2022 年 6 月 11 日更新
保羅·貝爾
盡管我已經(jīng)在風(fēng)光攝影行業(yè)耕耘多年，但我從未質(zhì)疑過(guò)這個(gè)術(shù)語(yǔ)的定義。這很明顯，不是嗎？如果我的大部分照片都是在戶外拍攝的——在風(fēng)景中——那么我一定是一名風(fēng)光攝影師。
但總是這樣嗎？
在本文中，我將深入探討風(fēng)光攝影可以被認(rèn)為是什么——也許更重要的是，它不應(yīng)該是什么。
維基百科將這種類型定義為“展示世界中的空間，有時(shí)是巨大而無(wú)止境的，但有時(shí)是微觀的。風(fēng)光攝影師通常捕捉自然的存在，但也可以專注于人為特征或風(fēng)景的干擾。”
不過(guò)，這對(duì)我來(lái)說(shuō)聽(tīng)起來(lái)并不是一個(gè)非常明確的定義：有時(shí)可能是這樣，但在其他時(shí)候也可能是那樣？對(duì)我來(lái)說(shuō)，這樣一個(gè)定義中的變量太多了，這就是我想在本文中探討的內(nèi)容。
有些照片讓我們毫無(wú)疑問(wèn)。所有不受任何人類存在跡象干擾的壯麗自然景觀照片都是無(wú)可爭(zhēng)辯的“風(fēng)光照片”。當(dāng)這些場(chǎng)景沐浴在正確的光線下時(shí)，它們通常會(huì)引起強(qiáng)烈的情緒反應(yīng)。大多數(shù)情況下，它們讓我們希望在那里留駐以體驗(yàn)美麗：在我自己的生活中，它們確實(shí)激勵(lì)了我去旅行的念頭，不然我可能會(huì)后悔。
這就是為什么這些照片對(duì)旅游業(yè)有吸引力的原因。它們激勵(lì)我們?nèi)ヌ剿?、體驗(yàn)和捕捉我們自己的精彩瞬間。這也是為什么這么多自認(rèn)為純粹主義者的風(fēng)光攝影師更喜歡只拍攝原始風(fēng)景，沒(méi)有任何人類影響。
我關(guān)注許多非常有才華的各種類型攝影師的作品，主要是因?yàn)樗麄兊恼掌ぐl(fā)了我通過(guò)他們的眼睛看待世界。他們中的許多人可以被稱為純粹主義者，但大多數(shù)人都喜歡不受人類影響的風(fēng)景。有些人只在海岸拍照，而另一些人則喜歡探索山區(qū)。
簡(jiǎn)要看一下風(fēng)光攝影的的子類型，有趣的是問(wèn)實(shí)際存在多少子類型，以及何時(shí)可以不再調(diào)用非純粹的風(fēng)景照片？
將人物包括在風(fēng)景照片中通常有很好的理由。由于我們都知道普通人的大小，包括照片中的?人通?？梢詭椭覀兿胂箫L(fēng)景中其他特征的相對(duì)大小，從而為場(chǎng)景增加深度感和比例感。
每當(dāng)我們?cè)陲L(fēng)景照片中看到人物時(shí)，我們也可以想象自己是那些人中的一員，親身體驗(yàn)所有的美。
但這也是事情開(kāi)始變得有點(diǎn)模糊的地方。我們的大腦本能地就能夠在視覺(jué)混亂中識(shí)別人的形狀（尤其是面部）。每當(dāng)我們?cè)陲L(fēng)景照片中看到人物時(shí)，我們都會(huì)情不自禁地專注于他們。這意味著任何可見(jiàn)的人通常最終都會(huì)成為我們照片中的主要主題——無(wú)論他們?cè)趫?chǎng)景中有多小。
這不僅是我們照片中人物有多大的問(wèn)題：還與他們所處的風(fēng)景類型有關(guān)，以及我們的視覺(jué)注意力有多少?gòu)娘L(fēng)景轉(zhuǎn)移到人物身上。如果上面照片中孤獨(dú)的海灘步行者被一對(duì)新婚夫婦所取代，這還能算是風(fēng)景照嗎？或者它會(huì)立即被歸類為婚紗照嗎？這將永遠(yuǎn)是有爭(zhēng)議的。
如果我們決定在風(fēng)景照片中加入動(dòng)物呢？
我們可以用動(dòng)物大小來(lái)確定景觀的規(guī)模，但如果這些動(dòng)物在我們的作品中變得過(guò)于突出，我們可能會(huì)被稱為野生動(dòng)物攝影師。
