撰 文丨張 遠(yuǎn)
春節(jié)期間，“人不修理哏赳赳”“一猴蓋房，十猴拆墻”等金句在社交平臺(tái)悄然流行，“我的母語(yǔ)是無(wú)語(yǔ)”等喜感表情包也開始隨處可見，年輕人的微信群里則紛紛磕起了“半斤八兩cp”……種種跡象表明一部喜劇新作正在爆紅，甚至出現(xiàn)了“人傳人”的現(xiàn)象。
文娛價(jià)值官發(fā)現(xiàn)，這些金句和表情包都來(lái)自愛奇藝小逗劇場(chǎng)開播的古裝喜劇《瓦舍江湖》。不少觀眾紛紛表示終于等來(lái)了新一代“解壓神劇”，在《武林外傳》之后，終于有了新的國(guó)產(chǎn)喜劇選擇。
多年之后
我們終于等來(lái)新一代“解壓神劇”
《武林外傳》之所以成為一代經(jīng)典，核心在于對(duì)于市井江湖凡人百態(tài)的群像塑造，這種讓觀眾親切代入的煙火氣，在當(dāng)今市場(chǎng)尤其稀缺?！锻呱峤芬仓v述了一群年輕人在瓦舍中發(fā)生的雜談趣事。他們性格迥異，個(gè)個(gè)有梗，卻因?yàn)椴煌慕?jīng)歷決定合力經(jīng)營(yíng)瓦舍，彼此打鬧斗嘴卻又相互扶持，劇中角色在一起其樂融融，非常貼合過(guò)年合家歡的氛圍，帶給了觀眾滿滿的歡笑和感動(dòng)。
從《武林外傳》到《龍門鏢局》已經(jīng)證明了觀眾對(duì)于這種劇作模式的喜愛，而《瓦舍江湖》在此基礎(chǔ)上又增添了新的劇情“變奏”，相比場(chǎng)景單一的情景喜劇玩出了更多花樣。《瓦舍江湖》用一條密道將皇宮與瓦舍巧妙連接，兩條劇情線既并行不悖又相互影響，小皇帝在人上人與人下人之間反復(fù)橫跳，制造出無(wú)數(shù)渾然天成的笑點(diǎn)。
雖然《瓦舍江湖》的劇情主線發(fā)生在瓦舍，但皇宮劇情線對(duì)于影視中帝王生活的刻板印象進(jìn)行了戲謔解構(gòu)，讓觀眾在心領(lǐng)神會(huì)的同時(shí)大呼過(guò)癮。雙線并進(jìn)也使得《瓦舍江湖》始終懸念感十足，小皇帝的行蹤和成長(zhǎng)歷程始終在牽動(dòng)觀眾的心，讓整部劇不會(huì)因?yàn)槊芗南矂蚨味⒙o(wú)章，也讓觀眾在解壓放松之余也能收獲滿滿。
值得一提的是，《瓦舍江湖》中暗藏大量緊貼當(dāng)下的“現(xiàn)代梗”。如宮中的仆人守則分明是在致敬阿西莫夫的“機(jī)器人三定律”，瓦舍掌柜在分析小皇帝杜撰的“復(fù)雜身世”時(shí),用上了職場(chǎng)人最愛的思維導(dǎo)圖。這些橋段顯示出創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)于年輕人生活的敏銳感知，以及巧妙融進(jìn)古代劇情的深厚功力。
情景喜劇+相聲
會(huì)產(chǎn)生什么化學(xué)反應(yīng)？
雖然《瓦舍江湖》讓不少觀眾既熟悉又親切，但創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)并未墨守陳規(guī)地走傳統(tǒng)古裝喜劇的老路，而是在劇作模式、故事節(jié)奏、視聽語(yǔ)言等方面進(jìn)行了大膽嘗試，從傳統(tǒng)曲藝形式的寶庫(kù)中挖掘取經(jīng)，融會(huì)貫通，從而探索出獨(dú)樹一幟的古裝喜劇新思路。
無(wú)論是從演員班底、劇情節(jié)奏還是角色互動(dòng)來(lái)看，《瓦舍江湖》都是情景喜劇與相聲的一次成功融合。正如一位熱心觀眾指出的：這部戲模式上看是情景喜劇，節(jié)奏和包袱又都是相聲的。兩者之間不僅毫無(wú)違和感，反而彼此成就，起到了1+1>2的化學(xué)反應(yīng)。近年來(lái)，隨著一批新生代演員登上舞臺(tái)，相聲重新受到大批年輕觀眾的追捧。相聲演員也在試圖走出小劇情，將歡聲笑語(yǔ)帶入到更廣闊的影視領(lǐng)域。
如同話劇一樣，相聲這一藝術(shù)形式也可以為影視創(chuàng)作注入活力，《瓦舍江湖》就做出了一次漂亮的示范。比如，《瓦舍江湖》每一集開頭都用“定場(chǎng)詩(shī)”取代了常規(guī)的“前情提要”不僅令人耳目一新，讓觀眾瞬間進(jìn)入聽故事的氛圍之中，更埋伏下了“欲知后事如何”的追劇懸念。
不僅如此，《瓦舍江湖》的喜劇濃度也拜相聲所賜，集集“超標(biāo)”，金句如水銀瀉地，仿佛是用“?！贝?lián)起來(lái)的一部劇。豆瓣里有觀眾都表示：《瓦舍江湖》里的臺(tái)詞也太“哏”了，對(duì)話就跟甩包袱似的。“一猴蓋房，十猴拆墻”“人不修理哏赳赳”等臺(tái)詞都洗腦效果十足，讓觀眾一聽難忘。
尤其是小皇帝和小太監(jiān)之間的“互懟”更是貢獻(xiàn)了全劇最多的笑聲。小太監(jiān)的一句包袱“賤，漸入佳境”也成為觀眾最愛刷的一條彈幕。不得不說(shuō)，相聲演員的臺(tái)詞功底讓每一個(gè)包袱都抖得清脆響亮，讓每一個(gè)角色都生動(dòng)可信，絲毫不會(huì)給人尷尬之感。
