撰 文丨劉娜娜
在不同的境遇下看《三體》，會(huì)有不同的感悟，今年尤其是。（懂的都懂）
今年，《三體》電視劇就要播出了，僅一小段預(yù)告片就能掀起書(shū)粉的狂熱討論，正片的受重視程度可想而知。無(wú)論最終正片受到書(shū)粉和市場(chǎng)的是褒是貶，無(wú)論推遲多久，都希望它再次掀起《三體》熱，讓更多人去看這本書(shū)，去感知那個(gè)世界帶給我們的啟發(fā)。
為什么《三體》“不該被改編”？
電視劇版的《三體》還沒(méi)上線，豆瓣主頁(yè)里就已經(jīng)出現(xiàn)了3800余條評(píng)論，其中質(zhì)疑和擔(dān)心改編后毀掉原著的占主體。通過(guò)贊同數(shù)據(jù)可以看到，贊同這樣評(píng)論的觀眾不在少數(shù)。
劉慈欣的《三體》出版后，中國(guó)科幻小說(shuō)界的“神作”稱號(hào)便賦予了它，這本著作引發(fā)了科幻粉們的集體狂歡，更通過(guò)《三體》的宏大敘事和超強(qiáng)想象力，帶領(lǐng)不少普通讀者走進(jìn)科幻文學(xué)的世界。
《三體》不僅是硬核科幻的經(jīng)典，劉慈欣的文字還具有極高的文學(xué)欣賞價(jià)值，往往一句話就描述了出一個(gè)完全不存在的想象空間，能讓讀者通過(guò)他的文字進(jìn)入一個(gè)屬于自己的想象世界。而對(duì)大時(shí)代的宏大敘事，這本書(shū)也駕馭的非常流暢。
第一部《三體》講了出身高級(jí)知識(shí)分子家庭的科學(xué)家在文革中家破人亡，眼睜睜看著父親被打死的小葉文潔，對(duì)人類社會(huì)和人性徹底失望，機(jī)緣巧合得到向地球外的太空發(fā)送信息的機(jī)會(huì)，發(fā)現(xiàn)有外星文明，于是邀請(qǐng)外星文明來(lái)改進(jìn)地球文明，這個(gè)和她交流的外星文明叫三體。擁護(hù)三體的人類組成一個(gè)組織，協(xié)助三體降臨地球，但是三體不是來(lái)改進(jìn)人類文明的，而是來(lái)侵占地球的。
第二部《黑暗森林》講的是三體為了實(shí)現(xiàn)侵略，利用高于人類的科技手段將人類物理學(xué)研究的方式封鎖進(jìn)而阻止人類的科學(xué)發(fā)展，并將全人類的行動(dòng)進(jìn)行實(shí)時(shí)監(jiān)控。全球各國(guó)在進(jìn)入這個(gè)前所未有的巨大危機(jī)后聯(lián)合起來(lái)研究各種防御反擊戰(zhàn)略。最后在各種戰(zhàn)略均被否定后，一位科學(xué)家揭破宇宙“黑暗森林”法則，威脅三體如不撤退，就向宇宙發(fā)布三體的位置信息，三體撤退。
第三部《死神永生》講了人類和三體實(shí)現(xiàn)制衡后，人類世界慢慢進(jìn)入和平繁榮，而這個(gè)制衡依靠的是啟動(dòng)三體位置信息發(fā)布按鈕的人對(duì)三體世界的威脅。但是在按鈕掌管者交接后，三體立刻發(fā)動(dòng)了攻擊，因?yàn)槿w看透了作為一個(gè)善良女性的接任者無(wú)法做出地球和三體同歸于盡的決定，三體侵占地球。
人類即將滅絕之際，漂流在外太空的地球戰(zhàn)艦發(fā)布了三體的位置信息，三體停止侵略地球，開(kāi)始逃亡，不久后，三體星球被毀滅。人類世界全力研究生存下去的方式，最后放棄了用光速飛船使一小部分人逃離太陽(yáng)系，而選擇了在幾個(gè)行星背面建立太空城將全部人類遷移進(jìn)去。
最后，外星高等文明對(duì)整個(gè)太陽(yáng)系進(jìn)行降維攻擊，太陽(yáng)系毀滅。
