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| 現(xiàn)代舞：國外掙錢 國內(nèi)舉債？ |
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張浩
“我們這部作品在國內(nèi)連演3天，虧了200多萬，我現(xiàn)在還欠著大家的錢，完了以后，我要到國外巡演掙錢再還?！辈痪们?，北京現(xiàn)代舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、現(xiàn)代舞蹈家高艷津子對我感嘆。她是現(xiàn)代舞劇《二十四節(jié)氣·花間十二聲》的創(chuàng)作者，此劇去年11月在北京天橋劇場首演，觀眾爆滿，但依然入不敷出。
舞團(tuán)的生存問題顯然在高艷津子的心中盤桓已久，一連串?dāng)?shù)字組成的賬單從她口中連貫地跑出。一臺舞劇出現(xiàn)在觀眾面前需要付出多少成本呢？上百萬。首先是舞團(tuán)的基本費(fèi)用，從排練廳、辦公室的租金，到演員的住宿和保險，一個月需要10萬才能維持。再者是更加高昂的制作費(fèi)用，比如講述中國人在四季更替、五谷輪回中與大自然對話、相處的智慧的舞劇《二十四節(jié)氣》的制作費(fèi)就高達(dá)200多萬，其中服裝、舞美、多媒體、運(yùn)輸人工每個環(huán)節(jié)都需要用錢。到了可以正式演出的時候，場地租金也讓人頭暈?zāi)垦?，一?萬，連演3天就是18萬。
“我們還沒演，就先有接近20萬要付出去。”高艷津子苦笑著說，“再加上裝臺、工人費(fèi)用，這臺演出少說也要50多萬。”而《二十四節(jié)氣》11月9日到11日三天創(chuàng)造了20萬左右的票房，據(jù)津子說，這在舞蹈領(lǐng)域已經(jīng)算是很不錯的成績了，其中還有教委的包場資助。即使是這樣，算下來舞團(tuán)演這一部劇也要賠200多萬?！斑B我的顧問都告訴我說，要不這次就別演了，一演就注定你會賠。但是作為一部用大家的智慧創(chuàng)作出來的作品，當(dāng)然希望觀眾能夠看到?！苯蜃佑孟袷窃谥v笑話的語氣敘述著，好像自己在做著一件荒唐而又不得不去做的事?！懊恳淮窝莩鲋埃叶家愫觅~，我能不能賠得起，心里能不能承受得了。事實(shí)上，我們團(tuán)的行政人員已經(jīng)兩個月沒有拿工資了，就為了能實(shí)現(xiàn)這次演出?！?/p>
作為完全脫離政府資助、完全靠社會資源獨(dú)立運(yùn)作的北京現(xiàn)代舞團(tuán)，《二十四節(jié)氣》是高艷津子第一部在國內(nèi)首演的劇目，以往的作品均是在國外首演。“在國外巡演，就不用我們操心票房了，那是他們劇場的事兒！”北京現(xiàn)代舞團(tuán)演出了十幾年，就遷徙了十幾年，目前其在國外的出場費(fèi)通常是1.5萬到2萬歐元一場。今年津子已經(jīng)帶領(lǐng)著舞團(tuán)走過非洲、俄羅斯、以色列等地，接下來不久又將出國巡演?！斑@次出去演50場，我的制作費(fèi)用就回來了。我們靠國外的演出費(fèi)，養(yǎng)活在中國的生存，給中國的觀眾演出。”
現(xiàn)代舞不像古典的芭蕾舞或者民間舞一樣有規(guī)定的律動和既定的模式，它更多的是表達(dá)創(chuàng)作者自身的個人體驗(yàn)，以及對生命的感悟?，F(xiàn)代舞大家林懷民來到菩提迦耶，在泥連禪河畔體會佛陀渡河的決心，感到“驚悸而感動”，日日修行才編出《流浪者之歌》；尼金斯基根據(jù)俄國原始雕像的造型設(shè)計舞姿，一共排練130次，經(jīng)過陣痛連連的誕生的掙扎，才編排出革命性的舞作《春之祭》。現(xiàn)代舞舞者需要把一絲一縷的生命體悟轉(zhuǎn)化為舞蹈的一姿一勢，更不用說還要花大量時間進(jìn)行基本功的訓(xùn)練。他們能否有一個空間進(jìn)行純粹的創(chuàng)作，而不用去操心宣傳、擔(dān)心票房、憂慮生存？
