最近忙于搭建新的大系統(tǒng)，并收拾古典音樂相對論新的測試空間，測評文章就少了一點。但是，積累下來的選題卻很多，其中有一篇是關(guān)于新老轉(zhuǎn)盤的對比測試。
這三臺轉(zhuǎn)盤，其實很有代表性，
前排就坐的是意大利新銳Aqua La Diva M2轉(zhuǎn)盤，采用了菲力普團(tuán)隊在新機(jī)構(gòu) StreamUnlimited 研發(fā)的，CD PRO 8機(jī)芯。M2轉(zhuǎn)盤也將取代老的型號。雖然看起來依然不像傳統(tǒng)轉(zhuǎn)盤那樣靠“噸位”取勝——這是Aqua一貫的風(fēng)格，但是，聲音卻不可低估。價格還算平易近人。
后排左，就是文豪大名鼎鼎的Kalista Dreamplay CD轉(zhuǎn)盤，售價也是最貴的，全新超過20萬！這臺轉(zhuǎn)盤是分體設(shè)計，還有一臺電源。機(jī)芯采用飛利浦CD PRO2
后排右，是我收藏多年的一臺轉(zhuǎn)盤，Wadia 270se，后期刻字版。機(jī)芯采用的“二嫂”著名的VRDS！
CD轉(zhuǎn)盤在年輕發(fā)燒友眼里，可能是老古董，正如CD頭版碟片一樣。但對老一輩發(fā)燒友，卻是情懷所在。
作為一位CD原教旨主義者，我發(fā)燒的一大樂趣，就是研究“HIFI黃金時期”的轉(zhuǎn)盤。為了讓上述三大轉(zhuǎn)盤選題有更詳實的背景資料，我決定考古一次！
上
1. 從30年前的日本Stereo Sound說起
1993年第107期《立體聲》（Stereo sound）有一個CD轉(zhuǎn)盤的專題，叫作《新一代的CD轉(zhuǎn)盤——徹底試聽現(xiàn)時最受矚目的12個型號》，這是文章里的一個插圖。
3年前，無意間又翻到這個專題，就買了一臺WADIA，也就是文章開頭說到的那臺Wadia 270 SE，它是上圖中WADIA 7的后續(xù)產(chǎn)品。
把玩轉(zhuǎn)盤，的樂趣在于，這些古董一方面體現(xiàn)著物料主義的機(jī)械奇跡，另外一方面飽含著品牌對聲音的美學(xué)追求。無論是聲音，機(jī)械結(jié)構(gòu)，還有外觀設(shè)計，均堪稱經(jīng)典。
我喜歡收藏頂級轉(zhuǎn)盤，比如這倆。
看著它們，每天擦拭灰塵的時候，隨著指尖流過機(jī)身的曲線，都產(chǎn)生一種鳴放的快感。
近些年，隨者超一流解碼器的誕生，比如希臘Ideon Absolute DAC周年版，系統(tǒng)信息量和音樂表達(dá)更好，同樣的唱片，也因轉(zhuǎn)盤的變換出現(xiàn)非常微妙的風(fēng)格變化。在捕捉這些微妙變化的時候，不禁感嘆頂級音響品牌在美學(xué)追求上的差異：它們沒有絕對的高下，但是究其窮盡，需要優(yōu)秀演繹來輔助呈現(xiàn)，否則專注于什么頻段量感了、高頻延申了，都沒什么意義。
比如，這張克萊默的小五，我居然在三套轉(zhuǎn)盤上，反復(fù)聽了幾天。每一套組合感受都不同。
這真是作為音響發(fā)燒友從音樂為終點的樂趣，也是作為音樂發(fā)燒友以音響為起點的樂趣。音樂與音響在頂級的表達(dá)中必須融為一體。
除了小無，也順便把收藏多年的CD翻出來，對比測試，也聽出了不少新意。這個系列的重點，會談?wù)勣D(zhuǎn)盤以及它們品牌的審美表達(dá)。主要參考曲目，還有伯恩斯坦的馬勒5，布倫德爾在飛利浦的舒伯特鋼琴奏鳴曲。
2. 二嫂機(jī)芯的“三雄”
我們先從上圖左邊這臺天琴Privilege SACD轉(zhuǎn)盤說起。它誕生于2010年前后，據(jù)說機(jī)殼從100公斤的整塊鋁中挖出，外觀頗似枕頭或面包，用的是ESOTERIC的低級別機(jī)芯。說到轉(zhuǎn)盤，“二嫂”機(jī)芯的話題繞不過去。當(dāng)年曾經(jīng)叱咤風(fēng)云的6大機(jī)芯，基本就剩下它這一家了。
這6大機(jī)芯的轉(zhuǎn)盤，在過去20年里，我基本都深度把玩過。我買天琴“枕頭面包轉(zhuǎn)盤”，不是因為機(jī)芯，而是基于對它在重料主義背后表達(dá)的好奇。也因為3年前，沈大燒的一句話，他說：春大啊，你的高文20H NG，應(yīng)該搭配天琴的“面包機(jī)”，這么一套基本可以排在數(shù)字音源前三位了，可能是僅次于我的ANDIO NOTE第五元素四件套的一套。
遺憾的是，后來解碼升級為希臘Ideon Absolute DAC ε后，沒有再搭配過這臺轉(zhuǎn)盤。前年春節(jié)，整套給瘦胖子搬走了。。。
