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撰文丨陳桐

編輯丨美圻

文娛價(jià)值官解讀：

ID:wenyujiazhiguan

近日，有兩部作品相繼出圈，受到熱議。一部是電影《人生大事》，一部是電視劇《幸福到萬(wàn)家》。

在電影業(yè)在“片荒”壓力下艱難爬坑時(shí)，截至7月7日21點(diǎn)58分，由朱一龍領(lǐng)銜主演的電影《人生大事》總票房正式突破10億，成績(jī)超過(guò)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影《熊出沒(méi)·重返地球》，升至2022年電影票房榜第四名，有望成為今年暑期檔一匹黑馬。而在滿屏古偶奇幻、都市時(shí)裝的暑期劇集市場(chǎng)，趙麗穎主演的《幸福到萬(wàn)家》“土”得突出，卻成了“熱搜”?？停鼊?chuàng)下優(yōu)酷站內(nèi)熱度最快破萬(wàn)劇集紀(jì)錄。

這兩部作品除了內(nèi)容本身的亮點(diǎn)之外，對(duì)于主演朱一龍和趙麗穎的轉(zhuǎn)型說(shuō)，也成為大家討論的關(guān)鍵。兩位昔日的流量演員，勇于跳出舒適圈，挑戰(zhàn)自己對(duì)立面的角色，都顛覆了觀眾的既有認(rèn)知。

對(duì)于眾多偶像而言，轉(zhuǎn)型是不得不走的一條路。只是，轉(zhuǎn)型之路各有不同，有的靠演技和角色，有的選擇考編尋求體制庇護(hù)。孰好孰壞，時(shí)間自會(huì)給出答案。

朱一龍、趙麗穎，不走捷徑

《人生大事》，一部原定清明檔的喪葬題材電影，由于種種原因被拖到暑期檔上映。冷門題材雖然具備黑馬潛質(zhì)，但并不契合暑期檔熱鬧的觀影氛圍，究竟能不能突圍，一開(kāi)始主創(chuàng)方面也沒(méi)有太多底氣。好在疫情之后剛剛回暖的電影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)并不激烈，除了《侏羅紀(jì)世界3》之外，市場(chǎng)暫無(wú)大體量頭部影片，這給《人生大事》爭(zhēng)取了更多空間。

當(dāng)然，這部電影最終脫穎而出，除了市場(chǎng)的偶然性，更重要的是題材與演員必然性的加成。

死亡不是晦氣，那是一個(gè)鮮活生命的逝去。而殯葬人員，是給予亡者最大尊重，以圣人之心護(hù)送亡者最后一程的人，這份工作有著別的身份職業(yè)無(wú)可比擬的浪漫。《人生大事》獨(dú)特又冷門的殯葬題材對(duì)觀眾很有吸引力，整部影片讓觀眾看到了煙火繚繞的“生”，而沒(méi)有觸及過(guò)多的“死”。

更重要的是，殯葬師莫三妹的扮演者朱一龍?jiān)谟捌蓄嵏擦艘酝男蜗?。在以往的作品中總是溫文儒雅、干凈純粹的他，在這部電影里寸頭、金鏈、花襯衫、大褲衩的造型極具市井氣，一眼看過(guò)去簡(jiǎn)直是十足的“街溜子”。

朱一龍用行動(dòng)和語(yǔ)氣塑造了莫三妹的粗俗外在，但其內(nèi)心與以往的溫柔俊朗角色又有共通之處，莫三妹的溫柔不在言談舉止，而在內(nèi)心。嘴上發(fā)狠嫌棄，動(dòng)作推拒遠(yuǎn)離，眼神中的關(guān)心和心軟卻常常將他暴露無(wú)遺。朱一龍極為擅長(zhǎng)的眼神戲和莫三妹這樣外俗內(nèi)柔的角色發(fā)生了更大的化學(xué)反應(yīng)，心理活動(dòng)和情緒表達(dá)詮釋得都相當(dāng)細(xì)微精準(zhǔn)。

