碑拓工藝流程laobaichi碑拓工藝流程。（1）取下拓片的最好時機是拓本八至九成干時，因為此時拓片較不易破損且易于取下，若尚潮濕即急于取下，易破裂。將器物經(jīng)過上紙上墨，并融入拓者的智慧與心血，拓印成拓片，一張普通的宣紙就成為非常珍貴的文化寶物了。無問題后，再細心的將拓片放入拓片袋中，及時將拓片的名稱、內(nèi)容用鉛筆標在拓片袋上。拓片的保存護養(yǎng)方法很多，中國傳統(tǒng)的托裱對拓片有著保護作用。拓片的裱工對于拓片的保存至關重要。
石刻拓片與傳拓鴻墨軒3dec墨的發(fā)明和使用更為久遠，在新石器時期的陶器上就可以看到使用墨的跡象，殷墟甲骨上也有用墨痕跡，出土的戰(zhàn)國和秦漢簡牘也都是用墨書寫的。拓片用墨以油煙墨為好。濕紙前，應先量好所拓碑石的尺寸，然后裁紙，紙要裁得略大于器物，將紙疊好，準備好毛巾，將一張疊好的干紙放在毛巾上，然后將浸過清水的濕紙放在干紙之上，如此交錯放置，最后將毛巾包好，雙手輕壓四周，使紙干濕均勻。上墨也叫撲墨，就是用撲子把墨打印到紙上。
拓片制作的基本方法竹行云上 墨 1、在上墨之前，宣紙的干濕程度必須適中，紙略呈泛白，方能上墨。在上墨時，不可等宣紙全干，因為這種上紙方法不用膠，必須趕在宣紙未脫離石頭之前著墨，再者紙全干后，墨汁就不會走動，畫面就沒有一定的浸潤感和靈氣，要求以宣紙七八成干為好，上墨時應先輕上、少上，以試探紙張上墨后的效果，宣紙一般由上到下逐漸變干，應按照這一順序上墨，使上墨時始終在同一干濕度中操作，從而使墨汁均勻，畫面濃淡一致。
錢幣拓片制作狗狗的幸福生...錢幣拓片制作。由于初涉錢幣的朋友不會制作拓片，往往會把實物拍成照片后用于交流。我們平常所見到的質量較好的拓片有兩種：蠟拓片、墨拓片。蠟拓片制作方法比較簡單，只要把普通白紙覆蓋在錢幣實物上，用蠟墨在紙上反復刮磨，便能得到清晰的拓片。沒有蠟墨便無法做簡易拓片，錢幣愛好者只好用墨拓法制拓片。把錢幣實物平放在木板或玻璃板上，在錢幣上涂上白芨水，然后將宣紙覆蓋錢幣，宣紙吸收白芨水后便會緊貼在錢幣上。
西安碑林拓片〔轉帖〕農(nóng)家樂愛愛小...在西安碑林，可以找到歷代書法大家的碑刻真跡，大門口店鋪中就有全部碑林的拓片書籍銷售，一套260元宣紙古籍裝訂，我是書法外行，在先賢中漫游了一圈就匆匆退下了，發(fā)現(xiàn)一位師傅在碑林上拓片，于是在墨香中定神觀看，那墨汁真香！如果天氣潮濕，宣紙附在石碑上容易起殼，有空洞，拓片容易重影，或者石碑上的篆刻細節(jié)拓不下來，濕也容易衍墨，這個靠經(jīng)驗掌喔，墨包也要隨字體大小而改變，等等，一不小心就要出廢品了。
略談拓片的裝裱與修復海外尋瓷翁略談拓片的裝裱與修復略談拓片的裝裱與修復2010-11-17 14:56:58作者：劉寧來源：《文博2010.4.并以一幅造像碑的破損舊拓片為實例，論述拓片的揭裱修復方法與修復原則。其方法是取一張比拓片大的紙，將拓片置于其中，在拓片正面四周刷極窄的漿口，將襯紙四周向里折與拓片粘接。因為碑陽拓片粘壓在碑側部分，所以托完一邊碑側部分后將其翻起，與下層保護紙分離，之后用針錐細心挑下與正面拓片粘壓在一起的畫心，使之分離（圖13）。
