最近熱播的幾部新劇，雖然熱度都不錯(cuò)，但口碑可謂涇渭分明。
單男主的《獵狐》被批女性角色智商集體下線，單男主的《我是余歡水》被吐槽女性角色全是工具人。雙男主的《民國(guó)奇探》、《鬢邊不知海棠紅》、《成華十四年》卻因?yàn)榻巧珓?shì)均力敵、情節(jié)張力十足讓網(wǎng)友連呼“真香”。繼“大女主劇”霸屏、“大男主劇”興起后，日漸盛行的“雙男主劇”，為什么這么好嗑？“雙男主劇”爆紅，源于去年兩部出圈的現(xiàn)象劇。《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中那場(chǎng)波云詭譎的盛世危局，死囚張小敬與靖安司主腦李必兩位男主，一方埋頭蚍蜉爭(zhēng)斗，一方周旋朝堂暗戰(zhàn)，暗自合力中，擦出了惺惺相惜的火花，毫無(wú)意外登上了當(dāng)天的微博熱搜。而在同一天上線的《陳情令》中，男主魏無(wú)羨與藍(lán)忘機(jī)攜手探尋往年真相，肝膽相照，成為知己，也收獲了一眾“忘羨女孩”。加上更早前《鎮(zhèn)魂》的走紅，一時(shí)間，“雙男主”被當(dāng)成國(guó)劇創(chuàng)作的一個(gè)方向和爆點(diǎn)，被很多業(yè)內(nèi)人提煉出來(lái)，成為和“大男主劇”、“大女主劇”齊名的類(lèi)型?！巴w”和“佳璽合璧”兩對(duì)“雙男主”成為熱搜?？椭?，一大波同類(lèi)劇開(kāi)始摩拳擦掌。
事實(shí)上，“雙男主劇”并非《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》和《陳情令》獨(dú)創(chuàng)，它的歷史由來(lái)已久。提到雙男主，就不得不提到經(jīng)典的“兩個(gè)單身漢的探案故事”——福爾摩斯和華生，這一對(duì)經(jīng)典的英倫搭檔可以說(shuō)是“雙男主”的鼻祖代言人。從上世紀(jì)八九十年代開(kāi)始，很多港臺(tái)武俠劇進(jìn)入內(nèi)陸，成為最炙手可熱的熒屏寵兒，回頭去看，那時(shí)候的武俠劇，不少都是“雙男主”的設(shè)定，如改編自金庸小說(shuō)的《鹿鼎記》、改編自古龍小說(shuō)的《絕代雙驕》、改編自黃易小說(shuō)的《大唐雙龍傳》、改編自香港漫畫(huà)家馬榮成所繪制漫畫(huà)的《風(fēng)云》均是如此。這些劇的雙男主基本上遵循了同一個(gè)套路，兩個(gè)男主性格相反，往往一個(gè)沉穩(wěn)大氣、溫潤(rùn)如玉，一個(gè)古怪精靈、叛逆調(diào)皮，一正一邪一動(dòng)一靜，性格反差與對(duì)照造就了一種有趣的戲劇效果。兩人從相互牽制到聯(lián)手抗敵，慢慢將兩條故事支線匯成一條主線，不僅延展了一部劇的故事和情感體量，也讓整個(gè)情節(jié)的發(fā)展更為順暢，極富戲劇張力。之后，香港經(jīng)典的黑幫、警匪類(lèi)型片，很多都延續(xù)了武俠劇的這種設(shè)置，像《英雄本色》、《監(jiān)獄風(fēng)云》、《賭俠》、《暗戰(zhàn)》、《喋血雙雄》、《無(wú)間道》等，均是勢(shì)均力敵的雙男主，女性角色基本上都是點(diǎn)綴。近來(lái)來(lái)韓國(guó)的電影和歐美懸疑劇繼續(xù)將這種套路發(fā)揚(yáng)光大，從《新世界》、《不汗黨》、《共助》、《特工》到《神探夏洛特》、《妙警賊探》、《疑犯追蹤》、《金裝律師》、《王牌特工》等等，均是這種設(shè)置。