在莫三妹身上，觀眾看到了“抹去明星感”的朱一龍，在塑造角色上有了新的變化與進(jìn)步。和同齡演員相比，朱一龍不喜歡走捷徑，也很排斥一直停留在偶像人設(shè)上。從之前的《鎮(zhèn)魂》《知否》《叛逆者》《峰爆》到這次的《人生大事》，看得出來(lái)他在主動(dòng)嘗試突破，格外珍惜不同類型的作品，總是抓住各種機(jī)會(huì)竭盡所能地去感知、去塑造有反差的角色。

和朱一龍一樣，趙麗穎的新劇也讓人驚喜。在古偶“橫行”的時(shí)代，“85花”們很少有讓人看得下去的現(xiàn)代戲。商業(yè)化、娛樂(lè)性似乎是她們身上最大的標(biāo)簽，但隨著年齡的增長(zhǎng)，85花們都曾試圖轉(zhuǎn)過(guò)型，但目前來(lái)看，只有趙麗穎在穩(wěn)扎穩(wěn)打地朝著既定目標(biāo)前進(jìn)。

這幾年大火的國(guó)產(chǎn)現(xiàn)代劇主角永遠(yuǎn)是北上廣深的精英或中產(chǎn)，職場(chǎng)上叱咤風(fēng)云、生活中富足精致，現(xiàn)實(shí)中的柴米油鹽和她們毫無(wú)關(guān)系，以至于許多人感嘆普通人已經(jīng)被國(guó)產(chǎn)劇“拉黑”?！缎腋５饺f(wàn)家》難得將視線對(duì)準(zhǔn)農(nóng)村，平房小院代替了高樓大廈，泥濘土路代替了車水馬龍，作為當(dāng)下難得一見(jiàn)的聚焦農(nóng)村生活的劇，它“土里土氣”，卻處處都是扎根生活的痕跡。

從古偶中走出的“85花”趙麗穎這次飾演一個(gè)農(nóng)村媳婦，性格倔、愛(ài)較真，遇到不公的事情，永遠(yuǎn)都是據(jù)理力爭(zhēng)，一定要討個(gè)說(shuō)法。對(duì)于何幸福的塑造，趙麗穎抗住了最初的壓力，演出了一位農(nóng)村姑娘倔強(qiáng)但蓬勃的生命力，獲得了觀眾認(rèn)可。

萬(wàn)書記的兒子婚鬧被趙麗穎飾演的何幸福砸傷后，婆家對(duì)她行為很擔(dān)憂，一直讓她去給書記道歉。趙麗穎飾演的何幸福據(jù)理力爭(zhēng)，跟公婆爭(zhēng)論起來(lái)，這段戲趙麗穎拿捏得非常好，她口齒伶俐的一一回懟，臺(tái)詞功底進(jìn)步之快讓人驚訝，聲音里也能聽(tīng)得出情緒。

在《知否》中，趙麗穎語(yǔ)氣不足、口齒不清的原聲臺(tái)詞當(dāng)時(shí)被許多人詬病，這次曾經(jīng)的短板不見(jiàn)了，演員背后的努力與付出觀眾都能感受到。

兩位85后演員，兩部轉(zhuǎn)型之作，兩個(gè)極富挑戰(zhàn)的角色，目前都獲得了認(rèn)可，不走捷徑的朱一龍和趙麗穎確實(shí)展現(xiàn)了轉(zhuǎn)型的決心和勇氣，走在了同類演員的前面。

憑作品，還是靠考編？

對(duì)于唱跳偶像和演慣言情劇的鮮肉鮮花來(lái)說(shuō)，憑借現(xiàn)實(shí)主義作品和更具反差與挑戰(zhàn)的角色，一步步撕掉偶像標(biāo)簽，逐步轉(zhuǎn)型，是最現(xiàn)實(shí)也最普遍的一條路。

