去年一部《偽裝者》大熱，今年便有一眾諜戰(zhàn)劇都啟用了偶像演員，其中九月初開播的《麻雀》便是其一。
截止到10月18日，《麻雀》已經播到64集，進入了收尾的倒計時，其網絡播放量超過50億，話題討論量也是一度居高不下。今天，我們就《麻雀》和最近大熱的“偶像諜戰(zhàn)劇”與編劇海飛進行了對話，了解一下編劇眼中的諜戰(zhàn)究竟是什么樣子的。他們就像麻雀，最為普通，卻前赴后繼
對比“潛伏”“懸崖”“偽裝者”這一類霸氣側漏的名字，“麻雀”這個名字實在是普通到一點都不諜戰(zhàn)了。然而海飛老師則表示，麻雀在飛禽中是屬于普通得不能再普通的一種，又平凡又常見，飛在天空，或是落在街頭，都不會引起注意，但是因為普通，這兩個字里卻也蘊含著無限的可能性。麻雀像共產黨人一樣，普通平凡，隱藏在人群中，不知其數，雖然個體很微小，卻有著前赴后繼的特性。李小冉飾演的宰相說的“到處都是麻雀”，屋頂上、電線上、牢房的窗口，畢忠良可以一槍打死一只麻雀，卻難以將整個上海的麻雀都消滅光。
“一切潛伏都是人性的潛伏”，麻雀這兩個字代表著的正是“一種不起眼的暗流涌動的符號”。
這些演繹著血火悲歌的人，這些為著信仰不惜犧牲自己的人，若是生在和平年代，或者在工作之外，也是如麻雀般的普通人，他們是別人的兒女、妻子、丈夫、父母，是和諸多的年輕人一樣，或是熱忱，或是沖動，或是偏安一隅不思進取，也許和抱怨作業(yè)太多不想上班的你我沒什么區(qū)別。
“泡吧狂人”陳深，心心念念要開個剃頭鋪子，天天跟上司打秋風；“圣母牌豬隊友”徐碧城，是個浪漫感性喜歡種花種草的小女人；宰相有她舍不得的殘疾孩子，蘇三省是個迫切拜托貧窮的鄉(xiāng)下小子；而民國版“結婚狂”李小男同學，日常就是拍拍爛片，以及對心儀對象死纏爛打。脫下年代賦予的身份，他們不過是最平凡的年輕人。然而時代卻逼著他們放棄了自己的生活和理想，從普通人變成英雄，甚至烈士。他們或生或死，之前的夢想，卻無人再提及。這可能也是現在諜戰(zhàn)劇更多啟用年輕偶像演員的原因，讓他們感受活在戰(zhàn)爭時期的同齡人所受的考驗和矛盾，也“讓更多年輕觀眾來認知和回望那個特殊年代”，這是“關乎信仰、情懷、理想的繼承”，這些熱忱與犧牲，離他們并不遙遠。在海飛老師看來，任何行業(yè)，年輕人都應該是挑大梁，沖前線的人?！叭ツ觊_始，演員的新陳代謝開始加快，越來越多的年輕演員開始擔綱主演。對于他們來說這是一種機遇，也是一種挑戰(zhàn)?！?/span>而《麻雀》雖然大量啟用了偶像演員，但是他們整體的“演技水平”并不差，既有王勁松這樣的“老戲骨”加盟，也有李小冉、張魯一這樣的成熟演員參演，而作為年輕一代的偶像演員，他們也并不是演藝圈的新人，表現也算是可圈可點。面對質疑和爭議，海飛老師則表示，選角這件事向來眾口難調，“如果換成了另一撥人 ，照樣會有那么些觀眾提出反對意見?！?/span>英雄不只是小說人物，他們曾經活過，也有自己的喜怒哀樂影視創(chuàng)作中，一般創(chuàng)作者都會不約而同地遵循的一個原則是，大事件大背景不變，小細節(jié)小橋段自由生發(fā)。所以，改變切入點，就會獲得十分開闊的創(chuàng)作空間。“比如，如果不寫秋瑾，而寫追隨秋瑾的一名年輕人，他的所有細節(jié)都可以虛構。只要做到用心，就能做到嚴謹。因為把握情節(jié)歷史合理性并不難，主要是看編劇是否花費足夠的時間做功課?！?/span>“我熟悉一些當時上海灘諜戰(zhàn)的資料，包括中共“紅隊”在上海灘執(zhí)行的任務前后，我都十分清晰地明了。那時候的地下戰(zhàn)爭，每一個行動者幾乎都是命懸一線，每一個情報工作者，都在刀鋒上行走。”