讀過(guò)《三體》的讀者都知道，書(shū)里的很多科幻畫(huà)面是通過(guò)所謂的“游戲”來(lái)呈現(xiàn)的。而《三體》這部小說(shuō)真正的想象力，也在第一部分最為集中。而小說(shuō)的第二部和第三部中的大戰(zhàn)，其實(shí)和以往的星球大戰(zhàn)區(qū)別不大。所以，如何還原《三體》第一部中的想象力，才是影視化改編的最大難點(diǎn)，也是書(shū)粉們集中挑剔的部分。
《三體》的第一版權(quán)擁有者宋春雨和導(dǎo)演老公張番番，在找到林奇（第二版權(quán)擁有者）后，雙方聯(lián)手將《三體》改編成電影，但是因?yàn)榕牡膫}(cāng)促，質(zhì)量太差，電影撤檔擱置，而書(shū)粉對(duì)《三體》改編也形成了先入為主的偏見(jiàn)。
電影版《三體》的葉文潔由張靜初扮演
接著，網(wǎng)飛釋出了劇版《三體》的主創(chuàng)陣容，《三體》的作者劉慈欣與《三體》的英文譯者劉宇昆在該劇中擔(dān)任制作顧問(wèn)，編劇大衛(wèi)·貝尼奧夫和D·B·威斯曾擔(dān)任過(guò)《權(quán)力的游戲》的核心制作，而另一位主創(chuàng)亞歷山大·伍也是大熱劇集《極地惡靈》第二季的運(yùn)作人。
網(wǎng)飛版葉文潔
導(dǎo)演請(qǐng)的是憑借《少年的你》獲得關(guān)注的曾國(guó)祥。然而，當(dāng)岡薩雷斯透露她在該劇要出任《三體》里一個(gè)美麗而層次豐富的女性——葉文潔，書(shū)粉們展開(kāi)了對(duì)網(wǎng)飛版的抵制和吐槽。有書(shū)粉直接用“魔改”稱呼網(wǎng)飛版，更有讀者對(duì)葉文潔“是個(gè)美麗而層次豐富的女性”貽笑大方。
騰訊能讓書(shū)粉放下偏見(jiàn)么？
騰訊第一次發(fā)布《三體》將改編成電視劇的時(shí)候，書(shū)粉帶著對(duì)此前改編不滿的情緒一擁而上，繼續(xù)看衰騰訊版。今年6月，當(dāng)騰訊釋出預(yù)告片后，風(fēng)評(píng)稍有改善。文娛價(jià)值官采訪了《三體》書(shū)粉之一，“極客電影”創(chuàng)始人李東東女士，她表示對(duì)本次發(fā)布的“塵埃版”預(yù)告片從質(zhì)感到內(nèi)容，都超出預(yù)期，理由有三點(diǎn)：
首先，算是忠實(shí)原著。
主創(chuàng)有認(rèn)真“吃書(shū)”，贏得了《三體》硬核粉絲的尊重。
預(yù)告以書(shū)中《射手與農(nóng)場(chǎng)主》章節(jié)的故事為基礎(chǔ)，其中無(wú)論是運(yùn)行“三體游戲”的Windows XP系統(tǒng)、還是汪淼拿的徠卡M2相機(jī)、或是丁儀用來(lái)模擬加速器粒子碰撞的“黑8”臺(tái)球，無(wú)不還原了書(shū)中設(shè)定，細(xì)節(jié)的走心程度讓人感動(dòng)。
其次就是選角成為最大的亮點(diǎn)。
選擇陳瑾來(lái)飾演葉文潔簡(jiǎn)直絕了，她出現(xiàn)在預(yù)告片里的畫(huà)面引得多少粉絲驚呼，簡(jiǎn)直就是從書(shū)里走出來(lái)的葉文潔；王子文的年輕版葉文潔也基本符合我心目中的設(shè)定。
王傳君的丁儀也很準(zhǔn)確——很期待那個(gè)沉浸在科學(xué)世界中、有點(diǎn)頹廢、又帶點(diǎn)瘋癲的丁儀出現(xiàn)在熒幕上。
王魯一飾演的汪淼很符合“代表觀眾視角揭開(kāi)三體秘密”的神秘低調(diào)感；于和偉也很適合詮釋外表沉靜內(nèi)心強(qiáng)悍冷酷的老干探的史強(qiáng)。很想看王魯一跟于和偉的對(duì)手戲！
第三，是風(fēng)格上的“暗黑反差感”和“史詩(shī)感”營(yíng)造。
用動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)的“農(nóng)場(chǎng)主”橋段，配上帶有童話感的BGM，很有點(diǎn)“黑暗寓言”的意思，和現(xiàn)實(shí)畫(huà)面形成反差感，充滿戲劇性。另外預(yù)告畫(huà)面還不失略顯厚重的史詩(shī)感。手持火炬的奧林匹斯十二神，暗示了“人類命運(yùn)共同體”的意思。
