【西洋名畫】
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名 稱: 纏毛線 年 代: 1878年 創(chuàng)作者: 洛德·萊頓 英國 規(guī) 格: 100.3cm×161.3cm
-材 料:布 油彩 存藏處: 悉尼 新南威爾士美術(shù)館藏
-畫家沿用古典繪畫法則，以學(xué)院派繪畫的嚴(yán)謹(jǐn)，描繪了纏毛線的母女。年輕的母親坐在凳子上，姿態(tài)優(yōu)美地繞著毛線， 衣裙的表現(xiàn)呈現(xiàn)古典風(fēng)格；小女孩全神專注地配合著母親，扭動著身體，一幅稚氣。萊頓以古典手法去表現(xiàn)生活，因而使作品有呆板僵化之感，并且流露出缺少真實(shí)情感表現(xiàn)的缺陷。東籬菊園
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名 稱:販賣孩子的商人 時 期:1763年 創(chuàng)作者:約瑟夫－瑪麗·維安 法國
-規(guī) 格:96cm×121cm 材 料:布 油彩 存藏處:楓丹白露皇家博物館藏
-這是一幅人神合一題材的繪畫，有著典型的新古典主義風(fēng)格。人物造型嚴(yán)謹(jǐn)，肅穆而冷靜。女主人被刻劃得高貴而矜持，女商人則從提籃里抓出一個帶翅膀的小男孩(無疑這是小天使)，構(gòu)成一個充滿戲劇性的場面。如果說畫家描繪的是當(dāng)時社會現(xiàn)實(shí)的話，那么，那個正在被販賣的長著翅膀的孩子，無疑又給作品增添了撲朔迷離的色彩。
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名 稱:阿爾卑斯山的雪 時 期:1803年 創(chuàng)作者:菲利普·盧泰爾堡 英國
-規(guī) 格:109.9cm×160cm 材 料:布 油彩 存藏處:倫敦 泰特美術(shù)館藏
-這是一幅以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖址枥L阿爾卑斯山雪崩景象的風(fēng)景畫。畫家十分注意造型與色彩的關(guān)系，近景的暖色與中、遠(yuǎn)景的冷灰形成對比，產(chǎn)生了縱深的空間感，塊狀的山巖造型及不同斜線的構(gòu)圖，造成了雪崩的動感與恐怖氣氛。畫家以寫實(shí)的手法，再現(xiàn)了雪崩的奇異與壯觀景象，形象地表現(xiàn)了山崩地裂、氣勢逼人的自然威力。
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名 稱:綠墊圣母子 創(chuàng)作者:安德烈亞·索拉里 意大利
-規(guī) 格:60cm×48cm 材 料:板 油彩 存藏處:巴黎 盧浮宮藏
-畫家在此借圣母子的故事，描繪了一幅極富世俗特點(diǎn)的母子情深的圖景，來表現(xiàn)人間生活的情趣與人性的美好。古典油畫技巧把人物塑造得栩栩如生，圣母是美麗、善良、慈祥的永恒母愛象征，圣子則體現(xiàn)了幼小生命的純真可愛。由圣母子關(guān)系構(gòu)成的主題，隱喻著人性美、和平、寧靜、安祥。畫面采用了黑白對比、冷暖對比及透視畫法，明快簡潔。
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名 稱:荷拉斯兄弟之誓 時 期:1784年 創(chuàng)作者:雅克－路易·達(dá)維德 法國
-規(guī) 格:330cm×425cm 材 料:布 油彩 存藏處:巴黎 盧浮宮藏
-荷拉斯，是古羅馬時代的一個家族。古羅馬共和制時期，羅馬人與比鄰的伊特魯里亞的古利茨亞人發(fā)生了戰(zhàn)爭，但雙方的人民卻有著通婚關(guān)系。在這場戰(zhàn)爭中，荷拉斯兄弟被選出來與敵人進(jìn)行格斗，達(dá)維德表現(xiàn)的正是個人感情服從國家利益的場面－－老荷拉斯將武器分發(fā)給三兄弟，三兄弟伸出右手向?qū)殑π摹?。畫家運(yùn)用了多側(cè)面揭示主題的手法，使悲壯的戲劇性場面，具有無比的豐富性。男人的剛毅、悲壯與女人的哭泣形成對比，深化了題旨的思想性。
