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撰文丨邱祎

編輯丨美圻

文娛價(jià)值官解讀：

ID:wenyujiazhiguan

9.1分！《功勛》。

繼9.3分的《山海情》和《覺(jué)醒年代》后，今年第三部豆瓣破9分的電視劇誕生了，巧合的是，這三部劇均是主旋律題材，在尊重歷史與現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，細(xì)節(jié)拉滿、人物立體，令人回味無(wú)窮。

曾幾何時(shí)，主旋律題材電視劇的創(chuàng)作一度存在與觀眾距離較遠(yuǎn)，被觀眾“冷落”的市場(chǎng)境遇，然而從去年開(kāi)始，一批主旋律劇跳出了宏觀敘事的模板化套路，用一個(gè)又一個(gè)鮮活的角色和更貼近觀眾真實(shí)感受的新時(shí)代表達(dá)，讓故事的真實(shí)血脈融入到現(xiàn)代年輕人的血脈之中，穿過(guò)時(shí)空與地理間隔，在情感依托上實(shí)現(xiàn)了共情。

主旋律題材的年輕化表達(dá)，不僅徹底擊碎了唯流量論、唯商業(yè)化的創(chuàng)作套路，也為行業(yè)發(fā)展指明了方向。在新的歷史節(jié)點(diǎn)，國(guó)產(chǎn)劇必將創(chuàng)作出更多回歸真實(shí)、關(guān)照現(xiàn)實(shí)的好作品，以點(diǎn)觸面釋放時(shí)代正能量。

《功勛》為什么圈粉？

《功勛》取材于首批八位“共和國(guó)勛章”獲得者的真實(shí)故事，用單元?jiǎng)〉男问揭匀藢?xiě)史，將他們的人生華彩篇章與共和國(guó)命運(yùn)巧妙串聯(lián)起來(lái)。上線以來(lái)，該劇播放熱度持續(xù)走高，相關(guān)話題閱讀量超29億，知乎推薦值破90%，豆瓣超1萬(wàn)人打出9分，在多個(gè)社交平臺(tái)，不少網(wǎng)友在談?wù)搫∏榈耐瑫r(shí)，還踴躍科普歷史背景和人物原型，集體致敬共和國(guó)最可愛(ài)的人。

主旋律劇如何出新，一個(gè)個(gè)如泰山一樣重的名字如何轉(zhuǎn)化成好看動(dòng)人的故事，是觀眾對(duì)《功勛》這部劇的最大期待。從目前播出的單元，《功勛》在創(chuàng)作大方向上沿用了《覺(jué)醒年代》的成功經(jīng)驗(yàn)，在尊重基本史實(shí)的同時(shí)，盡量做到細(xì)節(jié)真實(shí)、邏輯合理，用真情實(shí)感去豐滿人物，拒絕喊口號(hào)式的偽激情。

今年國(guó)慶檔，電影《長(zhǎng)津湖》強(qiáng)勢(shì)出圈，7天斬獲票房32.78億元，一口氣打破16項(xiàng)影史記錄，如果你對(duì)《長(zhǎng)津湖》的期待是一部戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)作片，那么它足夠驚喜，這樣的票房成績(jī)實(shí)至名歸。如果你期待的是一部戰(zhàn)爭(zhēng)故事片，其實(shí)它并不完美，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)群像的恢弘呈現(xiàn)以及戰(zhàn)狼式的個(gè)人英雄主義固然讓人熱血沸騰，但故事節(jié)奏和人物刻畫(huà)處理得依然不夠細(xì)膩。

同樣以抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，《功勛》第一個(gè)單元《能文能武李延年》恰好彌補(bǔ)了《長(zhǎng)津湖》的不足，真實(shí)可信的人物和驚心動(dòng)魄的情節(jié)讓人大為震撼，其文戲之精彩、人物之豐滿細(xì)膩、思想境界之高，在近二十年來(lái)的革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材影視劇中都獨(dú)樹(shù)一幟。

《能文能武李延年》最大的亮點(diǎn)就是展示了我軍政工干部的優(yōu)秀素質(zhì)，以及黨的部隊(duì)建設(shè)、思想工作究竟是如何開(kāi)展的。正面戰(zhàn)場(chǎng)的斗爭(zhēng)與思想“戰(zhàn)線”的斗爭(zhēng)兩條線索相互結(jié)合，使得故事更為豐富有深度，這里面沒(méi)有從天而降的英雄，沒(méi)有突如其來(lái)的借東風(fēng)，只有智慧膽量和熱血。

透過(guò)豐滿的故事細(xì)節(jié)，這一單元真正向觀眾說(shuō)明白了優(yōu)秀的指導(dǎo)員應(yīng)該具備怎樣的品質(zhì)，如何開(kāi)展思想工作的，以及志愿軍戰(zhàn)士為什么會(huì)有血性鐵骨和不畏強(qiáng)敵的鋼鐵意志。

