詩苑理論文選〔第二卷〕
6、 格律“詞”創(chuàng)作的初探
詞是隋唐時代伴隨著當(dāng)時新興的音樂－燕樂而產(chǎn)生，詞是詩的一種特殊形式，也是繼五言、七言格律詩之后興起的新型格律詩歌。
一、詞的來源。
1、詞的產(chǎn)生和音樂有密切關(guān)系，其特點是“倚聲填詞”，在格律規(guī)定方面比詩的要求更為嚴(yán)格，更為復(fù)雜。然而，詞愈益發(fā)展、興盛之后，卻又逐漸脫離了音樂，變成了獨立于一般五言、七言詩之外的另一種詩歌的特殊形式。詞調(diào)（也稱詞牌）本來是指創(chuàng)作時，按樂調(diào)填詞所依據(jù)的樂譜，如《憶江南》本是寫江南美好景色的，《臨江仙》原為描寫女神，《南歌子》原為描寫祖國南方亞熱帶的風(fēng)物。但是后來詞已與音樂脫離，代表當(dāng)時各種思想感情、音樂形象的不同的樂譜也因年久而失傳，只留下來一個沿用至今的平仄、押韻、字句形式的空殼，于是詞調(diào)實際上變成象五言、七言、絕句、律詩一樣的格律，是寫詞的人所必須遵守的一種句式、平仄、和用韻標(biāo)準(zhǔn)模式，即所謂“篇有定句，句有定字，字有定聲”。
2、詞，又稱“長短句”，這是因為詞的句子是長短不齊的。由于詞牌與內(nèi)容并不一致，后人填詞時，也往往在原詞牌后，再另加上一個與內(nèi)容相符的題目，叫詞題。如蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》便是。詞的用韻是以清朝戈載編的《詞林正韻》為準(zhǔn)。
二、詞的分類。
1、詞有一段、兩段、三段、四段之分，一段叫單調(diào)，兩段叫雙調(diào)，三段叫三疊，四段叫四疊。單調(diào)詞如《十六字令》、《漁歌子》等；雙調(diào)詞如《浣溪沙》、《西江月》等；三疊詞如《蘭陵王》、《西河》等；四疊詞只有《鶯啼序》，最長240字。雙調(diào)最為常見，多數(shù)雙調(diào)詞是上下片的字?jǐn)?shù)、句式、韻腳和平仄完全相同，亦有少數(shù)雙調(diào)詞僅上下片的前面兩、三句不同，其余完全相同。
2、詞按字?jǐn)?shù)的多少，又有小令、中調(diào)、長調(diào)之別。58字以內(nèi)為小令，59至90字為中調(diào)，91字以外為長調(diào)。
3、令、引、近、慢及其它。
“令”是一般詞牌的通稱，有不少詞牌都可以加上令字，如《調(diào)笑》也可以稱《調(diào)笑令》。不論加令字與否，詞牌的格律都是相同的。又如《南歌子》又叫《風(fēng)蝶令》，《念奴嬌》又叫《百字令》，從這些帶“令”字別名的詞牌?？芍傲睢辈⒉坏扔凇靶×睢倍窃~牌的通稱。
“引”望文生義，當(dāng)是由某些詞增字變化引申而得來的，一般比前詞字?jǐn)?shù)稍多，如《千秋歲引》就是由基本詞《千秋歲》增字而來。
“近”與“引”同類。所謂“令”“近”“引”只是宋代以后才出現(xiàn)的名稱。有的“近”詞比基本詞長，如《訴衷情近》比《訴衷情》長?！敖痹~大都是中長調(diào)。
“慢”是慢曲子的簡稱，大都是長調(diào)詞。如《卜算子慢》89字，《西江月慢》103字，，木蘭花慢》101字，而它的基本詞《卜算子》是44字，《西江月》50字，木蘭花56字。“慢”是在某些基本詞上的延長。有些慢詞并不是由某基本詞增加字句而來，而是與類似調(diào)名毫無關(guān)系的新調(diào)。可見“慢”字可有可無，其實“慢”也就是“詞”“曲”之意。