再回到內(nèi)陸，經(jīng)歷了幾年的大女主和大男主劇盛行，不少觀眾對(duì)于單主角劇中女主或男主打怪升級(jí)的劇情以及女主和男二之間剪不斷理還亂的情感線產(chǎn)生了疲勞心理，從《盜墓筆記》、《瑯琊榜》開(kāi)始，再到《白夜追兇》、《鎮(zhèn)魂》，“雙男主”一直在測(cè)試觀眾對(duì)于該類(lèi)題材的接受程度，也一直在悄悄蠶食大女主和大男主劇的市場(chǎng)，當(dāng)《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》和《陳情令》接連因?yàn)閮晌荒兄鰿P不斷登上熱搜，為劇集本身帶來(lái)了驚人的話題和關(guān)注度后，“雙男主劇”的地位日漸穩(wěn)定，成為國(guó)產(chǎn)劇里不容忽視的一個(gè)分支，也成了很多劇制造話題、持續(xù)出圈的一個(gè)捷徑。對(duì)于“雙男主劇”的走紅，很多人歸結(jié)于瘋狂暗示的兄弟情和點(diǎn)到即止的耽美情對(duì)女性觀眾的吸引力。雙男主劇由于劇中男主處于主導(dǎo)地位，兩位男主在劇中頻繁的接觸，確實(shí)常常在劇中制造曖昧的情景?！?strong>鎮(zhèn)魂》中朱一龍和白宇飾演的兩位男主經(jīng)常產(chǎn)生肢體接觸，頻頻產(chǎn)生的曖昧信息戳到了不少腐女向女性觀眾的萌點(diǎn)。但如果只是因?yàn)榇虿吝吳虻男值芮楹汀耙隋谙搿钡馁u(mài)腐，“雙男主劇”不可能有這么強(qiáng)大的生命力，也不可能在審查愈嚴(yán)的環(huán)境中成為和大男主、大女主劇分庭抗禮的一個(gè)主流題材。這兩年走紅的“雙男主劇”，其中一部分確實(shí)在有意或無(wú)意用制作方和觀眾都看破不說(shuō)破的“社會(huì)主義兄弟情”去吸引眼球，但單純的“賣(mài)腐”往往都是曇花一現(xiàn)，從開(kāi)播到收官，真正經(jīng)受住政策、市場(chǎng)和觀眾考驗(yàn)，熱度不減，甚至成為現(xiàn)象級(jí)爆款的“雙男主劇”，沒(méi)有一部是單純陷入刻意“賣(mài)腐”的泥沼中難以自拔，其背后都是挖掘出了“雙男主劇”真正的優(yōu)勢(shì)和價(jià)值。
從最早的《福爾摩斯探案集》到后來(lái)的各種武俠劇，“雙男主劇”的一大優(yōu)勢(shì)首先在于主角性格的互補(bǔ)，一正一邪、一文一武、一個(gè)話嘮一個(gè)高冷、一個(gè)詼諧一個(gè)莊重的人設(shè)具有強(qiáng)烈的戲劇效果，這樣反差擦出的火花，一點(diǎn)即燃。一位參與過(guò)多部熱播都市劇創(chuàng)作的青年編劇也向價(jià)值官透露，兩個(gè)旗鼓相當(dāng)?shù)慕巧厝灰a(chǎn)生對(duì)比，這比一男一女常規(guī)的感情線更容易出效果，事實(shí)上，對(duì)于經(jīng)驗(yàn)豐富的編劇來(lái)說(shuō)，互補(bǔ)型性格在劇作創(chuàng)作上，是比較省事，也比較容易成功的，故事平庸不要緊，戲劇沖突可依仗雙男主人設(shè)反差去源源不斷制造。從精明的福爾摩斯和憨厚的華生到調(diào)皮的小魚(yú)兒和溫潤(rùn)的花無(wú)缺，從溫柔內(nèi)斂的沈巍和灑脫不羈的趙云瀾到冷若冰霜的藍(lán)忘機(jī)和活潑熱情的魏無(wú)羨，雙男主劇的人設(shè)具有一種天然的化學(xué)反應(yīng)，在這個(gè)基礎(chǔ)上，人物形象的復(fù)雜立體，善中有惡、惡不離善，正邪之間的反轉(zhuǎn)乃至命運(yùn)的糾葛更容易水到渠成。