說(shuō)到對(duì)預(yù)告的不滿意，可能是因?yàn)檫^(guò)于忠實(shí)于原著，導(dǎo)致舞臺(tái)感顯得過(guò)于厚重。
另一位來(lái)自科幻行業(yè)的書(shū)粉張然告訴文娛價(jià)值官，他比較擔(dān)心的是騰訊版劇的編劇田良良，“我看到這位編劇以往的作品質(zhì)量，感覺(jué)令人擔(dān)憂??！他編劇的《臨界天下》只有3.8分，《花千骨2015》只有4.4分，最高分的《麻辣女兵》也就6.7分。而且這些作品藝術(shù)價(jià)值不高，更多屬于快消作品?！?/span>
但是，導(dǎo)演楊磊則是值得信賴的，他執(zhí)導(dǎo)的電視劇《紅色》，曾拿下過(guò)9.1分的高分，這部劇也是由張魯一主演。如果楊磊導(dǎo)演可以堅(jiān)持與原著作者對(duì)話，盡量找到《三體》內(nèi)核想要呈現(xiàn)的視覺(jué)效果，那么編劇的不穩(wěn)定部分或許可以弱化。
市場(chǎng)呼喚科幻復(fù)興
無(wú)論如何，《三體》帶給中國(guó)科幻屆和影視界的推動(dòng)能量，都是巨大的。在劉慈欣的《寫(xiě)給孩子的科幻》一書(shū)里，“人在他的成長(zhǎng)過(guò)程中，一定要有一段時(shí)間是由科幻陪伴的，這樣他才不會(huì)乏味，也不會(huì)孤獨(dú)，而且他會(huì)比別人多一個(gè)世界，比別人多用一雙眼睛來(lái)觀察人生?！?/strong>科幻對(duì)文娛行業(yè)的重要性更是不可言喻，它不僅豐富了作品的內(nèi)容和形式，更讓整個(gè)產(chǎn)業(yè)超工業(yè)化發(fā)展加速。
畢竟，科幻影視的發(fā)展總是跟科技發(fā)展形成此起彼伏的呼應(yīng)。當(dāng)“科技”成為中國(guó)發(fā)展的重要主題時(shí)，也給了科幻成長(zhǎng)很好的土壤與環(huán)境。現(xiàn)在中國(guó)科幻最大的優(yōu)勢(shì)是“符合時(shí)代主題、有年輕一代的觀眾基礎(chǔ)，國(guó)家大力支持”，而最大的障礙在于“影視工業(yè)化體系還沒(méi)有建立起來(lái)，或正在萌芽階段”。
極客電影創(chuàng)始人李東東認(rèn)為，所謂“工業(yè)化體系”，就是基于大量實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的流程、技術(shù)、工具、方法論、人才庫(kù)等的積累和標(biāo)準(zhǔn)化產(chǎn)品化，而現(xiàn)在最掣肘的是“人才太少，不夠用”，這個(gè)只能靠時(shí)間、布道、教育培訓(xùn)和做更多項(xiàng)目來(lái)解決。
中國(guó)的科幻作品其實(shí)早在1980年就出現(xiàn)過(guò)，《珊瑚島上的死光》也曾經(jīng)帶給市場(chǎng)新鮮和興奮。1986年黃建新導(dǎo)演的《錯(cuò)位》、1988年的《霹靂貝貝》、1990年馮小寧編劇導(dǎo)演的《大氣層消失》……這些作品在審美上都有自己的風(fēng)格、氣質(zhì)獨(dú)特，故事也非常完整，且不失中國(guó)特色，體現(xiàn)了中國(guó)科幻作品在不同時(shí)期的最高水準(zhǔn)。
雖然《三體》尚未發(fā)布準(zhǔn)確的播出時(shí)間，但是能在今年內(nèi)看到，相信一定又能成就一次現(xiàn)象級(jí)的熱議話題，無(wú)論作品是否被書(shū)粉認(rèn)可，這都是今年值得期待的作品！
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