從生產(chǎn)時間來說，天琴Privilege不算古老，是一臺可以連接非天琴家族的解碼器播放SACD的轉(zhuǎn)盤。它播放SACD輸出的不是加密DSD64信號，而是192KHZ/24BIT的PCM信號。如果對SACD有特殊癖好，而且又有通過AES, SPDIF支持192高格式的解碼器（比如希臘Ideon五周年，高文20HNG，Aqua Formula，DCS維瓦爾第，Bricasti M21等）的燒友，這臺轉(zhuǎn)盤絕對給你帶來驚喜。
當(dāng)然新款的天琴SACD轉(zhuǎn)盤Heritage系列，除了向同期Heritage解碼器輸出DSD加密信號外，也支持PMC的高格式輸出。
天琴Heritage轉(zhuǎn)盤使用了ESOTERIC VRDS VMK-5機(jī)芯。但遺憾的是，VMK-5這不是“二嫂”最優(yōu)秀的機(jī)芯。
在等級上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上我器材架右邊那臺CD轉(zhuǎn)盤：ESOTERIC P0S VUK。也比不上后來二嫂旗艦SACD轉(zhuǎn)盤P01（使用上一代的VRDS NEO）。VMK-5是2007年推出的，按照官方的說法，它是廉價版的VRDS-Neo機(jī)芯
那么更強(qiáng)悍的VRDS-NEO用在了二嫂的頂級SACD轉(zhuǎn)盤和合并機(jī)上，看下圖就知道這種等級的差距
VRDS-NEO已經(jīng)被新推出的ATLAS轉(zhuǎn)盤所取代，使用在P1X，K1X上。
但是我今天想說的不是ATLAS比VRDS-NEO有多好，而是，P0S VUK這臺停產(chǎn)20年的轉(zhuǎn)盤在播放CD上到底有多強(qiáng)大？注意，它使用的是VRDS-0——這是“二嫂”最頂級代表完美重料主義的CD轉(zhuǎn)盤機(jī)芯。在它之后，大約2004年，才誕生了VRDS-NEO。
P0一經(jīng)推出，就獲得了當(dāng)年立體聲雜志大獎，編委們幾乎全部給了3分的滿分。這應(yīng)該是前無古人后無來者的評價。我們也可以細(xì)讀一下兩位編委的評價，把握其風(fēng)格。
P0后續(xù)又經(jīng)過了兩次升級，P0S和P0S VUK。
VUK版本可以4倍升頻，支持176.4KHZ?？上В?0年前的升頻算法不算優(yōu)秀，我并不喜歡用它來升頻播放（也有人喜歡，這時口味問題吧）。所以，空有一臺可升頻的VUK版本P0，卻更多用它來直出PMC的44.1KHZ。
第一代P0
P0的分體設(shè)計，我覺得靈感來自于采購二嫂自家轉(zhuǎn)盤機(jī)芯的WADIA7，有圖為證。
WADIA 7同期搭載的解碼器是WADIA 9，在90年代初期風(fēng)靡一時。最終停產(chǎn)于1993年。目前在二手市場偶爾可以發(fā)現(xiàn)，成色好的卻寥寥無幾了。
那么WADIA7用的轉(zhuǎn)盤機(jī)芯顯然沒有P0那么強(qiáng)悍，從資料上看，使用的是VRDS CMK-2 （ 搭載SONY的光頭KSS-151A ）。
因為這個產(chǎn)品太過老舊，狀態(tài)普通，聲音參考性可能會大打折扣。所以，這次對比，我選擇了另外一臺比較新近的WADIA轉(zhuǎn)盤，就是WADIA 270SE（刻字版）。這個版本在2012年附近停產(chǎn)，狀態(tài)應(yīng)該還算正當(dāng)年。
WADIA 270幾乎和P0誕生于同一個時期，那個年代可以說達(dá)到了音響轉(zhuǎn)盤產(chǎn)品的巔峰。如果你翻看1999年附近的立體聲雜志，經(jīng)?？梢钥吹竭@樣一種狀況——
WADIA 270與更早一點推出的27解碼器成為取代7 9的新旗艦。270在2007年強(qiáng)化為270SE，售價也提高了1萬多人民幣。
改良了什么呢？可以清晰看到的是使用了 VRDS S-type transport (CMK-3.2 new bridge and brushless motor)，以前核心就是VRDS CMK-3.2，等于強(qiáng)化了一些部件。從表面看，就是這樣的區(qū)別
下圖注意觀察轉(zhuǎn)盤部分的壓鎮(zhèn)。
下圖為270，注意比較下圖的壓鎮(zhèn)。
說到這里，今天的主題應(yīng)該開始了，主角登場
二嫂的頂級轉(zhuǎn)盤P0S VUK（VRDS-0）
與天琴Privilege SACD （VOSP）
WADIA 270SE（VRDS S-type transport）
這三個轉(zhuǎn)盤同臺比比看看播放CD哪家強(qiáng)？是不是機(jī)械結(jié)構(gòu)能決定了大部分的聽感？我必須說不全對！
3. 三大ESO機(jī)芯轉(zhuǎn)盤比武
