)態(tài)的創(chuàng)新生發(fā)過(guò)程中，投機(jī)所產(chǎn)生的需求非常大，影響了中國(guó)藝術(shù)金融創(chuàng)新業(yè)態(tài)發(fā)展的進(jìn)一步深化，特別是基于新業(yè)態(tài)的藝術(shù)金融發(fā)展過(guò)程中的風(fēng)控體系的創(chuàng)新建構(gòu)，沒(méi)有很好地形成相應(yīng)的系統(tǒng)格局；第三，中國(guó)藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展過(guò)程中，在藝術(shù)品市場(chǎng)和藝術(shù)產(chǎn)業(yè)不斷進(jìn)入數(shù)字化發(fā)展的背景下，藝術(shù)金融的創(chuàng)新進(jìn)程沒(méi)有很好地融入數(shù)字化發(fā)展的過(guò)程中，從而使藝術(shù)金融這一創(chuàng)新業(yè)態(tài)的前沿發(fā)展，沒(méi)有能夠很好地展現(xiàn)出基于新基礎(chǔ)設(shè)施的數(shù)字化場(chǎng)景建構(gòu)方面的探索實(shí)踐，也沒(méi)能產(chǎn)生一些新的場(chǎng)景化的應(yīng)用。
基于這三個(gè)方面的原因，中國(guó)藝術(shù)金融的創(chuàng)新發(fā)展，在事實(shí)上已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)創(chuàng)新發(fā)展的平臺(tái)期。這主要表現(xiàn)在藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的規(guī)模沒(méi)有大的提升，業(yè)態(tài)的創(chuàng)新生發(fā)雖然豐富多樣化，但是沒(méi)有形成很好的頭部企業(yè)與龍頭型的企業(yè)，也鮮有代表性與示范性強(qiáng)的成功案例出現(xiàn)。這種發(fā)展?fàn)顩r，導(dǎo)致整個(gè)中國(guó)藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展，到目前為止，尚處于一個(gè)潛伏式的起步發(fā)展?fàn)顟B(tài)。這種狀況的長(zhǎng)時(shí)間存在，致使已有的問(wèn)題沒(méi)有很好地得到解決，而且，基于新基礎(chǔ)設(shè)施而進(jìn)行的創(chuàng)新也難以很深入地推動(dòng)與展開(kāi)。
我們認(rèn)為，當(dāng)下中國(guó)藝術(shù)金融的創(chuàng)新發(fā)展，首先要進(jìn)一步理清發(fā)展的基本現(xiàn)狀、結(jié)構(gòu)與趨勢(shì)，一定要基于新的發(fā)展現(xiàn)狀與趨勢(shì)，來(lái)進(jìn)一步探索其發(fā)展的戰(zhàn)略，特別是基于新基礎(chǔ)設(shè)施來(lái)進(jìn)一步完成中國(guó)藝術(shù)金融創(chuàng)新的基本定位與戰(zhàn)略取向，并在這個(gè)基礎(chǔ)上，進(jìn)一步建構(gòu)面向未來(lái)的邏輯發(fā)展結(jié)構(gòu)。只有這樣，中國(guó)藝術(shù)金融的創(chuàng)新發(fā)展，才會(huì)越來(lái)越活躍，越來(lái)越發(fā)現(xiàn)真正的問(wèn)題與突破口，從而實(shí)現(xiàn)建構(gòu)中國(guó)藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展的大格局。
事實(shí)上，在中國(guó)藝術(shù)金融的創(chuàng)新發(fā)展過(guò)程中，有兩個(gè)趨勢(shì)性的問(wèn)題值得注意：第一，中國(guó)藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展的難度較大，無(wú)論是風(fēng)險(xiǎn)識(shí)別還是風(fēng)險(xiǎn)控制，要取得突破與重塑，實(shí)在是不容易；第二，中國(guó)藝術(shù)金融經(jīng)過(guò)這么多年的發(fā)展，面對(duì)創(chuàng)新的問(wèn)題比較多，也比較復(fù)雜，在創(chuàng)新的過(guò)程中，缺失的比較多，但缺少創(chuàng)新的抓手與可以落地的路徑是最為關(guān)鍵的。也就是說(shuō)缺少創(chuàng)新的突破口。中國(guó)藝術(shù)金融創(chuàng)新發(fā)展突破口的形成，最終取決于在某一個(gè)有可能形成突破發(fā)展的方向上能不能找到可以落地的“抓手”。
一、以建構(gòu)功能相對(duì)完善的藝術(shù)品綜合服務(wù)平臺(tái)為抓手，提升中國(guó)藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的能力與水平
藝術(shù)金融的創(chuàng)新實(shí)踐，需要?jiǎng)?chuàng)新的空間，而這個(gè)空間，就是在特定條件下的特定機(jī)制，即平臺(tái)化機(jī)制的創(chuàng)新。建立相應(yīng)的藝術(shù)品綜合服務(wù)平臺(tái)有以下四個(gè)基本條件：
第一，平臺(tái)要有公信力，我們知道，公信力產(chǎn)生的基礎(chǔ)是“三公”原則：公開(kāi)、公正、公平。所謂平臺(tái)化，就是建立一種在公開(kāi)、公正、公平原則上的，具有公信力的平臺(tái)性機(jī)制，“三公”原則在藝術(shù)金融管理過(guò)程中主要的作用體現(xiàn)為它是一種增信機(jī)制，在平臺(tái)運(yùn)營(yíng)管理中使藝術(shù)金融管理過(guò)程更安全，成本更低，風(fēng)險(xiǎn)更為可控。對(duì)于有投資需求的人來(lái)說(shuō)，一方面降低了門(mén)檻，另一方面能夠?qū)⑼顿Y者的資源進(jìn)行整合。
第二，要有相應(yīng)的藝術(shù)品市場(chǎng)及其產(chǎn)業(yè)體系的支撐，對(duì)藝術(shù)金融管理業(yè)務(wù)來(lái)講就是要有確權(quán)、鑒定、評(píng)估、集保、保險(xiǎn)等市場(chǎng)體系的支撐，一個(gè)平臺(tái)只有建立起有效的支撐體系，才能實(shí)現(xiàn)增信的功能，實(shí)現(xiàn)對(duì)風(fēng)險(xiǎn)的有效管控，從而推出眾多藝術(shù)金融管理結(jié)構(gòu)性的產(chǎn)品來(lái)滿(mǎn)足社會(huì)的需求。
第三，要可以與金融體系相對(duì)接，特別是與證、銀、信、保四大金融體系對(duì)接，金融體系是平臺(tái)的上游，金融體系通過(guò)平臺(tái)與藝術(shù)金融管理需求相對(duì)接。
第四，要有專(zhuān)業(yè)化的藝術(shù)金融管理運(yùn)營(yíng)機(jī)制。
功能相對(duì)完善的藝術(shù)品綜合服務(wù)平臺(tái)的建構(gòu)，無(wú)論是對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)還是藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)，都是前提與基礎(chǔ)。當(dāng)下，關(guān)于藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)、藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)的很多探索與創(chuàng)新，之所以存在這樣或那樣的問(wèn)題，一般都與這個(gè)前提與基礎(chǔ)有關(guān)。所以，建構(gòu)功能相對(duì)完善的藝術(shù)品綜合服務(wù)平臺(tái)，是藝術(shù)金融發(fā)展不可或缺的現(xiàn)實(shí)條件。
二、以平臺(tái)的綜合服務(wù)功能整合創(chuàng)新為抓手，推進(jìn)深化沿著藝術(shù)金融創(chuàng)新的戰(zhàn)略取向發(fā)展的能力
特別要重視以大力發(fā)展藝術(shù)品資本市場(chǎng)與要素市場(chǎng)為抓手，以積極發(fā)展藝術(shù)金融的投融資問(wèn)題為突破點(diǎn)，推動(dòng)中國(guó)藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)新動(dòng)力的建構(gòu)。中國(guó)藝術(shù)金融市場(chǎng)的發(fā)展過(guò)程中，當(dāng)下創(chuàng)新發(fā)展的戰(zhàn)略取向主要有以下兩個(gè)方向：一是基于平臺(tái)，以藝術(shù)品交易模式創(chuàng)新為核心的藝術(shù)消費(fèi)的發(fā)展；另一個(gè)是基于平臺(tái)，以藝術(shù)品及其資源資產(chǎn)化創(chuàng)新為核心的藝術(shù)品資產(chǎn)管理的發(fā)展。其中，以藝術(shù)品交易模式創(chuàng)新為核心的藝術(shù)消費(fèi)發(fā)展的基本定位，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：第一，建立在“三公”原則基礎(chǔ)之上的、具有公信力的服務(wù)平臺(tái)。第二，基本功能是登記與鑒證交易，隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，基于大數(shù)據(jù)的信用管理功能越來(lái)越重要。第三，對(duì)接整合能力的建構(gòu)，對(duì)接金融體系與市場(chǎng)產(chǎn)業(yè)支撐體系，整合投資市場(chǎng)與客戶(hù)，滿(mǎn)足越來(lái)越豐富的多元化、多樣態(tài)的個(gè)性化需求。第四，通過(guò)實(shí)物、資產(chǎn)、權(quán)益交易及投融資等的服務(wù)，使投資門(mén)檻不斷降低，投資成本不斷降低，投資交易更為安全，逐步推動(dòng)實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品投資的大眾化進(jìn)程。
而以藝術(shù)品及其資源資產(chǎn)化創(chuàng)新為核心的藝術(shù)品資產(chǎn)管理的創(chuàng)新發(fā)展，主要體現(xiàn)在：隨著藝術(shù)品資產(chǎn)管理的發(fā)展，藝術(shù)品及其資源資產(chǎn)化得到進(jìn)一步的發(fā)展。特別是圍繞資產(chǎn)化、金融化而展開(kāi)的平臺(tái)化理論創(chuàng)新探索，不斷整合不同學(xué)科的資源，正在生發(fā)出基于平臺(tái)化的藝術(shù)財(cái)富創(chuàng)新管理。所謂基于平臺(tái)化的藝術(shù)財(cái)富創(chuàng)新管理，是指以資產(chǎn)配置為核心的資產(chǎn)優(yōu)化配置、基于平臺(tái)化的藝術(shù)資產(chǎn)管理產(chǎn)品的創(chuàng)新、基于平臺(tái)化的支撐體系建構(gòu)的創(chuàng)新三個(gè)方面。一是基于資產(chǎn)配置為核心的資產(chǎn)優(yōu)化配置，主要對(duì)象是個(gè)人、機(jī)構(gòu)(企業(yè))、家族三個(gè)層面；二是基于平臺(tái)化的藝術(shù)資產(chǎn)管理產(chǎn)品的創(chuàng)新，主要是指以需求為導(dǎo)向、平臺(tái)化為基礎(chǔ)的藝術(shù)品資產(chǎn)管理產(chǎn)品的創(chuàng)新；三是基于平臺(tái)化的支撐體系建構(gòu)創(chuàng)新，主要是指在平臺(tái)化支撐體系構(gòu)建過(guò)程中，根據(jù)產(chǎn)業(yè)與市場(chǎng)支撐體系的創(chuàng)新而形成的藝術(shù)品資產(chǎn)管理方式與方法、業(yè)務(wù)與產(chǎn)品等的創(chuàng)新發(fā)展。
三、以藝術(shù)品鑒證備案溯源為抓手，以藝術(shù)品標(biāo)準(zhǔn)為突破點(diǎn)，積極構(gòu)建與重構(gòu)中國(guó)藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)發(fā)展的支撐服務(wù)體系