豐碑碑、拓創(chuàng)制流程富一生碑刻是拓片的底模，拓片的好壞在很大程度上取決于碑刻的質量。9、挑選紙墨。如果說碑刻只是拓片制作的序曲，那么，挑選紙墨就正式開啟了拓片制作的篇章。傳世拓片之所以被稱為藝術珍品，除其所拓之物本身就具有較高藝術價值之外，還同拓片所用的紙和墨有關系。與一般的書畫作品不同的是，拓片制作的基本材料除了紙和墨之外，還要增加一種中藥。無問題后，再細心的將拓片放入拓片袋中，及時將拓片的名稱、內(nèi)容用鉛筆標在拓片袋上。
我是這么拓邊款的真如云材料：膠水、連史紙、清水、墨汁、吸水紙、拷貝紙、（廢）宣紙。拓包大小與所拓邊款字筆劃的粗細有關，筆劃粗，拓包就要大一點。沒有棕刷時用牙刷也湊合，但一般牙刷較軟，刷字口時要反復多刷幾遍，效果不如用棕刷。膠水太多易反膠，吸水紙及拷貝紙易與拓紙粘在一起，揭開時易使拓紙脫離印面。也可不涂清水，把廢宣紙濕透，再吸干水，放在連史紙上，輕壓，使連史紙均勻浸濕。其作用是下一步用棕刷刷字口時時保連史紙。
拓字的解釋風神棒tà 在刻鑄有文字或圖像的器物上，涂上墨，蒙上一層紙，捶打后使凹凸分明，顯出文字圖像來：拓印?！端鍟そ?jīng)籍志》 又如:拓工(拓印的工藝);拓手(摹印石碑上文字、圖畫的技藝);拓本(拓片裝訂成的本子);拓印(摹印石碑或器物上的文字、圖畫);拓墨(拓取用的墨) 以紙片依樣制作〖copy〗 新拓來的鞋樣子的鞋,剛剛上腳。tuò 【動】tuò ——見“落拓”（luòtuò） 另見tà。tuòzhǎn 〖expand〗開拓、擴展 拓展國際市場 拓殖。
碑帖的拓法北京老李傳拓碑刻悶紙，主要方法是清洗碑刻，按刻石尺寸裁紙，四邊余3厘米，用棉連紙、料半紙等均可，把紙摺成20*20方塊，或長方形，每摺相錯5毫米，以便揭開使用，然后將一張疊好的紙放入清水盆內(nèi)，濕透后取出放在潔凈的濕布上，每一張濕紙，加上疊好的一張干紙,用濕布包好,雙手用力壓紙，待濕干均勻后取用。待紙干后，用筆在拓板上蘸墨，用擦子把墨汁揉勻，并往紙上擦墨，勿浸透紙背，使碑文黑白分明，擦墨三遍即成。
淺談漢畫像石拓片鑒藏文鑫堂堂主淺談漢畫像石拓片鑒藏 改革開放后，尤其是近年來，漢畫像石拓片已不僅僅作為研究資料，而且第一次作為獨立的收藏項目走進家庭以及大眾審美生活當中。由于部分漢畫像石已經(jīng)損毀，其拓片變成了孤本或者限量本，因此升值空間非常大，很多博物館出于保護漢畫像石畫面的考慮，限制拓片的制作和發(fā)行，因此很多館藏版本的拓片價值也非?？捎^。目前拓片市場上很多拓片的藝術層次不高。
漢畫像石畫像磚3_ 漢畫像的拓印技巧學習百眼通漢畫像石畫像磚3_ 漢畫像的拓印技巧漢畫像的拓印技巧。在上墨時，不可等宣紙全干，因為這種上紙方法不用膠，必須趕在宣紙未脫離石頭之前著墨，再者紙全干后，墨汁就不會走動，畫面就沒有一定的浸潤感和靈氣，要求以宣紙七八成干為好，上墨時應先輕上、少上，以試探紙張上墨后的效果，宣紙一般由上到下逐漸變干，應按照這一順序上墨，使上墨時始終在同一干濕度中操作，從而使墨汁均勻，畫面濃淡一致。
