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撰文丨張遠(yuǎn)

編輯丨美圻

文娛價(jià)值官解讀：

ID:wenyujiazhiguan

“從去年到現(xiàn)在，無(wú)論是綜藝節(jié)目《乘風(fēng)破浪的姐姐》還是電視劇《三十而已》，以及電影《你好，李煥英》，甚至還有女性獨(dú)白短劇《聽(tīng)見(jiàn)她說(shuō)》……女性題材已經(jīng)全方位霸屏，這不免讓人對(duì)按兵不動(dòng)的'他’有所期待。'她’已經(jīng)活成了一道光，而'他’也在努力追光，也許，'她’山之石可以助他一臂之力。”

婦女節(jié)前夕，看到這樣一篇題為《女性題材霸屏之后期待男性題材精品》的文章，格外耐人尋味。看來(lái)，近兩年來(lái)女性題材的集體爆發(fā)已經(jīng)形成霸屏之勢(shì)，甚至引發(fā)了男藝人的跟風(fēng)“追光”，以及行業(yè)對(duì)男性題材空白的焦慮。

然而，這是否意味著女性意識(shí)的大踏步前進(jìn)，是否應(yīng)該作為平權(quán)運(yùn)動(dòng)的“戰(zhàn)績(jī)”？只要撥開(kāi)那層光鮮亮麗的“包裝紙”，去深入這些標(biāo)榜“獨(dú)立女性”的娛樂(lè)產(chǎn)品內(nèi)核，就會(huì)知道女性題材涌現(xiàn)離女性力量的崛起，還有多遠(yuǎn)的一段路要走。

女性題材霸屏

并不等于女性力量的崛起

我們承認(rèn)女性題材的蜂擁而起，是因?yàn)槟贻p女性正在成為娛樂(lè)消費(fèi)的主力軍，相比于普遍囿于家庭的上一代，她們更加獨(dú)立自主，更鮮明地表達(dá)自己的欲望主張，更希望看到逃離家長(zhǎng)里短、狗血戀情，不再?lài)@男性打轉(zhuǎn)，而是聚焦于事業(yè)打拼、姐妹互助的娛樂(lè)作品。

對(duì)于這樣一股暗流涌動(dòng)的思潮，娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)當(dāng)然不會(huì)視而不見(jiàn)。然而，奉收視率為生命線(xiàn)的他們不會(huì)有什么“女性主義啟蒙”的使命，只不過(guò)把“女性牌”當(dāng)作“風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)”的收視密碼，宣傳期炒高熱度、吸引眼球的一種手段。

為了保證收視率，僅靠這一張牌是不夠的，所以后期不可避免地走上了為炒熱點(diǎn)不惜制造女性?xún)?nèi)斗，為哄騙女性不惜瘋狂撒糖、瑪麗蘇的老路。如此一來(lái)，宣傳期打出的每一句招牌都成了后來(lái)的打臉?biāo)夭摹?/span>

所以，無(wú)論是《三十而已》《乘風(fēng)破浪的姐姐》《傳聞中的陳芊芊》，你都能看到一條高開(kāi)低走的評(píng)分曲線(xiàn)，開(kāi)播初期待值拉滿(mǎn)，后來(lái)卻因?yàn)椤柏洸粚?duì)板”而不斷收獲差評(píng)。

拿去年火爆一時(shí)的《三十而已》來(lái)說(shuō)，開(kāi)播前打著獨(dú)立女性旗號(hào)線(xiàn)收割流量，通過(guò)片名赤裸裸販賣(mài)女性焦慮。開(kāi)播不久觀(guān)眾就發(fā)現(xiàn)劇情走向越來(lái)越詭異，不過(guò)是“打著追尋自我，打著女權(quán)的旗號(hào)來(lái)物化女性”，簡(jiǎn)直是消費(fèi)主義對(duì)女性主義的收編。后半段更是為了上熱搜，踩中觀(guān)眾爆點(diǎn)，回歸到“手撕小三”的女德慣技，編劇“只在意收視率，不在意女性意識(shí)”的本色暴露無(wú)遺。