藝術(shù)品市場(chǎng)的治理在很多時(shí)候缺乏治理工作的支點(diǎn)性的突破口，尤其是缺少手段、方法、抓手與契入點(diǎn)。鑒證溯源系統(tǒng)是圍繞藝術(shù)品質(zhì)量為中心的支撐服務(wù)體系，是現(xiàn)代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展過(guò)程中，利用市場(chǎng)機(jī)制建構(gòu)的一種市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)服務(wù)體系，是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展過(guò)程中普遍采用并行之有效的做法與體系。圍繞藝術(shù)品的質(zhì)量管理，來(lái)推進(jìn)藝術(shù)品鑒證溯源系統(tǒng)與體系的建構(gòu)與深入實(shí)施，是建構(gòu)藝術(shù)品市場(chǎng)治理體系的很多工作的重要切入點(diǎn)與基點(diǎn)。以藝術(shù)品質(zhì)量管理為中心的藝術(shù)品鑒證溯源，在藝術(shù)品市場(chǎng)治理與藝術(shù)金融發(fā)展過(guò)程中，可以發(fā)揮更多作用。特別是隨著區(qū)塊鏈技術(shù)的融合發(fā)展，其應(yīng)用場(chǎng)景不斷豐富，建構(gòu)基于區(qū)塊鏈的以權(quán)屬（如版權(quán)）+溯源為核心的應(yīng)用場(chǎng)景，就成為一個(gè)重要的取向。
四、以立法與政策法規(guī)的推出為抓手，創(chuàng)新中國(guó)藝術(shù)金融監(jiān)管與行業(yè)自律
基于立法與政策法規(guī)基礎(chǔ)之上的監(jiān)管、行業(yè)自律，從體制到體系的建立都尚處于模糊與深化認(rèn)知的階段，不僅僅藝術(shù)金融風(fēng)險(xiǎn)管理及管控體系需要研究與強(qiáng)化，并且，其發(fā)展、發(fā)育的環(huán)境也急待改善優(yōu)化。不斷強(qiáng)化對(duì)中國(guó)藝術(shù)金融創(chuàng)新的監(jiān)管理念、方法、手段及效果評(píng)價(jià)與改善的研究。特別是在數(shù)字化背景下的研究與實(shí)踐探索，特別具有意義。
目前，中國(guó)藝術(shù)金融的風(fēng)險(xiǎn)及其管控體系的研究存在以下一些問(wèn)題：市場(chǎng)不規(guī)范，藝術(shù)金融的需求需要進(jìn)一步培育與挖掘；支撐體系缺乏，資產(chǎn)價(jià)值量化困難；要素市場(chǎng)發(fā)育滯后，配置渠道單一；風(fēng)險(xiǎn)管控手段缺失，金融體系介入障礙較多，退出機(jī)制建立困難；藝術(shù)金融發(fā)展的路徑與平臺(tái)缺乏；人才缺乏，服務(wù)體系的發(fā)育與能力有限等。這些問(wèn)題的存在，使得中國(guó)藝術(shù)金融的風(fēng)險(xiǎn)，如市場(chǎng)變化風(fēng)險(xiǎn)、宏觀政策風(fēng)險(xiǎn)、法律監(jiān)管風(fēng)險(xiǎn)、周期運(yùn)營(yíng)風(fēng)險(xiǎn)、利益輸送風(fēng)險(xiǎn)、價(jià)格操縱風(fēng)險(xiǎn)、運(yùn)營(yíng)支撐風(fēng)險(xiǎn)及技術(shù)保障風(fēng)險(xiǎn)，等等，從識(shí)別到管控都面臨著重要挑戰(zhàn)。
五、以新科技的融合發(fā)展與藝術(shù)金融業(yè)務(wù)的創(chuàng)新一體化發(fā)展為抓手，積極發(fā)展中國(guó)藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)新的業(yè)態(tài)
中國(guó)藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，一方面是要解決藝術(shù)品及其資源的價(jià)值發(fā)現(xiàn)的問(wèn)題，而金融與科技的進(jìn)一步創(chuàng)新融合與發(fā)展，可以為藝術(shù)金融的價(jià)值發(fā)現(xiàn)提供更大、更好、更為廣闊的平臺(tái)與更新、更有效的方法與工具。另一方面，新技術(shù)的融合會(huì)給中國(guó)藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)帶來(lái)新的發(fā)展可能與格局，特別是基于大數(shù)據(jù)的綜合服務(wù)平臺(tái)技術(shù)、智能投顧、科技鑒定、鑒證備案技術(shù)與體系等，不僅會(huì)催生新的業(yè)態(tài)，也會(huì)進(jìn)一步推進(jìn)跨界融合與業(yè)務(wù)創(chuàng)新這一進(jìn)程的深化發(fā)展。特別是以風(fēng)險(xiǎn)結(jié)構(gòu)化機(jī)制創(chuàng)新為抓手，以綜合性服務(wù)平臺(tái)建構(gòu)為突破點(diǎn)，大力創(chuàng)新中國(guó)藝術(shù)金融新業(yè)態(tài)的培育與產(chǎn)品體系的成長(zhǎng)，戰(zhàn)略意義重大。
六、以支撐產(chǎn)業(yè)體系為抓手，以藝術(shù)金融支撐體系與科技融合為突破點(diǎn)，促進(jìn)中國(guó)藝術(shù)金融支撐產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)的聚集發(fā)展
要重點(diǎn)推動(dòng)圍繞支撐體系的技術(shù)創(chuàng)新來(lái)不斷形成產(chǎn)業(yè)聚集，為中國(guó)藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)提供重要支撐保障。如藝術(shù)品鑒證溯源系統(tǒng)與體系進(jìn)一步落實(shí)藝術(shù)品計(jì)量、標(biāo)準(zhǔn)、認(rèn)證認(rèn)可、檢驗(yàn)檢測(cè)四大技術(shù)基礎(chǔ)的應(yīng)用，為進(jìn)一步推動(dòng)藝術(shù)金融、產(chǎn)業(yè)跨界及新業(yè)態(tài)的不斷發(fā)展提供了產(chǎn)業(yè)支撐與保障，為此，圍繞藝術(shù)品鑒證溯源系統(tǒng)與體系，就有望形成具有優(yōu)勢(shì)的產(chǎn)業(yè)聚集。特別是基于大數(shù)據(jù)的綜合服務(wù)平臺(tái)技術(shù)、科技鑒定、鑒證備案技術(shù)與體系等的發(fā)展，不僅會(huì)催生新的業(yè)態(tài)，也會(huì)進(jìn)一步推進(jìn)這一進(jìn)程的發(fā)展，形成藝術(shù)金融支撐產(chǎn)業(yè)的聚集，從而又有力地推動(dòng)中國(guó)藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
七、基于新基礎(chǔ)設(shè)施，以建構(gòu)數(shù)字化場(chǎng)景為核心，推動(dòng)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)數(shù)字化生態(tài)進(jìn)程
以藝術(shù)產(chǎn)業(yè)數(shù)字化深化發(fā)展為抓手，以積極發(fā)展數(shù)字藝術(shù)資產(chǎn)為突破點(diǎn)，圍繞以客戶(hù)為中心，以信用管理為核心，推動(dòng)基于新基礎(chǔ)設(shè)施建構(gòu)數(shù)字化場(chǎng)景，建構(gòu)數(shù)字沉浸體驗(yàn)場(chǎng)景與數(shù)字公信力賦能場(chǎng)景，進(jìn)一步推動(dòng)中國(guó)藝術(shù)金融及其產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展新格局的形成。
第三章：趨勢(shì)上-中國(guó)藝術(shù)品正在迎來(lái)國(guó)際化的“大時(shí)代”
在“房住不炒”投資紅線高壓之下，中國(guó)藝術(shù)品似乎開(kāi)啟了國(guó)際化的“大時(shí)代”，一場(chǎng)如火如荼的藝術(shù)品創(chuàng)富運(yùn)動(dòng)或?qū)⒗_(kāi)帷幕”。
文/徐守振 亞洲藝術(shù)研究院院長(zhǎng)
自2015年市場(chǎng)開(kāi)始下滑以來(lái)，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入一個(gè)“小時(shí)代”，低迷已經(jīng)有七個(gè)年頭。近兩年，新冠疫情蔓延，房地產(chǎn)景氣下行，情況正在發(fā)生變化。跡象顯示，大量資金正在流入藝術(shù)品市場(chǎng)。
在西方投資理財(cái)?shù)挠^念中，藝術(shù)品作為一種資產(chǎn)配置早已深入人心，大多數(shù)人都會(huì)配置藝術(shù)品資產(chǎn)。反觀國(guó)內(nèi)，隨著人們生活水平提高，中國(guó)的收藏群體不斷擴(kuò)大，藝術(shù)品市場(chǎng)也在發(fā)生深刻的變化，這種變化來(lái)源于兩個(gè)方面的因素，一是與科技進(jìn)步與金融化有關(guān)，二是與藝術(shù)品國(guó)際化的時(shí)代進(jìn)程相聯(lián)，從某種意義上說(shuō)，中國(guó)藝術(shù)品正在迎來(lái)國(guó)際化的“大時(shí)代”。
一、藝術(shù)品國(guó)際化格局正在發(fā)生深刻的變化
中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)國(guó)際化格局已經(jīng)開(kāi)啟，一是中國(guó)藝術(shù)品走出去，二是國(guó)際藝術(shù)品引進(jìn)來(lái)。具體的工作，我們做過(guò)許多，比如把法國(guó)美協(xié)主席請(qǐng)到國(guó)內(nèi)，在國(guó)內(nèi)外辦展覽，我們也去法國(guó)羅浮宮辦展覽等。
2012年，在我們的策劃下，由中國(guó)國(guó)際文化藝術(shù)中心、中國(guó)建筑科學(xué)研究院、約翰·霍金斯創(chuàng)意生態(tài)實(shí)驗(yàn)室等機(jī)構(gòu)在京宣布成立設(shè)計(jì)創(chuàng)產(chǎn)基金，率先提出了“投資設(shè)計(jì)，掌舵未來(lái)”的理念，聚合了一批具有創(chuàng)意和設(shè)計(jì)含量的文化藝術(shù)品牌項(xiàng)目。
隨后在米蘭世博會(huì)《百年世博——藝術(shù)與文明的對(duì)話》和上海舉行的《不朽的梵高》感映藝術(shù)大展就是用全新的市場(chǎng)思維，將原有的藝術(shù)資源進(jìn)行二次原創(chuàng)，我們當(dāng)時(shí)就認(rèn)為這代表了一種趨勢(shì)——藝術(shù)活動(dòng)通過(guò)文化與科技融合、文化與金融融合及與其他相關(guān)產(chǎn)業(yè)融合，將釋放巨大的能量。
近幾年有兩個(gè)現(xiàn)象值得注意：一是國(guó)際上大的拍賣(mài)公司，像蘇富比、佳士得都已經(jīng)進(jìn)入到中國(guó)，分別設(shè)立了分支機(jī)構(gòu)。同時(shí)，中國(guó)內(nèi)陸一些大的拍賣(mài)公司，像嘉德、保利都紛紛在中國(guó)香港以及國(guó)外一些藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)達(dá)的國(guó)家設(shè)立辦事處；第二個(gè)是國(guó)際上非常大的藝術(shù)品信息服務(wù)機(jī)構(gòu)，像Artprice、Artnet等一些大的藝術(shù)品信息服務(wù)機(jī)構(gòu)紛紛進(jìn)入中國(guó)，與中國(guó)一些信息服務(wù)機(jī)構(gòu)進(jìn)行合作，為中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)提供信息服務(wù)，發(fā)掘中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的信息需求。
藝術(shù)品國(guó)際化格局正在發(fā)生深刻的變化，隨著時(shí)代變化，藝術(shù)品版權(quán)與IP授權(quán)的時(shí)代已經(jīng)開(kāi)啟了。以前賣(mài)藝術(shù)品是一個(gè)單向維度，就是把物品賣(mài)了就沒(méi)有后續(xù)了，現(xiàn)在不同了，一個(gè)作品就是一個(gè)創(chuàng)意，圍繞創(chuàng)意可以深入去挖掘它，可以將創(chuàng)作內(nèi)容去授權(quán)，去做版畫(huà)，去做很多文創(chuàng)產(chǎn)品，讓創(chuàng)意以不同的表現(xiàn)形式分享給大眾，這意味著，藝術(shù)品交易模式正在發(fā)生深刻的變革。八年前我們創(chuàng)立了“創(chuàng)交所”模式，正好跟當(dāng)下科技與金融發(fā)展趨勢(shì)相結(jié)合，非常契合藝術(shù)品國(guó)際化大勢(shì)。
數(shù)據(jù)來(lái)源：《中國(guó)藝術(shù)財(cái)富白皮書(shū)》