從事多年舞蹈評論的中國藝術(shù)研究院舞蹈研究所副研究員卿青告訴筆者，如果現(xiàn)代舞團(tuán)只在中國演出，它的生存肯定是非常艱難的。首先，與其他舞種不一樣的是，現(xiàn)代舞對于國內(nèi)舞蹈界來說還是一個有爭議的事物。它在國外有200多年的歷史，而引進(jìn)中國才二三十年，國內(nèi)的舞蹈界以及觀眾都習(xí)慣于欣賞視覺上體現(xiàn)出來的舞蹈技藝，或者演員表現(xiàn)出來的賞心悅目，對于這種表達(dá)反思的不強(qiáng)調(diào)“美”的身體感到有點(diǎn)“水土不服”。“因?yàn)楝F(xiàn)代舞太富有反思的東西，強(qiáng)調(diào)個人的表達(dá)，用個人的眼光來看待社會，不是每個人都認(rèn)同這種思維。只有中國越來越開放，大眾的自我意識萌生了，才會對這樣的現(xiàn)代藝術(shù)形式產(chǎn)生共鳴。我認(rèn)為這是一個必經(jīng)的階段?！?/p>
另一方面，現(xiàn)代舞舞者的生存狀況與體制有莫大的關(guān)系。卿青說，學(xué)院派現(xiàn)代舞舞者就能夠很好地生存，他們可以一邊當(dāng)老師，一邊創(chuàng)作，同時還可以為國家的大型活動的編排去做點(diǎn)事情，“他們中的有些人可以很富裕，名車豪宅不成問題?！绷硗庖环N，就是有固定團(tuán)體的，比如北京雷動天下現(xiàn)代舞團(tuán)，他們會有一些來自政府和機(jī)構(gòu)的資助，可是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。因此參加國際演出，是國內(nèi)現(xiàn)代舞團(tuán)生存的重要支柱，他們也會利用從中獲得的收入，支撐自己在國內(nèi)的表演和創(chuàng)作。在國內(nèi)，除了國家大劇院不需要演出方支付場租，還跟舞團(tuán)分票房收入以外，其他劇場大多把票房壓力轉(zhuǎn)嫁到演出方身上。而在國外不同的是：他們有非常成熟的體系，如果演出劇場看好某個演出團(tuán)體的節(jié)目，就會直接預(yù)付訂金購買，宣傳和票房都不用創(chuàng)作者去擔(dān)心。這是國內(nèi)五個專業(yè)現(xiàn)代舞團(tuán)，以及有能力的獨(dú)立舞團(tuán)所能采取的國外參演方式。但對大部分連生存都略顯困難的獨(dú)立舞團(tuán)和個體舞者來說，他們能在國外演出的機(jī)會少之又少。
倘若藝術(shù)家在國內(nèi)因?yàn)橘Y金壓力而生存不下去，就會導(dǎo)致寶貴的藝術(shù)資源流失到國外。卿青認(rèn)為，或許社會可以給真正的現(xiàn)代舞自由藝術(shù)家一些保障性的支持，而劇場可以得到政府的補(bǔ)貼，對待純藝術(shù)團(tuán)體，應(yīng)減低或者免收他們的場租?！拔蚁胝f，救救我們吧，我們不是活不了讓你救，是救我們的藝術(shù)?！备咂G津子在談及某次爭取資金支持遇到碰壁時這樣說道，“我特別希望中國的觀眾不僅是在物質(zhì)上解決了生活的問題，而且在審美和鑒賞上也成為一個國際的觀眾。在中國，我們具備這種使命感，要讓更多觀眾看到現(xiàn)代舞?！?/p>
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