其它還有“攤破”“減字”“偷聲”“促拍”“轉(zhuǎn)調(diào)”等名目，都是關(guān)于字句增減的術(shù)語。
三、詞的特性與流派
詞是一種美文學(xué)，它除了體現(xiàn)外在獨特的形式美之外，在文學(xué)內(nèi)質(zhì)方面，更有自己獨特的美感，具有與其它文體相異的獨特豐神與韻味，它具有四大特色：
一是“情思細(xì)美”：詞是一種美妙得宜，善能修飾的體式，它柔麗雋永，含思婉轉(zhuǎn)，宜于抒發(fā)人心最細(xì)微的感情，能創(chuàng)造難以言傳的意境，所謂“詩重于言志，詞重于言情?！惫视腥苏J(rèn)為詞開辟了抒情領(lǐng)域的微觀世界。
二是“體性陰柔”：清人毛稚黃形容：“詞須一波三折，如'妍女步春，旁去扶持，獨行芳徑，徙倚而前，一步一態(tài)，一態(tài)一變’”，使人浮想聯(lián)翩，從中得到美的感受。另外悲愁、憤慨這種感情比之于快樂、欣喜具有更強(qiáng)的力度，更易引起人的創(chuàng)作沖動，也最能真切感人，動人心魄，令人回味。
三是“比興婉曲”：詞貴含蓄蘊藉，不是以直言、言盡為特色，而以委婉曲折、言盡而意不盡為優(yōu)長。詞中之比興，不是指一般的比喻和起興，而是“以一首詞中形象的全體或部分，來暗喻作者所寄托的意思”言在此而意在彼，深層意包蘊在表層意中。
四是“詞景朦朧”：提到物境，人們常用煙、云、花、月、影等營造一種不明晰的、朦朧的優(yōu)美之境。而情景具有某種不確定性，亦虛亦實，似真似幻，極煙水迷離之致。意境則帶有象喻之意，是迷蒙的，深婉的有著言外之意。雖詞景亦有顯豁、明朗的，但詞景的朦朧無疑是詞的顯著特征之一。
根據(jù)詞的風(fēng)格，人們習(xí)慣的把詞分為兩個流派，即婉約派和豪放派。婉約派的藝術(shù)特點是詞性蘊藉、柔靡婉麗，創(chuàng)始人是晏殊、歐陽修、柳永、秦觀、李清照等。而豪放派的藝術(shù)特點是氣象恢弘、雄偉激昂，創(chuàng)始人是蘇軾、范仲淹、辛棄疾等。
四、詞的創(chuàng)作
詞的創(chuàng)作須經(jīng)選調(diào)、立意、鍛句等三個過程，分?jǐn)⒂谙拢?div style="height:15px;">
1、 選調(diào)：一般來說短篇宜于抒情，長篇適于鋪敘。句子較短，韻腳較密的詞調(diào)，大多
悲壯、激昂；反之長句較多，用韻較疏，情調(diào)就會比較低回、悲涼一些。用三、五、七言句法相同的詞調(diào)，聲調(diào)轉(zhuǎn)舒暢；用四、六言排偶的詞調(diào)，聲情較穩(wěn)重；用韻部位疏密均勻的詞調(diào)聲情較和平寬舒；用韻過疏過密的詞調(diào)，聲情非弛慢則急促。字聲平仄相間均勻的詞調(diào)，情感必安祥；多作拗句的詞調(diào)，情感必郁勃。今舉例說明于下：如小令《憶江南》，中間七言兩句，以對仗為多見，這樣才能和諧流利，此調(diào)節(jié)奏明快，瑯瑯上口，有健捷激急之感，適宜寫旖旎柔情與小景。又如小令《浣溪沙》此調(diào)韻腳頗密，音節(jié)和婉，宜于寫艷情、離情、閑情、戀春、懷遠(yuǎn)、愁夢、贈別、村景、詠物等題材，但注意不宜過于凄涼哀傷。如中調(diào)《臨江仙》此調(diào)清新綿邈，條暢滉漾，且隔句葉平聲韻，音節(jié)亦較平緩，最適于寫景抒情，懷人憶舊，送別傷懷等題材，亦有寫羈旅苦況，黍離之悲者。用筆宜深婉沉著，含蓄蘊藉。