這樣的套路其實(shí)很討巧，女性觀眾可以發(fā)揮想象腦補(bǔ)自己的男男CP，男性觀眾可以從彼此對(duì)峙、勢(shì)均力敵的男主中嗑出更復(fù)雜多元的故事線，可以說(shuō)，“雙男主劇”比單一的大男主或大女主更多一點(diǎn)成為爆款需要的精神內(nèi)核和感情觸點(diǎn)，男女觀眾可以從中各取所需。更為重要的是，傳統(tǒng)的男女主角模式已經(jīng)到了一個(gè)瓶頸期，往往跳脫不出男歡女愛(ài)的敘事桎梏，從近期的《獵狐》和《我是余歡水》看，國(guó)產(chǎn)影視劇中的女性角色扁平化和模式化的趨勢(shì)并沒(méi)有得到根本的改變，雙男主的設(shè)定對(duì)于國(guó)產(chǎn)劇模式的創(chuàng)新，對(duì)于編劇制造矛盾、迸發(fā)火花、對(duì)于片方后期制造話題，吸引眼球其實(shí)都有優(yōu)勢(shì)。
至于雙女主設(shè)定，相比之下就有著天然的缺陷，首先相比喜歡嗑男男CP的鎮(zhèn)魂女孩來(lái)說(shuō)，喜歡嗑女女CP的鎮(zhèn)魂男孩好像鳳毛麟角，受眾太窄，難以炒作話題。此外，雙女主角色反差和故事張力不如雙男主強(qiáng)，很容易陷入婆媳撕逼、閨蜜反目的套路中，這也一定程度上限制了雙女主劇的進(jìn)一步發(fā)展。當(dāng)然，任何一種模式都不是萬(wàn)能的，風(fēng)頭正勁的“雙男主劇”要想一招鮮吃遍天也不可能。單純以“兄弟情”為噱頭去賣(mài)腐、嗑糖，為了迎合部分觀眾的需求去刻意制造男男CP，但劇集本身的制作水準(zhǔn)不過(guò)關(guān)，劇情幼稚、人物扁平、缺乏邏輯，那么雙男主就是搭空臺(tái)，唱大戲，注定難以為繼。“雙男主劇”本身還是應(yīng)該回到挖掘雙男主本身的反差和張力上，將這種天然的優(yōu)勢(shì)強(qiáng)化、放大，最終為情感的塑造和情節(jié)的張力服務(wù)。走出套路與桎梏，回歸創(chuàng)作本質(zhì)，才是“雙男主劇”永葆生命力的關(guān)鍵。
近期口碑和流量都不錯(cuò)的《鬢邊不是海棠紅》就為“雙男主劇”探索出了新的創(chuàng)作思路，完全拒絕了常用的“社會(huì)主義兄弟情”套路，轉(zhuǎn)而將創(chuàng)作重心放在“千金酬知己”上，黃曉明的程鳳臺(tái)有匪氣也有颯氣，尹正的商細(xì)蕊也特別有意思，上妝是四平八穩(wěn)的端莊角兒，脫掉戲服就是勁兒勁兒的北平青年，程鳳臺(tái)算是商細(xì)蕊的一個(gè)迷弟，兩人票友之交的知己之情放在動(dòng)蕩的大時(shí)代中，牽連出了更多命運(yùn)的糾葛和時(shí)代的變遷，增加了一部年代劇的情感內(nèi)核和故事厚度。可以說(shuō)，“雙男主劇”雖然自帶優(yōu)勢(shì)，但這兩年成功的作品，更多是得益于飽滿(mǎn)的情節(jié)、精湛的演技，“雙男主劇”雖然崛起成為小氣候，但并不意味著觀眾的無(wú)差別對(duì)待和走俏保證，其創(chuàng)作的本質(zhì)，依然要回到情節(jié)和角色上，這也是所有電視劇成功的關(guān)鍵，沒(méi)有哪部劇披著一個(gè)紅的外衣就能隨隨便便出圈。
事實(shí)上，和其他國(guó)產(chǎn)劇題材一樣，經(jīng)過(guò)這幾年扎堆式開(kāi)發(fā)，“雙男主劇”雖然風(fēng)頭正勁，但隨著同質(zhì)化作品的增多，其題材紅利正在逐漸退散，單純的“雙男主”的標(biāo)簽已經(jīng)不能持續(xù)黏合劇集觀眾。接下來(lái)，“雙男主劇”要想維持“真香定律”，依然需要堅(jiān)持創(chuàng)新、修煉內(nèi)功。
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