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名 稱:拍賣奴隸 創(chuàng)作者:讓－萊昂·熱羅姆 法國
-規(guī) 格:92cm×74cm 材 料:布 油彩 存藏處:圣彼得堡 艾爾米塔什博物館藏
-這是一個西方藝術(shù)家眼中的東方場景。近東地區(qū)司空見慣的奴隸拍賣，引起了畫家的注意。被剝?nèi)ヒ律赖呐泱w站在臺上被拍賣，臺下是爭相競價(jià)的商人，他們伸出手指暗喻買奴隸的價(jià)格，女奴們茫然地望著這一切，聽?wèi){命運(yùn)擺布……?？梢钥闯?，熱羅姆是懷著同情與憐憫之心創(chuàng)作這件作品的，表明了他的良知與對奴隸制的不滿。
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名 稱:沐 浴 時 期:1918年 創(chuàng)作者:巴勃羅·魯伊斯·畢加索 法國
-規(guī) 格:27cm×22cm 材 料:布 油彩 存藏處:巴黎 畢加索博物館藏
-這是畢加索立體主義時期的作品，畫面中人物沒有被徹底解構(gòu)，保留著具像的視覺效應(yīng)。但是，這時的畫家深受非洲木雕面具等民間藝術(shù)品的影響，特別是在獲得了寶貴的形式靈感啟示后，潛移默化地構(gòu)成了立體主義繪畫的征兆與重要因素。我們從畫中沐浴的少女圓錐體的體態(tài)中，可以看到這種立體因素。畫家傾向于把人體作為圓柱體、圓錐體與圓球體的結(jié)構(gòu)關(guān)系組合，來表達(dá)一種豐富的思想內(nèi)涵。東籬菊園
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名 稱:倒牛奶的女仆 時 期:1658－1660年 創(chuàng)作者:約翰內(nèi)斯·維米爾 荷蘭
-規(guī) 格:45.5cm×41cm 材 料:布 油彩 存藏處:阿姆斯特丹國家美術(shù)館藏
-畫面并不復(fù)雜，輪廓清晰，環(huán)境樸素，把一個簡樸的廚房畫得很有感情，甚至令人產(chǎn)生懷舊心理。女仆是個健壯的村婦，正在倒牛奶，她顯然是安于自己的工作，臉上透出紅潤。該畫為我們展示了當(dāng)時人普遍的精神面貌和心理特征。
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名 稱:查驗(yàn)女奴 時 期:1890年 創(chuàng)作者:埃托雷·切爾科內(nèi) 意大利
-規(guī) 格:54cm×77.3cm 材 料:布 油彩 存藏處:私人藏
-畫家以寫實(shí)的繪畫技巧，生動地描繪了販賣女奴的過程。這是19世紀(jì)時阿拉伯普遍的習(xí)慣，被剝光了衣服的女奴，赤身裸體站在墻邊，屈辱地接受買主的查驗(yàn)。畫家以奔放的筆觸，強(qiáng)烈的光感，表現(xiàn)了這一場面。
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名 稱:巴黎盧森堡花園 時 期:1794年 創(chuàng)作者:雅克－路易·達(dá)維德 法國
-規(guī) 格:55cm×65cm 材 料:布 油彩 存藏處:巴黎 盧浮宮藏
-達(dá)維德以敏銳的觀察力和細(xì)致的藝術(shù)感覺，描繪了盧森堡花園一角的景色。在橫線、斜線交錯的畫面中，插入茂密的樹林與整齊的樓房，顯得空間遼闊深遠(yuǎn)，空氣清新，鄉(xiāng)間的生活樸素而又自然。
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名 稱:九級浪 時 期:1850年 創(chuàng)作者:I.K.艾伊瓦佐夫斯基 俄國