《乘風(fēng)破浪的姐姐》之所以賺盡了眼球和話(huà)題，也是因?yàn)橐婚_(kāi)始營(yíng)銷(xiāo)30+女性獨(dú)立颯爽的風(fēng)采，然而在幾期的“姐姐力“展現(xiàn)之后，又滑向單一審美下低齡化唱跳PK的老路。觀(guān)眾想看到的是姐姐們并肩綻放，各自精彩，而不是在決賽之夜互扯頭花。一檔意在打破年齡焦慮、白幼瘦身美的節(jié)目，卻反而進(jìn)一步強(qiáng)化了女性觀(guān)眾的焦慮。

《傳聞中的陳芊芊》一開(kāi)始“男卑女尊”的設(shè)定，著實(shí)讓女性觀(guān)眾獲得了“翻身做主人”的快感，然而越到后來(lái)越發(fā)現(xiàn)這樣的設(shè)定不過(guò)是表面一層皮，男女平等不過(guò)是虛晃一槍?zhuān)h(yuǎn)非這部劇的核心要義。隨著設(shè)定的新鮮感逐漸散去，現(xiàn)出了“披著女尊皮的傻白甜小言”的原形。

“女性主義”為何會(huì)淪為宣傳噱頭？

當(dāng)然，如果今天不是婦女節(jié)，我們也不會(huì)如此苛刻地從女性主義的視角來(lái)審視這些熱播劇綜。實(shí)際上，盡管精神內(nèi)核仍然落后，盡管“進(jìn)三步退兩步”，但女性題材的扎堆出現(xiàn)已經(jīng)是一種進(jìn)步，從表面討好到真心尊重，并不能一蹴而就。

大部分娛樂(lè)節(jié)目制作方之所以仍停留在把“女性主義”作為宣傳噱頭的層面，也與現(xiàn)實(shí)中女性意識(shí)的覺(jué)醒程度密切相關(guān)。微博、豆瓣等社交平臺(tái)對(duì)女性議題甚囂塵上的討論，常常會(huì)給人一種女性“人均女拳”的錯(cuò)覺(jué)。

然而，微博上的積極發(fā)聲者不到總用戶(hù)的5%，屢屢掀起輿論風(fēng)波的豆瓣鵝組不過(guò)60多萬(wàn)人，而在用戶(hù)更下沉的抖音上，話(huà)題#接男寶#有6000多萬(wàn)閱讀量，2萬(wàn)多準(zhǔn)媽媽排隊(duì)拜廟祈求生男寶。

所以，在群情激憤的意見(jiàn)平臺(tái)之外，受制于現(xiàn)實(shí)中落后的性別環(huán)境和觀(guān)念，女性中“沉默的大多數(shù)”并不會(huì)在看劇追綜時(shí)開(kāi)啟“女權(quán)探測(cè)儀”，也不會(huì)揪住我們上面談到的問(wèn)題不放，除非明顯感覺(jué)被冒犯，吸引她們的仍然是娛樂(lè)性，是爽感和甜度，哪怕這種“爽”和“甜”深究起來(lái)并不女權(quán)，甚至“厭女”，比如“手撕小三”“扯頭花”。

不然，我們何以解釋《錦心似玉》這樣的庶女宅斗劇依然很有市場(chǎng)，要知道宅斗劇的內(nèi)核是“雌競(jìng)”，一群女人圍繞著一個(gè)男人進(jìn)行生存資源的爭(zhēng)斗，難怪豆瓣短評(píng)第一就是：2021年了，還有這種劇……充滿(mǎn)了腐朽的氣息……然而，部分女性觀(guān)眾的不適感，并未阻止這部劇首周播放量破10億，因?yàn)榇蟛糠钟^(guān)眾并不會(huì)深入想到這一層。

