珠寶匠第753篇原創(chuàng)走心科普
面對(duì)富麗堂皇、奢華璀璨的宮廷風(fēng)珠寶，相信沒(méi)有人會(huì)不動(dòng)心。
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在16-18世紀(jì)的歐洲，有這樣一種持續(xù)了上百年的藝術(shù)風(fēng)格，它摒棄了嚴(yán)肅、拘謹(jǐn)、穩(wěn)重的古典風(fēng)范，將華麗炫目、熱情奔放演繹到了極致。
Giampiero Bodino 巴洛克風(fēng)格 碧璽項(xiàng)鏈
它覆蓋建筑、服飾、繪畫(huà)、珠寶等各大藝術(shù)領(lǐng)域，審美風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，不僅盛行于歐洲，影響還遠(yuǎn)及拉美和亞洲國(guó)家，至今還影響深遠(yuǎn)。
即使沒(méi)有從事藝術(shù)工作的人，也應(yīng)該聽(tīng)過(guò)它的名字——巴洛克。
Giampiero Bodino 十字架項(xiàng)鏈
什么是巴洛克風(fēng)格
在說(shuō)巴洛克風(fēng)格之前，我們先來(lái)說(shuō)說(shuō)巴洛克這個(gè)詞兒。
巴洛克一詞最早源于葡萄牙語(yǔ)（BARROCO），指的是變形或不夠完美的珍珠。
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霍普珍珠
之后，這個(gè)詞在各個(gè)歐洲語(yǔ)系里衍生出“奇特，古怪，變形，凌亂”等釋意。
19世紀(jì)中葉以前，在藝術(shù)史和藝術(shù)風(fēng)格當(dāng)中，“巴洛克”一詞常被用作為貶義，指違背自然規(guī)律和古典藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的做法，而非作為藝術(shù)風(fēng)格名稱。
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直到19世紀(jì)中葉以后，藝術(shù)家為了表達(dá)對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期各種原則的破壞和顛覆，才逐漸將夾在“文藝復(fù)興”和“新古典主義”這兩個(gè)時(shí)代之間，繁復(fù)夸張、浪漫艷麗的時(shí)期，稱為巴洛克時(shí)期。
自此，巴洛克不再帶有負(fù)面的判斷，成為了一個(gè)時(shí)代的名稱。
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巴洛克風(fēng)格最早誕生于16世紀(jì)下半葉的意大利，由于列強(qiáng)入侵，政局動(dòng)蕩，社會(huì)矛盾尖銳，教會(huì)意圖借助外國(guó)勢(shì)力，推行宗教改革，恢復(fù)宗教的地位。
巴洛克時(shí)期珠寶
當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家們?yōu)榱四軌蛏嫦氯?，紛紛投向教?huì)，為教會(huì)服務(wù)，于是，一種覆蓋建筑、繪畫(huà)、服飾、珠寶首飾等多個(gè)領(lǐng)域在內(nèi)的、華麗夸張、富麗堂皇的巴洛克風(fēng)格在意大利蔓延開(kāi)來(lái)。
巴洛克式建筑風(fēng)格
17世紀(jì)時(shí)，這種風(fēng)格隨著信奉天主教的信徒們?cè)跉W洲大陸繼續(xù)傳播與擴(kuò)散，而法國(guó)作為歐洲新的重心，在太陽(yáng)王路易十四的大力推崇之下，成為了這場(chǎng)時(shí)尚潮流的引領(lǐng)者。
巴洛克時(shí)期珠寶
當(dāng)時(shí)，法國(guó)正處于對(duì)新世界探索時(shí)期，國(guó)際貿(mào)易蓬勃發(fā)展，中產(chǎn)階級(jí)的財(cái)富增加，生活上人們崇尚奢華、追求享樂(lè)，尤其是奢華繁復(fù)的宮廷珠寶，更是成為了人們追捧的重心。
巴洛克時(shí)期珠寶
與古典主義的肅穆、端莊、寧?kù)o不同，這一時(shí)期的珠寶，最為典型的特征就是宮廷感。