全形拓技藝翰墨軒藏書全形拓技藝。相比于平面文字的碑帖拓片，立體的青銅器全形拓可謂是把中國拓片技藝發(fā)展到頂峰，翻看青銅器全形拓，品讀文人題跋，真實的影像效果仿佛走進金石的輝煌世界。全形拓一度成為金石學家追捧的對象，無數(shù)文人墨客、金石學家都沉浸在全形拓的樂趣中，而全形拓也為他們欣賞研究青銅器提供了非常難得的材料。我國文物修復世家傳人、青銅器修復“古銅張派”傳人賈文忠繼承了全形拓這門技藝。
淺談字畫作品既高仿字畫的作舊成媚周密在《癸辛雜識前集》中說：右軍少年多用紫紙，中年多用麻紙，又用張永義制紙，取其流麗，便于行筆。說紙，除了硬黃之外，不能不說"澄心堂紙"、"宣德紙"，要說紙張加工，那還是明人厲害！集加工技術于一體的一代明紙——宣德紙。由于世面上這種紙很少見到，有些文人認為這種紙不宜用來書畫，其實這是一種誤解。大揭秘笈——涂布紙加工法。今人做熟紙所用無怪乎膠礬，半熟紙亦然，用這樣的紙書寫繪畫，筆墨死、干，毫無生氣。
字畫做舊方法大全cflmj字畫做舊方法大全字畫做舊方法大全作者：迷你豆豆字畫做舊方法大全 博主按語：如果家中收藏有幾幅古代或者近代名家的書畫作品，的確是一件值得自豪的事。新作舊的顏色，經(jīng)水清洗后，紙絹顏色明顯變淺且不均，洗出的水色新呈黃綠色，紙本因染色時由于揉擦紙面出現(xiàn)的紙疙瘩，在過水時，不免有紙漿帶入水中，所以底層就有沉淀物，并且出現(xiàn)水與沉淀物分離現(xiàn)象（上面的水近似于清水）。集加工技術于一體的一代明紙——宣德紙。
學會拓片文博專業(yè)圖書...學會拓片何為拓片在刻鑄有文字或圖像的器物上，蒙上一層紙，捶打后使之凹凸分明，顯示出文字或圖像來，涂上墨后揭取即成。拓法分類碑帖傳統(tǒng)拓片方法主要有:擦墨拓法、撲墨拓法兩大類；待紙干后，用筆在拓板上蘸墨，用擦子把墨汁揉勻，并往紙上擦墨，切勿滲透紙背，要使拓片黑白分明，一般擦墨三遍即可。拓碑工作照摩崖石刻拓片拓片欣賞拓片欣賞與釋文㈠《九嶷山碑》碑刻釋文漢．蔡邕巖巖九疑，峻極于天。
全方位了解全形拓制作工藝我的弟弟全方位了解全形拓制作工藝六舟 漢竟寧雁足燈全形拓——六舟剔燈圖毛公鼎全形拓 陳介祺拓蛇年大吉全形拓 賈文忠拓。器物的各個部位分段來拓，整器拓完，作者在全形拓上鈐蓋名章，一幅全形拓制作完成。全形拓的代表人物。賈文忠吸收前輩經(jīng)驗，在實踐中探索，已形成了自己獨特的全形拓方法，所拓器物全形準確，與實物無二，紋飾清晰，絲絲入扣，銘文規(guī)范，筆畫有秩，效果逼真，賞心悅目，可以說為重鑄全形拓昔日的輝煌居功甚偉。
“拓片大師”金春剛 復制古老的記憶 - BaoTi...tjlx拓片是我國一項古老的傳統(tǒng)技藝，是使用宣紙和墨汁，將碑文、器皿上的文字或圖案，清晰地拷貝出來的一種技能。"金春剛的拓片作品，裝裱起來就是一件收藏品。在各地的博物館，工作人員經(jīng)常碰到某些字無法拓印出來的狀況，在這個時候，他們總會想到金春剛，因為只要到了他的手里，那些文字就會乖乖地浮現(xiàn)在拓片上。碑文拓片。"金春剛說，因為青銅器上要拓的文字或花紋通常較小，所以拓片時要使用的撲包、刷子以及棕老虎都很小巧玲瓏。
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