在下面的企鵝和風(fēng)景的照片中，我是故意試圖捕捉鳥(niǎo)類的生物細(xì)節(jié)圖像，還是我打算在它們的自然景觀或環(huán)境中描繪它們？
你來(lái)做法官。
順便說(shuō)一句——那天早上日出時(shí)與這些企鵝分享這個(gè)海灘是我生命中的亮點(diǎn)之一。我特意去拍攝企鵝——它們?cè)诋?huà)面中可能很小，但它們確實(shí)吸引了我們所有的視覺(jué)注意力。
這就是為什么野生動(dòng)物攝影和風(fēng)光攝影之間的區(qū)別，這是我們這個(gè)領(lǐng)域最具爭(zhēng)議的話題之一。
誰(shuí)會(huì)爭(zhēng)辯說(shuō)，包含一只在飛行中的鷹在內(nèi)的壯麗山景照片是野生動(dòng)物照片，或者非洲叢林中的獅子、大象或長(zhǎng)頸鹿的照片可能不是野生動(dòng)物攝影？
即使我們的風(fēng)景照片中不包括任何人或動(dòng)物，當(dāng)人類影響的跡象增加時(shí)，問(wèn)題就會(huì)變得更加令人擔(dān)憂。
城市全景圖是風(fēng)景照片嗎？
如果你是一名城市風(fēng)光攝影師——風(fēng)光攝影的另一個(gè)子類型，攝影師故意在他們的風(fēng)景中加入一個(gè)或多個(gè)人，通常是為了講述特定的故事。
但這里也有限制。故事需要講述建筑物如何改變或增強(qiáng)景觀。當(dāng)您過(guò)分突出單個(gè)建筑物或結(jié)構(gòu)時(shí)，圖像更接近于被歸類為建筑照片。
與往常一樣，即使在城市風(fēng)光攝影子流派中，也出現(xiàn)了許多細(xì)分流派。許多城市風(fēng)光攝影師現(xiàn)在專注于屋頂（摩天大樓頂部的照片）或探索廢棄的建筑物。他們所有的圖像也可能被認(rèn)為是風(fēng)光照片——但這取決于觀察者的主觀意見(jiàn)。
由于世界上大多數(shù)人都住在靠近海岸的地方，因此許多風(fēng)光攝影師會(huì)花費(fèi)大量的創(chuàng)作時(shí)間在海灘和巖石中尋找構(gòu)圖是有道理的。
這是海景攝影——海浪和海洋的形狀、質(zhì)地和顏色成為我們照片的主要焦點(diǎn)。場(chǎng)景中的其他元素——巖石、山脈等——肯定會(huì)增加我們構(gòu)圖的視覺(jué)沖擊力，但海景攝影將始終關(guān)注海洋及其情緒，并以最佳方式捕捉它們。
大多數(shù)人會(huì)立即認(rèn)出上圖中的桌山，許多人會(huì)認(rèn)為它是這幅作品的主要主題，這是可以原諒的。不過(guò)，這里的主要主題顯然是海洋的運(yùn)動(dòng)：山和粉紅色的天空是很好的補(bǔ)充——但對(duì)我來(lái)說(shuō)，這張照片中水是最有趣的。
我們?cè)谏缴吓赖迷礁?，空氣就越清新。高海拔景觀通常完全沒(méi)有人類影響，因此這些照片中的許多也很適合 “純粹景觀”類別。
山地?cái)z影師努力前往從未有人去過(guò)的地方，為從未見(jiàn)過(guò)的事物拍攝獨(dú)特的照片。
但是，如果我們不住在海岸或山脈附近的任何地方呢？真正充滿激情的風(fēng)光攝影師永遠(yuǎn)不會(huì)因缺乏某些東西而氣餒。相反，他們會(huì)探索所擁有的東西，然后試圖捕捉這些特定地理特征的最佳組合。
沙漠和沙丘對(duì)某些人來(lái)說(shuō)可能看起來(lái)荒涼、毫無(wú)特色甚至乏味，但它們確實(shí)為純粹的風(fēng)光攝影師提供了無(wú)窮無(wú)盡的攝影機(jī)會(huì)。
我們永遠(yuǎn)不要忘記，每個(gè)觀看我們風(fēng)景照片的人都會(huì)對(duì)那個(gè)場(chǎng)景有自己的解釋。例如，海浪拍打巖石（海景）的美麗日落照片可能對(duì)從未見(jiàn)過(guò)海洋的人產(chǎn)生比對(duì)生活在海岸上的人更強(qiáng)烈的情感影響。