那么下面開始說同為ESOTERIC轉(zhuǎn)盤機(jī)芯的三個不同產(chǎn)品在聲音上的區(qū)別。
正如文章開頭說的，天琴的面包轉(zhuǎn)盤是盲狙的，來自沈大燒的一句話。那么他后半句話這么說的，你手里的P0也是非常不錯的，但是，日本人獨特的審美，聲音會過分精致，打磨得過分，這和日本人的居住環(huán)境有一定關(guān)系。。。大系統(tǒng)中，還是需要一些“粗糙”，一些力量型的東西的。
我腦子里，一片空白，粗糙？力量型？難道說的是天琴？
不過，我很快明白他的意思了，天琴毫無疑問是“細(xì)膩”的，但是，這種細(xì)膩的底色不是打磨過的，粗糙是相對于人為痕跡的意思。我們很容易把“打磨”誤以為是“細(xì)膩”，正如頂級美女的照片不需要PS。
這種“粗糙”如果從美學(xué)角度理解會更恰當(dāng)?！按植凇泵朗恰罢鎸崱泵赖谋磉_(dá)方式，就好像油畫和照片，前者是粗糙的，后者是光滑的，前者有沖擊力，后者會不耐看。這也類似于中國古代詩歌，唐詩宋詞的精致工整和古詩十九首磅礴大氣直指人心的那種區(qū)別。
雖然我對天琴的聲音非常熟悉，但對于這樣的搭配，依然充滿期待。在接上高文20HNG的一瞬間，我知道了，這是另外一個層次，另外一個境界的表達(dá)。
我們先說它們之間的聲音區(qū)別，再說我的喜好，下一篇開頭會說說審美境界。
喜歡無高下，它是個人化的，但審美有境界的不同。比如，某人喜歡二鍋頭，其他白酒，無論茅臺，五糧液汾酒，都不喜歡，這說的是個人喜好，這種喜好和二鍋頭所到的境界無關(guān)；喜歡各類水啤，其他啤酒，管他IPA，渾濁，還是小麥，都不喜歡，那么這和水啤所到達(dá)的境界也無關(guān)。
我下面重點圍繞伯恩斯坦的馬勒5來展開這個對比。
伯恩斯坦指揮維也納愛樂的這套馬勒應(yīng)該說是我馬勒啟蒙的最重要的一套CD。時不時會翻出來聽聽，雖然新唱片中優(yōu)秀的演繹很多。馬勒交響樂作品分三個時期，NO.1-4為第一個時期，以歌曲旋律為骨干，延續(xù)貝多芬9的突破，加入了聲樂；第二個時期包括NO.5-7，歌曲旋律依然重要，但是更重要的是交響性，是配器法在浪漫主義的巔峰呈現(xiàn)；從NO.8開始，為第三個時期，追求編制的宏大。
一般來說，對喇叭和功放的測試，選曲相對比較隨意，因為風(fēng)格變化極其明顯。而音源的測試則比較謹(jǐn)慎，馬勒5這首以器樂交響性為特點的曲子會較多應(yīng)用于音源的終極測試。尤其是躁動的第二樂章，還有不安與歡欣并存的第三樂章，飽含沖突要素的曲目需要有足夠的變化和起伏感。
P0S VUK：
信息量最大，能量感最大，會讓你感覺把該有的信息，一股腦都端出來了，輕重緩急交代不明顯，微動態(tài)也包含在大動態(tài)中，可謂全景式
音色中性透明，質(zhì)感不突出，順滑但是缺乏紋理，是一種劃水的感覺，沒有強(qiáng)烈對比，這也是沈大燒說的過分精致的結(jié)果
聲場開闊，層次清晰
速度中等，瞬態(tài)一般
平衡度好，比較注重下盤
最出色的是鋼琴表達(dá)
天琴Privilege：
信息量沒有P0大，能量卻不小，明顯感覺信息傳遞有輕重緩急之分，微動態(tài)表現(xiàn)出色，這有助于音樂表達(dá)
音色獨特，天琴的音色很難概括，但是總體色調(diào)略暖，質(zhì)地極好，那種順滑如絲綢，滑但有紋理
聲場開闊，層次清晰
速度快，瞬態(tài)好
平衡度好，比較注重中頻的刻畫能力
最出色的是弦樂和聲樂
WADIA 270SE（刻字）
信息量第一感覺比天琴略大，能量也略大，微動態(tài)沒有天琴那么出色，但是比P0好
音色偏暖，非常非常注重質(zhì)感，是一種略帶侵略性的質(zhì)感（但不過分），這讓多樂器大動態(tài)的表達(dá)，極其過癮。音質(zhì)上特別在制造一種澀度，甚至是痛感，類似威士忌酒中的泥煤味
聲場開闊，層次清晰
速度快，瞬態(tài)好，和天琴如出一轍
平衡度好，比較注重中低頻的刻畫能力，銅管樂器具有明顯的厚重感
管樂非常出色
WADIA 270SE與27IX V3用光纖連接可以同步時鐘
以上是它們大致的特點。其實有一個共同點，就是“聲場開闊層次清晰”，這是一流的轉(zhuǎn)盤必須做到的，也是頂級的純轉(zhuǎn)盤比合并機(jī)數(shù)字輸出兼做轉(zhuǎn)盤的優(yōu)勢所在。那么下面，我談?wù)勎业募?xì)喜好，我們還是以馬勒5的幾個樂章為例：
播放具有沖突性的第二、第三樂章還有第五樂章的尾聲，我最喜歡的是用Wadia 270SE作為轉(zhuǎn)盤。弦樂隊不安的摩擦，第三樂章不停插入的銅管樂，給人以強(qiáng)烈的感官刺激，可以深刻感受到那種原始力量的涌動。同樣，用它來播放肖斯塔科維奇5，也是這種感受。尤其搭配WADIA 27IX V3和Sonnet小鋼炮，會讓這種感受達(dá)到極致。
