文娛價值官解讀：
開播僅僅一周，張一山版《鹿鼎記》就創(chuàng)下了豆瓣5萬人參評、得分僅2.7的記錄，而一墻之隔的陳小春版《鹿鼎記》，得分則升到了8.9。郭德綱有句名言：“不是我多優(yōu)秀，都是同行的襯托”，1998年開播的陳小春版《鹿鼎記》是一部佳作，但畢竟時隔太久，最近一周評分不斷攀升、播放量驟增，顯然是新版“襯托”出來的。
這是網(wǎng)友對張一山版《鹿鼎記》的一次自發(fā)性羞辱，連當(dāng)年被批得最狠的黃曉明也收到了遲來的道歉，“對不起曉明哥，錯怪你的韋小寶了”。面對鋪天蓋地的批評，導(dǎo)演馬進(jìn)力挺張一山，把責(zé)任歸于自己，同時也委婉表達(dá)了抗議：“不能以新的維度去闡述作品，翻拍將毫無意義，這一版的受眾是00后和10后”，言外之意，那些看完就罵的80后70后觀眾已經(jīng)老了，你們根本看不懂這樣的“創(chuàng)新”。至于張一山版《鹿鼎記》能不能被歲月沉淀，最終被00后10后觀眾品出不一樣的味道，就交給時間吧，但以目前的主流標(biāo)準(zhǔn)看，新版人物浮夸、故事閹割、演技失控、劇情凌亂等問題比比皆是，被創(chuàng)新和資本裹挾，張一山版《鹿鼎記》撲街并不意外！在拍《鹿鼎記》之前，馬進(jìn)已經(jīng)做了20多年導(dǎo)演，在接受媒體采訪回應(yīng)質(zhì)疑時，他說，20年來被叩門謾罵還是第一次，網(wǎng)上的風(fēng)評也呈現(xiàn)一邊倒的趨勢，這幾天他剛打開微博，就有網(wǎng)友指路說：“導(dǎo)演在這里，速來爆破”。對此，馬進(jìn)雖然表示接受所有評價，但也柔中帶剛對網(wǎng)友的粗暴評價表達(dá)了抗議：“不能以新的維度去闡述作品，翻拍將毫無意義”，事實上，比起之前各種版本的《鹿鼎記》，新版確實做到了創(chuàng)新，某些地方甚至有顛覆性解構(gòu)，但從目前來看，這樣的創(chuàng)新很顯然并不成功，為創(chuàng)新而創(chuàng)新，往往會讓一部影視劇“走火入魔”。金庸原著有一個常見套路：主角出場姍姍來遲、開頭鋪陳事無巨細(xì)，在影視化的過程中，這樣的欲揚(yáng)先抑顯然不符合追劇節(jié)奏，為了讓電視劇在第一集就迅速抓住眼球，張一山版《鹿鼎記》對原著進(jìn)行了大刀闊斧的刪改，將讀者耳熟能詳?shù)娜宋锖颓楣?jié)打碎重組，將海量信息都濃縮在了第一集短短的四十分鐘。這樣的改編與創(chuàng)新出發(fā)點(diǎn)可能是好的，但可惜用力過猛，第一集由于過度刪減，很多劇情太過突兀，除了保留必須交代的主題，細(xì)節(jié)沒有展現(xiàn)到位，韋小寶從妓院到進(jìn)京只用了5分鐘，從進(jìn)京到巧遇康熙只用了20分鐘，茅十八、海大富、康熙、鰲拜、建寧公主等核心人物第一集全部被拉出場，看的觀眾一頭霧水。主創(chuàng)追求“秒射”般節(jié)奏的初衷可能是想把無意義的枝節(jié)一律篩掉、直奔主題，給注水成災(zāi)的國產(chǎn)劇來一次徹底革命，但沒有掌握好節(jié)奏和平衡，最后，整部劇只剩下了“快”，情節(jié)和人物成了提線木偶。新版《鹿鼎記》第一集就讓韋小寶進(jìn)了宮，對韋小寶的身世和成長環(huán)境一筆帶過，第二集就和建寧公主建立了親密關(guān)系，并且用偷窺方式知道了小玄子是皇帝，第三第四集擒拿鰲拜，太后暴露會武功的秘密……在這樣的進(jìn)度下，新版《鹿鼎記》放棄了角色塑造，所有角色智商必須退化為劇情服務(wù)，一個勁兒地追趕劇情，多一點(diǎn)展現(xiàn)心理活動的時間都沒有，韋小寶淪為一個沒有感情的劇情推動機(jī)。