只要有合適的光線，任何東西都可以看起來(lái)很棒。風(fēng)光攝影界最常被問(wèn)到的問(wèn)題之一是：“如果你必須選擇在乏味的光線下拍攝一個(gè)令人驚嘆的主題，還是在令人驚嘆的光線下拍攝一個(gè)無(wú)聊的主題，你會(huì)選擇哪一個(gè)？”
我一直選擇后者，始終相信任何東西都可以通過(guò)強(qiáng)烈的構(gòu)圖和合適的光線看起來(lái)令人驚嘆。不可否認(rèn)，柔和、溫暖、黃金時(shí)段的光線總是會(huì)改善地理或其他特征的外觀。此外，沒(méi)有光線就不可能拍出照片，因此光線的質(zhì)量應(yīng)該是我們風(fēng)景照片中最重要的元素。
每張好照片都包含三個(gè)主要元素；一個(gè)有趣的主題，平衡的構(gòu)圖和良好的光線。如果你能在一張照片中捕捉到所有這三個(gè)，你通常會(huì)有一個(gè)贏家。
但好光并不一定意味著金光（這是我花了很多年才學(xué)會(huì)的一課）。光線應(yīng)該只突出我們風(fēng)景的主要元素，理想情況下不應(yīng)該成為我們照片最重要的成份。日出和日落時(shí)的光線通常確實(shí)比中午的光線更好看，但在風(fēng)光攝影的某些子類型中，光線可能在其他時(shí)間最好——是的，有時(shí)甚至是在中午。
我相信用風(fēng)景照片講述可信的故事總是比追逐壯觀的光線更重要。我們都看過(guò)令人驚嘆的日出和日落，作為風(fēng)光攝影師，我們不可避免地會(huì)被其吸引并拍攝。但是，一張日出或日落的照片在技術(shù)上有多出色并不重要，除非這張照片講述了一個(gè)故事，否則它只是另一張日出或日落的照片。
請(qǐng)注意我在上一段中的話：“我們都見(jiàn)過(guò)令人驚嘆的日出和日落”。雖然等待最好的光線確實(shí)很有意義，但在將太陽(yáng)和光線作為我們照片的主題時(shí)忽略風(fēng)景及其故事是沒(méi)有任何意義的。為什么不？嗯，主要是因?yàn)槲覀兠恳惶於紩?huì)經(jīng)歷一次日出和一次日落，雖然其中一些可能比其他的更美麗，但沒(méi)有任何有趣的景觀特征，這些照片通常很無(wú)聊。
熱帶雨林和林地為風(fēng)光攝影師提供了無(wú)窮無(wú)盡的攝影機(jī)會(huì)，但它們也給我們帶來(lái)了許多嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。除了一些更明顯的技術(shù)限制——比如捕捉高光和陰影中的所有細(xì)節(jié)——最大的挑戰(zhàn)之一是找到比其他任何東西都更有趣的東西，然后以最有趣的方式組合它，沒(méi)有任何明顯的視覺(jué)干擾。
在克尼斯納森林里，我學(xué)到了一些關(guān)于風(fēng)光攝影的硬道理。雖然光線的質(zhì)量永遠(yuǎn)是每張照片的關(guān)鍵組成部分之一，但森林?jǐn)z影主要是關(guān)于主題和構(gòu)圖，光線只占很小的一部分。我們可能很幸運(yùn)地發(fā)現(xiàn)了一些霧蒙蒙的情況，但森林里的燈通常只有開(kāi)或關(guān)。它從來(lái)不是橙色或粉紅色。
雪景是風(fēng)光攝影的另一個(gè)子類型，其中光線不一定起主要作用。在這里，通常是最凄涼和最陰暗的光線，最能傳達(dá)出嚴(yán)酷、低于零度的景觀和毫無(wú)特色的情緒。
如果您生活在冰雪多發(fā)的極北緯度或南緯度地區(qū)，請(qǐng)繼續(xù)拍攝上述照片。即使沒(méi)有一絲橙色或粉紅色，像這樣的照片總是會(huì)激發(fā)像我這樣的人去探索我們可能永遠(yuǎn)不會(huì)看到的世界部分。（這張照片是在挪威的羅弗敦群島之一拍攝的。我在溫暖的南非長(zhǎng)大，所以我可以誠(chéng)實(shí)地說(shuō)，盡管那天我穿了很多衣服，但我從來(lái)沒(méi)有這么冷過(guò)。但沒(méi)有痛苦，沒(méi)有收獲，你知道這點(diǎn)。）