二、藝術(shù)品國(guó)際化：誰(shuí)來(lái)定價(jià)，如何定價(jià)？
藝術(shù)品國(guó)際化進(jìn)程中，核心的問(wèn)題是如何來(lái)核定作品的價(jià)值。據(jù)我們了解，歐美市場(chǎng)上藝術(shù)作品的定價(jià)，大部分還是通過(guò)藝術(shù)家作品和類(lèi)似的對(duì)標(biāo)物（對(duì)比其他藝術(shù)家作品已售價(jià)格），進(jìn)行市場(chǎng)定價(jià)的。對(duì)標(biāo)物是藝術(shù)作品定價(jià)相當(dāng)重要的一個(gè)因素。對(duì)標(biāo)物除了作品的尺寸、風(fēng)格、材料，還需要對(duì)標(biāo)已知作品售價(jià)藝術(shù)家所在地、教育背景、個(gè)人成就、獎(jiǎng)項(xiàng)、公眾知名度等。
比方在德國(guó)，藝術(shù)品的價(jià)格有非常嚴(yán)格的遵循依據(jù)，相關(guān)的參數(shù)包括一個(gè)藝術(shù)家不同年齡時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格，不同藝術(shù)風(fēng)格的受眾人群，每年實(shí)際的交易額，進(jìn)入了哪個(gè)級(jí)別的重要畫(huà)廊，參加了什么檔次的展覽和博覽會(huì)，甚至包括具體作品的材質(zhì)……任何藝術(shù)品的價(jià)格都可以通過(guò)公式算出來(lái)，相對(duì)來(lái)說(shuō)，價(jià)格比較合理。
但在國(guó)內(nèi)，目前藝術(shù)品的價(jià)值核定沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。怎么認(rèn)定一張畫(huà)的價(jià)值，誰(shuí)來(lái)定價(jià)？沒(méi)有特別權(quán)威的標(biāo)準(zhǔn)。如何來(lái)規(guī)范這件事情就是我們現(xiàn)在要做的。
我們的想法，未來(lái)跟銀行、專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)、專(zhuān)業(yè)的學(xué)術(shù)團(tuán)隊(duì)合作來(lái)做這個(gè)事情。就像韓國(guó)藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人運(yùn)作模式，藝術(shù)家跟機(jī)構(gòu)是合作伙伴的關(guān)系、股東的關(guān)系，是共創(chuàng)的關(guān)系，是利益共同體的關(guān)系，一起來(lái)推動(dòng)市場(chǎng)形成合理的定價(jià)機(jī)制，讓社會(huì)大眾也能廣泛參與到藝術(shù)品投資中來(lái)。
2020年以來(lái)，受疫情影響，NFT熱炒，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入了深度的整合期，漸漸回歸理性時(shí)代。我們需要建立中國(guó)標(biāo)準(zhǔn)的“定價(jià)模式”，提供解決方案，真正引領(lǐng)世界藝術(shù)品投資趨勢(shì)。
怎么來(lái)建立這樣的體系呢？用好平臺(tái)，我們的亞洲藝術(shù)研究院，藝術(shù)品金融智庫(kù)，可以整合各界資源達(dá)成一個(gè)社會(huì)共識(shí)，形成比較公允的價(jià)格。這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)類(lèi)似于英國(guó)SGS企業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，可以做成一個(gè)認(rèn)證。有人認(rèn)可、信任與相信，藝術(shù)品的價(jià)值實(shí)質(zhì)是一個(gè)相信的問(wèn)題。相信才有價(jià)值，要不就是廢紙一張。
信任如何建立？我們認(rèn)為，“藝術(shù)家的時(shí)代”已經(jīng)改變了。目前市場(chǎng)選擇藝術(shù)家不是按原來(lái)傳統(tǒng)計(jì)劃來(lái)進(jìn)行了，不是像中國(guó)畫(huà)、工筆畫(huà)，超級(jí)寫(xiě)實(shí)的時(shí)代了。一方面是技術(shù)的迭代，另一方面，審美取向也在演進(jìn)，現(xiàn)在是創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)，作品不僅僅只是傳統(tǒng)的表達(dá)敘事，而是要有思想、價(jià)值觀及時(shí)代背景等。
一個(gè)作品會(huì)啟迪人們對(duì)生活、對(duì)人生、對(duì)世界的文化想象，能夠共振共鳴，思想被更多的人擁護(hù)，產(chǎn)生更多的知識(shí)，更多響應(yīng)?，F(xiàn)在藝術(shù)家非常多，要發(fā)現(xiàn)一個(gè)藝術(shù)家，跟發(fā)現(xiàn)思想者、領(lǐng)袖是一樣的，需要有專(zhuān)門(mén)的團(tuán)隊(duì)來(lái)發(fā)現(xiàn)。
三、把非標(biāo)干成標(biāo)準(zhǔn)，掌握國(guó)際定價(jià)的話語(yǔ)權(quán)
按照傳統(tǒng)，美學(xué)的范式從來(lái)都是由精英創(chuàng)造的，并且遵循“由上到下”的流行規(guī)律，審美無(wú)法實(shí)現(xiàn)從民間到精英的傳導(dǎo)，人們無(wú)法從比自己階層低的人身上產(chǎn)生美的認(rèn)同和聯(lián)想。在歐洲，從來(lái)都是貴族模仿國(guó)王，平民模仿貴族，這種自下而下的審美傳導(dǎo)，是美的流行范式。而我們要做的恰恰是要反其道而行之。
人們往往認(rèn)為，審美是主觀的，但審美更具有普遍性，是有標(biāo)準(zhǔn)的，只是目前沒(méi)有人把它梳理出來(lái)?；谄毡樾裕强梢詫⒎菢?biāo)做成一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。眾所周知，目前在中國(guó)并沒(méi)有一個(gè)發(fā)育完善的以畫(huà)廊為主體的“一級(jí)市場(chǎng)”。大部分藝術(shù)家，不是通過(guò)畫(huà)廊賣(mài)畫(huà)，而是以“私下交易”為主。
從供給端來(lái)看，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，我們要把藝術(shù)家真正的“粉絲”挖掘出來(lái)。以前是上游說(shuō)了算，幾個(gè)人說(shuō)好，資金說(shuō)好，這不能代表社會(huì)共識(shí)。我們需要解決這個(gè)問(wèn)題，不是藝術(shù)家說(shuō)了算，而是從零起價(jià)開(kāi)始，每一幅作品都通過(guò)市場(chǎng)來(lái)推，形成一個(gè)真實(shí)的共識(shí)。
從需求端來(lái)看，普通人以前對(duì)藝術(shù)品欣賞與認(rèn)知渠道不夠，存在供需矛盾，我們需要通過(guò)供需矛盾真正確定藝術(shù)品的價(jià)值確權(quán)。買(mǎi)不起原作，可以買(mǎi)版畫(huà)，可以買(mǎi)衍生品，可以買(mǎi)服飾，可以買(mǎi)其他文創(chuàng)產(chǎn)品，文創(chuàng)產(chǎn)品可以限量，可以收藏，“自下至上”，確立與傳統(tǒng)不一樣的審美范式。
這意味著，要用一個(gè)新的模式，讓更多的人或底層的人買(mǎi)得起藝術(shù)品，讓藝術(shù)回歸生活，回歸理性，不再是“只買(mǎi)貴的不買(mǎi)對(duì)的”，這是趨勢(shì)，也是大勢(shì)，這個(gè)觀念的轉(zhuǎn)變，是將所謂“高高在上”的藝術(shù)品拉入凡間，更具煙火氣。
從這個(gè)視角看，打造出“中國(guó)標(biāo)準(zhǔn)”的藝術(shù)品是一系列重大的事件，背后是一系列的創(chuàng)新與創(chuàng)意，唯有不斷創(chuàng)新與創(chuàng)意，才能牢牢掌握藝術(shù)品定價(jià)的話語(yǔ)權(quán)。
眼下，一些企業(yè)和金融機(jī)構(gòu)已經(jīng)擁有大量的藝術(shù)藏品，構(gòu)成了它們巨大的表外資產(chǎn)，需要對(duì)其進(jìn)行管理，也是藝術(shù)金融化的外在的價(jià)值增長(zhǎng)。藝術(shù)不僅是財(cái)富的繼承，也是文化和資本的傳承。藝術(shù)品不再局限于滿(mǎn)足個(gè)人利益，而是成為投資基金追逐的目標(biāo)。
在手段與方法上，我們正在與藝術(shù)銀行、藝術(shù)授權(quán)、藝術(shù)抵押、藝術(shù)衍生等環(huán)節(jié)相融接，構(gòu)建一個(gè)藝術(shù)資源資產(chǎn)化、資產(chǎn)資本化、資本資信化、資信資金化的運(yùn)作流程，不斷優(yōu)化藝術(shù)品數(shù)據(jù)庫(kù)，為標(biāo)準(zhǔn)化的產(chǎn)品體系提供堅(jiān)實(shí)的保障。在中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)國(guó)際化運(yùn)營(yíng)與探索上，還需要更加銳意進(jìn)取。
眼下，房地產(chǎn)成了“暮光之城”，中國(guó)藝術(shù)品似乎開(kāi)啟了國(guó)際化的“黃金時(shí)代”，一場(chǎng)如火如荼的藝術(shù)品創(chuàng)富運(yùn)動(dòng)或?qū)⒗_(kāi)帷幕。
第四章：金融要素-應(yīng)破藝術(shù)品融通問(wèn)題，而不是交易問(wèn)題
藝術(shù)品一直以來(lái)的痛點(diǎn)是其低流動(dòng)性，所以金融參與首先要解決的是融通問(wèn)題，而不是交易的問(wèn)題?！蔽磥?lái)的藝術(shù)金融需要私人銀行、財(cái)富家族辦公室、財(cái)富管理機(jī)構(gòu)、保險(xiǎn)信托、銀行等眾多金融機(jī)構(gòu)一起革新面目。
文 /韶華 金磚財(cái)經(jīng)《中國(guó)房地產(chǎn)金融》記者
亞洲藝術(shù)品金融商學(xué)院創(chuàng)始人范勇在接受金磚財(cái)經(jīng)專(zhuān)訪時(shí)指出，藝術(shù)品“融通”是可以使文化傳承、財(cái)富沉淀，“比如房子有了按揭以后、房地產(chǎn)市場(chǎng)更受大家追捧，但是藝術(shù)品連抵押貸款都做不了”。此外，范勇還表示，文化藝術(shù)正在給財(cái)富新階層帶來(lái)“財(cái)富向善”的思考，“國(guó)人對(duì)人文學(xué)科的認(rèn)知和了解相對(duì)較少，補(bǔ)上這一課還需要長(zhǎng)時(shí)間的積累與沉淀”，“全民藝術(shù)浪潮對(duì)精神消費(fèi)供給側(cè)改革提出了新的要求”，等等。
范勇畢業(yè)于中國(guó)人民大學(xué)，國(guó)際金融碩士，前中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)品金融研究所理事、研究員。他不僅是亞洲藝術(shù)品金融商學(xué)院（AIAF）創(chuàng)始人，還身兼復(fù)旦大學(xué)經(jīng)濟(jì)管理學(xué)院特聘教授、研究生導(dǎo)師，上海大學(xué)MBA教育管理中心特聘教授，聯(lián)合國(guó)世界絲路論壇數(shù)字經(jīng)濟(jì)研究院高級(jí)研究員，清華大學(xué)國(guó)家文化產(chǎn)業(yè)研究中心客座研究員，新加坡南洋理工大學(xué)華裔館客座教授，多年來(lái)一直專(zhuān)注于藝術(shù)品金融教育與研究，對(duì)藝術(shù)品金融有著深刻的理解。
在范勇的話語(yǔ)體系中，新時(shí)代的年輕人作為數(shù)字世界（元宇宙）的原住民，傳統(tǒng)文化和經(jīng)典藝術(shù)的傳承與鑒賞，傳播、消費(fèi)體驗(yàn)等，需要通過(guò)數(shù)字化的方式和年輕人的興趣與生活方式相結(jié)合。當(dāng)從過(guò)去線下藝術(shù)轉(zhuǎn)移到線上數(shù)字藝術(shù)的概念，新的財(cái)富機(jī)會(huì)、藝術(shù)新浪潮、新流派、新趨勢(shì)會(huì)隨之出現(xiàn)。
一、新的財(cái)富機(jī)會(huì)、藝術(shù)新浪潮、新流派與新趨勢(shì)
金磚財(cái)經(jīng)：在過(guò)去兩年中，藝術(shù)世界發(fā)生了巨大變化。據(jù)媒體統(tǒng)計(jì)，藝博會(huì)、畫(huà)廊和博物館爭(zhēng)先恐后進(jìn)入數(shù)字領(lǐng)域，您如何看這樣的變化？國(guó)內(nèi)外藝術(shù)品金融的商業(yè)模式有哪些變化？