-規(guī) 格:221cm×322cm 材 料:布 油彩 存藏處:莫斯科 特列恰科夫美術(shù)館藏
-九級浪表現(xiàn)的是風(fēng)暴中飄泊的人們，他們棲居在帆船的殘余物上，為了生存，拼命掙扎，狂風(fēng)巨浪，呼嘯而來。暴風(fēng)雨中的船與人，表現(xiàn)了人與大自然的抗衡，表現(xiàn)了自然的巨大力量與不可抗拒性。畫面氣勢逼人，色彩動人，借以烘托人的大無畏精神。這是一幅關(guān)于人和自然的頌歌，使人震動，也使人動情，給人以難忘的印象。
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名 稱:肯特海灘 時 期:1827年 創(chuàng)作者:泰奧多爾·居丹 法國
-規(guī) 格:264cm×420cm 材 料:布 油彩 存藏處:巴黎 馬里內(nèi)博物館藏
-這是一個驚心動魄的場面，一個怵目驚心的瞬間：《肯特的海灘》描繪的是在狂風(fēng)暴雨的海浪中即將傾復(fù)的帆船，人們紛紛逃離帆船，乘上救生船逃命，狂濤洶涌，人們在掙扎。在黑白兩色的對比中，表達(dá)的是生命與意志的不可戰(zhàn)勝。
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名 稱:被囚禁的馬里尤斯 時 期:1786年 創(chuàng)作者:讓－熱爾曼·德魯埃 法國
-規(guī) 格:271cm×365cm 材 料:布 油彩 存藏處:巴黎 盧浮宮藏
-畫家把這一沖突性的場面，處理成象舞臺劇一樣，呈平面性展開：馬里尤斯身披紅袍，斜坐在椅子上，凜然地面對欲行刺的刺客，刺客掩面提劍欲刺之。畫家捕捉的就是這一瞬間，并把它定格在畫布上，體現(xiàn)了明顯的新古典主義手法；大塊面的造型，色彩整體凝重，背景處理為帷幕狀，突出前面兩人的緊張氣氛；但忠于新古典主義的理性原則，使兩人之間徒具緊張的形式，而不具備緊張的神情。東籬菊園
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名 稱:包廂時 期:1855年 創(chuàng)作者:威廉·鮑威爾·弗里思 英國
-規(guī) 格:34.9cm×45cm 材 料:布 油彩 存藏處:普雷斯頓 哈里斯美術(shù)博物館藏
-這是一幅富于情節(jié)情的肖像畫，一位小姐坐在包廂之中，手持望遠(yuǎn)鏡觀看演出，神色專注。畫家以學(xué)院派的技法與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨?，描繪了包廂中的女孩。畫中女孩單純稚氣，面部、手臂刻畫生動逼真，衣服質(zhì)地、質(zhì)感都表現(xiàn)得十分準(zhǔn)確。
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名 稱:1879年8月23曰，維蘇威火山爆發(fā)時 期:1881年 創(chuàng)作者:路易斯·?？送袪枴だ蒸?法國
-規(guī) 格:190cm×303cm 材 料:布 油彩 存藏處:第戎美術(shù)館藏畫家
-以強(qiáng)烈的明暗對比手法，刻畫了維蘇威火山爆發(fā)瞬間人們的驚恐與絕望。遠(yuǎn)處是黑暗中爆發(fā)的火山，滾滾的塵埃遮蔽了天空和地面，更加突出了身著白衣逃難的女性。作品，刻畫了女人們的表情與神態(tài)，體現(xiàn)出古典式的理性與嚴(yán)謹(jǐn)。
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名 稱:愛的寓意 時 期:約1540－1545年 創(chuàng)作者:阿尼奧洛·布龍齊諾 意大利
-規(guī) 格:146cm×116cm 材 料:板 油彩存藏處:倫敦國家美術(shù)館藏維