如果你住在海岸附近的任何地方，你一生中都會(huì)經(jīng)歷幾次風(fēng)暴——盡管它們并不局限于海岸線。猛烈的雷暴、颶風(fēng)、龍卷風(fēng)等，在世界許多地方經(jīng)常發(fā)生。隨著天空變得陰暗不祥，空氣也變得充滿電。
一些風(fēng)光攝影師大部分時(shí)間都在研究天氣模式和追逐風(fēng)暴。但是，雖然風(fēng)暴總是發(fā)生在戶外的風(fēng)景之上，但風(fēng)暴攝影通常只涉及天空，通常在照片的最下部幾乎看不到風(fēng)景。我們的風(fēng)景照片應(yīng)該總是首先講述有趣的風(fēng)景故事，然后才是關(guān)于光線和/或天氣的故事。
如果您拍攝了一場(chǎng)驚人的雷暴，并獲得了一些清晰的雷擊照片，但排除了任何風(fēng)景，那么這些照片是否也符合風(fēng)景照片的要求？
當(dāng)我們照片的主要主題只是天氣時(shí)，我們就不再是風(fēng)光攝影師了。相反，我們已經(jīng)成為天氣攝影師。
但是為什么要將我們的風(fēng)光攝影限制在地球上的特征上呢？
我當(dāng)然沒(méi)有所有的答案，但我得出的結(jié)論是，這一切都?xì)w結(jié)為我們的主要主題：我們?cè)谂臄z什么，我們?cè)噲D通過(guò)每張照片傳達(dá)什么信息？
如果我們照片的主題不是地球景觀的現(xiàn)有特征（自然或人造），那么我認(rèn)為這些照片不應(yīng)歸類為風(fēng)景照片。
上面的全景圖經(jīng)過(guò)精心組合和曝光，盡可能多地包括銀河系。這張照片顯然是關(guān)于星星的，但星星并不是地球景觀的唯一。
這是因?yàn)樾切遣皇沁@里的主要主題。射電望遠(yuǎn)鏡是，這個(gè)故事（如果你沒(méi)有得到它）??講述了人類物種如何進(jìn)化到我們現(xiàn)在正在尋找其他星球上智能生命跡象的地步。
如果我們拍攝的星星照片與地球沒(méi)有任何聯(lián)系（如果主要拍攝對(duì)象只是行星），那么我們可能應(yīng)該被歸類為天文攝影師，而不是風(fēng)光攝影師。
我們的風(fēng)景照片的主體應(yīng)該始終是地球，但這并不一定意味著當(dāng)我們拍攝照片時(shí)應(yīng)該始終站在地球上。
一些風(fēng)光攝影師很幸運(yùn)能夠輕松地低達(dá)高空。與山景一樣，這種風(fēng)光攝影的子類型使這些攝影師能夠前往其他人很少去的地方，從而使他們能夠捕捉到可識(shí)別的地球特征的獨(dú)特和不尋常的構(gòu)圖。
空中風(fēng)光攝影提出了一些我們?cè)谄渌宇愋椭姓也坏降募夹g(shù)挑戰(zhàn)。例如，我們不能使用三腳架，因?yàn)轱w機(jī)的振動(dòng)會(huì)傳遞到我們的相機(jī)上，我們的照片都會(huì)變得模糊。窗戶反射通常也會(huì)帶來(lái)很大的問(wèn)題。
但客機(jī)并不是拍攝空中景觀的唯一平臺(tái)：如果您負(fù)擔(dān)不起租用飛機(jī)將您帶到您想要的空中位置的費(fèi)用，您也許可以使用無(wú)人機(jī)拍攝類似的畫(huà)面。
沒(méi)有比從地球上空拍攝廣闊而無(wú)盡的風(fēng)景照片更好的方法了。但是我們中很少有人能夠負(fù)擔(dān)得起直升機(jī)包機(jī)的費(fèi)用——所以除非我們買(mǎi)得起一架好的無(wú)人機(jī)，否則我們可能不得不堅(jiān)持站在地球上拍攝。
只要我們?cè)诘厍蛏吓臄z某些東西，結(jié)果就應(yīng)該被視為有效的風(fēng)景照片。
幸運(yùn)的是，地球上有足夠多有趣的東西。我們只需要對(duì)我們周?chē)淖匀皇澜绫牬笠稽c(diǎn)眼睛，學(xué)會(huì)停下來(lái)慢一些，然后向上看……然后向下看。到處都有有趣的東西。只專注于捕捉廣闊而無(wú)休止的場(chǎng)景的風(fēng)光攝影師往往會(huì)錯(cuò)過(guò)許多（通常更有趣）就在我們腳下的親密風(fēng)景機(jī)會(huì)。