又如中調(diào)《漁家傲》，此調(diào)句句用韻，聲調(diào)拾掇坑塹，激越凄壯，宜用慷慨雄放之詞，反應(yīng)國家社會之大事。此屬豪放派常用之譜（但忌公式化、口號化、概念化）另外婉約派亦喜用此調(diào)來言事抒情，寄托浪漫飄逸的志趣。如長調(diào)《滿江紅》，此調(diào)繁音促節(jié)，音律拗折，聲情激越，雄渾悲壯，慷慨激昂，宜抒豪壯情感，豪放詞人多喜用之。然亦有偶用感情低沉者。又如長調(diào)《八聲甘州》，此調(diào)第二句二、四字用平聲，系句中拗，又三、四句平仄同，有拗怒感，但整體表現(xiàn)，音律尚和諧，所以，它是一個即激越又纏綿的高調(diào)，宜于表達(dá)悠久綿邈之情，低徊悲慨之感，如詠史、懷古、羈旅、思鄉(xiāng)之類的題材。
2、 立意：詞以意為主，講的就是意境，文章唯有立意才能造境。立意境界要高，要意
內(nèi)有意，詞外有詞，耐人尋味。另外要貴有新意，無俗氣，能自出機(jī)杼，不能老是拾人牙慧。王國維作詞最用意的地方，是務(wù)求辟前人未辟之境，立前人未立之意。此中還得注意寫景要清遠(yuǎn)，抒情要朦朧，用意要含蓄，遣詞要蘊藉，氣韻要空靈，意味要深長。即詞中的含義要藏在虛處，留給讀者去想像補充，以虛形實，于無字處得其意。
3、 鍛句：詞短小，要求多層次，善轉(zhuǎn)折。長調(diào)要根據(jù)感情內(nèi)容和擁有的材料來靈活掌
握。要看全詞共有多少句，必須將意思搭配妥貼，鋪敘得體。
首先要寫好開頭。寫好開頭有兩種方法，一是開門見山，直抒胸臆，一起句就道出詞的宗旨或概括詞的內(nèi)容。另一種是由寫景入手，先造出一個切合主體的環(huán)境，然后因景生情，依景敘事，帶出詞的主體部分來。
其次注意過片的銜接。過片不可斷了詞意，需要承上接下，詞下片既要和上片有聯(lián)系，又要換意，從而顯出這是另一段落，古人常用手法有：筆斷意不斷上下緊相連、上下文意并列、上下片一總一分直接過渡、有問有答上下相接、異峰突起對比明顯等數(shù)種。
最后要寫好結(jié)尾。詞的結(jié)尾很重要，它往往是點睛之筆，即能收住全文，又能發(fā)人深思，留有余味。一般有以下幾種類型：詞意俱盡點明主題、意盡詞不盡余味無窮盡、詞盡意不盡耐人尋味、詞意俱不盡余味更深邃。
全首詞填好后，還得反復(fù)地仔細(xì)審閱修改，斟酌、推敲，更正錯別字。加上漏字，更改不甚妥當(dāng)或平仄不協(xié)的文字。最后還要多吟唱幾遍，才能把近音、同聲字太多，引起拗口、纏舌、難讀的字句改正過來。
五、實例剖析：
以下介紹的實例，是我們二人在中華詩詞學(xué)會函授研修班學(xué)習(xí)時，經(jīng)我們的指導(dǎo)導(dǎo)師葉元章、王澍二位老師批改的作業(yè)。
1、（原作） 太常引 · 壺口瀑布
一河傾倒從天瀉，好似巨龍飛。壺口鎖驚雷，攪天地翻，神畏威?！ ∨畫z補石，
禹王疏道，惡水可根治？人定勝天兮，大吼一聲頭不回。
剖析：太常引始創(chuàng)于辛棄疾，為雙調(diào)，九句，四十九字，上片四平韻，下片三平韻。兩結(jié)句倒數(shù)第二字要用去聲。準(zhǔn)此原作上片二、三、
四句之飛、雷。威三字俱平，合韻；第一句“瀉”字系仄聲不入韻。下片兮、回二字平聲合韻；治字是仄聲，不入韻。原作上下片結(jié)構(gòu)均采四、三句法。而按辛詞則為三、四句法。可見，此作品沒有嚴(yán)格遵譜，且遣詞用語，也有不少毛病，如傾倒與瀉，意思雷同，“鎖”字用的欠妥。下片邏輯不嚴(yán)，離題較遠(yuǎn)，須作大的改動。
