《撰寫對(duì)聯(lián)》
昆陽(yáng)子
趙之謙聯(lián)
第三章 多句聯(lián)的句腳
多句聯(lián)除了句中的節(jié)奏劃分和平仄安排、多分句句式長(zhǎng)短組合外，還有多分句的句腳平仄安排。多句聯(lián)句腳問(wèn)題，是對(duì)聯(lián)特有的格律現(xiàn)象。其中，上下聯(lián)相對(duì)應(yīng)分句的句腳應(yīng)該平仄對(duì)立，這是必須嚴(yán)格遵守的規(guī)則。
一、只有兩句的多句聯(lián)
上下聯(lián)都只有兩句，這樣的形式，比較常見(jiàn)，長(zhǎng)短上也最實(shí)用，是最常用的多句聯(lián)，其句腳格式相對(duì)比較簡(jiǎn)單，單獨(dú)提出來(lái)說(shuō)一下：上聯(lián)第一句用平收，第二句用仄收；下聯(lián)相反，第一句用仄收，第二句用平收。
用符號(hào)表示句腳平仄：
○●；
●○。
如清王文治贈(zèng)蔣士銓聯(lián)：
前輩典型，秀才風(fēng)味；
華嵩品格，江海文章。
清邵銳集句聯(lián)（分別集蘇軾《訴衷情》，安陸《百媚娘》，姜夔《翠樓吟》，陸游《生查子》句）：
共占春風(fēng)，何處無(wú)桃李；
一簾秋霽，窗外有芭蕉。
清張之洞題太原貢院明遠(yuǎn)樓聯(lián)：
秋色從西來(lái)，雁門紫塞；
明月幾時(shí)有，玉宇瓊樓。
明沈周巧對(duì)其一：
月半月圓，世上皆稱月半；
日中日昃，人間盡道日中。
其二：
鴨游闊闊池塘，口稱狹狹；
蟬噪高高溪岸，聲叫低低。
清乾隆皇帝題金山寺楹聯(lián)：
潮涌西津，不斷天風(fēng)傳塔語(yǔ)；
山蟠北固，遙分晴瀨散爐煙。
清吳大溦自題聯(lián)：
好人多自苦中來(lái)，莫圖便宜；
凡事皆緣忙里錯(cuò)，且更從容。
需要注意的是，這里便宜的宜字，應(yīng)讀去聲。在一些方言中，仍保留有去聲讀法。
這種句腳平仄交替，是提倡的正格。但兩句聯(lián)比較短小，句腳用“●●；○○”，雖少平仄交替，但也多有出現(xiàn)，讀起來(lái)也別有鏗鏘，可視為變格。如清王士禛自題聯(lián)：
書(shū)搜萬(wàn)卷，讀書(shū)求實(shí)用；
筆剩一枝，下筆尚真情。
清陶澍賀王虎文壽聯(lián)：
虎嘯風(fēng)生紅錦，錫光賜五桂；
文行氣壯泥封，受寵蔭三槐。
此聯(lián)還屬于嵌名聯(lián)，上下聯(lián)第一個(gè)字合起來(lái)是“虎文”。劉侯生挽蔡鍔聯(lián)：
誦公勛業(yè)，尤愿誦公道德；
謚以英雄，毋寧謚以圣賢。
另如郭沫若題廈門鄭成功紀(jì)念館聯(lián)：
開(kāi)辟荊棘，千秋功業(yè)；
驅(qū)除荷奴，一代英雄。
此聯(lián)前四字，更是分別用兩仄對(duì)兩平，淵源有自，亦很工穩(wěn)。
黃鶴樓聯(lián)
二、三句以上的多句聯(lián)
上下聯(lián)內(nèi)部，各分句句腳的平仄排列格式，目前一般有四種模式可供選擇：
（一）平仄雙交替式
即上下聯(lián)句腳采取“兩平兩仄”交替的方式，俗稱“馬蹄格”。“馬蹄格”因?yàn)槠渚淠_字平頂平、仄頂仄的特殊交替方式而使多分句聯(lián)語(yǔ)形成一種抑揚(yáng)頓挫，跌宕流暢，且不單調(diào)的格局，是《聯(lián)律通則》推薦的一種形式。
用符號(hào)表示其句腳平仄：
……○○●●○○●；