和朱一龍與趙麗穎類似，昔日總是出演校園甜寵劇的白敬亭今年靠正午陽(yáng)光劇《開(kāi)端》打了一個(gè)漂亮的翻身仗。白敬亭對(duì)肖鶴云的塑造很成功，從根本上理解了人物的行為邏輯，同時(shí)又融入一些小表情、小動(dòng)作和細(xì)節(jié)處理，使得角色更加鮮活生動(dòng)。第八集中誤殺“鍋姨”后身體的抖動(dòng)和震驚就處理得相當(dāng)細(xì)膩，當(dāng)時(shí)在網(wǎng)上收到了許多網(wǎng)友贊譽(yù)。

《開(kāi)端》之后，不少人評(píng)價(jià)白敬亭摘掉了“綜藝咖”的標(biāo)簽，也不再只會(huì)演刻板的甜寵偶像劇，而是真正開(kāi)始走上演員的道路。

除了朱一龍、趙麗穎、白敬亭這樣的偶像演員紛紛轉(zhuǎn)型為實(shí)力演員，許多唱跳偶像也有意靠作品實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型。

從《好先生》中不起眼的配角、《老九門》中儒雅溫潤(rùn)的二月紅到《大明風(fēng)華》中的明英宗朱祁鎮(zhèn)、《掃黑風(fēng)暴》中的警察林浩以及《相逢時(shí)節(jié)》中寧恕，這兩年張藝興出演的影視劇數(shù)量逐漸增多，有些雖有爭(zhēng)議，演技也曾受到網(wǎng)友批評(píng)，但對(duì)于一個(gè)31歲的“大齡鮮肉”來(lái)說(shuō)，畢竟已經(jīng)走在了正確的轉(zhuǎn)型之路上。

就在許多明星在磨煉演技為未來(lái)鋪路時(shí)，另一群明星則選擇了一條更具爭(zhēng)議性的轉(zhuǎn)型道路。

在影視寒冬與娛樂(lè)圈整頓的大環(huán)境下，一些年輕明星選擇進(jìn)入體制內(nèi)尋求“鐵飯碗”，一旦未來(lái)演藝事業(yè)遇到了天花板或手動(dòng)其他不可控因素影響，手握“鐵飯碗”不失為一份保險(xiǎn)。

近日，一則易烊千璽“考編”的消息，在網(wǎng)上引起了軒然大波。7月6日，發(fā)布于人力資源和社會(huì)保障部網(wǎng)站的《中國(guó)國(guó)家話劇院2022年應(yīng)屆畢業(yè)生招聘擬聘人員公示》，2022年國(guó)家話劇院校招演員崗共計(jì)七名，其中包括易烊千璽、羅一舟、胡先煦三位知名度較高的明星。

人人都想擠進(jìn)體制的時(shí)代，本來(lái)就賺得盆滿缽滿的頂流們還要和普通人爭(zhēng)這樣的基礎(chǔ)崗位，三個(gè)人齊齊占據(jù)了原本就不多的體制內(nèi)編制名額暫且不說(shuō)，三人是否有報(bào)考資格？該崗位為什么取消了筆試？三輪面試為什么不公布名單分?jǐn)?shù)？明星是否可以單獨(dú)三面不跟素人同一天考核？粉絲后援會(huì)為什么拿到了內(nèi)部圖等問(wèn)題持續(xù)發(fā)酵，引發(fā)公眾對(duì)國(guó)家話劇院是否對(duì)流量明星開(kāi)綠燈的質(zhì)疑。

年輕明星特別是流量明星進(jìn)入體制內(nèi)常常引發(fā)熱議，比如，劉昊然于2020年考入中國(guó)煤礦文工團(tuán)，該單位亦包括靳東、張涵予、范偉等知名演員。這也不是國(guó)家話劇院第一次招入流量明星。2021年，關(guān)曉彤、張藝興等人加入國(guó)家話劇院就曾引起關(guān)注。

