《無用》是賈樟柯的“藝術(shù)家三部曲”的第二部。該片摘得第64屆威尼斯電影節(jié)地平線單元最佳紀(jì)錄片獎。
作為一部紀(jì)錄片，《無用》在內(nèi)容上突破了縱向?qū)嶄浀木窒蓿瑥募o(jì)實主體的選擇看，導(dǎo)演運用一個三段式的結(jié)構(gòu)，分別描述廣東服裝廠工人的生活、時裝設(shè)計師馬可特立獨行的理念、汾陽人民“衣與人”原始樸素的關(guān)系。
影片在紀(jì)錄服裝廠工人日常生活過程中，表現(xiàn)出很強(qiáng)的深描能力。時尚品牌背后的污染和工人高強(qiáng)度低報酬的行業(yè)現(xiàn)實，由影片中工業(yè)區(qū)醫(yī)療站來自不同生產(chǎn)線卻病因相似的工人呈現(xiàn)。導(dǎo)演用精打細(xì)算的無序和隨意來設(shè)計有序和寓意，例如他用各種代表現(xiàn)代化的器械轟鳴聲和流行歌曲來襯托人物內(nèi)心的沉寂和無奈。從一塊布料，一個染池，一條流水作業(yè)生產(chǎn)線，再到一件隨時“過時”的衣裳，這個短促的過程養(yǎng)活全球服裝業(yè)。全球化時代產(chǎn)業(yè)分工，幾乎讓每一件時髦的衣裳在走進(jìn)衣柜之前，都有不太經(jīng)得起推敲的出身。國際潮牌 “Made in China”，其背后很可能隱藏著與勞動力低廉和污染排查不嚴(yán)等問題千絲萬縷的聯(lián)系。
設(shè)計師馬可致力于“純手工制作”，從“exception(例外)”到“無用”，從品牌分享到個人化實現(xiàn)，正是工業(yè)制品的背景故事極度蒼白和冰冷，讓設(shè)計師渴望追尋衣物的“記憶”。馬可在巴黎時裝周上展示作品的段落，那些看起來“心氣太高”的服裝設(shè)計，埋在地下的服裝，使設(shè)計師失去完全掌控權(quán)，但并未因此失衡。
在對山西汾陽一對煤礦工人夫妻的紀(jì)實過程中，敘事段落呈現(xiàn)出電影語言的修辭感，深入表現(xiàn)人物的精神和情感。這位曾經(jīng)的手工成衣從業(yè)者，兢兢業(yè)業(yè)卻仍留不住不斷退后的行業(yè)陣地。面對攝影鏡頭談及從業(yè)往事時所呈現(xiàn)的悲涼，話語不多但擲地有聲。
影片直面時尚背后的污流和情感缺失，后工業(yè)時代人與物之間的恩怨和錯位?！稛o用》的詩意，存在于婉轉(zhuǎn)的反諷。用自然整體性和物種循環(huán)性瓦解后工業(yè)時尚的堅壁堡壘，在對“無用”的描述中實現(xiàn)了“回歸樸素”這一命題。
了“回歸樸素””這這一一命命題題。