……●●○○●●○。
如清李蘭卿題北固山多景樓聯(lián)：
天與雄區(qū)，欲游目騁懷，一層更上；
地因多景，喜山光水色，四望皆通。
上聯(lián)句腳：○○●，下聯(lián)句腳：●●○。彭玉麟題揚(yáng)州平山堂聯(lián)：
大江南北，亦有湖山，來(lái)自衡岳洞庭，休道故鄉(xiāng)無(wú)此好；
近水樓臺(tái)，收盡煙雨，論到梅花明月，須知東閣占春多。
上聯(lián)句腳：●○○●，下聯(lián)句腳：○●●○。彭玉麟題江蘇省南京楚軍水師昭忠祠聯(lián)：
古來(lái)征戰(zhàn)幾人回？想當(dāng)年城覆金甌，洲橫鐵鎖，江流石不轉(zhuǎn)，實(shí)疚我心，只今劫滿紅羊，極目滄桑馀感慨；
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？聽(tīng)此地鐘聲鏜鞳，浪激噌吰，鳥(niǎo)鳴山更幽，欣瞻廟貌，特愿靈屯白馬，永懷蘭芷奠馨香。
上聯(lián)句腳：○○●●○○●；下聯(lián)句腳：●●○○●●○。
如兩句聯(lián)變格，“馬蹄格”也有一種變格，即末尾兩句連仄，前面依舊按照兩兩平仄交替，用符號(hào)表示其句腳平仄：
……○○●●○○●●；
……●●○○●●○○。
如清吳恭亨題岳陽(yáng)小喬墓聯(lián)：
銅雀算老瞞安樂(lè)窩，賣履晚無(wú)聊，一世雄盡，美人亦盡；
洞庭是夫婿戰(zhàn)利品，埋香茲有托，三分鼎亡，抔土不亡。
上聯(lián)句腳：○○●●；下聯(lián)句腳：●●○○。
沈尹默集句聯(lián)
（二）平仄單交替式
平仄單交替式，即單邊各分句句腳采取一平一仄交替的模式，如人足走路。此模式最早產(chǎn)生在明代，明代楹聯(lián)大家李開(kāi)先的長(zhǎng)聯(lián)中多有采用，被后人稱為“李氏規(guī)則”，清代也有不少聯(lián)例。
句腳平仄為：
……○●○●○●○●；
……●○●○●○●○。
如清左輔題湖南長(zhǎng)沙賈太傅祠聯(lián)：
親不負(fù)楚，疏不負(fù)梁，愛(ài)國(guó)忠君真氣節(jié)；
騷可為經(jīng)，策可為史，補(bǔ)天浴日大文章。
上聯(lián)句腳：●○●，下聯(lián)句腳○●○。曾承顯題北固山東南形概樓聯(lián)：
形勢(shì)拓南徐，對(duì)秣陵樹(shù)色，瓜步江光，何處平分吳楚；
畫圖開(kāi)北固，有米老庵存，衛(wèi)公塔在，依然映帶金焦。
上聯(lián)句腳：○●○●，下聯(lián)句腳：●○●○。另，此聯(lián)秣陵對(duì)瓜步，米老對(duì)衛(wèi)公，為句中對(duì)。
（三）多平一仄式
多平一仄式，三句以內(nèi)，與平仄雙交替并無(wú)區(qū)別，但四句以上的聯(lián)，上聯(lián)除句尾為仄外所有句腳均平，下聯(lián)反是。此說(shuō)出自民國(guó)吳恭亨《對(duì)聯(lián)話·哀挽二》：“憶予垂齠時(shí)請(qǐng)業(yè)于朱恂叔先生，研究作聯(lián)法，問(wèn)句法多少有定乎？曰：'無(wú)定。昌黎言之，高下長(zhǎng)短皆宜，即為聯(lián)界示色身也?！謫?wèn)：'數(shù)句層累而下，亦如作詩(shī)之平仄相間否？’曰：'非也。一聯(lián)即長(zhǎng)至十句，出幅前九句落腳皆平聲，后一句落腳仄聲，對(duì)幅反是，此其別也?！币虺鲇谥焘宓膫魇?，當(dāng)今聯(lián)界習(xí)慣稱為“朱氏規(guī)則”，也稱“釣竿韻”。