而像第一樂章這樣的飽含悲情的“葬禮進(jìn)行曲”，帶有甜蜜溫馨渴望的第四樂章，我卻更喜歡用天琴Privilege來表現(xiàn)。這個時候配合高文20HNG那是一種極致的抒情，搭配DCS巴托克也是如此。
那么P0S VUK呢？其實它更像是一個三好學(xué)生，哪哪都優(yōu)秀，和什么解碼器都搭得來，還能加持（尤其是信息量），但是缺乏一些壞孩子的魅力。其實我發(fā)現(xiàn)，雖然它擁有最強(qiáng)的信息量，但是缺乏這種交響性的強(qiáng)弱對比，并不算出彩。我最喜歡的是P0S VUK鋼琴奏鳴曲的表達(dá)——因為信息量的絕對還原上，相對不需要呈現(xiàn)那么多色澤豐富的樂器，還有大起打伏的呼應(yīng)。
中
不過，上面三個轉(zhuǎn)盤，目前只保留了Wadia 270se，天琴大面包和Esoteric P0S VUK都出掉了。下面，將繼續(xù)說說，陪伴我時間最長的一臺轉(zhuǎn)盤，MARK LEVSINSON 31。它是在P0S VUK到來后不久出掉的，現(xiàn)在看來，有點冒失。。。我們從這臺轉(zhuǎn)盤開啟飛利浦機(jī)芯家族轉(zhuǎn)盤的考古。
1. 飛利浦CDM系列機(jī)芯
在P0S VUK之前，我用MARK LEVINSON 31L搭配30.6解碼器。用了很多年。馬克31和P0S沒有什么血緣關(guān)系，它使用的是飛利浦CDM4PRO的搖臂光頭機(jī)芯。這是一個非常大的派別。馬克31L在上一篇中曾經(jīng)驚鴻一瞥，它誕生于上世紀(jì)90年代初期——
馬克31曾經(jīng)是音響史上的一個傳奇，大家都把它當(dāng)作標(biāo)準(zhǔn)機(jī)，參考機(jī)。后來，進(jìn)化為31.5。機(jī)芯繼續(xù)使用飛利浦系列，具體型號應(yīng)該是CDM12PRO（工業(yè)版本）。我總覺得還是CDM4PRO的31聲音更好一些，主要體現(xiàn)在中低頻的層次和質(zhì)感。而31.5的高頻雖然明顯更加華麗。那么我們先看一下機(jī)芯的對比圖
下圖為馬克31的機(jī)芯
下圖為馬克31.5的機(jī)芯
31.5這臺轉(zhuǎn)盤也在上集也出現(xiàn)過。
和它并列的有高文36 A，也使用了飛利浦家族的機(jī)芯，是CDM9PRO。而同臺右邊的Denon dp-s1的機(jī)芯也是非常厲害，是獨家的三重避震。
據(jù)說一個籃球砸下來，轉(zhuǎn)盤照樣唱歌——
那么馬克的轉(zhuǎn)盤和昨天說到的二嫂家族的三臺比，有什么不同呢？在我看來，它的風(fēng)格介于P0S VUK和天琴及WADIA之間，天琴的轉(zhuǎn)盤和WADIA雖然審美追求不盡相同，但是在氣質(zhì)上卻相近。
馬克無論是31還是31.5，信息量都沒有P0S VUK大，我確實也沒聽到過比P0信息量更大的轉(zhuǎn)盤。在立體聲雜志127期曾經(jīng)有一個專題，叫作《現(xiàn)在能聽到成熟的CD聲音》。里面介紹了幾款貴價CD機(jī)（包括轉(zhuǎn)盤 解碼，便宜的就不說了），仔細(xì)觀察，它們居然都有親緣關(guān)系。
2. 飛利浦：具有“音樂味”的機(jī)芯
我把它們先羅列一下，然后看看到底是怎樣的親緣關(guān)系，努力尋找一些共性和個性，最后還是要回到個人喜好和什么境界。不過今天無法一一列舉它們每一臺機(jī)器的詳細(xì)聲音特征。
第一個吸引我的就是LINN CD12，就是最上層這臺。這是一臺一體機(jī)，當(dāng)年名震江湖，現(xiàn)在看來，聲音很一般，只是外觀比較雅致。
LINN CD12售價達(dá)到頂級分體轉(zhuǎn)盤解碼的區(qū)間。在這次斗機(jī)中，立體聲雜志編委們給它的評價是“說服力”，“細(xì)致?lián)碛凶匀宦曇舻男⌒蜋C(jī)種，深刻地傳遞出音樂的內(nèi)涵”。
字里行間透露出對體積小但是聲音好反差的那種感慨。但就聲音所能達(dá)到的極限來看，LINN CD12并不夠極致。信息量和其他比，差了一個級數(shù)，但它的粉絲不在乎這些。我們先羅列出來，看看這個清單。
LINN CD12（280萬日元）
KRELL KPS25S（335萬日元）
SONIC FRONTIERS Transport3（120萬日元） Processor 3（130萬日元）
WADIA 270（128萬日元） 27X（150萬日元）
MARK LEVEINSON 31.5（190萬日元） 30.5（298萬日元）