除了為劇作增色不少的相聲元素，《瓦舍江湖》還融入了數(shù)來(lái)寶、戲曲、古彩戲法等傳統(tǒng)曲藝形式，不僅一次次地帶給觀眾出其不意的驚喜，將喜劇效果一再拉滿，更把傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代網(wǎng)感相結(jié)合，讓觀眾在歡樂追劇的同時(shí)，領(lǐng)略民間傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力。
歡樂是國(guó)人的“剛需”
小逗劇場(chǎng)探索喜劇的更多可能
從歷年春晚相聲、小品的關(guān)注程度，以及春節(jié)檔喜劇類影片的票房表現(xiàn)不難看出，喜劇內(nèi)容長(zhǎng)期在國(guó)人生活中扮演著重要的角色。無(wú)論時(shí)代如何變化，傳播渠道怎樣改變，歡樂始終都是用戶永遠(yuǎn)的剛需。尤其是在生活節(jié)奏日益加快的當(dāng)下，年輕人需要更多喜劇來(lái)放松身心、舒緩焦慮。然而，在影視綜藝市場(chǎng)上，喜劇內(nèi)容長(zhǎng)期處于供不應(yīng)求的狀態(tài)。
小逗劇場(chǎng)成立的初心，正是希望通過(guò)豐富多樣的精品喜劇內(nèi)容，給用戶帶來(lái)不同類型、形式的解壓體驗(yàn)?！锻呱峤氛切《簞?chǎng)在類型化喜劇方面的第一次出擊。接下來(lái)，小逗劇場(chǎng)還將上線職場(chǎng)喜劇《破事精英》，武俠題材喜劇《醫(yī)是醫(yī)二是二》等，每一部都是火花四溢的“笑匠群像”，每一部都有著迥然不同的喜劇氣質(zhì)。
比如，已經(jīng)釋放出先導(dǎo)預(yù)告片的《醫(yī)是醫(yī)二是二》，將獨(dú)特的東北喜劇展現(xiàn)得淋漓盡致，不少觀眾評(píng)價(jià)“一開口就是內(nèi)味兒了”。而《破事精英》在劇本創(chuàng)作階段已經(jīng)拉滿了粉絲和網(wǎng)友們的期待，讓都市喜劇這一類型重新成為年輕人的最愛。
回歸行業(yè)視角，《瓦舍江湖》之所以能夠在繼承經(jīng)典的同時(shí)推陳出新，也是因?yàn)榧Y(jié)了國(guó)內(nèi)喜劇界新舊兩代喜劇人才，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合碰撞出了四溢的火花。這部劇由曾參與執(zhí)導(dǎo)《武林外傳》《炊事班的故事》的綦曉卉擔(dān)任導(dǎo)演，創(chuàng)作出《我愛我家》等經(jīng)典作品的束煥作為編劇，由秦霄賢、趙小棠、孟鶴堂、曹鶴陽(yáng)、李鶴東、張昊玥等一批新生代演員演出。
這樣的組合既保證了《瓦舍江湖》劇作、執(zhí)導(dǎo)雙雙在線，有著扎扎實(shí)實(shí)的國(guó)產(chǎn)喜劇功底，又可以通過(guò)現(xiàn)代感的元素和演繹打動(dòng)今天的年輕人。
而縱觀小逗劇場(chǎng)片單，無(wú)論是《瓦舍江湖》，還是“韋正攜老朋友回歸”的《破事精英》，都能清晰看出小逗劇場(chǎng)的創(chuàng)作理念，那就是匯聚國(guó)內(nèi)頂尖的專業(yè)喜劇人才進(jìn)行“共創(chuàng)”，攜手喜劇聯(lián)盟重構(gòu)健康可持續(xù)的喜劇創(chuàng)作生態(tài)，畢竟一木不成林，百花方為春。
去年，愛奇藝出品的《一年一度喜劇大賽》成為全網(wǎng)熱議的現(xiàn)象級(jí)綜藝，顯示了年輕觀眾對(duì)于直面當(dāng)下、打破邊界的新時(shí)代喜劇強(qiáng)烈渴求，也意味著喜劇類內(nèi)容依然有著巨大的潛力等待挖掘。正如《一年一度喜劇大賽》一樣，小逗劇場(chǎng)也是在“好笑”的同時(shí)，探索喜劇的更多可能路徑，滿足用戶多元的審美需求，為觀眾傳遞“多創(chuàng)造一些戲中歡樂，多消解一些現(xiàn)實(shí)焦慮”的精神價(jià)值。
結(jié)語(yǔ)
目前，《瓦舍江湖》的劇情剛剛過(guò)半，評(píng)論區(qū)就被催更的呼聲淹沒，觀眾期待“瓦舍”繼續(xù)花式送梗。文娛價(jià)值官在愛奇藝看到，《瓦舍江湖》本周開始已經(jīng)持續(xù)加更，而這部“漸入佳境”的喜劇，也令越來(lái)越多觀眾欲罷不能。《瓦舍江湖》的熱播讓小逗劇場(chǎng)迎來(lái)虎年“開門紅”。相信隨著這部劇口碑的發(fā)酵和加更，小逗劇場(chǎng)的喜劇大旗會(huì)更深入人心，打造出屬于這個(gè)時(shí)代的喜劇經(jīng)典。