追完幾集后，價值官感覺新版到處都透露著隨意的氣息，仿佛在說“反正大家都知道鹿鼎記講的什么，我們就隨便拍拍吧”。原著中，韋小寶得以“崛起”，就在于他“觸類旁通”吃透了權(quán)力的本質(zhì)，而影視劇的改編魅力則在于將原著的靈魂以最熨帖精準(zhǔn)的鏡頭語言映射出來，新版《鹿鼎記》在流水賬的改編中，剔除了深刻、埋沒了角色。頻繁出現(xiàn)的“突然死亡bgm”配慢動作鏡頭，似乎是拉著觀眾的手要他們嗨起來，結(jié)果反而更尬。新版《鹿鼎記》是做到創(chuàng)新了，敘事方式和節(jié)奏做到了和原著以及其他版本完全不一樣，然而卻淡而無味，就像看短視頻平臺的影視劇解說。如果為了追所謂的“創(chuàng)新”而丟失了作品的本質(zhì)，讓觀眾如坐針氈、如芒刺背、如鯁在喉，這樣的創(chuàng)新意義何在？除了劇本和節(jié)奏本身的硬傷，新版《鹿鼎記》的一大“槽點(diǎn)”還來源于張一山對主角韋小寶的塑造。關(guān)于《鹿鼎記》的定義，每個讀者各不相同，有悲劇、喜劇、正劇等說法，但絕不會是馬進(jìn)和張一山理解的“鬧劇”。和導(dǎo)演馬進(jìn)一樣，面對鋪天蓋地的批評，張一山委婉為自己進(jìn)行了辯解：“我們這個戲的畫風(fēng)已經(jīng)在往卡通和搞笑的方向走了，所以表演方式會有些變化，有時候會寫意一些，不那么落地。這個人物我們想把他做成有史以來最可愛的一個人物，而且童趣。”不過，多數(shù)觀眾并未感受到張一山口中的“童趣”，而“童趣”顯然也不等同于浮夸甚至弱智，金庸在前面十幾部武俠小說中，寫盡了英雄的各種樣貌、各樣心胸 ，但是到了《鹿鼎記》，他卻不寫英雄，改寫“小混混”了，韋小寶這個人物性格相當(dāng)復(fù)雜，他頭腦靈活、反應(yīng)機(jī)敏、八面玲瓏、工于心計，同時也膽小怕事、潑皮無賴、好色貪財、溜須拍馬，這是一個貨真價實的小人，但又不是那種徹頭徹尾的壞人，忠義、憨厚、怯懦、鬼馬在他身上實現(xiàn)了完美調(diào)和。以往不同版本的韋小寶，改編時各有側(cè)重，周星馳的韋小寶自帶無厘頭，可以窺見一閃而過的悲劇情感。陳小春的韋小寶耍賤呆萌，圓潤而不油膩，雖花心但重情義。這一版韋小寶則偏重一個“鬧”字，性格中的矛盾與晦暗被剔除了，張一山用力過猛的五官異常浮夸，耍寶賣賤讓韋小寶完全變成了扁平化的耍猴人，捏著嗓子說話以及哼哼唧唧的多余配音直接引發(fā)了觀眾的生理不適。諷刺的是，如果是那些演技勸退的流量鮮肉來演，這樣的大型“翻車”可能會在大家預(yù)料之中，而在同齡演員中一向以演技自詡的張一山，這次糊得這么徹底、垮得如此干脆，還是讓很多人始料未及。平心而論，這一版韋小寶的失敗責(zé)任并不全在張一山，《慶余年》中演技在線的田雨這次表現(xiàn)同樣不好，劇本和導(dǎo)演要負(fù)主要責(zé)任，但張一山也有自己的問題，他和吳磊、釋小龍等觸電太早的演員有一個共同毛?。涸窖菰接汀?/span>早早成名的童星在一知半解還沒思考能力的時候接觸到這個行當(dāng)，基本上導(dǎo)演讓咋演就咋演，他們在不懂的時候就定了型，后面提升難度很大，往往想使勁也找不到地方。