在這個(gè)子類型中，您可以隨心所欲地拍攝這種親密的風(fēng)景?？拷呐臄z對(duì)象通常會(huì)揭示通?？床坏降募?xì)節(jié) - 我們?cè)娇拷ㄈ缭诤暧^和微觀攝影中），我們看到的越多。
不管它們有多大或多小，只要我們的主題是與地球相連的自然特征，那么我們的照片很可能符合風(fēng)景照片的要求。
與地球相連的自然特征甚至不必立即被識(shí)別，我們的照片就有資格作為風(fēng)景照片。
抽象攝影是關(guān)于事物的形狀、紋理和顏色，而不是事物本身。但是在這里，我們的定義又開(kāi)始變得模糊不清，因?yàn)槌橄笳掌统橄箫L(fēng)景照片之間存在差異。如果我們不能總是確定我們?cè)诳词裁矗敲次覀冊(cè)趺茨艽_定它是一個(gè)與地球相連的自然特征呢？
正是出于這個(gè)原因，一些攝影師認(rèn)為抽象攝影應(yīng)該永遠(yuǎn)是它自己的流派，而不是風(fēng)光攝影的一個(gè)子流派。
但是，上面的照片絕對(duì)屬于抽象類和風(fēng)景類，所以我認(rèn)為它不應(yīng)該被取消資格。對(duì)于我們大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，這里有足夠的視覺(jué)線索來(lái)弄清楚這張照片所描繪的內(nèi)容。它可能是對(duì)形狀、顏色和紋理的抽象研究，但它也與自然、地球景觀明顯相關(guān)。
這里要討論的最后一個(gè)（似乎可以接受的）風(fēng)光攝影子類型是合成風(fēng)景的領(lǐng)域。
實(shí)際上，更改后的風(fēng)景只是一張合成圖像，其中將幾張照片組合在一起以創(chuàng)建一張完全獨(dú)特的風(fēng)景照片。
當(dāng)我在 Photoshop 中仔細(xì)組合上面的兩張照片時(shí)（一個(gè)相當(dāng)繁瑣的過(guò)程，涉及大量的蒙版和顏色校正等），我能夠創(chuàng)建一張我個(gè)人幻想風(fēng)景的圖像：
為什么這很重要？
許多讀者現(xiàn)在已經(jīng)想到了一些我在這里沒(méi)有涉及的風(fēng)光攝影子類型：例如水下照片。他們肯定有資格作為風(fēng)景照片嗎？
但為什么這對(duì)任何人來(lái)說(shuō)都很重要？
說(shuō)實(shí)話，它通常不（也不應(yīng)該）重要。一張美麗照片的真正本質(zhì)永遠(yuǎn)無(wú)法定義。美麗在旁觀者的眼中，關(guān)于照片是否適合特定類別的挑剔真的對(duì)任何人都無(wú)關(guān)緊要。
不過(guò)，我希望這篇文章能吸引任何參加攝影比賽的初學(xué)者或高級(jí)攝影師，因?yàn)檫@通常需要圖像來(lái)探索某些主體，讓你更快地成長(zhǎng)。雖然大多數(shù)比賽評(píng)委通常都相當(dāng)寬容，但如果照片不符合規(guī)定的要求，許多評(píng)委（包括我在內(nèi)）會(huì)立即取消比賽資格。
關(guān)于作者： Paul Bruins 是一位半退休的南非專業(yè)風(fēng)光攝影師。本文所表達(dá)的觀點(diǎn)僅代表作者的觀點(diǎn)。在過(guò)去的 20 年里，Bruins 一直致力于探索和拍攝家鄉(xiāng)和國(guó)家的每一個(gè)角落。他在世界各地組織和主持了許多攝影展覽、研討會(huì)和巡回演出。他的照片還贏得了許多比賽和獎(jiǎng)項(xiàng)，并在日歷、雜志和書(shū)籍上發(fā)表。您可以在他的Flickr和Facebook上找到更多他的作品。
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