范勇：首先，我覺(jué)得藝博會(huì)、畫(huà)廊和博物館的數(shù)字化轉(zhuǎn)型正是代表了人們的精神消費(fèi)和虛擬經(jīng)濟(jì)的融合發(fā)展。我們可以從藝術(shù)金融的角度來(lái)詮釋這個(gè)變化，我國(guó)在近幾十年的高速增長(zhǎng)，工業(yè)化社會(huì)快速發(fā)展，城市和鄉(xiāng)村的財(cái)富得到巨大增長(zhǎng)，物質(zhì)消費(fèi)開(kāi)始飽和，在這種背景下，從工業(yè)文明跨入到后工業(yè)文明時(shí)代，精神消費(fèi)時(shí)代已經(jīng)來(lái)臨。
而數(shù)字科技為藝術(shù)和金融的發(fā)展融合又起到了重要的促進(jìn)作用。藝術(shù)是感性的，金融是理性的，數(shù)字科技可以作為藝術(shù)和金融之間的橋梁，為兩者共同賦能。回過(guò)來(lái)講，持續(xù)兩年的疫情也對(duì)整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)產(chǎn)生了巨大的影響。例如，通過(guò)大數(shù)據(jù)可以做藝術(shù)價(jià)格投資分析、區(qū)塊鏈可以對(duì)藝術(shù)作品溯源認(rèn)證鑒定，或者體現(xiàn)在數(shù)字化的傳播發(fā)展。
如果在疫情期間舉辦線下拍賣(mài)會(huì)，來(lái)自各國(guó)的現(xiàn)場(chǎng)藏家都需要被隔離，這導(dǎo)致了在線拍賣(mài)這一新形式備受歡迎。通過(guò)同步直播和沉浸式全場(chǎng)景的技術(shù)發(fā)展，在線拍賣(mài)可以多地區(qū)同步參與。在成本沒(méi)有增加的情況下，市場(chǎng)活躍度越來(lái)越高，地區(qū)差異性大大降低，藝術(shù)的市場(chǎng)價(jià)值也被充分釋放。抑或是在城市更新方面，越來(lái)越多的博物館和藝術(shù)空間作為人文社區(qū)和公共教育的發(fā)生地，成為城市規(guī)劃的重要組成部分，建筑房屋的舊改和空間重塑需要更多人文藝術(shù)、數(shù)字科技、金融力量來(lái)打造智慧城市。
另一方面，數(shù)字化進(jìn)程也促成了藝術(shù)品拍賣(mài)行業(yè)低碳環(huán)保理念的發(fā)展，在過(guò)去線下舉辦拍賣(mài)會(huì)需要布展搭景，動(dòng)用大量的人力物力，而數(shù)字化進(jìn)程則徹底改變了這一傳統(tǒng)的拍賣(mài)形式。
另外，我們談數(shù)字領(lǐng)域，元宇宙和NFT（非同質(zhì)化通證，或虛擬資產(chǎn)或?qū)嵨镔Y產(chǎn)的數(shù)字所有權(quán)證書(shū)）作為引爆2021年的概念，給國(guó)內(nèi)外藝術(shù)品金融的商業(yè)模式帶來(lái)了全新的轉(zhuǎn)型道路。通過(guò)元宇宙，線下的小規(guī)模交流和交易方式逐漸轉(zhuǎn)變成為線上的虛擬世界模式?？梢哉f(shuō)，元宇宙逐步建立，使得藝術(shù)的創(chuàng)作、生產(chǎn)、消費(fèi)、流通都發(fā)生了本質(zhì)性的變化。人們可以不再用畫(huà)筆，而是直接用程序編寫(xiě)創(chuàng)作藝術(shù)作品，直接在數(shù)字世界里去流通，最后在數(shù)字世界成為永恒的存在。另一方面，從交易確權(quán)來(lái)看，基于區(qū)塊鏈技術(shù)的NFT是獨(dú)特?cái)?shù)字權(quán)證的體現(xiàn)。在線上流轉(zhuǎn)和交易中，NFT具有智能合約的功能，并且可以自動(dòng)清分和不可篡改的屬性，所以在高速高頻交易的環(huán)境里面，它的產(chǎn)權(quán)非常清晰。所以這個(gè)時(shí)候，我們想，NFT的飛速發(fā)展，其本質(zhì)不僅是一種藝術(shù)形式，也是對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)價(jià)值的確認(rèn)與保護(hù)。這個(gè)時(shí)代的年輕人作為數(shù)字世界的原住民，傳統(tǒng)文化和經(jīng)典藝術(shù)作品的傳承與鑒賞，需要通過(guò)數(shù)字化的方式和年輕人的興趣與生活方式相結(jié)合。當(dāng)從過(guò)去線下藝術(shù)轉(zhuǎn)移到線上數(shù)字藝術(shù)的概念，這其中新的財(cái)富機(jī)會(huì)、藝術(shù)新浪潮、新流派、新趨勢(shì)也都會(huì)隨之出現(xiàn)。
二、文化藝術(shù)給中產(chǎn)階層帶來(lái)“財(cái)富向善”的思考
金磚財(cái)經(jīng)：長(zhǎng)期以來(lái)，人們對(duì)藝術(shù)品金融投資一直躑躅不前，參與的意愿不足，或不敢，有一個(gè)很大原因在于，專(zhuān)業(yè)知識(shí)不夠以及藝術(shù)品價(jià)值判斷問(wèn)題，如何拓寬人們對(duì)于藝術(shù)資產(chǎn)的理解，您有何建議？
范勇：首先，這跟我們國(guó)家近100年的發(fā)展軌跡有密切的關(guān)系，我們教育體系過(guò)去是采取文、理分科的，在農(nóng)耕向工業(yè)轉(zhuǎn)型的時(shí)代，大家更關(guān)注短缺經(jīng)濟(jì)，引導(dǎo)學(xué)生“學(xué)好數(shù)理化，走遍天下都不怕”。所以普遍來(lái)講，國(guó)人對(duì)人文學(xué)科的認(rèn)知和了解相對(duì)較少。人們的價(jià)值觀導(dǎo)向更偏實(shí)務(wù)和物質(zhì)，而藝術(shù)品包羅萬(wàn)象，本身包含了歷史、文化、審美、科技，還有宗教，等等，所以國(guó)人要補(bǔ)上這一課還需要長(zhǎng)時(shí)間的積累與沉淀。
我一直認(rèn)為，藝術(shù)是引導(dǎo)人們回歸到內(nèi)心世界，觸發(fā)良知、良心的覺(jué)醒，重新提高自己人文修養(yǎng)的重要載體。新時(shí)代下國(guó)家處于繁榮和平的發(fā)展環(huán)境，國(guó)家提倡 “人民美好生活”鼓勵(lì)提高國(guó)民個(gè)人修養(yǎng)?？梢钥吹街行W(xué)已經(jīng)開(kāi)始大力推行書(shū)法美術(shù)教育；同時(shí)，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)以及短視頻的飛速發(fā)展，使得很多美學(xué)和博物館的知識(shí)、文化歷史知識(shí)變成了新的視覺(jué)產(chǎn)品，十分便于大家去學(xué)習(xí)和了解。
另外我們可以看到中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)正在飛速發(fā)展，尤其是NFT數(shù)字藝術(shù)作品的天價(jià)交易又催生了很多外界人士對(duì)藝術(shù)財(cái)富的渴望和追逐。雖然國(guó)家對(duì)此有嚴(yán)格的限制，但這種限制主要是為了杜絕炒作、洗錢(qián)和金融產(chǎn)品化等風(fēng)險(xiǎn)。NFT作為一種新技術(shù)，必然會(huì)對(duì)行業(yè)、對(duì)社會(huì)的發(fā)展起到革新的作用。通過(guò)國(guó)家的管理，當(dāng)NFT數(shù)字藝術(shù)會(huì)被規(guī)范，引導(dǎo)健康有序發(fā)展，這樣的科技進(jìn)步會(huì)促進(jìn)很多過(guò)去對(duì)藝術(shù)沒(méi)有興趣的人被激起好奇心去探索。
就來(lái)到我們學(xué)院的學(xué)員來(lái)看，雖然他們大部分都是關(guān)注新經(jīng)濟(jì)、新財(cái)富、對(duì)藝術(shù)門(mén)類(lèi)感興趣，但不太了解藝術(shù)的人士。而且，在亞洲藝術(shù)品金融商學(xué)院上課和坐在美院上課的體驗(yàn)完全不同，因?yàn)閷W(xué)員首要目的是對(duì)藝術(shù)財(cái)富有更多了解，其次才是對(duì)藝術(shù)和精神的追求。而學(xué)院一直秉承的教育核心理念是通過(guò)引導(dǎo)人們對(duì)精神財(cái)富的理解，來(lái)促進(jìn)對(duì)文化藝術(shù)的保護(hù)、弘揚(yáng)和傳承，也讓人類(lèi)的精神財(cái)富和文明能得以延續(xù)。當(dāng)人們接受了藝術(shù)品金融的教育，有了完整的知識(shí)框架，再通過(guò)一些定向的學(xué)習(xí)走訪，對(duì)成功案例的研究，對(duì)藝術(shù)品金融的社會(huì)生態(tài)有更系統(tǒng)的認(rèn)知，這是一種革新知識(shí)的賦能機(jī)遇。
金磚財(cái)經(jīng)：三年前，您曾對(duì)外表示，藝術(shù)品作為一個(gè)終極消費(fèi)目標(biāo)，也是精神消費(fèi)的金字塔尖和風(fēng)向標(biāo)，自然而然會(huì)成為下一個(gè)經(jīng)濟(jì)熱點(diǎn)，被廣泛追逐。它不僅僅涉及高凈值人群的財(cái)富配置剛需，它還涉及中產(chǎn)階層的理財(cái)新哲學(xué)。三年后，您的觀念是否有所變化？
范勇：我在十幾年的藝術(shù)金融從業(yè)經(jīng)驗(yàn)中發(fā)現(xiàn)，隨著中產(chǎn)階層數(shù)量越來(lái)越多，大都受過(guò)高等教育的中產(chǎn)階層對(duì)后代的教育也很重視，文化藝術(shù)給中產(chǎn)階層帶來(lái)的更多是一種思考，是一種引導(dǎo)財(cái)富的社會(huì)效益或是財(cái)富向善的思考。其理財(cái)新哲學(xué)會(huì)更注重道德標(biāo)準(zhǔn)下的社會(huì)責(zé)任投資、社會(huì)影響力投資，包括公益創(chuàng)投和慈善捐贈(zèng)，最終落腳點(diǎn)在第三次分配，最終為實(shí)現(xiàn)共同富裕。
三、全民藝術(shù)浪潮對(duì)供給側(cè)改革提出了新要求
金磚財(cái)經(jīng)：您曾表示，藝術(shù)品金融不能被簡(jiǎn)單的看成字畫(huà)買(mǎi)賣(mài)，而是新經(jīng)濟(jì)的發(fā)展趨勢(shì)。藝術(shù)品不僅是藝術(shù)品本身，還有其所承載的文化和歷史美學(xué)元素，您對(duì)目前的藝術(shù)品金融有何看法？
范勇：從本質(zhì)上來(lái)講，金融是一個(gè)解決生產(chǎn)關(guān)系的手段，而不解決生產(chǎn)力的問(wèn)題。
藝術(shù)金融的發(fā)展是隨著整個(gè)國(guó)家和社會(huì)的轉(zhuǎn)型在進(jìn)步的，全民藝術(shù)的浪潮對(duì)精神消費(fèi)供給側(cè)改革提出了新的要求。
所以我們學(xué)院提出：精神消費(fèi)時(shí)代，金融服務(wù)業(yè)如何創(chuàng)新？其根本的邏輯是，在過(guò)去缺乏市場(chǎng)化機(jī)制的時(shí)代，藝術(shù)品只是作為一個(gè)表外資產(chǎn)，而現(xiàn)在大眾消費(fèi)升級(jí)、精神消費(fèi)崛起，引發(fā)龐大需求下需要盤(pán)活存量藝術(shù)資產(chǎn)，簡(jiǎn)單擴(kuò)大再生產(chǎn)不能滿(mǎn)足人民對(duì)美好生活的追求，這也就需要金融在藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)新發(fā)展，來(lái)為文化藝術(shù)給社會(huì)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展注入新的活力，盤(pán)活存量變?cè)隽拷?jīng)濟(jì)，對(duì)國(guó)家發(fā)展文化藝術(shù)有巨大的幫助。
首先，傳統(tǒng)金融服務(wù)業(yè)的客戶(hù)大多數(shù)是坐擁大規(guī)模實(shí)體經(jīng)濟(jì)的機(jī)構(gòu)客戶(hù)，而現(xiàn)在文化藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)企業(yè)逐漸增多，它們也同樣需要金融服務(wù)。
其次，從企業(yè)財(cái)富轉(zhuǎn)化到個(gè)人財(cái)富，高凈值人群迅速地崛起也同時(shí)衍生出財(cái)富面臨著資產(chǎn)配置問(wèn)題。目前全球貨幣量化寬松政策，以及越發(fā)嚴(yán)格的國(guó)家經(jīng)濟(jì)監(jiān)管和全球CRS 稅收監(jiān)管，如何讓財(cái)富保值增值？如何合理避稅？如何有序傳承都是高凈值人群需要思考的問(wèn)題。藝術(shù)品財(cái)富管理則是一個(gè)很好的另類(lèi)資產(chǎn)配置的突破口。通過(guò)文化藝術(shù)這個(gè)行業(yè)的發(fā)展，金融的助力，科技的助力，讓我們找到一個(gè)新的趨勢(shì)，這也是我們的一個(gè)理念，通過(guò)文化藝術(shù)的熏陶，審美的提升，來(lái)促進(jìn)文化藝術(shù)的發(fā)展。