對(duì)于國(guó)有院團(tuán)而言，許多面臨改制和經(jīng)營(yíng)的壓力，招納年輕明星特別是頂流偶像或可借助粉絲效應(yīng)激活市場(chǎng)。站在明星角度，近兩年容易卷入糾紛的藝人很多是體制外的藝人，面對(duì)大環(huán)境的變化與種種不確定性，市場(chǎng)化商業(yè)化最強(qiáng)的這批人開(kāi)始追求穩(wěn)定，尋求更多保障也并不意外。

更何況，從過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，早期很多藝人只是在院團(tuán)中掛名，仍然在外面“做自己的事”，即使院團(tuán)中有演出任務(wù)，有些人也不完全執(zhí)行。這就意味著，即使適當(dāng)配合院團(tuán)要求，也基本不會(huì)耽誤會(huì)外面商演和活動(dòng)，對(duì)明星來(lái)說(shuō)錢賺了保障也有了，可謂有百利而無(wú)一害。只是，比起那些用不同角色錘煉演技，在轉(zhuǎn)型之路上艱難前行踏實(shí)進(jìn)步的明星，這樣的方式顯得過(guò)于聰明和圓滑了。

偶像何以急于轉(zhuǎn)型？

無(wú)論是挑戰(zhàn)新角色還是考編加入國(guó)家院團(tuán)，明星急于轉(zhuǎn)型的根本原因是尋求“可持續(xù)發(fā)展”，靠實(shí)力吃飯靠體制吃飯而不能一直靠臉靠粉絲。

前些年，熱錢時(shí)代的娛樂(lè)圈資本習(xí)慣看重流量，只要藝人有流量就不愁代言和撈錢機(jī)會(huì)，一夜爆紅的藝人越來(lái)越多，網(wǎng)紅、愛(ài)豆、唱跳偶像靠綜藝、演唱會(huì)和商業(yè)代言就能賺得盆滿缽滿，每年再接幾部青春劇和古偶劇又能快速吸粉，日子過(guò)得相當(dāng)滋潤(rùn)。

然而，流量就是青春飯，生命周期太短了，流量也不是萬(wàn)能的。以前一部劇能火個(gè)一兩年，現(xiàn)在觀眾三個(gè)月?lián)Q一個(gè)“老公”，人氣來(lái)得去得也快，永遠(yuǎn)有更年輕的人取代你。眼下那些如日中天、被萬(wàn)人追捧的偶像，很快就被更年輕的后浪拍在沙灘上。一旦在30+之后沒(méi)有成功轉(zhuǎn)型，對(duì)于靠臉吃飯的愛(ài)豆來(lái)說(shuō)就意味著失業(yè)。

正因?yàn)榇?，一些有遠(yuǎn)見(jiàn)的流量藝人很早就意識(shí)到問(wèn)題所在，把轉(zhuǎn)型提上日程。對(duì)于眾多偶像而言，轉(zhuǎn)型為演員更有助于他們延長(zhǎng)事業(yè)線，等到流量紅利期過(guò)了，演技沒(méi)有進(jìn)步，又沒(méi)有流量接觸不到好劇本好班底，轉(zhuǎn)型基本就沒(méi)戲了。而演員的演藝生涯相當(dāng)長(zhǎng)，每個(gè)年紀(jì)都有適合的角色，把握住了就可以做娛樂(lè)圈常青樹(shù)。

但這個(gè)過(guò)程注定是一條崎嶇坎坷的漫漫長(zhǎng)路，像胡歌那樣靠作品成功轉(zhuǎn)型的偶像少之又少，令人欣喜的是，許多偶像仍然愿意放下身段，從小角色和配角磨煉演技，對(duì)自己未來(lái)的發(fā)展有著清晰，趁著還有人氣努力尋找未來(lái)的出路。

考編的那波人其實(shí)和靠作品轉(zhuǎn)型的明星目的一致，都是確保自己流量消逝后，仍能在娛樂(lè)圈站穩(wěn)腳跟。從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，大眾可以對(duì)流量明星稍微寬容一些，那些沒(méi)有塌房，正在不斷努力朝著更好方向努力的年輕人，值得被鼓勵(lì)。

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