而且，為了顧忌不喜歡“女人搞女人”的觀(guān)眾，編劇也在努力向甜寵劇的方向扭轉(zhuǎn)，宅斗甜寵兩把抓（甚至讓觀(guān)眾看得心疼：感覺(jué)編劇為了平衡宅斗甜寵女權(quán)頭都要禿了），的確收割了兩波觀(guān)眾，但男主有三妻四妾的甜寵劇卻怎么看都透著一股子別扭。

真正的女性作品

只能寄望于女導(dǎo)演？

“為什么國(guó)人一邊對(duì)著小三（女）咬牙切齒恨不得殺而后快，一方面又特別喜歡看那種庶女斗倒嫡女，妃妾成為真愛(ài)，皇后原配都是大Boss不得好死的劇情呢？”一位觀(guān)眾犀利的點(diǎn)評(píng)，一定程度上說(shuō)出了女性觀(guān)眾隱秘的心理代償機(jī)制。

實(shí)際上，女性觀(guān)眾在情感投射過(guò)程中內(nèi)心訴求往往是復(fù)雜，甚至是矛盾的，是樸素的，也是有局限的。因?yàn)樗庪A層、環(huán)境，所受教育的不同，她們也并非鐵板一塊，性別意識(shí)也可能有著天壤之別。部分“先覺(jué)者”嗤之以鼻的，也會(huì)有很多女性觀(guān)眾看得上頭。

在今天這個(gè)全社會(huì)把女性齊捧上天，為她們戴上“女神”“女王”的冠冕（很明顯是“口惠而實(shí)不至”）的日子，我們并不諱言指出這一點(diǎn)。盡管娛樂(lè)從業(yè)者可以用“有什么樣的觀(guān)眾就會(huì)有什么樣的作品”來(lái)為自己開(kāi)脫，但這不是繼續(xù)“掛羊頭賣(mài)狗肉”的借口。

只有從內(nèi)心深處尊重女性訴求，抓住她們的真實(shí)痛點(diǎn)，擁有敏銳的社會(huì)觀(guān)察，對(duì)于兩性現(xiàn)狀有反思批判的作品，才能擊穿女性觀(guān)眾的圈層，在女性共同體中引發(fā)普遍共鳴。

《你好，李煥英》在女性觀(guān)眾之間引發(fā)的強(qiáng)烈反響，就給娛樂(lè)業(yè)同行們好好上了一課：女性和女性的互助因?yàn)橄∪保愿裢鈩?dòng)人。在這樣真正女性視角的表達(dá)映照下，那些披著“女性題材外衣”卻仍逃不脫男性凝視的作品，格外刺目。

然而，賈玲和張小雯的互相成就，如果只導(dǎo)向“女演員的年齡限制女導(dǎo)演就能解決” “只有女性才能看到除了年輕貌美之外女性的價(jià)值”這樣的結(jié)論，未免有點(diǎn)悲觀(guān)氣餒，雖然可理解為對(duì)男性主導(dǎo)的娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的徹底失望。正如豆瓣鵝組這兩天的一個(gè)熱帖《提名！是否存在厭女度0%的BG影視劇？》，獲贊最多的一個(gè)回答是：美劇英劇歐洲劇里有。

這樣的回答雖然解氣，卻無(wú)濟(jì)于事，因?yàn)榇蟛糠钟^(guān)眾仍然無(wú)法逃離“內(nèi)娛”，躲進(jìn)美劇英劇的沙堆里，只會(huì)把這塊社會(huì)觀(guān)念交鋒的陣地拱手于人。

結(jié)語(yǔ)

我們希望看到更來(lái)越多覺(jué)醒的女性緊繃“性別”這根弦，在看劇追蹤時(shí)能夠更加“敏感”，感到不適時(shí)堅(jiān)決出擊，為《你好，李煥英》這樣的女性作品投票，排斥那些只是收割“流量紅利”的制作方，唯有如此，女性力量才會(huì)真正在熒屏上崛起。

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