（改作）
天河蟻穴潰堅堤，傾倒玉龍飛。壺口爆驚雷，直吼得、人神畏威?！ ∨畫z補漏
禹王疏導(dǎo)，黃水暢奔馳。大海好歸依，東去也，龍頭未回。
2、（原作） 西江月·吟月懷寶島
天上蟾光漫灑，人間闔府歡筵，陰晴圓缺幾多年，海峽驚濤隔斷。 良夜飛觴欲
醉，憑欄總是無眠，誰言千里共嬋娟，難解心中愁怨。
剖析：此作意思不錯，語言也通順，平仄基本合乎要求，唯個別詞應(yīng)稍加改動。
（改作）
天上蟾光輕灑，人間骨肉歡筵，陰晴圓缺幾多年，海峽驚濤隔斷。 良夜飛觴先
醉，憑欄又是無眠，誰言千里共嬋娟，難解心中愁怨。
3、（原作） 臨江仙·東岳泰山
岱頂明星輝耀，半山嵐風(fēng)如煙，神工巧鑿路盤山。將軍迥馬處，柏洞一壺天?！√?div style="height:15px;">
際色如魚肚，山村寂靜初闌。喧囂萬籟沖云端。欣觀紅日出，東海躍龍環(huán)。
剖析：詞題原為《東岳泰山》改為《泰山觀日出》以與正文磨合。若寫東岳泰山，則應(yīng)寫與其他四岳不同的特點，而原作寫的卻是黎明前“欣觀紅日出”的情景，故應(yīng)改題以適應(yīng)內(nèi)容。臨江仙詞調(diào)格式較多，有54字、58字、60字之別。上下片前兩句為7、6句式，而58字的上、下片起首兩句，結(jié)尾兩句五言，均用對仗。改作只在上片起首六言用對仗，以見一般，其余為散句。
（改作） 臨江仙·泰山觀日出
岱頂星光璀璨，山腰嵐靄彌漫。七千石級曲盤山。將軍迥馬處，叢柏蔽高寒?！ √祀H白如魚肚，山民沉睡猶酣。游人萬目視眈眈，日從旸谷出，東海躍朱丸。
4、（原作） 八聲甘州·都江堰
有情風(fēng)萬里滾滾來，日月送人歸。設(shè)都江堰上，二王廟處，魚嘴分治。賞暢流江水，依順走東西。造就芙蓉國，沃土肥肥?！ ★L(fēng)雨二千年壩，雨風(fēng)追風(fēng)雨，盡顯雄姿。李冰秦太守，神術(shù)斬江離。內(nèi)江流，歡快似龍飛。憑欄倚，喜觀天府，閃耀朝暉。
剖析：該詞共有八韻，故稱八聲，亦有首句加一韻者。按規(guī)定：上片首句、第三句，下片第二、四句的第一個字均為領(lǐng)格子，宜用去聲；且上片第三句，下片第二、四句，相應(yīng)地皆采前一后四句式，倒數(shù)第二句，宜用一二一句式，原作與此不符；詞句如日月送人歸、雨風(fēng)追風(fēng)雨、神術(shù)斬江離，都欠斟酌，須改動。
（改作）
浪滔滔萬古挾風(fēng)雷，水災(zāi)每相隨。幸都江設(shè)堰，籠裝卵石，魚嘴形堆。從此瀾安波穩(wěn)，內(nèi)外水分駛。造就芙蓉國，化腐為奇?！ 「薪痄摰虊?。歷千年風(fēng)雨，不減雄姿。念李冰功績，血食二王祠?；硪黜帱S禾稻。望清流，巨細(xì)船移。喜今日，覽雙江勝，逸興遄飛！
六、填詞八忌。
1、忌湊數(shù)。不問平仄、四聲、句式，只把字?jǐn)?shù)、句數(shù)湊足就算。
2、忌雜碎拼接。東扯一句，西扯一句，羅列堆砌，雜亂無章。
3、忌公式化、概念化、抽象化、口號化。缺少形象思維，不能感染人，無詞味，讀之形同嚼蠟。
4、忌生搬硬套。不看詞譜，只照別人的詞隨意填寫，結(jié)果可平可仄的地方，不能零活運用。
5、忌三字句，三字尾的三平三仄。
6、忌忽視對仗。該對仗的不對仗。
7、忌一聲。不能在一句中連用“平平平平”或“仄
仄仄仄”（特殊詞譜例外）。
8、忌走味。沒有詞的獨特豐神與韻味，把詞寫的象詩，象散文，或胡亂填寫，什么都不像。（本文系與王增德學(xué)弟2007年合作而成）