高文 Mimesis 36 plus A（235萬日元） Mimesis 20（380萬日元）
ESOTERIC P0(120萬日元)，沒有解碼測試中用混搭
仔細(xì)觀察了一下，除了WADIDA和ESOTERIC P0，其他幾臺機(jī)器的機(jī)芯都來自飛利浦家族！比如一體機(jī)中LINN CD12，還有KRELL 早期產(chǎn)品。
這是KRELL后期的一臺頂級音源，使用的不是飛利浦CDM12PRO，而是JVC。而早期的KRELL使用CDM9PRO。
那KRELL的聲音如何呢？說實話，我自己沒有把玩過這臺CD機(jī)，它不是純轉(zhuǎn)盤，是一臺重料的CD機(jī)。憑借在他人系統(tǒng)中的印象，KRELL的音源個性比較活潑，具有很好的律動感，印象中和MARK轉(zhuǎn)盤類似，并不算以絕對的信息量見長，尤其是低頻的權(quán)威感，弱于P0以及同期ESOERTIC機(jī)芯的轉(zhuǎn)盤。
立體聲本期專題中，編委把它概括為四個字：生機(jī)勃勃。更詳細(xì)的評述為：躍動充滿能量的聲音，令人驚訝。細(xì)細(xì)品味，那么這個評價超過LINN CD12。
我覺得“生氣勃勃”四個字是對飛利浦系機(jī)芯轉(zhuǎn)盤的一個總體性概括。相對于ESOTERIC派系，飛利浦機(jī)芯從CDM3PRO，CDM4PRO，CDM9PRO，還有CDM12PRO，有著同樣的特點。它們比較注重聲音的輕盈，中頻飽滿而溫暖，相對動態(tài)起伏沒有ESO機(jī)芯的機(jī)器那么強(qiáng)烈，瞬態(tài)的極致表達(dá)也是如此。
所以老燒都喜歡這款能傳遞音樂味的機(jī)芯。
3. 90年代末期的音源斗機(jī)
下面，我就借花獻(xiàn)佛，看看立體聲雜志127期斗音源的這個專題《現(xiàn)在能聽到成熟的CD聲音》如何描述它們。也從中可以看到二嫂和飛利浦兩大派別在應(yīng)用到極致產(chǎn)品上的區(qū)別。
首先，我們從比較執(zhí)中的MARK LEVINSON開始。編委們的評價就三個字，“標(biāo)準(zhǔn)機(jī)”。
這也是我作為多年用家的評價。更詳細(xì)的評價是：高質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)機(jī)，格調(diào)高雅，具有非凡表現(xiàn)力。
我們先說CDM4PRO機(jī)芯的馬克31的表現(xiàn)。當(dāng)年因為手頭錢少，我先買了轉(zhuǎn)盤，過了一段時間才買入30.6解碼。用馬克31替換掉SONY的X5000（二手價格5000元）。記得替換上去的一瞬間，體會到的就是“非凡表現(xiàn)力”，信息量之大令人驚嘆。
多年后和P0S VUK進(jìn)行比較的時候，卻發(fā)現(xiàn)31的信息量還是略有差距。而馬克31在音樂表達(dá)上卻獨具特色，這就是編委們說的“格調(diào)高雅”。
下面我們通過對P0的評價來做一個對比——
兩個字，余裕。可謂一陣見血，接下來詳細(xì)評價為：若無其事之中有壓倒的驚人力量，感覺不到聲音是從揚聲器發(fā)出來的。
信息量確實是P0的優(yōu)勢，壓倒性的優(yōu)勢。顯然有時候這種優(yōu)勢會讓我們忘記它別的不足，比如強(qiáng)弱對比，明暗對比，還有微動態(tài)的表現(xiàn)。P0不是沒有微動態(tài)，而是干脆全部給你。同樣為ESO轉(zhuǎn)盤的WADIA，幾位編委是怎么評價的呢？
對，叫作浸透力。非常直接的概括。他們認(rèn)為這是一種“高層次的出色聲音”。這種浸透力其實代表一定的侵略性，尤其在播放沖突性的馬五第二樂章，開始那弦樂組大提琴和貝大提琴合著定音鼓及銅管的力量感，我認(rèn)為WADIA是這幾臺轉(zhuǎn)盤中最好的。盡管P0有著更高一籌的信息量，但缺乏那種原始力量。而馬克31雖然表現(xiàn)不錯，卻更多像一位紳士，可謂“標(biāo)準(zhǔn)機(jī)”。
那么我們接著回到飛利浦機(jī)芯。如果馬克31的紳士感再向前一步，會怎樣呢？我個人覺得，這是飛利浦陣營的極限表達(dá)，就是這臺，高文36 A。
和馬克31對比，就是紳士和雅皮士的差別，更年輕，更有活力。我也非常喜歡這臺轉(zhuǎn)盤。編委們認(rèn)為，高品質(zhì)是這套的特點，更詳細(xì)描述為：出色的高度質(zhì)感，代表音響的一種“美”感。
當(dāng)然這種美感尤其在搭配高文自家的20系解碼器會發(fā)揮到極致。售價也是這幾臺當(dāng)中最貴的。36 到底水準(zhǔn)如何呢？必須說，在信息量上，還是達(dá)不到二嫂機(jī)芯的頂級機(jī)。