李延年扮演者王雷的表現(xiàn)驚艷，那段思想動(dòng)員可以說(shuō)是用最簡(jiǎn)單的語(yǔ)言講清了最重要的道理，讓抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史意義得到了升華，不說(shuō)教不刻板，是難得的優(yōu)秀作品，飽含了創(chuàng)作者對(duì)歷史的深刻把握和對(duì)人民志愿軍的強(qiáng)烈情感，李延年的話說(shuō)服了戰(zhàn)士，更說(shuō)服了觀眾。

《無(wú)名英雄于敏》這一單元的劇本寫(xiě)得也非常細(xì)膩，主創(chuàng)繞到關(guān)乎國(guó)家安全命運(yùn)的宏大背后，圍繞于敏生活以及科研上的“難”，拆解偉大事業(yè)締造過(guò)程中那些平凡細(xì)瑣的“生活毛邊”，找到了普通人與國(guó)家敘事有血有肉的關(guān)聯(lián)。生動(dòng)的細(xì)節(jié)讓觀眾得以直觀感受到，正是他們的不畏艱難，舍小家為大家、舍小我為大我，才有了“大國(guó)盾牌”，他們也用盡一生詮釋了，什么是真正的“兩彈一星”精神。

此外，《申紀(jì)蘭》、《張富清》等單元同樣可圈可點(diǎn)，這部主旋律劇之所以圈粉，其根源是采用現(xiàn)實(shí)主義的拍法,按照真實(shí)的生活邏輯創(chuàng)作，既尊重了時(shí)代真實(shí)的邏輯，也忠于功勛人物生而為人的情感，像導(dǎo)演鄭曉龍說(shuō)的：拒絕偽激情、偽崇高、偽忠誠(chéng)。

主旋律劇

加速年輕化、市場(chǎng)化

勝利在向你招手，曙光在前頭！”1981年，伴隨著一首鏗鏘有力的主題曲響起，中國(guó)內(nèi)陸第一部真正意義上的電視連續(xù)劇《敵營(yíng)十八年》出現(xiàn)在人們的視野，這也是主旋律題材電視劇的鼻祖，此后很長(zhǎng)一段時(shí)間，主旋律題材都是電視劇中的十分重要的一種類型。

事實(shí)上，作為第一部吃螃蟹的電視劇，《敵營(yíng)十八年》開(kāi)創(chuàng)了一種新的娛樂(lè)形式，它是第一部采用情節(jié)劇模式制作的、最早產(chǎn)生廣泛影響的通俗電視連續(xù)劇，放在當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境下，這樣的創(chuàng)新意義重大，從此之后，國(guó)產(chǎn)影視作品開(kāi)始告別說(shuō)教和程式化，朝更偏重于戲劇性和娛樂(lè)性的方向發(fā)展。

不過(guò)，隨著創(chuàng)作模式與市場(chǎng)環(huán)境的變化，近二十年各種商業(yè)劇大行其道，在過(guò)度追求收視率和流量的商業(yè)環(huán)境中，曾經(jīng)首開(kāi)先河的主旋律劇漸漸落寞，陷入“照本宣科”的窠臼，佳作缺乏，影響力有限，一度被視作不好看、沒(méi)市場(chǎng)的同義詞，觀眾口碑平平。

但縱觀近兩年，一部部制作精良、叫好又叫座的主旋律影視劇頻頻出現(xiàn)，在外有歐美日韓劇，內(nèi)有海量網(wǎng)劇、綜藝等對(duì)手的“合圍包抄”下，曾經(jīng)不被看好的主旋律電視劇，異軍突起，收獲了大量關(guān)注和點(diǎn)贊。今年，《山海情》、《覺(jué)醒年代》、《功勛》三部劇相繼出圈，開(kāi)播即迎來(lái)口碑與熱度的持續(xù)暴漲，它們的成功再一次證明：題材不是藩籬，主旋律與嚴(yán)肅歷史類并非只能做成高嶺之花。

拆解這兩年成功出圈的主旋律劇，不難看出，講故事和去概念化，聚焦宏大歷史背景下小人物的大故事、大人物的小故事，是這類題材成功的關(guān)鍵。《山海情》、《覺(jué)醒年代》、《功勛》這三部劇的人物設(shè)定更加具有煙火氣，劇作消弭了歷史人物、英雄人物與當(dāng)下年輕人之間的距離，師長(zhǎng)、朋友般的形象，讓大家覺(jué)得他們宛若眼前。

《功勛》中戰(zhàn)士“小安東”為了家鄉(xiāng)的“二妮”而逃跑,李延年不但沒(méi)有槍斃他,反而激發(fā)了戰(zhàn)士們的殺敵斗志，只有堅(jiān)持在戰(zhàn)場(chǎng)上拼搏,更多的“二妮”才能迎來(lái)和平的家園?！队X(jué)醒年代》以《新青年》雜志為線索串聯(lián)起所有的歷史事件與核心人物，陳獨(dú)秀、李大釗、胡適這些大師級(jí)人物聚在一起，他們?cè)谀贻p時(shí)代也是有情有義、有愛(ài)有怨的普通人。透過(guò)這些有些有肉的人物，年輕人真實(shí)看到了先輩們的面孔與身影，并且覺(jué)察到了自身與他們之間的內(nèi)在聯(lián)系。