在創(chuàng)作《麻雀》時，這些知識便派上了用場：小到衣服上的一顆紐扣材質，教堂的地理位置，當年人事細節(jié)，海飛老師都做了嚴謹的歷史考據。《麻雀》中很多人物事件也是有歷史原型的，比如劇中的蘇三省叛變，原型就是軍統(tǒng)上海區(qū)副區(qū)長王天木的叛變。王天木曾是軍統(tǒng)四大金剛之一，是抗戰(zhàn)初期軍統(tǒng)抗日鋤奸的中堅力量，39年叛變后，先后造成北平、天津、濟南各軍統(tǒng)站的重大損失。再比如《麻雀》里的軍統(tǒng)假夫妻唐山海和徐碧城，原型就是唐生明和徐來。唐生明曾入黃埔軍校第四期學習，是湘籍風云人物。唐父是大地主，湖南東安有名的“唐半城”，其兄唐生智是國民黨高級將領。而徐來更是與蝴蝶齊名的明星影片公司的“臺柱”之一。
當年，這樣一對才子佳人奉戴笠之命，背負被唾罵的委屈打入敵人內部，可謂“我不入地獄誰入地獄”。同時，唐生明參與的一次重大情報傳遞，還讓美國取得了美日海戰(zhàn)的絕對優(yōu)勢。在劇中，徐來這個人被拆成了兩個，名字和臥底身份給了徐碧城，但是性格變成了個喜歡花花草草的小女人，而她原本的性格、智商和演員身份，則變成了李小男。諜戰(zhàn)題材自《潛伏》成功開始火遍熒屏，到《偽裝者》開始開啟偶像式的爆發(fā)，現如今應該說有點熱過頭了，然而海飛老師一直堅持戰(zhàn)爭題材，他相信，在不遠的將來，推理懸疑會在中國出版和影視市場，占有比較重要的席位。事實上，如同其他推理懸疑題材一樣，這種“暗流涌動、斗智斗勇”的諜戰(zhàn)舞臺非常大，可以讓擁有笨拙身軀的人隨便舞蹈，放松高歌?？梢赃x擇讓緊張的、精彩的、催人淚下的，或者感人至深的劇情，像子彈一樣擊中觀眾的神經。但是諜戰(zhàn)劇對于編劇功底要求非常高，除了歷史合理性，情節(jié)邏輯性也需能夠服人。當然，邏輯服人，也有程度上的不同。一個尋常的懸疑橋段，邏輯再好也不足以讓故事精彩。只有新鮮的，同時又懸著雙重危機的橋段， 配合強大的令人信服的邏輯來推進，才是真正精彩的故事。海飛老師愿意用“深?！保ㄟ@個深海，不是說CP）來形容諜戰(zhàn)。水面平靜，水波以下暗流涌動，甚至潛藏著巨大的危險。而正是由于這樣的平靜勾起了許多讀者和觀眾強烈的窺知欲，恨不得穿戴上潛水設備，深入海底一探究竟。“這種創(chuàng)作本身也讓我特別過癮，我常常在碼字特別順暢的時候，按捺住小小的激動，停下來小酌一會。我甚至可以想象觀眾看到一些精彩橋段時那種痛快的感覺?！?/span>諜戰(zhàn)，諜是邏輯，戰(zhàn)是情節(jié)，除此以外，對于人性的洞察與把握也同樣重要。
“在我眼里諜戰(zhàn)不是寫諜，而是在寫人豐富的內心?！蓖?，宮斗也不是寫宮斗，傳奇也不是寫傳奇。所有的小說與影視作品，其實都是在寫著人豐富的內心，人，才是所有故事的主體。
自從有了人類，愛恨情仇就一直在生長和延續(xù)著，從未改變。包括世俗功利，包括迎來送往，包括愛恨情仇。諜戰(zhàn)或傳奇，以及情感劇，歷史劇……所有的劇種，都是一件件外衣。真正的內核，必定是人性。而諜戰(zhàn)劇，無疑就是在特定環(huán)境下的個人傳奇。“人生的美好是因為我們的生命是有限而且短暫的，所以我們期待各種事件的發(fā)生，然后經歷。這和許多人渴望旅游沒什么兩樣，四處奔走是因為我們其實從來都不可能有來生。正因為人有許多的欲望， 所以人的內心會越來越豐富。我自己對復雜人性的探究， 就有一種固執(zhí)的瘋狂而興奮的迷戀?！?/span>所有的道路，都是相通的。每一條河流，其實都相連。做人是一樣，寫劇也是一樣的。