我曾經(jīng)把它和DCS ONE的轉(zhuǎn)盤進(jìn)行過一次對比，按照最苛刻的要求看，36 美感驚人，信息欠缺。
不過當(dāng)你面對美感的時候，幾乎會忽略那種撲面而來的信息量。所以總體看來，飛利浦機(jī)芯的轉(zhuǎn)盤都不以極致的信息量動態(tài)見長。比如當(dāng)時一起參與編委們斗機(jī)的這臺——Sonic Frontiers
從售價上看，也是非常驚人的，和WADIA是一個檔次的機(jī)種。
藝術(shù)照讓人感覺真是美不勝收啊。
這一臺，我沒有聽過，更沒有把玩過。
但是看著這個轉(zhuǎn)盤卻有一種搬回家的沖動。編委們把它概括為“洋溢著纖細(xì)感”。搭配它的解碼器是電子管解碼，聲音應(yīng)該是溫暖細(xì)膩的走向。
4. STUDER A730，LHH900R還有LHH 2000
總結(jié)完立體聲雜志的斗機(jī)，我稍微對飛利浦機(jī)芯作為轉(zhuǎn)盤的機(jī)器再補(bǔ)充一點。其實飛利浦機(jī)芯的機(jī)器中，我更偏愛CDM3PRO的機(jī)種，最出名的可能就是STUDER A730。后續(xù)的D730采用了CDM4PRO。
這兩臺機(jī)音源我同時擁有過很長時間，后來還是做出了取舍，賣掉了D730。它們的聲低沒有明顯的區(qū)別，D730的分析力會更高一些，兩端延申更好一些，可是，密度，聲場，低頻的層次卻不如A730。
它推出的時間大約在1980年代晚期。在日本有大量的粉絲，我們中國燒友在2000年代以后，口袋里前逐漸多起來的時候，大量從EBAY上買取，我感覺這些機(jī)器可能現(xiàn)在大部分跑中國來了。
A730經(jīng)過幾番燒友自我炒作，成色好的居然賣到4萬多。我們看看它的機(jī)芯吧，這就是傳奇的CDM3PRO——
STUDER 的這些CD機(jī)本來是供錄音室的產(chǎn)品。操作界面是傾斜的，擺在家里，也頗具美感。無論怎樣，不可否認(rèn)，STUDER A730的確是一代名機(jī)。
當(dāng)然用過飛利浦機(jī)芯的名機(jī)還有很多，今天無法一一列舉，最后要提一下飛利浦自家的LHH系列，比較經(jīng)典的是LHH800R，LHH900R。它們外觀大致相同。
LHH900R是限量版，在國內(nèi)流通非常少。
這個系列在售賣的時候價格都不算太貴，記得好像沒有突破100萬日元的門檻。聲音鮮活、底盤扎實，密度好，色彩好。使用的是飛利浦CDM4PRO機(jī)芯。
飛利浦其實還有一臺最最傳奇的CD機(jī)，也是我至今一直想把玩一下還未遂的，就是LHH2000。和STUDER A730一樣本來用在錄音室，最后飛入燒友家。
飛利浦機(jī)芯的轉(zhuǎn)盤和CD機(jī)到今天還有生產(chǎn)，但是都是在消化當(dāng)年的庫存機(jī)芯了。
據(jù)說飛利浦機(jī)芯已經(jīng)全部停產(chǎn)。比如文豪的頂級轉(zhuǎn)盤、ADUIO NOTE的頂級轉(zhuǎn)盤、YBA的頂級CD機(jī)等等。
下
前面兩集，我們講述了國際化非常成功的TEAC(Esoteric)的VRDS，以及同樣國際化極其成功的飛利浦CDM系列，并簡要介紹了幾臺典型的HIEND轉(zhuǎn)盤。不過我們無法窮盡它們，從下面這幾個飛利浦CDM系列就可以看出這個家族之龐大——
下面我們主要說說沒有走出日本國門的另外兩個頂級轉(zhuǎn)盤機(jī)芯，一個是天龍（DENON）一個是索尼（SONY）。它們代表性的重料轉(zhuǎn)盤出現(xiàn)要比“史上最強(qiáng)”ESOTERIC P0還要早了幾年。
1. SONY R10及固定光頭系統(tǒng)
1994年的立體聲（Stereo Sound）雜志，刊登了一則廣告。左右對開，是一個跨頁，宣布了SONY大法在HIEND領(lǐng)域的最高成就。而此后在HIEND歷史上，SONY的其他產(chǎn)品都無法和這套R10轉(zhuǎn)盤解碼媲美。
現(xiàn)在如果有哪位發(fā)燒友對SONY大加贊賞，一定會被鄙視。但是，當(dāng)我們面對這樣極致工藝的HIEND產(chǎn)品，依然可以對大法肅然起敬。
發(fā)燒友多為男性，面對這樣的畫面，很難經(jīng)得住誘惑吧？
今天介紹的這臺R10轉(zhuǎn)盤，用的就是SONY自產(chǎn)的轉(zhuǎn)盤機(jī)芯——獨門的“光學(xué)固定系統(tǒng)”。
官方是這樣解釋的：