句腳平仄為：
……○○○○○○●；
……●●●●●●○。
如清鐘云舫題四川新都寶光寺笑佛聯(lián)：
你眉頭著什么焦，但能守分安貧，便收得和氣一團(tuán)，長(zhǎng)向眾人開(kāi)口笑；
我肚皮有這般大，總不愁穿慮吃，只講個(gè)包羅萬(wàn)象，自然百事放寬心。
清彭玉麟題黃鶴樓聯(lián)：
陡絕天地寬，把酒憑欄，聽(tīng)玉笛梅花，此時(shí)落否；
行辭江漢去，推窗寄慨，問(wèn)仙人黃鶴，何日歸來(lái)。
以上兩聯(lián)上聯(lián)句腳：○○○●，下聯(lián)句腳●●●○。
朱氏規(guī)則句腳缺少變化，句子終不宜過(guò)多，以四句聯(lián)為多。但有一些長(zhǎng)聯(lián)，如彭玉麟題杭州西湖岳飛墓：
史筆炳丹書(shū)，真耶，偽耶。莫問(wèn)那十二金牌，七百年壯士仁人，更何等悲歌泣血；
墓門凄碧草，是也，非也?？垂虼藘呻p頑鐵，億萬(wàn)世奸臣賊婦，受幾多惡報(bào)陰誅。
為六句聯(lián)，上聯(lián)句腳：○○○○○●，下聯(lián)句腳●●●●●○。而如薛時(shí)雨題南京莫愁湖曾公閣聯(lián)：
詩(shī)酒中人，翰墨中人，江山風(fēng)月中人，薄宦豈能羈？頻年擺脫凡塵，逸興豪情，跨鶴占揚(yáng)州勝境；
循吏一傳，文苑一傳，游俠貨殖一傳，通材無(wú)不可，平昔服膺師訓(xùn)，感恩知己，騎鯨為上相先驅(qū)。
為七句聯(lián)，上聯(lián)句腳：○○○○○○●，下聯(lián)句腳●●●●●●○。因?yàn)榫淠_使用疊字，亦不覺(jué)氣弱，此謂險(xiǎn)中取勝可也。
康有為賀壽聯(lián)
（四）分節(jié)粘貼式
在長(zhǎng)聯(lián)的實(shí)際創(chuàng)作中，還有一種句腳平仄交替，但不拘泥于以上一二種者，正如吳恭亨《對(duì)聯(lián)話》中朱氏前段所言：“無(wú)定。昌黎言之，高下長(zhǎng)短皆宜，即為聯(lián)界示色身也?！泵駠?guó)蔡?hào)|藩《中國(guó)傳統(tǒng)聯(lián)對(duì)作法》：“至若增長(zhǎng)聯(lián)對(duì)，以七句、八句、九句、十句成聯(lián)者，或分三節(jié)、四節(jié)、五節(jié)，大致可以類推，不再引證?？傊?lián)對(duì)愈長(zhǎng)，節(jié)數(shù)愈多。每節(jié)自一句起，至四句止，上節(jié)末句煞腳字音為平聲，則下節(jié)起句之煞腳字音仍應(yīng)用平聲，其用仄聲亦如之。惟出聯(lián)結(jié)束句，總應(yīng)用仄聲字煞腳；對(duì)聯(lián)結(jié)束句，總應(yīng)用平聲字煞腳：此固聯(lián)對(duì)之通例也?！比缬衢匈R金安清六十壽聯(lián)：
推倒一世豪杰，開(kāi)拓萬(wàn)古心胸，陳同甫一流人物，如是如是；
醉吟幾篇舊詩(shī)，閑嘗數(shù)盞新酒，白香山六十歲時(shí)，仙乎仙乎。
上聯(lián)句腳：●○/●●，下聯(lián)句腳：○●/○○，前段是兩句聯(lián)正格句腳，后兩句用兩句聯(lián)變格句腳。此聯(lián)上下聯(lián)前兩句用句中對(duì)，后四字用兩平對(duì)兩仄。另如清薛時(shí)雨題秦淮河水閣聯(lián)：