年輕化的創(chuàng)作手法讓這些劇融合了嚴(yán)謹(jǐn)求實(shí)與生動(dòng)形象，立意宏大但絕不空泛，找到了和年輕人趣味接近的書(shū)寫(xiě)角度，從而構(gòu)建起飽滿立體的人物群像。

另一方面，這些主旋律劇在節(jié)奏感上把控得更好，呈現(xiàn)形式也更加新穎，在講故事上下功夫，以引人入勝的故事來(lái)吸引受眾。在《山海情》中，男主人公馬得福帶領(lǐng)一幫村民，克服困難，脫貧致富，就和游戲中的打怪升級(jí)以及古裝劇的主人公成長(zhǎng)有著相似的內(nèi)核，做到了故事起承轉(zhuǎn)合的濃縮連貫，包袱與沖突相當(dāng)密集。

以《山海情》、《覺(jué)醒年代》、《理想照耀中國(guó)》、《功勛》為代表的一大批主旋律題材以高口碑和高熱度，正在成為爆款劇的重要輸出地。這些作品也讓市場(chǎng)和觀眾看到，主旋律并不意味著枯燥，正能量和娛樂(lè)性也不是天然互斥。只要內(nèi)容貼近當(dāng)代年輕人的思想和價(jià)值觀，藝術(shù)形象和價(jià)值內(nèi)核有感染力、穿透力，無(wú)論是主旋律作品還是商業(yè)化作品，都可以打動(dòng)人心、成功出圈。

“主旋律”正成“新主流”

說(shuō)到主旋律，早在1987年廣電總局電影局就提出“倡導(dǎo)主旋律，堅(jiān)持多樣化”，鼓勵(lì)創(chuàng)作者的創(chuàng)作要反映出時(shí)代的主流價(jià)值觀。然而，在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，主旋律作品的總體質(zhì)量并不讓人滿意，一部分人物塑造臉譜化和口號(hào)化，可看性不強(qiáng)。另一部分又過(guò)度商業(yè)化，用“手撕鬼子”和“褲襠藏雷”敗壞了口碑。

在全新的語(yǔ)境中，主旋律創(chuàng)作也在發(fā)生著變化，以《山海情》、《覺(jué)醒年代》、《功勛》為代表，主旋律劇正在進(jìn)入批量制造精品的穩(wěn)定生產(chǎn)模式中，對(duì)于“主旋律”這個(gè)概念本身，業(yè)內(nèi)人士也有了全新的解釋與定義。

清華大學(xué)教授尹鴻認(rèn)為，主旋律其實(shí)就是未來(lái)影視劇創(chuàng)作的“新主流”，其特點(diǎn)是“主流價(jià)值+主流市場(chǎng)”，既符合主流價(jià)值觀、又符合市場(chǎng)訴求，而“新主流將更加主流”則是行業(yè)未來(lái)發(fā)展的大趨勢(shì)。

其實(shí)，主旋律劇和商業(yè)劇并不存在天然的對(duì)立，“市場(chǎng)化”不是貶義詞，主旋律劇未來(lái)會(huì)越來(lái)越多借用類型劇的創(chuàng)作方式。《我和我的祖國(guó)》等主旋律影片制片人梁靜表示，主旋律電影其實(shí)就是主流電影，在很多國(guó)家其實(shí)都有這樣的電影，而且在商業(yè)上都非常成功，在國(guó)內(nèi)主旋律題材還有很大的空間可以探索，未來(lái)的精品會(huì)越來(lái)越多。

當(dāng)然，隨著主旋律創(chuàng)作方法論的不斷進(jìn)階，未來(lái)其題材范圍與敘事方式會(huì)越來(lái)越多元，從目前的愛(ài)國(guó)情懷、革命歷史向老百姓的酸甜苦辣、小人物的悲歡離合等更多圈層拓展。無(wú)論是展現(xiàn)革命先輩們是怎樣讓自己的青春無(wú)悔、度過(guò)充實(shí)的一生，還是講述當(dāng)代人的生活工作的中種種問(wèn)題，只要用觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的講述方式來(lái)傳遞主流價(jià)值觀，其實(shí)都是主旋律作品。

結(jié)語(yǔ)

新主旋律劇是內(nèi)容制作方與觀眾在時(shí)代洪流中一次“雙向奔赴”，創(chuàng)作者努力提升創(chuàng)作的品質(zhì)，年輕觀眾不吝為主流作品“封神”，體現(xiàn)出主流文化對(duì)多元文化的融合、吸收和借鑒，是傳統(tǒng)主流劇集一次成功的發(fā)展嘗試。創(chuàng)作者有操守，觀眾有審美，在這樣的良性循環(huán)中，主旋律劇就能贏得市場(chǎng)和觀眾。

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