顧名思義就是把傳統(tǒng)的移動光頭循跡變?yōu)楣潭ü忸^不動，而讓旋轉(zhuǎn)的唱盤部分直線運行尋跡。相對高速旋轉(zhuǎn)的唱盤機(jī)構(gòu)加上一個重量不菲的片鎮(zhèn)就象一個高速、高質(zhì)量旋轉(zhuǎn)運動著的陀螺，對自身和外來震動能夠有效的抑制。運行時相對與質(zhì)量輕巧的光頭小車具有更有效的抗震性和穩(wěn)定性。
下圖比較容易看懂這個原理。上面是傳統(tǒng)的循跡，下面是光頭是固定的，讓旋轉(zhuǎn)的唱盤部分進(jìn)行直線運動。
眾所周知SONY和飛利浦在1982年共同發(fā)明了CD，第一臺CD機(jī)就來自SONY。SONY在采用這個機(jī)芯之前，生產(chǎn)過大量的CD機(jī)，幾乎每年都有新款推向市場。而它們采取的是“磁懸浮”結(jié)構(gòu)。
據(jù)說早期設(shè)計的“磁懸浮”機(jī)芯也是一款很優(yōu)秀的機(jī)芯，從最低檔的222ESD 到高檔的X7ESD采用幾乎相同的機(jī)芯。并不因為產(chǎn)品檔次上的差距而轉(zhuǎn)盤縮水。下圖就是R10之前SONY的旗艦R1a轉(zhuǎn)盤解碼，用的就是“磁懸浮”。這臺轉(zhuǎn)盤20年前，我用過2年，現(xiàn)在回想比MARK 31這樣的轉(zhuǎn)盤來說，聲音實在算不上HIEND，但是依然在水準(zhǔn)之上。
而這臺固定光頭讀取的R10突破性毋庸置疑，它完成于CD發(fā)明后第10個年頭。1992年，SONY準(zhǔn)備作為10周年大慶產(chǎn)品推向市場。但是，當(dāng)時CD轉(zhuǎn)盤市場競爭極其殘酷，一直推遲到1993年才上市。而真正在市場上獲得足夠的聲量已經(jīng)是1994年。
由此可見，90年代初那個轉(zhuǎn)盤黃金時代是何等群星薈萃！殘酷環(huán)境中的明星產(chǎn)品包括WADIA 7，MARK 31，還有今天說到的天龍DP-S1等。
以下是內(nèi)部圖——
其實R10固定光頭并不是1992年CD誕生10年后的新發(fā)明，而是SONY從專業(yè)錄音設(shè)備進(jìn)行的下放，這一點可能很少有人知道。由此可見SONY大法在80年代的技術(shù)儲備又多強(qiáng)。
那么從哪一臺設(shè)備下放而來呢？就是它——
這臺就是SONY的CDP-5000S，后來有更小型的CDP-3000。
80年代的售價是180萬日元。這臺專業(yè)CD機(jī)誕生于1983年，據(jù)說即使在今天也能和10萬級的轉(zhuǎn)盤抗衡一下。
當(dāng)然，如果你聽到R10轉(zhuǎn)盤的聲音，可能會相信這種說法。
當(dāng)年這臺轉(zhuǎn)盤有多紅呢？我感覺可能超過了后來的ESOTERIC P0，這里有一系列證據(jù)。
2. SONY R10轉(zhuǎn)盤紅遍天
1996年，也就是這臺轉(zhuǎn)盤發(fā)布后的第三年，立體聲雜志迎來30周年紀(jì)念，做了一期有史以來最大的HIEND專題，叫作《聆聽當(dāng)代最高水準(zhǔn)音響》。
編委們搜腸刮肚，找來當(dāng)時很多頂級設(shè)備，比如Jadis Eurythmie 11
這套裝置超過1500萬日元，那么音源系統(tǒng)就用SONY R10作為轉(zhuǎn)盤。在這期雜志和R10搭配頻率最高的是WADIA 27解碼器，可能是因為WADIA 270轉(zhuǎn)盤還沒推出吧。
這套系統(tǒng)來自編委朝沼予史宏
他把這套特點概括為：音響系統(tǒng)成為熱血沸騰的音樂表現(xiàn)者。具體到對SONY R10和WADIA 27這樣評價——
像迎面襲來，瞬間又退回去的波浪一般，音樂的起伏翻騰，令人如癡如醉，因為如此這般，才令人無法舍棄。
還有一套系統(tǒng)使用了超奧CS7，同樣使用了SONY R10和WADIA 27的組合。
這個組合的總體評價為：我們久久地沉靜在出色的實況錄制音質(zhì)中，回味曾經(jīng)享受過的大好時光。
這個組合中采用了當(dāng)年KRELL的后級MODEL 600。為什么沒有用前級呢？因為WADIA 27可以當(dāng)作前級直接進(jìn)入后級。
下面這個組合，可能就更令人尖叫了——
這套組合是編委傅信幸選的。依然采取了SONY R10做轉(zhuǎn)盤，用它和WADIA 9搭配。采取高文的電分系統(tǒng)，分三組功放驅(qū)動鸚鵡螺。他是這樣評價這套的聲音表現(xiàn)得：與實況相比感到碟片更加美妙！
總之，這個專題，完全被SONY R10占據(jù)了！還有埃格斯頓的ANDRA組合。他們認(rèn)為：音階很大，動態(tài)感也酷似大型鋼琴所表現(xiàn)出的風(fēng)格。這顯然需要轉(zhuǎn)盤的準(zhǔn)確還原。