7、 關(guān)于詩詞創(chuàng)作中幾個問題的探索
詩詞的創(chuàng)作是隨性而起，緣情而發(fā)，只有善于觀察社會之動態(tài)、生活之細(xì)微，才能把真摯的感情融于創(chuàng)作中，只有用心去寫，才能寫出共鳴之作。
通過細(xì)致的觀察，由感性的認(rèn)識上升為理性的思考，即所謂“見境生情”再用濃厚而強(qiáng)烈的思想感情表達(dá)出對事物的愛、恨、情、愁。而在表達(dá)中，要表達(dá)什么？怎樣表達(dá)？首先找準(zhǔn)要表達(dá)的主體思想，并對其進(jìn)行細(xì)致的梳理，才能漸漸地構(gòu)建出詩歌的立體形象，才能達(dá)到有聲、有色、有景、有情，寓情于景，情景交融之效果。
今將其中幾個關(guān)鍵問題根據(jù)個人的理解，與大家分享如下：
< 一 >詩詞創(chuàng)作中“視角”的選擇。
現(xiàn)實生活絢爛多姿，在令人眼花繚亂的生活中，怎樣選取素材進(jìn)行構(gòu)思呢，這其中存在一個角度選取的問題。如詩人蘇東坡在《題西林壁》中寫到：“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中?！蓖菑]山，由于觀察角度不同，出現(xiàn)的景物、姿態(tài)與給人們的感受也各不相同。因此，在藝術(shù)創(chuàng)作中，“視角”的選擇十分重要。以描寫“山”為題材的詩詞創(chuàng)作為例，每一個詩人，都可以根據(jù)自己的觀察和感受的不同，寫出千差萬別，各有獨特境界與意蘊的詩作來。如李白從山的險峻寫出了“噫吁嚱危乎高哉！蜀道之難難于上青天?！敝锌６鸥牡歉呓^頂?shù)母叨葘懗隽恕耙挥[眾山小”的豪情。毛澤東寫過許多山，由于從不同角度觀察與感受，寫下了完全不同的山的詩篇。有動態(tài)的山“山舞銀蛇，原馳蠟象”，有寫山高的“驚回首，離天三尺三”有寫山多的“萬水千山只等閑”，有從色澤角度來寫的“萬山紅遍叢林盡染”有從險的角度寫的“一山飛峙大江邊”不論什么角度都表現(xiàn)了詩人無限的理想和激情。
< 二 > 充分發(fā)揮“對比”的魅力。
“對比”是塑造典型環(huán)境與典型性格的一種有力的藝術(shù)表現(xiàn)手法。在藝術(shù)創(chuàng)作中，把互相對立的事物，合乎規(guī)律的聯(lián)系在一起，突出矛盾雙方最本質(zhì)的特征，以構(gòu)成強(qiáng)烈的對比，使作品的形象更加突出，人物性格更加鮮明，主體思想更加深邃，具有更強(qiáng)的藝術(shù)感染力。如杜甫的《絕句》中所寫：“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！鼻皟删涞募?xì)致與后兩句的雄渾，結(jié)合在一首詩的整體之中，以達(dá)到相得益彰的藝術(shù)效果?！按昂鲙X千秋雪”以“窗”之“小”能含千秋雪之“大”，這小與大的對立因素，溶于一句，更顯得境界擴(kuò)大，形象集中突出。
< 三 > 詩詞創(chuàng)作要盡量做到“曲徑通幽”。