《余罪》的成功讓張一山收獲了太多贊譽(yù)，也讓他背負(fù)了很重的包袱，同齡演員中的演技派、童星中少有的高開高走的幸運(yùn)兒，這些人設(shè)一旦確立，張一山只能去不斷強(qiáng)化它們，事實上，《余罪》之后，《春風(fēng)十里》、《柒個我》等作品已經(jīng)表現(xiàn)出這樣的苗頭了，一次比一次用力過猛，在炫演技這件事上走火入魔，演技成了最能給他安全感的東西，也成了禁錮他的最大枷鎖。越來越焦慮，處在被遺忘邊緣的張一山應(yīng)該是很珍惜這次《鹿鼎記》的機(jī)會，但如果沒有潛下心去磨煉，真正走進(jìn)人物的內(nèi)心，往往會適得其反，就像手里握著沙，越用力越全流走，越用力越尷尬。這次，力道過猛到近似瘋癲的張一山不僅沒能再次證明自己，反而徹底毀掉了一個經(jīng)典角色。在《鹿鼎記》之前，導(dǎo)演馬進(jìn)在業(yè)內(nèi)的口碑其實相當(dāng)不錯，他執(zhí)導(dǎo)的《幸福來敲門》、《西營盤警事》、《中國造》、《家在鐵西》等作品豆瓣評分均穩(wěn)定在8.0以上，不但不浮夸，每一部都非常接地氣，有著對現(xiàn)實的深刻觀照。這次，《鹿鼎記》“翻車”，導(dǎo)演、演員固然有責(zé)任，但最大的問題恐怕還是出自投資方。張一山版《鹿鼎記》的出品方是新麗傳媒，成立于2007年的新麗是一家擅長都市題材和古裝題材的影視公司，13年來，新麗出品了《我的前半生》、《大丈夫》、《一仆二主》、《虎媽貓爸》、《白鹿原》、《如懿傳》、《慶余年》等頗有市場影響力的劇集，是業(yè)內(nèi)非常知名的頭部制作公司。不過，在上市融資的道路上，新麗傳媒卻異?？部?，曾三次沖刺上市均以失敗告終。2018年8月，騰訊旗下的閱文集團(tuán)以不超過155億元的價格收購新麗傳媒100%股權(quán)，最終，新麗傳媒成為閱文集團(tuán)的全資附屬公司及騰訊集團(tuán)的成員公司。在收購的同時，新麗和閱文在支付對價方面設(shè)立了業(yè)績承諾，新麗傳媒承諾閱文集團(tuán)2018年至2020年度凈利潤數(shù)分別不低于5億元、7億元、9億元，但新麗2018年、2019年連續(xù)兩年均未完成業(yè)績承諾，今年是業(yè)績承諾的最后一年，根據(jù)協(xié)議，新麗必須在2020年拿到9億的凈利潤，每少一分利潤，就得按照7.3倍PE削減相應(yīng)的收入，簡單來說，新麗傳媒每少賺1個億，背后的股東就少拿7.3億，其壓力可想而知。《鹿鼎記》顯然是新麗為提振業(yè)績精心選擇的一條捷徑，經(jīng)過多年摸索與試驗，基于經(jīng)典影視作品的翻拍已經(jīng)形成了一套縝密的商業(yè)邏輯。用經(jīng)過市場檢驗的、具有良好口碑和受眾基礎(chǔ)的故事題材進(jìn)行重新加工創(chuàng)作，不僅可以降低宣發(fā)費(fèi)用，坐擁一大批現(xiàn)成的粉絲，還能降低投資風(fēng)險。因此，當(dāng)片方既不想冒險，又想賺快錢時，翻拍劇尤其是金庸翻拍劇是一個很好的方案。除了《鹿鼎記》，新麗版《天龍八部》也拍攝完成，面對業(yè)績壓力，新麗顯然想借金庸老爺子的東風(fēng)，以小博大打一次翻身仗。這個算盤打得很精，但市場卻并不買賬。接下來，新麗必須要沉下來心打磨出一部真正的口碑之作，有時候，看似是捷徑的路，或許是最冒險最不靠譜的一條路。
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