四、金融要解決融通問(wèn)題，而不是交易問(wèn)題
金磚財(cái)經(jīng)：對(duì)藝術(shù)品金融投資趨勢(shì)如何看？金融機(jī)構(gòu)應(yīng)當(dāng)扮演什么樣的角色？您對(duì)藝術(shù)品金融投資有何政策建議？
范勇：可以說(shuō)，藝術(shù)品金融投資這件事從古代就發(fā)生了。乾隆皇帝和宋徽宗就是深諳藝術(shù)金融運(yùn)作的偉大的人文經(jīng)濟(jì)領(lǐng)袖。當(dāng)時(shí)，宋徽宗把瓷器的美學(xué)發(fā)展到人類(lèi)的巔峰，又同時(shí)將瓷器制成高級(jí)商品，與北方游牧民族和外國(guó)進(jìn)行貿(mào)易經(jīng)濟(jì)，包括鐵器、馬匹和糧食，當(dāng)時(shí)瓷器交易量一度超過(guò)國(guó)家GDP 的60%。由此可見(jiàn)，瓷器既是在文化上有高峰，又在經(jīng)濟(jì)上成為非常重要的一個(gè)國(guó)民經(jīng)濟(jì)支柱。
歷史發(fā)展到乾隆皇帝時(shí)代，社會(huì)極大富足，經(jīng)濟(jì)泡沫出現(xiàn)。清朝的乾隆修了一部《石渠寶笈》把皇宮收藏做了整理，還刻了8000 方閑章，選擇皇宮大內(nèi)珍藏的歷代名人、書(shū)畫(huà)，以“神品、極品、上品”等不同等用不同印章鑒賞撳印，并書(shū)寫(xiě)題跋，一時(shí)引起王公貴族和士紳們的上行下效，形成全民收藏藝術(shù)品的熱潮和風(fēng)氣，制造了一個(gè)罕見(jiàn)的文化現(xiàn)象。從歷史的經(jīng)驗(yàn)中總結(jié)來(lái)看，人們?cè)谧非筘?cái)富的過(guò)程中，全民都可以參與藝術(shù)，國(guó)家把社會(huì)上的熱錢(qián)也吸收到國(guó)庫(kù)，然后有大量的資金去解決國(guó)防、民生、國(guó)民教育、基礎(chǔ)建設(shè)，而民眾也得到了審美熏陶，文化傳承也有了物質(zhì)財(cái)富和精神財(cái)富高度的融合。
所以，在我們這個(gè)時(shí)代，“人民美好生活，優(yōu)秀傳統(tǒng)文化復(fù)興，民族自信、人類(lèi)命運(yùn)共同體” 的國(guó)家戰(zhàn)略目標(biāo)引導(dǎo)下，通過(guò)藝術(shù)賦能，帶動(dòng)傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)，并非用簡(jiǎn)單擴(kuò)大再生產(chǎn)去解決，而是需通過(guò)金融作為高維度的生產(chǎn)要素的配置，把金融資金導(dǎo)入到文化領(lǐng)域，支持文化的快速發(fā)展。在產(chǎn)業(yè)層面上，其核心帶動(dòng)消費(fèi)制造業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)，使得產(chǎn)業(yè)文化藝術(shù)化。
金融資本的導(dǎo)入是海量的，目前國(guó)際貨幣總量超過(guò)260 萬(wàn)億（M1\M2），其中70% 都在金融體系里。站在一個(gè)戰(zhàn)略引領(lǐng)的角度，金融創(chuàng)新可以推動(dòng)文化有戰(zhàn)略目標(biāo)且有體系規(guī)模的發(fā)展。所以國(guó)家“十三五”和“十四五”將文化產(chǎn)業(yè)作為國(guó)民支柱產(chǎn)業(yè)，宣揚(yáng)打造文化市場(chǎng)體系、文化要素市場(chǎng)，保護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)等，這都是在引導(dǎo)藝術(shù)金融化和財(cái)富的創(chuàng)新。其次，文化藝術(shù)一直以來(lái)的痛點(diǎn)是其低流動(dòng)性，所以金融參與首先要解決的是融通問(wèn)題，而不是交易的問(wèn)題。融通可以使文化傳承和財(cái)富沉淀，比如房子有了按揭以后房地產(chǎn)市場(chǎng)更受大家追捧，但是藝術(shù)品連抵押貸款都做不了，所以我認(rèn)為未來(lái)的藝術(shù)金融需要私人銀行、財(cái)富家族辦公室、財(cái)富管理機(jī)構(gòu)、保險(xiǎn)信托、銀行等眾多金融機(jī)構(gòu)一起革新面目，為與藝術(shù)品相關(guān)的產(chǎn)業(yè)提供金融服務(wù)。
第五章：實(shí)踐路徑上-藝術(shù)品致富的下半場(chǎng)才剛剛開(kāi)始
“國(guó)人致富的上半場(chǎng)已經(jīng)結(jié)束：1979-2020年房產(chǎn)、資源為王；國(guó)人致富的下半場(chǎng)2021年才剛剛開(kāi)始：文化領(lǐng)域與康養(yǎng)領(lǐng)域，我們已經(jīng)解決了溫飽問(wèn)題，開(kāi)始追求精神享受！”屬于莊諾的新創(chuàng)富時(shí)代似乎正在到來(lái)，這一次他又精準(zhǔn)踩對(duì)了房地產(chǎn)金融周期一樣的節(jié)拍，他早期收藏的林風(fēng)眠的《裸女》《仕女》《武松》等精品佳作，目前都已價(jià)值不菲。
文 /韶華 金磚財(cái)經(jīng)《中國(guó)房地產(chǎn)金融》記者
繼房地產(chǎn)投資屬性削弱之后，藝術(shù)品投資正在迎來(lái)一個(gè)新時(shí)代。著名藝術(shù)品投資家莊諾日前接受金磚財(cái)經(jīng)記者專(zhuān)訪時(shí)這樣表示。
莊諾在中國(guó)房地產(chǎn)金融領(lǐng)域頗負(fù)盛名，曾先后擔(dān)任上海搜房網(wǎng)CEO、搜房國(guó)際董事總經(jīng)理，中國(guó)平安集團(tuán)執(zhí)委、平安好房董事長(zhǎng)兼CEO，中民投普惠金融董事長(zhǎng)，見(jiàn)證了中國(guó)房地產(chǎn)金融的跌宕起伏，目前兼任中國(guó)房協(xié)合作專(zhuān)委顧問(wèn)、中國(guó)房地產(chǎn)眾籌聯(lián)盟秘書(shū)長(zhǎng)、中國(guó)社區(qū)金融論壇召集人。
畢業(yè)于北京大學(xué)中文系的莊諾，還是一位文學(xué)作家，出版了《上海過(guò)客》《資深男人》等長(zhǎng)篇小說(shuō)。莊諾的作品充滿(mǎn)了富有想象力的“詩(shī)和遠(yuǎn)方”，對(duì)現(xiàn)代性與人性有著極其幽微而深邃的洞察，同時(shí)對(duì)投資也有著敏銳的直覺(jué)與獨(dú)特的方法論。
在幾年前，莊諾拋售了在上海的多套房產(chǎn)，把資金投入到藝術(shù)品，特別是當(dāng)代藝術(shù)品，“我是拍賣(mài)會(huì)上的VIP，在香港蘇富比、香港嘉德的藝術(shù)品拍賣(mài)中都不用預(yù)付保證金?！鼻f諾表示。
從一個(gè)藝術(shù)愛(ài)好者到資深藏家，莊諾對(duì)藝術(shù)品投資邏輯更是信手拈來(lái)：“收藏：是買(mǎi)自己喜歡的東西，投資：則是買(mǎi)別人感興趣的東西”；“文人說(shuō)收藏收的是文化，商人說(shuō)收藏收的是財(cái)富”；“選擇流通性最好的藝術(shù)品，如果剛?cè)腴T(mén)的，選擇當(dāng)代藝術(shù)作品，避開(kāi)造假陷阱”；等等。在莊諾的話語(yǔ)體系中，“文化修養(yǎng)、精神享受”，“保值、增值、避稅、傳承”一直是高頻用詞。
作為百眾（上海）文化藝術(shù)發(fā)展有限公司及百眾藝術(shù)資本創(chuàng)始人，莊諾對(duì)畫(huà)家林風(fēng)眠的作品喜愛(ài)有加，目前其收藏已自成體系，“藝術(shù)品長(zhǎng)期投資收益遠(yuǎn)高于房地產(chǎn)”，莊諾判斷?！鞍殉捶康馁Y金，投到藝術(shù)品中，利國(guó)利民利己。最近在拍賣(mài)會(huì)上看到不少熟悉的面孔，之前都是所謂的炒房客，如今他們一部分已經(jīng)華麗轉(zhuǎn)身成為藝術(shù)品收藏家。”莊諾笑稱(chēng)。
據(jù)《收藏拍賣(mài)》雜志援引的兩組數(shù)據(jù)顯示：一是在過(guò)去的30年，標(biāo)準(zhǔn)普爾500增長(zhǎng)了930%，金字塔頂端之2%的藝術(shù)品回報(bào)率達(dá)到1560%，藝術(shù)品投資回報(bào)遠(yuǎn)超股市和房地產(chǎn)；二是2005年到2008年，高端的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格飆升了426%，中端現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格飆升了339%。在同時(shí)期，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品的投資回報(bào)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于同期的股票。
另?yè)?jù)胡潤(rùn)研究院發(fā)布的《2022胡潤(rùn)至尚優(yōu)品—中國(guó)高凈值人群品牌傾向報(bào)告》顯示，收藏作為一種高雅的投資項(xiàng)目，高凈值人群對(duì)它的熱情在今年漲至歷史新高。報(bào)告顯示，2022年，92%高凈值人群有收藏習(xí)慣，比去年上漲22%。中國(guó)書(shū)畫(huà)增加20%，排名保持第三。
這些數(shù)據(jù)和報(bào)告非常契合莊諾對(duì)藝術(shù)品投資“致富的下半場(chǎng)剛開(kāi)始”的判斷。歷史總是踩著相似的韻腳，屬于莊諾的新創(chuàng)富時(shí)代似乎正在到來(lái)，這一次他又精準(zhǔn)踩準(zhǔn)了房地產(chǎn)金融周期一樣的節(jié)拍，早期收藏的林風(fēng)眠的《裸女》《仕女》《武松》等精品佳作，目前都已價(jià)值不菲。
春節(jié)后一個(gè)忙碌的周日，打完高爾夫球的莊諾在其上海陸家嘴的家中，接受了《中國(guó)房地產(chǎn)金融》記者的專(zhuān)訪，娓娓闡述他對(duì)藝術(shù)品收藏及藝術(shù)品投資獨(dú)到的理解。
1、要買(mǎi)自己喜歡的藏品，有的獲利高達(dá)8000多倍
金磚財(cái)經(jīng)：從房地產(chǎn)金融領(lǐng)域跨界成為藝術(shù)品藏家，您為什么從事收藏，動(dòng)因是什么？
莊諾：收藏，早期屬于愛(ài)好。有一件事讓我印象很深，我在歐洲的時(shí)候，遇到一個(gè)跟我在咖啡店聊天聊得很好的朋友，他穿戴很樸實(shí)，但滿(mǎn)口可以跟你講藝術(shù)，講文藝復(fù)興時(shí)期的古典繪畫(huà)。有一天我到他家，我感到他的家就像藝術(shù)殿堂一樣，他的家充滿(mǎn)藝術(shù)的味道：這張?zhí)一ㄐ哪竟褡邮悄闷苼鰰r(shí)代的，那個(gè)曲線優(yōu)美的彎腿凳子是安妮公主風(fēng)格的，包括中國(guó)的青花瓷，非常有品位。
有些人很有錢(qián)，但是沒(méi)有品位，因此被笑稱(chēng)為“土豪”，對(duì)我觸動(dòng)非常大。我慢慢喜歡上收藏，會(huì)經(jīng)常接觸一些收藏的朋友，包括一些藝術(shù)家。人在工作之外，總要找一個(gè)東西進(jìn)行精神疏解。就像我前幾年做互聯(lián)網(wǎng)金融，做房地產(chǎn)網(wǎng)站，在很忙的時(shí)候，我要找一個(gè)跟工作不一樣的東西疏解工作的壓力。就像有些人很忙的時(shí)候去打一下高爾夫球，很忙的時(shí)候要去游泳，我就是找藝術(shù)品，看看展覽跟別人聊藝術(shù)。尤其是現(xiàn)在，所有人都需要在浮躁的社會(huì)里給自己留下個(gè)心靈沉淀的空間。
買(mǎi)藝術(shù)品一定要買(mǎi)自己喜歡的，為什么？放在家里要放5-20年，甚至一輩子。如果每天看得不愉悅，看得都很煩，你不會(huì)放3-5年。所以一定要買(mǎi)自己喜歡的藝術(shù)品：喝杯咖啡，或是看著畫(huà)面上的風(fēng)景，或是欣賞畫(huà)面上的人物非常愜意，就會(huì)一直放著，藏得??；要是天天看到這個(gè)畫(huà)面，不開(kāi)心，就拿不住了，不喜歡不要硬投入收藏。
金磚財(cái)經(jīng)：您覺(jué)得藝術(shù)品適合作為投資品？投產(chǎn)比有多高？
莊諾：藝術(shù)品跟房子有點(diǎn)相似。房子首先是居住的功能，我們提倡“房住不炒”，但不得不承認(rèn)房子具有投資的屬性。藝術(shù)品有精神享受的功能，甚至還有豐富歷史價(jià)值，跟房子一樣，也有投資價(jià)值。如果你買(mǎi)到名家的精品，藏它10年、20年，投資收益肯定遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于炒房的收益。