六朝金粉，十里笙歌，裙屐昔年游，最難忘北國(guó)豪情，西園雅集；
九曲清波，一簾風(fēng)月，樓臺(tái)依舊好，且消受東山絲竹，南郊煙花。
上聯(lián)句腳：●○/○○●，下聯(lián)句腳：○●/●●○，前兩句如兩句聯(lián)正格句腳，后兩句如馬蹄格正格句腳。其中，“最難忘”“且消受”為三字領(lǐng)。而如民國(guó)何元愷題武漢黃鶴樓聯(lián)：
臨高臺(tái)而極目，看大別垂楊，郎官春草，鳳凰遠(yuǎn)岫，鸚鵡芳洲，寫不盡萬(wàn)家煙景，更兼著帆隨岸轉(zhuǎn)，漢接天日，想仙人弭節(jié)歸來(lái)，邂逅相逢應(yīng)歡笑；
瀝濁酒以抒懷，問(wèn)陶公戰(zhàn)艦，庾令胡床，白石詞鋒，青蓮彩筆，又誰(shuí)知千載英雄，都付與江上清風(fēng)，山間明月，剩我輩當(dāng)歌痛飲，蒼茫獨(dú)立自吟詩(shī)。
上聯(lián)句腳：●/○●●○/●/●●/○●，下聯(lián)句腳：○/●○○●/○/○○/●○。聯(lián)分十句，平仄錯(cuò)綜交替，堪為佳構(gòu)。而清孫髯翁題大觀樓長(zhǎng)聯(lián)，共百八十字，更是長(zhǎng)聯(lián)巨制：
五百里滇池，奔來(lái)眼底，披襟岸幘，喜茫茫空闊無(wú)邊。/看東驤神駿，西翥靈儀，北走蜿蜒，南翔縞素。/高人韻士，何妨選勝登臨。/趁蟹嶼螺洲，梳裹就風(fēng)鬟霧鬢；/更蘋天葦?shù)?，點(diǎn)綴些翠羽丹霞。/莫辜負(fù)四圍香稻，萬(wàn)頃晴沙，九夏芙蓉，三春楊柳。
數(shù)千年往事，注到心頭，把酒凌虛，嘆滾滾英雄誰(shuí)在？/想漢習(xí)樓船，唐標(biāo)鐵柱，宋揮玉斧，元跨革囊。/偉烈豐功，費(fèi)盡移山心力。/盡珠簾畫棟，卷不及暮雨朝云；/便斷碣殘碑，都付與蒼煙落照。/只贏得幾杵疏鐘，半江漁火，兩行秋雁，一枕清霜。
上下聯(lián)各十八句，可分成六節(jié)。上聯(lián)句腳：○●●○/●○○●/●○/○●/●○/●○○●，下聯(lián)句腳：●○○●/○●●○/○●/●○/○●/○●●○。其中，“看”“想”“莫辜負(fù)”“只贏得”為領(lǐng)字。
岳陽(yáng)樓聯(lián)
最后，需要強(qiáng)調(diào)說(shuō)明的是，以上對(duì)聯(lián)平仄、句腳，都是嚴(yán)格遵守規(guī)范的一種做法，也有一些佳制，仍在繩墨之外。我們創(chuàng)作對(duì)聯(lián)，初學(xué)的時(shí)候，仍是要以《聯(lián)律通則》所倡導(dǎo)的正格為準(zhǔn)。然后有所變通，可以創(chuàng)作變格。成名立家之后，只要堅(jiān)持對(duì)聯(lián)創(chuàng)作中詞語(yǔ)對(duì)仗、聲律協(xié)調(diào)的基本原則，都是可以自由馳騁的。反過(guò)來(lái)說(shuō)，我們看到完全符合格律的佳聯(lián)，可以欣賞學(xué)習(xí)；對(duì)貌似不符合的楹聯(lián)，就需要甄別，是作者的粗率疏失，還是作者的一種不受拘束控捉。當(dāng)然，對(duì)一些比賽、征聯(lián)，以及賀聯(lián)、贈(zèng)聯(lián)，還是要盡可能用正格，慎用變格，不要出格。
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