-納斯與其子丘比特在畫面中相吻，周圍的伏爾太、羅馬詩人維吉爾、鴿子與面具象征嫉妒、美、和平與虛偽。此畫中維納斯母子的情感，被表現(xiàn)得過于甜俗，失去常態(tài)，因而在繪畫表現(xiàn)上帶有某種色情意味。事實(shí)上，這就是畫家表達(dá)的一種構(gòu)思。這件作品盡管色彩很細(xì)膩，表現(xiàn)技巧也無可非議，但由于趣味低俗，而影響了它的藝術(shù)價(jià)值。
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名 稱:笛子演奏會時 期:1852年 創(chuàng)作者:阿道夫·門采爾 德國
-規(guī) 格:142cm×205cm 材 料:布 油彩 存藏處:柏林國家美術(shù)館藏
-門采爾是德國著名的現(xiàn)實(shí)主義畫家，《笛子演奏會》顯示了他卓越的繪畫技巧。整幅作品色彩輝煌華麗，冷暖、明暗的轉(zhuǎn)換與過渡，與畫面情緒相融，恰到好處。在總體背景下，人物刻劃主次、身份、等級分明。處在燈光照耀下的貴族們，服飾華麗，卻被畫家以灰調(diào)子淡化；處于暗部的樂手們，在燭光下顯出全神貫注的神情。真正處于焦點(diǎn)而又被人關(guān)注的，是那位笛子演奏家，他姿態(tài)瀟灑、神情專注，陶醉于曲調(diào)之中。燈光給他以暖調(diào)，黑衣使他莊重，優(yōu)美的樂曲，似乎正從演奏家的指尖溢出，并充滿了豪華富麗的空間。
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名 稱:不幸的家庭 時 期:1849年創(chuàng)作者:奧克塔夫·塔塞特 法國
-規(guī) 格:115cm×76cm 材 料:布 油彩存藏處:巴黎 奧賽博物館藏
-不知什么樣的不幸事件，降臨到這個家庭，女兒依偎在母親膝上，憔悴的母親無奈地望著墻上的"圣母子"畫像。畫面色調(diào)清冷，襯托著凄慘的氣氛，隱含著這個貧窮的家庭還能經(jīng)得起不幸的打擊嗎?
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名 稱:哀悼初生兒 時 期:1877年 創(chuàng)作者:查爾斯·斯普拉格·皮爾斯 美國
-規(guī) 格:97.8cm×130.8cm 材 料:布 油彩 存藏處:華盛頓 史密斯索尼亞協(xié)會 美國藝術(shù)博物館藏
-這是一幕悲?。耗贻p的父母親哀悼自己的初生兒。畫家把年輕的父母親都描繪得很健壯，因?yàn)閶雰旱呢餐觯瘧Q萬分地低下頭去，灰色調(diào)渲染了不祥的氣氛，年輕父母身上的黑衣，與整個情緒十分吻合。
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名 稱:審察新來的女子 創(chuàng)作者:朱利奧·羅薩蒂 意大利
-規(guī) 格:61cm×104cm 材 料:布 油彩 存藏處:私人藏
-畫家以細(xì)膩的手法，描繪了富于東方情調(diào)的生活現(xiàn)實(shí)現(xiàn)象：在一間充滿阿拉伯氣息的室內(nèi)，主人在審察新來的女奴。女奴們被脫下了衣服，接受主人的審視。畫家以準(zhǔn)確的造型、細(xì)微的色彩感覺，描繪了女奴勻稱的裸體，而室內(nèi)的暖色調(diào)與紅色的襯布、衣衫、地毯等，都活躍著沉悶的氣氛，并增添了阿拉伯地區(qū)特有的文化氛圍。
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名 稱:法蒂希達(dá)時 期:1894年 創(chuàng)作者:洛德·萊頓 英國
-規(guī) 格:152.5cm×109cm 材 料:布 油彩 存藏處:利弗夫人美術(shù)館藏
-萊頓的作品大多嚴(yán)謹(jǐn)有余，活潑不足。這件作品描繪的法蒂希達(dá)的全身像，便落入這樣的套路。但畢竟畫家還是以真人為模特兒，描繪出了法蒂希達(dá)的神情氣質(zhì)。白色的長裙與深色背景互成對比，突出了法蒂希達(dá)慵倦的身姿。