從投產(chǎn)比來(lái)看，舉三個(gè)例子。一是常玉的《五裸女》，在2019年11月23日香港佳士得秋拍達(dá)3.0398億港元，1993年臺(tái)北蘇富比拍賣(mài)僅97萬(wàn)港元，26年間增值300倍。
二是齊白石的《多壽圖》，3.2平方尺，2020年保利秋拍276萬(wàn)元，每平方尺約87萬(wàn)元，如果你在1951年1平方尺10元買(mǎi)下，獲利高達(dá)8000多倍，在1945年每平方尺為5元，1951年—1966年間，每平方尺僅10—15元。
三是冷軍的畫(huà)16年漲100倍：2005年唐炬先生花了70多萬(wàn)元購(gòu)得冷軍的超寫(xiě)實(shí)作品《蒙娜麗莎—微笑設(shè)計(jì)》，這幅畫(huà)在嘉德2021年春季拍賣(mài)會(huì)拍出了8050萬(wàn)元的高價(jià)。在2005年，上海的房?jī)r(jià)每平方米在一萬(wàn)多元，目前大概在10萬(wàn)左右，增值也就10來(lái)倍。
我個(gè)人覺(jué)得越是精品增值越大，藝術(shù)品最大特點(diǎn)是沒(méi)有折舊期，除非你保存不善壞掉了，如果你保存得好好的，它永遠(yuǎn)不會(huì)折舊的，收藏時(shí)間越久，市場(chǎng)價(jià)值越高。
金磚財(cái)經(jīng)：什么樣的藝術(shù)品才是精品？
莊諾：第一，是畫(huà)家創(chuàng)作高峰期的作品，具有鮮明的個(gè)性特征及深遠(yuǎn)影響的畫(huà)作。第二，藏品來(lái)源非常清晰，傳承有序，源頭可溯。第三，能找到權(quán)威出版記錄，為藏品背書(shū)。
金磚財(cái)經(jīng)：藝術(shù)品種類(lèi)繁多，您的收藏品涵蓋了哪些藝術(shù)品類(lèi)，哪些創(chuàng)作的年代？
莊諾：在二十幾年前我剛剛涉足收藏的時(shí)候，收藏比較雜。見(jiàn)到什么喜歡就收，沒(méi)有成體系。
我后面比較關(guān)注的是現(xiàn)代書(shū)畫(huà)，像林風(fēng)眠的，只要力所能及，我都會(huì)拍下來(lái)。我不怕拍貴，就怕拍到的不是精品，現(xiàn)在他的仕女畫(huà)、裸女畫(huà)，其他幾個(gè)系列，我基本上都有了。
我同時(shí)也在關(guān)注當(dāng)代油畫(huà)。我看中兩點(diǎn)：第一是當(dāng)代油畫(huà)，作者基本上都是在世的，相對(duì)于過(guò)世的作者來(lái)講，他們的畫(huà)可信度更高，基本上不用太花時(shí)間去關(guān)注畫(huà)是真是假，只要關(guān)注是不是他的精品或代表作。
第二點(diǎn)，近現(xiàn)代藝術(shù)經(jīng)過(guò)20-30年的炒作，價(jià)格已經(jīng)非常高了，再上升的空間也不大了。當(dāng)代藝術(shù)，近三四年才剛剛起來(lái)，當(dāng)代的藝術(shù)中的油畫(huà)成長(zhǎng)空間很大，投資價(jià)值還是蠻高的。
我的收藏體系真的很簡(jiǎn)單，近現(xiàn)代藏品，我只關(guān)注林風(fēng)眠，我很喜歡林風(fēng)眠的畫(huà)風(fēng)，他把西方的線條、色彩技法用到中國(guó)的水墨畫(huà)上來(lái)，形成了自己鮮明獨(dú)特的風(fēng)格。在其裸女畫(huà)、仕女畫(huà)等作品上幾乎都是采用細(xì)線勾勒且一氣呵成，這些融合中西技巧的繪畫(huà)作品具有詩(shī)意的情懷，體現(xiàn)出東方文化的特質(zhì)和精神意蘊(yùn)。林風(fēng)眠繪畫(huà)中的構(gòu)圖、線條、墨與彩的交織、情與景的交融，打破了中國(guó)畫(huà)的某些禁忌，達(dá)到前所未有的高度，給人以詩(shī)意的享受。
當(dāng)代藝術(shù)品，我關(guān)注不同時(shí)期的70后、80后與90后，特別是70后與80后我關(guān)注得比較多，也收藏了他們的畫(huà)，像尹朝陽(yáng)、屠宏濤、歐陽(yáng)春、馬軻等都是很杰出的畫(huà)家。90后，例如北京的黃小珂，央美畢業(yè)的90后畫(huà)家，其作品以女性的視角勾畫(huà)出女性的形體之美很有意思，我這幾年一直在關(guān)注她，收藏她的作品。
數(shù)據(jù)來(lái)源：《中國(guó)藝術(shù)財(cái)富白皮書(shū)》
2、千萬(wàn)不要變成雜家，持有周期至少3-5年
金磚財(cái)經(jīng)：藝術(shù)品作為投資標(biāo)的，難點(diǎn)在哪里？
莊諾：套用金融術(shù)語(yǔ)說(shuō)，藝術(shù)品是非標(biāo)產(chǎn)品。特別是它的公允價(jià)，與一般投資不一樣，需要有藝術(shù)品投資顧問(wèn)幫你去做。如果不相信藝術(shù)品投資顧問(wèn)，你就必須自己做功課。
藝術(shù)品種類(lèi)繁多，不可能面面俱到。我建議大家如果投資，一定要專(zhuān)注在某個(gè)點(diǎn)上，再去以點(diǎn)帶面，慢慢展開(kāi)，千萬(wàn)不要變成雜家。必須深入研究，你不可能有太多精力和時(shí)間把所有品類(lèi)都研究透。一般藏家來(lái)講，建議在某個(gè)品類(lèi)或者某個(gè)專(zhuān)項(xiàng)做垂直研究，研究透。
金磚財(cái)經(jīng)：您收藏體系的建立是基于什么？有何建議？
莊諾：收藏體系肯定是從無(wú)到有，從量變到質(zhì)變。不是一開(kāi)始的時(shí)候就有很清晰的體系，這是不可能的，要經(jīng)過(guò)三五年，甚至更多年的積累。我曾經(jīng)收了像齊白石、徐悲鴻、關(guān)良的作品，后來(lái)我更欣賞林風(fēng)眠，很有目的地把林風(fēng)眠的幾個(gè)系列作品都收藏了，慢慢形成了自己的收藏體系。
我的第一張畫(huà)不是林風(fēng)眠的，是陳逸飛的一張小畫(huà)，還有幾張吳冠中的，最后決定收林風(fēng)眠的，就把陳逸飛與吳冠中的畫(huà)都賣(mài)掉了，賣(mài)掉的錢(qián)都漲了一倍，甚至兩倍，再用這些錢(qián)繼續(xù)買(mǎi)林風(fēng)眠的，以藏養(yǎng)藏，這樣才形成了一個(gè)自己的體系。
當(dāng)代油畫(huà)也是這樣，我比較注重的是上世紀(jì)70年代后那一代的頭部畫(huà)家，比如尹朝陽(yáng)、歐陽(yáng)春、馬軻，等等，可能最后只收到1-2個(gè)人的，但把他的體系收起來(lái)，就很偉大了，就是一個(gè)大藏家了。
金磚財(cái)經(jīng)：藝術(shù)品作為投資品的優(yōu)勢(shì)有哪些？
莊諾：優(yōu)勢(shì)大概有三點(diǎn)。第一，藝術(shù)品是個(gè)動(dòng)產(chǎn)，不像房子是不動(dòng)產(chǎn)，藝術(shù)品是可移動(dòng)的資產(chǎn)。
第二，不會(huì)折舊。汽車(chē)是會(huì)折舊的是吧？紅酒也會(huì)折舊，最頂級(jí)的羅曼尼—康帝過(guò)了20年以后也開(kāi)始走向衰退。藝術(shù)品永遠(yuǎn)不會(huì)折舊，像畢加索、馬奈、莫迪利亞尼等大師的作品，很多已經(jīng)過(guò)去100多年了，還是有很大的價(jià)值增長(zhǎng)的空間。
第三，政策優(yōu)勢(shì)。目前的政策來(lái)講，對(duì)藝術(shù)品沒(méi)有遺產(chǎn)稅，代代相傳，還可以合法避稅。
金磚財(cái)經(jīng)：您購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品的時(shí)候，主要考量是什么？是獨(dú)立判斷還是傾聽(tīng)藝術(shù)投資顧問(wèn)或同行的意見(jiàn)？
莊諾：坦率地講，歐美“藝術(shù)投資顧問(wèn)”已經(jīng)很流行了，但在中國(guó)還很不成熟。我更多是通過(guò)拍賣(mài)行一些朋友介紹，還有靠跟同行聊，自己找資料鉆研。要看書(shū)，看畫(huà)家的介紹，比較這個(gè)畫(huà)家近十年來(lái)所有拍賣(mài)品的真實(shí)記錄，甚至要看他的畫(huà)每平方尺或者每平方米的加權(quán)平均價(jià)，但是畫(huà)又是一個(gè)非標(biāo)產(chǎn)品，作品之間很難100%相似，品相、保養(yǎng)程度、尺寸的大小、創(chuàng)作題材、創(chuàng)作年代都是非標(biāo)的，要綜合判斷，確實(shí)沒(méi)有一把尺子做標(biāo)準(zhǔn)化衡量，所以要靠自己做功課。
金磚財(cái)經(jīng)：您的藏品持有的周期是多長(zhǎng)？
莊諾：藝術(shù)品市場(chǎng)上有兩類(lèi)人，一個(gè)叫行家，一個(gè)叫藏家。
所謂的行家，就是他可能今年在廣州的拍賣(mài)會(huì)買(mǎi)到了，他明年拿到北京來(lái)賣(mài)了，這種是“藝術(shù)商人”“藝術(shù)商販”，通常叫行家。
所謂的藏家，買(mǎi)了以后會(huì)收藏一段時(shí)間，遇到喜歡的，輕易不去考慮出賣(mài)的。
有一個(gè)行話叫“以畫(huà)養(yǎng)畫(huà)”，或是叫“以藏養(yǎng)藏”。畫(huà)掛在家里看3-5年，如果還是很喜歡，誰(shuí)要加兩倍、三倍的價(jià)格，我都不會(huì)賣(mài)；而如果我看了一段時(shí)間，覺(jué)得好像不太“精品”，好像欣賞價(jià)值有點(diǎn)弱了，或者說(shuō)審美疲勞等等。那我可能會(huì)想到又換一幅。3-5年時(shí)間是一個(gè)標(biāo)配。
收藏是一個(gè)漫長(zhǎng)的積累過(guò)程。作為藏家，剛開(kāi)始投資藝術(shù)品，收藏很多是感性的，越收就越理性，收藏到一定量的時(shí)候，從量變到質(zhì)變，你就開(kāi)始追求質(zhì)量。隨著你對(duì)一個(gè)畫(huà)家了解得更多，你可能把之前買(mǎi)的部分“騰籠換鳥(niǎo)”，進(jìn)行置換。
第六章：藝術(shù)品投資新風(fēng)口之NFT火熱背后的邏輯
NFT與藝術(shù)品相結(jié)合，對(duì)整個(gè)藝術(shù)生產(chǎn)、藝術(shù)收藏、藝術(shù)交易、藝術(shù)創(chuàng)作的全鏈條的價(jià)值創(chuàng)造過(guò)程，帶來(lái)全新的想象空間。金磚財(cái)經(jīng)獨(dú)家采訪了亞洲文化藝術(shù)基金會(huì)執(zhí)行理事長(zhǎng)、中國(guó)通信工業(yè)協(xié)會(huì)數(shù)字經(jīng)濟(jì)分會(huì)專(zhuān)家委員會(huì)主任委員、中國(guó)移動(dòng)通信聯(lián)合會(huì)元宇宙產(chǎn)業(yè)委員會(huì)副主任委員蘇彤
文/李珍 金磚財(cái)經(jīng)《中國(guó)房地產(chǎn)金融》副主編
當(dāng)前如果選一個(gè)融合藝術(shù)、時(shí)尚、投資、互聯(lián)網(wǎng)及各大品牌商的共同焦點(diǎn)，莫過(guò)于集萬(wàn)千寵愛(ài)于一身的NFT。
NFT從互聯(lián)網(wǎng)玩家熱衷的小眾愛(ài)好，上升到一個(gè)潮流和投資風(fēng)口，短短不過(guò)一年時(shí)間。作為藝術(shù)品版權(quán)投資的延伸，NFT是一種新興概念，也是一類(lèi)全新的加密數(shù)字資產(chǎn)（數(shù)擬資產(chǎn)）投資方向。NFT與藝術(shù)品融合,為藝術(shù)品的價(jià)值確認(rèn)提供了更便捷的方式，也打開(kāi)了創(chuàng)作者實(shí)現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值的想象空間，從藝術(shù)形式到交易、流通變得更加豐富與多元。
對(duì)于玩家來(lái)說(shuō)這是一種時(shí)尚，對(duì)于大眾來(lái)說(shuō)“數(shù)擬資產(chǎn)”投資意味著什么。NFT藝術(shù)品是否具有投資價(jià)值？投資邏輯是什么？從傳統(tǒng)實(shí)物到“數(shù)字化”藝術(shù)品投資，投資理念如何轉(zhuǎn)變、風(fēng)險(xiǎn)如何判斷？近日，亞洲文化藝術(shù)基金會(huì)執(zhí)行理事長(zhǎng)、中國(guó)通信工業(yè)協(xié)會(huì)數(shù)字經(jīng)濟(jì)分會(huì)專(zhuān)家委員會(huì)主任委員、中國(guó)移動(dòng)通信聯(lián)合會(huì)元宇宙產(chǎn)業(yè)委員會(huì)副主任委員蘇彤接受了金磚財(cái)經(jīng)《中國(guó)房地產(chǎn)金融》的專(zhuān)訪。
1、什么是NFT?