文學(xué)藝術(shù)的曲筆猶如山澗流水，沿著彎彎曲曲的溪道，迂回蜿蜒，匯向幽深的峽谷，這就是所謂的“曲徑通幽”?！扒笔俏乃噭?chuàng)作的特征之一，一切有成就的文藝家，在創(chuàng)作中力避平直、板滯，而著力在曲折上下工夫。如《紅樓夢》中對大觀園的描述可謂體現(xiàn)了“曲徑通幽”的典型妙筆：“一進(jìn)大門，只見一帶翠嶂擋在面前，白石峻嶒，藤蘿掩映，正疑無路，其中微露羊腸小徑，由此進(jìn)入山口，過了幽美的山洞，但見飛檐插空，清溪瀉玉，別是一番天地?！边@種曲徑通到“幽”的筆法，恰到好處的，概括了大觀園幽深婉轉(zhuǎn)，一步一重天的勝景。在優(yōu)秀的詩作中，曲筆比比皆是，如李白的《月下獨酌》，不直寫個人孤寂心情，而寫“舉杯邀明月，對影成三人?！薄拔腋柙屡腔?，我舞影凌亂?！币浴霸隆薄坝啊钡那鷮憗砗嫱?，更顯其耐人尋味。一般的說，曲折的表現(xiàn)手法，較之直露的描寫，能更好的顯示人物的性格特征及其豐富性，可以寄寓更深刻的內(nèi)容，從而產(chǎn)生特有的藝術(shù)魅力。
< 四 > 詩詞創(chuàng)作中也要“獨辟蹊徑”。
詩詞創(chuàng)作是一種創(chuàng)造性的勞動，切忌蹈襲因循，摹仿跟蹤，否則藝術(shù)的生命就會枯竭。古今中外一些有成就的詩人的名篇佳作，均出自其敏銳的觀察力，深刻的感受力，別出心裁的構(gòu)思，獨辟蹊徑的表現(xiàn)了生活。在古代詩人中寫月的不計其數(shù)，但千匯萬狀各有其獨到之筆，例如曹操的“月明星稀，鳥鵲南飛?！碧諠摰摹俺啃抢砘姆x，帶丹荷鋤歸?！扁仔诺摹昂L(fēng)入骨冷，夜月照心明?！睆埨^的“月落烏啼霜滿天，江風(fēng)漁火對愁眠。”這幾首詩的作者由于當(dāng)時不同的心態(tài)、感情，產(chǎn)生了對月的完全不同的感受，故其筆下的月，也就以不同的神態(tài)、姿采、風(fēng)貌、情趣被反映出來，表現(xiàn)出不同的個性特征。
< 五 > 詩詞創(chuàng)作中要充分烘托渲染“藝術(shù)氛圍”。
“藝術(shù)氛圍”是作品中籠罩在人物周圍的氣息，它是人物的內(nèi)心狀態(tài)，在外部環(huán)境變化時，巧妙地運用自然環(huán)境與現(xiàn)象來創(chuàng)造氣氛，成為藝術(shù)創(chuàng)作中烘托人物性格、渲染典型環(huán)境、加速矛盾沖突、推動情節(jié)發(fā)展、增強(qiáng)藝術(shù)感染力的一種有力手段。從詩歌創(chuàng)作來說，一首富有感染力的好詩，常常有著一種與詩人的感情相適應(yīng)的藝術(shù)氛圍。讀著王維的“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。”你會感受到一股閑淡、幽雅清凈的氣氛。讀王之喚的“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。”時會感到一股開闊高原的氣氛。當(dāng)你讀著杜甫的“流連戲蝶時時舞，自在驕鶯恰恰啼?！睍r會感到一種歡欣鼓舞的活躍氣氛。當(dāng)你讀著荊珂的“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯志一去不復(fù)返?！睍r，你又會被一種寂寥、悲壯的氣氛所感染。總之，“藝術(shù)氛圍”只是一種表現(xiàn)手段，應(yīng)從作品內(nèi)容需要出發(fā)，從人物具體的思想感情出發(fā)，來調(diào)節(jié)氣氛的強(qiáng)弱、濃淡、高低，不能為氛圍而氛圍。
< 六 >詩詞創(chuàng)作中一定要給人們“留下聯(lián)想”才能引人入勝。
給欣賞者留下聯(lián)想的空間，是藝術(shù)能發(fā)揮其潛移默化的特有作用。欣賞者可以聯(lián)想到?jīng)]有在作品中直接出現(xiàn)的東西，才能起到引人入勝，回味再三的作用。