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名 稱:懺悔的瑪達(dá)萊納 時 期:約1625年創(chuàng)作者:尼古拉斯·雷尼耶 法國
-規(guī) 格:122cm×96.5cm 材 料:布 油彩 存藏處:底特律藝術(shù)學(xué)院藏
-瑪達(dá)萊納是《圣經(jīng)》中的一名妓女，因堅(jiān)信上帝而獲救。畫中的妓女瑪達(dá)萊納，被畫家描繪得十分感人：滿臉憧憬與無限哀怨交織在一起，雙手撫摸骷髏，等待著上帝前來拯救。全畫以黑、白、灰為主要色調(diào)，黑色的背景，灰色的桌子、圣經(jīng)、骷髏與白色的瑪達(dá)萊納身體，使瑪達(dá)萊納懺悔的信念被突出出來，讓人感到虔誠的精神信念是不可動搖的。
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名 稱:后宮露臺 創(chuàng)作者:讓－萊昂·熱羅姆 法國
規(guī) 格:80cm×102cm 材 料:布 油彩 存藏處:私人藏
-熱羅姆畫的這幅《后宮露臺》，描繪了阿拉伯王宮最隱秘的后宮生活，描繪了生活于后宮的王妃、宮女等女眷的閨閣生活，有的在洗浴，有的在清談，有的在沉思……，幾乎都流露出一種惆悵與茫然的神情，華麗的露臺，冰冷得象囚室，不見天曰，只有露臺外面才是晴朗的天空與清新的氣息。從構(gòu)圖和色彩處理上，都遺留著古典主義原則的嚴(yán)謹(jǐn)性，注重細(xì)節(jié)的和諧對比，人物、服飾、建筑尤重質(zhì)感的表現(xiàn)，充滿異國情調(diào)。
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名 稱:桌 球 時 期:1807年 創(chuàng)作者:路易斯－利奧波德·布瓦伊 法國
-規(guī) 格:56cm×81cm 材 料:布 油彩 存藏處:圣彼得堡 艾爾米塔什博物館藏
-在這幅畫中，布瓦伊以極熟練的筆法與色彩，描繪了市民階層的生活與風(fēng)貌。在一個桌球俱樂部里，數(shù)十人集中在一起，打球，聊天，玩耍。其場景被畫家處理得井井有條，人物刻畫體現(xiàn)出新古典主義畫風(fēng)的完整細(xì)致。色彩嚴(yán)謹(jǐn)，素描一絲不茍，成為一幅古典風(fēng)味極濃的風(fēng)俗畫。
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名 稱:篩麥婦 時 期:1853－1854年創(chuàng)作者:居斯塔夫·庫爾貝 法國
-規(guī) 格:131cm×167cm 材 料:布 油彩存藏處:南特美術(shù)館藏
-畫家用高超的寫實(shí)技巧，重點(diǎn)描繪了跪著篩麥的女子形象，從她圓潤的手臂、豐滿健壯的背影，可以想象這是一位健康美麗的農(nóng)村姑娘，她那優(yōu)美的姿態(tài)，給人以健美的感覺。她幾乎占據(jù)中心位置，成為畫面焦點(diǎn)。篩麥婦是一種樸實(shí)的靈感，以背影去描繪她，更顯得耐人尋味。東籬菊園
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名 稱:創(chuàng)造亞當(dāng) 時 期:1510年 創(chuàng)作者:米開朗基羅·博納羅蒂 意大利
-規(guī) 格:280cm×570cm 材 料:壁畫存藏處:梵蒂岡西斯廷教堂
-取材自《圣經(jīng)》中的上帝創(chuàng)造世界的傳說。上帝創(chuàng)造的人類始祖亞當(dāng)，被畫家描繪為體格健美的青年，充滿了現(xiàn)世人物的真情實(shí)感。在繪畫技巧上打破了中世紀(jì)那種獨(dú)立空間和單純裝飾的處理方式，并且以極其寫實(shí)的手法完美地刻劃了"人"的形象，這個形象意味著對自身的認(rèn)識和覺醒，代表著文藝復(fù)興繪畫的經(jīng)典性。
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