在解讀NFT之前，有必要了解大火的元宇宙，如果沒(méi)有元宇宙引發(fā)的關(guān)注，NFT可能還是一個(gè)“少數(shù)派”。
1992年，尼爾·斯蒂芬森的科幻小說(shuō)《雪崩》出版，書(shū)中提出的一個(gè)概念“Metaverse”，現(xiàn)在以“元宇宙”中文命名，簡(jiǎn)單理解是與現(xiàn)實(shí)世界平行的虛擬世界。
我國(guó)著名科學(xué)家錢(qián)學(xué)森將“Virtual Reality(虛擬現(xiàn)實(shí))”命名為“靈境”，他認(rèn)為“靈境”技術(shù)是繼計(jì)算機(jī)革命之后又一項(xiàng)革命性技術(shù)，將引發(fā)一系列震撼全世界的變革。1995年10月23日，錢(qián)學(xué)森致信給戴汝為、錢(qián)學(xué)敏，信中提到“未來(lái)的人工智能工作是人·機(jī)結(jié)合的一項(xiàng)'大成智慧’工程”。
“三十年前，錢(qián)學(xué)森先生以'中國(guó)味’的'靈境’命名了今天的'VR’，錢(qián)學(xué)森先生的大成智慧預(yù)言了今天的'元宇宙’?！碧K彤說(shuō)。
蘇彤認(rèn)為判定真正的“元宇宙”有七個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：可識(shí)別的數(shù)字身份(分身)，可統(tǒng)一的數(shù)字編碼(地址)，可協(xié)作的數(shù)字任務(wù)(全球)，可交易的數(shù)字創(chuàng)造(文明)，可流通的數(shù)字資產(chǎn)(經(jīng)濟(jì))，可永續(xù)的數(shù)字沉浸(時(shí)空)，可信任的數(shù)字信息(鏈網(wǎng))。并據(jù)此給出了他稱(chēng)之為2049版的元宇宙定義：元宇宙是以從定性到定量的錢(qián)學(xué)森現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)體系為學(xué)科基礎(chǔ)，綜合包括數(shù)字身份、數(shù)字位碼、數(shù)字任務(wù)、數(shù)字資產(chǎn)、數(shù)字信任等技術(shù)和組織方式，以“可交易的數(shù)字創(chuàng)造”為核心且能永續(xù)沉浸的靈境智界（VR & Cyberspace）與數(shù)字化生產(chǎn)生活集成體（Digital Metathesis）。
NFT的出現(xiàn)，為在元宇宙中實(shí)現(xiàn)數(shù)字資產(chǎn)的可交易化打通了道路，也就是說(shuō)在元宇宙世界中，NFT賦予了元宇宙數(shù)字世界不再“虛”擬的魅力。
NFT，意為非同質(zhì)化加密數(shù)字權(quán)證（Non-Fungible Token），源于以太坊ERC-721標(biāo)準(zhǔn)（關(guān)于智能合約的接口標(biāo)準(zhǔn)）。
2017年6月，世界上第一個(gè)NFT項(xiàng)目——《CryptoPunks》在以太坊發(fā)布，由1萬(wàn)個(gè)獨(dú)一無(wú)二的24x24、8bit樣式的不規(guī)則像素組成。像素分為男性、女性、僵尸、猿、外星人五類(lèi)，每個(gè)像素都有自己隨機(jī)生成的獨(dú)特外觀和特征，例如飛行員頭盔、牛仔帽、藍(lán)色眼影等。目前，《CryptoPunks》以其高昂的交易價(jià)格成為全球最貴的NFT項(xiàng)目。
NFT作為一種架構(gòu)在區(qū)塊鏈技術(shù)上的，不可復(fù)制、篡改、分割的加密數(shù)字權(quán)益證明，可以理解為一種“從無(wú)形資產(chǎn)到有形資產(chǎn)的數(shù)字所有權(quán)證書(shū)”。
“NFT的核心價(jià)值在于'數(shù)字內(nèi)容資產(chǎn)化’，為數(shù)擬世界中的財(cái)產(chǎn)確權(quán)和交易機(jī)制提供解決路徑?！毙胚_(dá)證券在其報(bào)告中這樣指出，NFT為數(shù)字內(nèi)容提供產(chǎn)權(quán)證明，將數(shù)字資產(chǎn)的范圍從數(shù)字貨幣拓展至圖像、音視頻、游戲道具等非同質(zhì)化的數(shù)字內(nèi)容。憑借區(qū)塊鏈技術(shù)不可篡改、可追溯等特點(diǎn)和去中心化存儲(chǔ)技術(shù)，NFT保證數(shù)字資產(chǎn)的唯一性、真實(shí)性和永久性（不會(huì)因中心化平臺(tái)停止運(yùn)營(yíng)而消失），有效解決數(shù)字資產(chǎn)的確權(quán)和存儲(chǔ)問(wèn)題，提高數(shù)字資產(chǎn)交易效率和降低交易成本，增強(qiáng)數(shù)字內(nèi)容資產(chǎn)的流動(dòng)性。
NFT與比特幣、以太幣等主流加密資產(chǎn)的不同之處在于，任何一枚NFT代幣都是不可替代且不可分割的。
蘇彤表示，狹義NFT是基于以太坊（區(qū)塊鏈主流公鏈之一）的一種特殊的“數(shù)權(quán)資產(chǎn)”?！皵?shù)權(quán)資產(chǎn)”的財(cái)產(chǎn)權(quán)屬性和傳統(tǒng)藝術(shù)品投資中的物權(quán)或版權(quán)屬性有較大區(qū)別。一方面，NFT和藝術(shù)品的結(jié)合不是簡(jiǎn)單的“加總”，NFT為藝術(shù)品帶來(lái)了全新的投資邏輯，激發(fā)多種新的投資方式。另一方面，NFT對(duì)藝術(shù)收藏而言不是錦上添花，而是一種“創(chuàng)造性破壞”，使得收藏不局限在固化或封閉的小圈子，這種“創(chuàng)造性破壞”恰恰是藝術(shù)品NFT投資的魅力所在。
蘇彤認(rèn)為，以NFT為代表的數(shù)權(quán)資產(chǎn)經(jīng)營(yíng)模式，為中國(guó)文化傳承與創(chuàng)新帶來(lái)了“天賜良機(jī)”。以往，藝術(shù)品收藏領(lǐng)域的投資行為相對(duì)比較小眾，圈層和“玩法”也比較固定。NFT和藝術(shù)品相結(jié)合之后，對(duì)整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作、生產(chǎn)、交易、收藏全鏈條價(jià)值創(chuàng)造過(guò)程，帶來(lái)全新的、更為廣闊的想象空間，必將使藝術(shù)產(chǎn)業(yè)更加繁榮、藝術(shù)市場(chǎng)的形式更加多樣性。
從NFT應(yīng)用方向來(lái)看，來(lái)自數(shù)字內(nèi)容版權(quán)的保護(hù)和交易（轉(zhuǎn)讓與許可），還來(lái)自數(shù)字內(nèi)容發(fā)行與IP價(jià)值的變現(xiàn)。
信達(dá)證券認(rèn)為，NFT為原生的圖片、音樂(lè)等數(shù)字內(nèi)容提供一個(gè)類(lèi)似于實(shí)體資產(chǎn)的新發(fā)行方式，收藏者獲得圖片或音樂(lè)的所有權(quán)，并且可以像處置實(shí)物資產(chǎn)一樣收藏、使用、分享和轉(zhuǎn)讓。NFT也提供了一種IP衍生品的新形式，衍生品不再只是周邊、盲盒、手辦等實(shí)體，而可以是圖片、動(dòng)畫(huà)、3D建模等數(shù)字內(nèi)容，給內(nèi)容IP實(shí)現(xiàn)衍生變現(xiàn)提供了新思路。
自2020年開(kāi)始，NFT進(jìn)入快速擴(kuò)張期。NFT的應(yīng)用逐步擴(kuò)大，已經(jīng)從游戲、收藏品到音樂(lè)等領(lǐng)域不斷破圈。
2、NFT藝術(shù)品投資邏輯
真正將NFT藝術(shù)帶入公眾視野的是數(shù)字畫(huà)作《每一天——第一個(gè)5000天》（Everydays:TheFirst5000Days），這是美國(guó)數(shù)字繪畫(huà)藝術(shù)家邁克·溫克爾曼（藝名Beeple）從2007年5月開(kāi)始，連續(xù)5000天每天創(chuàng)作一幅藝術(shù)作品，最終將5000張作品圖拼接成一個(gè)316MB的JPG文件。
2021年3月，佳士得將其拍出4.5億元（6934萬(wàn)美元)的天價(jià)，創(chuàng)下NFT藝術(shù)作品的世界最高價(jià)紀(jì)錄。這也使溫科爾曼成為繼大衛(wèi)·霍克尼和杰夫·昆斯之后，第三位作品拍賣(mài)價(jià)最高的在世藝術(shù)家。
隨著更多NFT作品的高價(jià)拍賣(mài)，NFT被視作是藝術(shù)界的顛覆者，越來(lái)越多的藝術(shù)家和內(nèi)容創(chuàng)作者進(jìn)入NFT領(lǐng)域，將他們的作品鑄幣掛鏈。
2022年1月18日，在周杰倫生日當(dāng)天，其與好友聯(lián)合創(chuàng)辦的潮牌宣布發(fā)售NFT項(xiàng)目幻想熊，限量1萬(wàn)個(gè)，不到一小時(shí)全部售出，總價(jià)超過(guò)6200萬(wàn)元。
2021年7月，來(lái)自英國(guó)倫敦、年僅12歲的本雅明·艾哈邁德，上線了自己的NFT《怪異鯨魚(yú)》系列，9小時(shí)就售罄，最終入賬80ETH(以太幣)，這樣一組各異的像素小鯨魚(yú)給艾哈邁德帶來(lái)了超過(guò)35萬(wàn)美元的收入。
根據(jù)CryptoPunks官網(wǎng)數(shù)據(jù)顯示，截止到2021年12月21日，最低售價(jià)的CryptoPunk為23.75萬(wàn)美元，過(guò)去1年《CryptoPunks》的銷(xiāo)售數(shù)量為1.2萬(wàn)個(gè)，總累計(jì)銷(xiāo)售額為18.1億美元。在《CryptoPunks》項(xiàng)目中，售價(jià)最高的是CryptoPunk3100，其售價(jià)高達(dá)758萬(wàn)美元。
占據(jù)全球NFT市場(chǎng)90%份額的OpenSea，是世界上最大的NFT綜合交易市場(chǎng)，為用戶(hù)提供鑄造、展示、交易、拍賣(mài)NFT等一站式服務(wù)。其交易數(shù)據(jù)顯示，2021年的交易量達(dá)到140億美元，相比2020年（2170萬(wàn)美元）增長(zhǎng)了646倍。
NFT市場(chǎng)的火爆，不禁讓人疑惑，作為藝術(shù)品版權(quán)投資的延伸，NFT藝術(shù)品是否真正具有投資價(jià)值？與比特幣、以太幣等虛擬貨幣一樣，NFT同樣依靠區(qū)塊鏈進(jìn)行交易，NFT投資邏輯是什么？
“NFT不是單純的虛擬資產(chǎn)?！碧K彤提到其所提出的“資產(chǎn)四象限”模型，突破資產(chǎn)有形和無(wú)形二元?jiǎng)澐帜Ｊ?，將資產(chǎn)分列在四個(gè)象限:有形資產(chǎn)(看得見(jiàn)\摸得著，對(duì)應(yīng)實(shí)物資產(chǎn))；無(wú)形資產(chǎn)(看不見(jiàn)\摸不著,對(duì)應(yīng)傳統(tǒng)意義上屬于人身權(quán)范圍內(nèi)的無(wú)形資產(chǎn))；象形資產(chǎn)(看得見(jiàn)\摸不著，對(duì)應(yīng)作為智力成果表達(dá)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)類(lèi)資產(chǎn))；擬形資產(chǎn)(看不見(jiàn)\摸得著，對(duì)應(yīng)擬制化的金融資產(chǎn)等)。
蘇彤認(rèn)為以NFT為代表的數(shù)權(quán)資產(chǎn)，不應(yīng)被籠統(tǒng)地概括到虛擬資產(chǎn)中，更準(zhǔn)確地說(shuō)，應(yīng)將其稱(chēng)為“數(shù)擬資產(chǎn)”（加密數(shù)字權(quán)益資產(chǎn)）。
“通過(guò)加密數(shù)字資產(chǎn)方式，可以讓過(guò)去那些'看得見(jiàn)\摸不著’的資產(chǎn)，一定程度上有了'摸得著’的資產(chǎn)屬性。這就意味著，藝術(shù)資產(chǎn)的投資邏輯可能會(huì)發(fā)生極其深刻的變化?！碧K彤表示，NFT和藝術(shù)（不僅是藝術(shù)品）深度結(jié)合，投資藝術(shù)領(lǐng)域的類(lèi)型和屬性、范圍和空間都將極大提高。
溫克爾曼曾在接受媒體采訪時(shí)也談到類(lèi)似的問(wèn)題：如果大家都能欣賞，為什么要花錢(qián)去購(gòu)買(mǎi)呢？溫克爾曼回答道：當(dāng)有人去盧浮宮拍了一張達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》，也不會(huì)有人認(rèn)為拍攝者擁有《蒙娜麗莎》。而當(dāng)你購(gòu)買(mǎi)了NFT作品，所有人都能夠知道你是這個(gè)作品的擁有者。這份詭譎的論述仿佛更加印證了加密藝術(shù)的真實(shí)價(jià)值，以及“占有”所賦予購(gòu)買(mǎi)者的文化加成。
蘇彤表示，NFT藝術(shù)（或藝術(shù)品）的投資，不僅僅是現(xiàn)有藝術(shù)品權(quán)益投資形式的一種延伸，更應(yīng)視作對(duì)一種新的資產(chǎn)類(lèi)型的投資。這個(gè)過(guò)程，使“NFT+藝術(shù)”獲得了非常廣闊的資產(chǎn)化空間——即不僅僅是藝術(shù)版權(quán)的數(shù)字化，而是圍繞藝術(shù)和藝術(shù)品之上多種資產(chǎn)權(quán)益數(shù)字化。總之，以NFT為代表的加密數(shù)字資產(chǎn)，使人們?cè)凇八囆g(shù)資產(chǎn)”投資上，擁有了此前不可想象的機(jī)會(huì)。
“NFT使得人類(lèi)在藝術(shù)創(chuàng)作、收藏和交易方面擁有更多可能性，沒(méi)有做不到，只有想不到，藝術(shù)投資的參與方式和參與人群都發(fā)生了變化?！碧K彤說(shuō)，需要冷靜的是，不要想著通過(guò)投資NFT藝術(shù)品短時(shí)間發(fā)財(cái)致富，投資收益只是衡量“NFT+藝術(shù)”的一個(gè)指標(biāo)，但遠(yuǎn)非全部?？简?yàn)人們的是，如何放飛想象力，在現(xiàn)行法規(guī)框架下，找到各種各樣的新“玩法”。
蘇彤特別強(qiáng)調(diào)指出，NFT藝術(shù)投資風(fēng)口的背后，應(yīng)該鎖定的底層邏輯是“可交易的數(shù)字創(chuàng)造”。目前，種種原因下，國(guó)內(nèi)的“NFT+藝術(shù)”主要玩法是“數(shù)字藏品”，總體上說(shuō)不可交易，缺乏流通性。這和期待利用加密數(shù)字資產(chǎn)的可交易性和高流通性，繁榮文化藝術(shù)的基本精神有些背道而馳。
如何能夠?qū)崿F(xiàn)“玩法突破”？需要NFT藝術(shù)收藏與投資理論的體系化建設(shè)，需要富有洞察力和創(chuàng)見(jiàn)力的團(tuán)隊(duì)去設(shè)計(jì)；需要跨學(xué)科的明白人和專(zhuān)業(yè)操盤(pán)手共同推進(jìn)。蘇彤介紹到，2022年11月1日，在比特幣白皮書(shū)13周年之際，他所領(lǐng)導(dǎo)的團(tuán)隊(duì)發(fā)布了《比特圖：一種基于“中國(guó)密碼”的數(shù)字創(chuàng)造力交易系統(tǒng)》，試圖為“NFT+藝術(shù)”投資和交易理論建立可操作性的原則框架。
他呼吁更多人參與到加密數(shù)字資產(chǎn)權(quán)益交易模式和經(jīng)濟(jì)模型的設(shè)計(jì)中，正如硅谷一代人的精神領(lǐng)袖——理查德·巴克敏斯特·富勒所言：創(chuàng)造一種新的模型，讓原有的模式作廢。探索NFT+藝術(shù)投資的前景才剛剛開(kāi)始。
3、NFT：泡沫還是機(jī)會(huì)?