要給欣賞者留下聯(lián)想的空間，創(chuàng)作者就要對表現(xiàn)的對象，有所節(jié)制，避開情節(jié)發(fā)展中的頂點，這是因為“到了頂點”就“到了止境”眼睛就不能朝更遠(yuǎn)的地方看，想像的翅膀就被束縛住了，對欣賞者而言也就喪失了藝術(shù)應(yīng)有的耐人尋味的力量。詩人只有借想像的魔杖，才能調(diào)動起直接或間接經(jīng)驗的庫存，搭起創(chuàng)造的橋梁，產(chǎn)生色彩新奇內(nèi)涵深邃的藝術(shù)篇章；只有借助想像的魔杖，才能呼風(fēng)喚雨，召雷引電，天馬行空馳騁天涯，才能“觀古今于須臾，撫四海于一瞬?！?、“籠天地于形內(nèi)，挫萬物于筆端。”才能“化千里為咫尺，狀萬古為目前?！薄?div style="height:15px;">
除了上面說的幾個重點之外，作品還應(yīng)情真意切，語言要和諧自然，再融入格律、韻聲、章法、形象思維等要素，反復(fù)練習(xí)，便能逐漸接近詩詞創(chuàng)作的最高境界。
詩詞創(chuàng)作都十分重視開頭的方法的選擇，因為良好的開端等于成功的一半，開頭在文章中占據(jù)著重要的位置，有著特殊的作用。明代謝榛在《四溟詩話》中指出：“起句當(dāng)如爆竹，驟響易徹”。開頭的具體寫法靈活多樣，千變?nèi)f化，但歸結(jié)起來不外乎“開門見山”和“曲徑通幽”兩種類型。
讀者造成先聲奪人之勢。如李白的《將進(jìn)酒》，詩的發(fā)端就是兩組長句“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回”如挾天風(fēng)海雨向讀者撲來。黃河水源遠(yuǎn)流長如從天而降，一瀉千里。緊接著“君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成霜”恰似一波未平，一波又起，將人生由青春至衰老的全過程，說成朝暮間事，開篇的這組長句既有此意，以河水一去不返喻人生易逝，又有反襯作用，以黃河的偉大永恒襯出生命的渺小脆弱。這個開端可謂悲感之極，具有驚心動魄的藝術(shù)力量。
開頭兩句：“江城如畫里，山晚望晴空”詩人把他游覽時所見景色概括的寫了出來，一下子就把讀者吸住，一同進(jìn)入詩的意境中去了。又如杜甫《春日憶李白》的首句“白也詩無敵，飄然思不群”、李清照的《聲聲慢》首句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，莫不如此。
（二）曲徑通幽。是指詩人根據(jù)寫作目的，首先選擇一個詩句，或托物起興，或?qū)懢颁亯|，或回憶往事，或借助典故，或交代背景，或設(shè)置懸念，總之，由遠(yuǎn)及近由彼及此，娓娓傾訴，漸入佳境。
首句“昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東”由對昨夜情景的追憶，烘托出一種溫馨旖旎、富于暗示性的環(huán)境氣氛，但昨夜和所愛者相見的一幕，卻已成為親切而難以追尋的記憶，自然引出下文環(huán)境的傷感描寫。
開篇就是“風(fēng)勁角弓鳴”，未及寫人先全力寫勁風(fēng)中射獵的情景，喚起讀者對獵手的懸念。待聲勢俱足，才推出射獵主角，“將軍獵渭城”這發(fā)端的一筆，勝人處全在突兀，能設(shè)置懸念先聲奪人“如高山墜石，不知其來，令人驚絕?！?div style="height:15px;">