最有意思得組合是這一套，除了SONY R10 WADIA 27外，編委們選擇了SONY的喇叭 SS-R10。
這一套的評價是：清清編制的諧音中，透出一種包容身心的清爽感。
下面這套是BACKES MULLER BM30喇叭，同樣選用R10 WADIA 27為音源。
這一套的評價是：充滿絕妙七分的重播世界，越聽越沉浸于迷人的音樂中。
由此可見R10的樂感也不會拖后腿。SONY R10的固定光頭機(jī)芯機(jī)構(gòu)也用在SONY的下級機(jī)種，比如XA7ES，XA5ES，X-5000等。當(dāng)然，轉(zhuǎn)盤也不是機(jī)芯能決定最終聲音。這些下級機(jī)種都是合并CD機(jī)，很多發(fā)燒友喜歡用它們搭配高級的解碼器。但是，必須說與R10這種純轉(zhuǎn)盤比差距實在是大！
以下是編委們對這臺轉(zhuǎn)盤1995年BEST BUY的評分——
星星數(shù)量雖然看上去沒有后來的ESOTERIC P0多，但基本是眾望所歸。當(dāng)年，排名第二和第三的是這兩臺——
排名第二的天龍DP-S1是今天的另外一個話題，它的技術(shù)和SONY固定光頭一樣，基本沒有國際化，不過它比SONY更狠，壓根就沒給別人家用過。
3.天龍的三層懸浮避震系統(tǒng)
天龍DP-S1的機(jī)芯叫作“三層懸浮避震系統(tǒng)”
天龍公司的三重避震轉(zhuǎn)盤只使用在自家的頂級轉(zhuǎn)盤DP-1和旗艦合并機(jī)DPS-1上。整個機(jī)械系統(tǒng)全部安裝在一塊鑄鋁上，光頭是直線馬達(dá)伺服尋跡。主軸馬達(dá)是石英直驅(qū)的，直徑達(dá)6毫米的主軸，接觸面安裝了極為耐磨損的紅寶石。
那只比CD片還要大出一圈的片鎮(zhèn)重達(dá)200克（4兩?。。?/strong>，其工藝和機(jī)械加工之精密程度讓人實在嘆為觀止。
大扭力馬達(dá)驅(qū)動粗壯而又極為精密的主軸，再配合一只超級巨無霸片鎮(zhèn)，唱片運轉(zhuǎn)時非常平穩(wěn)暢順。有一個著名音響評論家曾經(jīng)說過：“看了其轉(zhuǎn)盤結(jié)構(gòu)和工藝，再看其他轉(zhuǎn)盤，統(tǒng)統(tǒng)都是玩具了，DP-S1轉(zhuǎn)盤絕對是世界上最精確。最穩(wěn)定的轉(zhuǎn)盤”。
“三重避震”從照片圖中可以看出是這樣的三層
整個光頭、主軸馬達(dá)系統(tǒng)緊湊地安裝在一塊鑄鋁塊上，通過彈簧、阻尼油偶合懸浮在一個半屏蔽的凹型鑄鋁殼體上為第一層避震
凹型鑄鋁殼體又通過阻尼橡膠墊固定在一次澆鑄成型的鑄鋁底盤上，此為第二層避震
鑄鋁底盤跟四個精心設(shè)施的避震腳軟偶合完成第三重避震
“三重避震”轉(zhuǎn)盤有一個很重要的中間環(huán)節(jié)，就是那個底盤厚達(dá)一厘米以上的超重合金鑄鋁機(jī)殼，大部分的外來震動能量都被這個超級機(jī)殼抑制了，即便有點殘余動能通過彈簧、軟橡膠墊傳到轉(zhuǎn)盤上后也是微乎其微，對于轉(zhuǎn)盤上那只200克的超級超重片鎮(zhèn)，這些幾乎可以忽略。
它的聲音如何呢？我不曾擁有，也沒聽過。本來是想收一臺的，只是覺得這個外觀設(shè)計，不是很讓人開腦放，但是，必須說，曾經(jīng)在某一段時間，它的評級極其高——
總體來看，我覺得和聲音風(fēng)格和ESOTERIC P0比較接近，具有無可抗拒的低頻和聲場。
總結(jié)
本文到此已經(jīng)過萬字，涉及了ESO VRDS、飛利浦搖臂、SONY固定光頭、天龍三重避震，還有兩大門派沒有展開，一個是先鋒的倒置轉(zhuǎn)盤，另外一個是CEC的皮帶傳動系統(tǒng)。
當(dāng)然，還有很多稀奇古怪的轉(zhuǎn)盤沒能寫進(jìn)文章，比如下面這臺Jadis J1，也采用了飛利浦CDM4RPO的機(jī)芯，聲音非常非常優(yōu)美，但是，解析力，稍微欠缺一些。
寫了這么多，其實是為了開啟一個新的話題。
就是下圖新（文豪，Aqua）老（Wadia 270SE）的對比。隨者頂級轉(zhuǎn)盤廠家逐步退出歷史舞臺，現(xiàn)在可以選擇的在售的純轉(zhuǎn)盤，已經(jīng)非常少了。
那么售價幾萬的意大利新銳Aqua La Diva M2，采取了StreamUnlimited 研發(fā)的，CD PRO 8機(jī)芯，是否比老飛利浦CD PRO2有本質(zhì)的提升呢？
如果有，這種提升，是否可以接近，甚至達(dá)到售價20萬的文豪Kalista Dreamplay CD純轉(zhuǎn)盤呢？
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