NFT這股風(fēng)潮，不僅僅在熱衷?xún)?nèi)容創(chuàng)造者中流行，現(xiàn)已成為一種大眾潮流。
很多品牌如耐克、阿迪、彪馬、NewBalance……甚至國(guó)內(nèi)的安踏、李寧也加速布局，德國(guó)彪馬將其推特賬戶(hù)PUMA改為PUMA.eth，李寧首幅NFT藝術(shù)品在保利拍賣(mài)行展以112萬(wàn)元的價(jià)格成功拍出。
與此同時(shí)，NFT的限量發(fā)行與稀缺性刺激炒作推升NFT價(jià)格。2022年2月12日，國(guó)際奧委會(huì)官方授權(quán)冰墩墩NFT數(shù)字盲盒在nWayPlay平臺(tái)正式發(fā)售，官方定價(jià)99美元，一經(jīng)發(fā)售迅速被搶空，其官方發(fā)售價(jià)也隨之上漲。截至2022年2月18日，官方售價(jià)已達(dá)349美元，翻了三倍有余。
這樣促使更大的玩家嗅到機(jī)會(huì)闖了進(jìn)來(lái)。2022年2月16日，紐約證券交易所在向美國(guó)專(zhuān)利商標(biāo)局提交的監(jiān)管文件中表示，希望成為NFT的金融交易所，以與OpenSea和Rarible等主流NFT交易平臺(tái)展開(kāi)競(jìng)爭(zhēng)。
從全球NFT市場(chǎng)來(lái)看，NFT產(chǎn)業(yè)鏈包含了提供基礎(chǔ)設(shè)施的NFT鑄幣、發(fā)行、交易、存儲(chǔ)為主的技術(shù)支持方，以及支持內(nèi)容創(chuàng)作的各類(lèi)主體即鑄造方，如IP授權(quán)方、項(xiàng)目創(chuàng)作方、項(xiàng)目發(fā)行方和發(fā)行平臺(tái)，還包括NFT衍生應(yīng)用平臺(tái)，如支持NFT二級(jí)市場(chǎng)流動(dòng)交易抵押平臺(tái)、融資平臺(tái)、社交平臺(tái)等。
從中國(guó)境內(nèi)市場(chǎng)來(lái)看，目前國(guó)內(nèi)NFT市場(chǎng)仍不成熟。由于我國(guó)禁止數(shù)字虛擬貨幣，國(guó)內(nèi)NFT平臺(tái)仍只能用法幣進(jìn)行交易，NFT大多以數(shù)字藏品替代，并且大部分平臺(tái)仍舊只能作為一級(jí)市場(chǎng)，并不支持玩家之間交易，NFT藝術(shù)品的商業(yè)化并未完全打開(kāi)。
中國(guó)NFT主流的發(fā)售和交易平臺(tái)以阿里拍賣(mài)、螞蟻集團(tuán)旗下鯨探(原名螞蟻鏈粉絲粒)及騰訊旗下幻核等機(jī)構(gòu)為主，其功能僅限于數(shù)字藏品發(fā)售與交易。
蘇彤表示，目前國(guó)內(nèi)沒(méi)有相關(guān)法律制度，政策制定者還在猶豫觀望。主要的原因是缺乏對(duì)NFT更深層次的理論和政策研究，對(duì)NFT的本質(zhì)缺乏基礎(chǔ)判斷，很難做出相應(yīng)的合適的制度安排。要開(kāi)展對(duì)NFT藝術(shù)投資領(lǐng)域的立法和政策研究，需要跨學(xué)科的專(zhuān)家共同努力。
很顯然，NFT也好，數(shù)字藏品也好，還不能真正定義為比肩金融資產(chǎn)的一類(lèi)投資品，缺乏制度及交易、流通等機(jī)制，在國(guó)內(nèi)是NFT還停留在玩票性質(zhì)。
“政策驅(qū)使我們必須思考一個(gè)問(wèn)題，NFT藝術(shù)品投資行為最終往哪個(gè)方向發(fā)展，國(guó)外的法律政策走在中國(guó)前面，中國(guó)還有沒(méi)有可能要探尋的方向？”蘇彤認(rèn)為，這最終要回歸到投資行為和藝術(shù)的一個(gè)正向關(guān)系上，投資行為應(yīng)該能夠激發(fā)交易結(jié)構(gòu)和好的藝術(shù)創(chuàng)造。即尊重國(guó)內(nèi)法律條件，同時(shí)又不受限于一些阻礙，仍然能夠?qū)用軘?shù)字資產(chǎn)，對(duì)藝術(shù)的創(chuàng)造、文化的傳承以及財(cái)富的管理等能夠產(chǎn)生積極的作用。
由于NFT藝術(shù)品投資市場(chǎng)和傳統(tǒng)的投資模式有所區(qū)別，并且存在很大的風(fēng)險(xiǎn)。“從傳統(tǒng)投資模式進(jìn)入到'數(shù)字化’藝術(shù)品投資市場(chǎng)，投資者投資理念需要大轉(zhuǎn)變，因?yàn)閭鹘y(tǒng)投資模式和'數(shù)字化’藝術(shù)品投資，是兩個(gè)不同的投資范式?！碧K彤表示，投資人應(yīng)該保持積極心態(tài)，去探索一個(gè)未知的領(lǐng)域，別抱著賭徒的心理希望一夜暴富。
從NFT未來(lái)的發(fā)展方向看，蘇彤認(rèn)為NFT未來(lái)發(fā)展應(yīng)關(guān)注個(gè)人創(chuàng)造性的表達(dá)。通過(guò)加密數(shù)字資產(chǎn)的方式，讓個(gè)人通過(guò)藝術(shù)創(chuàng)造實(shí)現(xiàn)的IP（information Property,信息財(cái)產(chǎn)權(quán)）資產(chǎn)化、可交易化。讓更多“象形資產(chǎn)”通過(guò)變成加密數(shù)字資產(chǎn)得以流通變現(xiàn)。解放個(gè)人的IP資產(chǎn)，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者“破圈”經(jīng)營(yíng)，讓有潛力的藝術(shù)創(chuàng)作者，被更多更方便地關(guān)注到，從而使其個(gè)人IP資產(chǎn)增值，促進(jìn)藝術(shù)投資行為突破工業(yè)文明時(shí)代藝術(shù)經(jīng)濟(jì)流通模式的禁錮。
此外，針對(duì)國(guó)內(nèi)法律框架下，還有很多問(wèn)題尚待解答，諸如NFT是否屬于物權(quán)？是否具有金融屬性？NFT是否屬于數(shù)字復(fù)制品？NFT交易機(jī)制是否接入現(xiàn)有金融資產(chǎn)交易系統(tǒng)？這些問(wèn)題仍然需要權(quán)威機(jī)構(gòu)予以明確，從藝術(shù)品到數(shù)字資產(chǎn)，從藝術(shù)品實(shí)物投資到數(shù)字資產(chǎn)投資，中國(guó)NFT發(fā)展還需更多想象力。
第七章：藝術(shù)藏品市場(chǎng)內(nèi)蘊(yùn)巨大的投資機(jī)會(huì)
在中國(guó)如果一個(gè)中產(chǎn)階層家庭存款為1萬(wàn)元，其中愿意拿出200元來(lái)進(jìn)行藝術(shù)藏品投資，那么這2%的投資背后的市場(chǎng)實(shí)際上非常龐大。“當(dāng)下的藝術(shù)藏品市場(chǎng)就像一座巨大的冰山。露出的僅僅只是一小部分，隱藏在水下的那部分則潛藏著巨大的投資機(jī)遇?！鄙虾｀]幣卡交易中心股份有限公司（下稱(chēng)“上郵中心”）CEO李曦寰日前接受金磚財(cái)經(jīng)專(zhuān)訪時(shí)這樣表示。
文/魏亞琴 金磚財(cái)經(jīng)《新商業(yè)》主編
李曦寰指的“水下的那部分”，實(shí)則是“廣大中產(chǎn)階層的另類(lèi)資產(chǎn)配置需求”。李曦寰的邏輯是，“在中國(guó)如果一個(gè)中產(chǎn)階層家庭存款為1萬(wàn)元，其中愿意拿出200元來(lái)進(jìn)行藝術(shù)藏品投資，那么這2%的投資背后的市場(chǎng)實(shí)際上非常龐大。”李曦寰也許是對(duì)的，據(jù)著名投行瑞士信貸統(tǒng)計(jì)，超過(guò)70%的超高凈值人士同時(shí)也是藝術(shù)品收藏愛(ài)好者，通常會(huì)根據(jù)品味和愛(ài)好在個(gè)人資產(chǎn)中配置2%~5%的收藏品作為主流金融資產(chǎn)以外的另類(lèi)資產(chǎn)。
作為交易中心的運(yùn)營(yíng)者，李曦寰期待，“讓藝術(shù)家們站在金字塔頂端，讓中國(guó)廣大的中產(chǎn)階層所接受和喜愛(ài)原創(chuàng)藝術(shù)家的作品”。作為一個(gè)資深金融從業(yè)者，李曦寰認(rèn)為，房產(chǎn)、股票、基金、債券等這些主流金融資產(chǎn)類(lèi)別早已為廣大中國(guó)投資人所熟知，而更加專(zhuān)業(yè)的資產(chǎn)類(lèi)別如固定收益、私募股權(quán)等也逐漸為富裕的中等收入階層投資人所青睞。隨著科技不斷發(fā)展，藝術(shù)藏品市場(chǎng)也不斷走向全球化、數(shù)字化。
1、藝術(shù)創(chuàng)新和另類(lèi)資產(chǎn)：郵票是一個(gè)很好的切入口
畢業(yè)于美國(guó)喬治華盛頓大學(xué)，曾擔(dān)任香港交易所集團(tuán)戰(zhàn)略及項(xiàng)目管理董事總經(jīng)理，李曦寰為包括紐交所、港交所等多家大型金融機(jī)構(gòu)制定了前瞻性的金融科技和數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)戰(zhàn)略，擁有超過(guò)20年大型金融機(jī)構(gòu)的工作經(jīng)驗(yàn)。他對(duì)金融投資有著敏銳的嗅覺(jué)，思維方式縝密而清晰。憑借敏銳的直覺(jué)和豐富的金融科技實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，李曦寰再次將目光停留在方寸大小的郵票上。
由中國(guó)郵政集團(tuán)下屬上海郵政實(shí)業(yè)開(kāi)發(fā)總公司、新華通訊社下屬新華中經(jīng)投資管理（北京）有限公司和上海振瀛投資有限公司共同發(fā)起設(shè)立的國(guó)有資本控股的混合型股份有限公司上海郵幣卡交易中心，是全國(guó)首家具有權(quán)威國(guó)資背景的郵幣卡現(xiàn)貨綜合服務(wù)平臺(tái)。上郵中心于2020年正式推出了專(zhuān)注于郵票錢(qián)幣等藝術(shù)收藏品的買(mǎi)賣(mài)服務(wù)平臺(tái)——拼上郵，憑借上郵中心的國(guó)資背景，及上郵鑒評(píng)的專(zhuān)業(yè)權(quán)威，引入第三方支付，為買(mǎi)賣(mài)雙方提供買(mǎi)賣(mài)、結(jié)算、鑒定、評(píng)級(jí)、倉(cāng)儲(chǔ)等專(zhuān)業(yè)服務(wù)，解決買(mǎi)賣(mài)雙方的信任問(wèn)題。李曦寰解釋?zhuān)白怨乓詠?lái)，藝術(shù)品定價(jià)都是一個(gè)難題，但拼上郵背后的專(zhuān)業(yè)服務(wù)和大數(shù)據(jù)系統(tǒng)將會(huì)使定價(jià)變得更為合理?！?div style="height:15px;">
除了智能化平臺(tái)的打造，郵票的展現(xiàn)形式也非常新穎。李曦寰向金磚財(cái)經(jīng)記者展示了上郵中心近期的新產(chǎn)品。一件為國(guó)畫(huà)+郵票主題的數(shù)字國(guó)畫(huà)收藏品。藏品的正面為國(guó)畫(huà)大師張吉的原創(chuàng)國(guó)畫(huà)作品《醉妃》，反面則為2009年發(fā)行的《中國(guó)2009世界集郵展覽國(guó)色天香小型張》郵票，由上郵中心鑒評(píng)并以超聲波工藝封裝。作為吳派（吳昌碩）第三代弟子董芷林之后，研習(xí)清末民初海派藝術(shù)大師吳昌碩之流派藝術(shù)。也正是這樣，《醉妃》與藏品中的郵票作品頗有默契地形成了穿越時(shí)空的某種聯(lián)系。這樣巧妙的結(jié)合完美地闡釋了國(guó)畫(huà)之美，也借此弘揚(yáng)了中國(guó)的傳統(tǒng)文化。
隨后，李曦寰又向記者展示了另一件藏品：《黃河》孔祥東數(shù)字音樂(lè)收藏品。這件藏品藝術(shù)表現(xiàn)形式非常新穎，主體為我國(guó)2015年發(fā)行的黃河小全張?zhí)灼保ㄒ惶拙琶多]票），藏品的標(biāo)簽上印著二維碼，掃碼后能夠欣賞到全球知名鋼琴家孔祥東先生演奏的黃河作品和大量相關(guān)的紅色主題內(nèi)容，充分展示了中華民族精神。這樣的“跨界”不僅是一個(gè)潮流詞匯，更是一種全新的文化創(chuàng)意作品，彰顯出一種新銳的審美方式和民族文化感悟。
“依托于傳統(tǒng)，但不拘泥于傳統(tǒng)，這是隨著數(shù)字時(shí)代的發(fā)展，上郵所做出的改變。”李曦寰談到，縱觀中華上下五千年到現(xiàn)代，從著名畫(huà)家張大千、齊白石到孔祥東等當(dāng)代藝術(shù)家，盡管中國(guó)擁有悠久的歷史文化，但由于缺乏健康且強(qiáng)有力的藝術(shù)文化市場(chǎng)，因此中國(guó)并未成為該領(lǐng)域的佼佼者?！班]票是一個(gè)很好的切入口，希望通過(guò)大家的努力，打造出一個(gè)平臺(tái)。這個(gè)平臺(tái)可以讓藝術(shù)家們站在金字塔頂端，讓中國(guó)原創(chuàng)藝術(shù)家的作品輕而易舉地被廣大的中產(chǎn)階級(jí)所接受和喜愛(ài)?！?div style="height:15px;">