它的設(shè)計(jì)奢華浮夸、繁復(fù)精致，宗教色彩濃厚，尤其是顛覆傳統(tǒng)的寶石切割工藝和浮雕工藝，更讓巴洛克風(fēng)格成為了流傳上百年的經(jīng)典。
巴洛克時(shí)期珠寶
神秘的宗教元素
自誕生之日起，巴洛克珠寶就帶有濃厚的宗教色彩。
Giampiero Dodino 巴洛克風(fēng)格 十字架項(xiàng)鏈
由于社會(huì)動(dòng)蕩不安，矛盾尖銳，當(dāng)時(shí)的珠寶匠人為了繼續(xù)生存下去，紛紛尋求教會(huì)的庇護(hù)，設(shè)計(jì)了一系列宣揚(yáng)宗教的珠寶作品。
施洗者約翰珠寶 約17世紀(jì)
十字架、耶穌、圣母等富有宗教色彩的神秘元素，成為了這一時(shí)期藝術(shù)家們?cè)O(shè)計(jì)的主題。
大教主約翰.雨果.馮.奧斯貝克藍(lán)寶石徽章 制作于17世紀(jì)
這些設(shè)計(jì)不僅立體逼真，而且體積較大，款式華麗，成為了這一時(shí)期珠寶的標(biāo)志性符號(hào)。
善用人物浮雕
人物浮雕，是巴洛克時(shí)期珠寶的標(biāo)志性特征之一。
巴洛克時(shí)期珠寶
當(dāng)時(shí)的珠寶匠人們，通過(guò)精湛的雕刻工藝，在瑪瑙、貝殼、火山巖、綠松石、珊瑚等材質(zhì)上，雕刻出人物圖像或人物側(cè)影。
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巴洛克時(shí)期珠寶
并選用珍珠、鉆石、紅藍(lán)寶石等各色彩寶進(jìn)行鑲嵌，從而塑造出一件件奢華繁復(fù)、華麗大氣的珠寶作品。
人物浮雕這種獨(dú)具特色的表現(xiàn)手法，在后世也長(zhǎng)盛不衰。
約瑟芬皇后
拿破侖時(shí)期的約瑟芬皇后就對(duì)浮雕首飾情有獨(dú)鐘。而且，為了彰顯恩愛(ài)，她的很多浮雕珠寶都是拿破侖的頭像。
約瑟芬皇后
即使是在各種珠寶風(fēng)格百花齊放的今天，人物浮雕類型的首飾仍然獨(dú)樹(shù)一幟，深受復(fù)古愛(ài)好者的喜愛(ài)。
富有活力的動(dòng)感
動(dòng)態(tài)感，是巴洛克珠寶的靈魂所在。
巴洛克時(shí)期珠寶
這一時(shí)期的珠寶作品，不再像“文藝復(fù)興”那樣儀式感十足，而是采用曲線、斜線等富于動(dòng)態(tài)感的造型元素，通過(guò)強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，來(lái)營(yíng)造出一種緊張、亢奮的激情。
巴洛克時(shí)期珠寶
賽維涅蝴蝶結(jié)是巴洛克時(shí)期最具代表性的設(shè)計(jì)之一，它是一種扁平、對(duì)稱的綢帶蝴蝶結(jié)胸針，常常裝飾在人們的領(lǐng)口處，華麗且富有動(dòng)感。
宮廷感秘籍：又大又閃
大而濃郁的寶石、碩大夸張的珍珠、閃耀奪目的鉆石，是營(yíng)造巴洛克珠寶宮廷感的秘訣所在。
為了突出皇室想要的華麗感，大顆粒的、高飽和度的紅寶石、藍(lán)寶石、祖母綠大量被鑲嵌到珠寶上，鋪張浮夸、艷俗奢靡。
巴洛克時(shí)期珠寶
除了華麗碩大的寶石，又大又怪誕，可以承載各種夸張?jiān)O(shè)計(jì)的巴洛克珍珠，也是當(dāng)時(shí)人們的摯愛(ài)。
巴洛克時(shí)期珠寶
文藝復(fù)興后期，隨著人體的解禁，衣領(lǐng)線逐步降低，最終完全低胸的衣服處處可見(jiàn)。古典時(shí)期非常流行，但在中世紀(jì)幾乎消失了的項(xiàng)圈和項(xiàng)鏈，在巴洛克時(shí)期又卷土重來(lái)。
大而夸張，形狀千奇百怪的巴洛克珍珠，經(jīng)過(guò)珠寶匠們的巧手演繹，變成一件件風(fēng)格華麗的傳世珍品，點(diǎn)綴在貴婦們優(yōu)雅的脖頸和胸口。
巴洛克時(shí)期珠寶
公元15世紀(jì)，勃艮第公爵的鉆石工匠們發(fā)明了切面鉆石，他們發(fā)現(xiàn)角度正確的斜面可以反射陽(yáng)光。在一些首飾中，天然鉆石代替了傳統(tǒng)的珍珠，成為裝飾的新材料，點(diǎn)綴于胸口的項(xiàng)鏈上。
從15世紀(jì)的桌形切割，到16世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期的玫瑰切割，鉆石的切工不斷改良，發(fā)揮出它閃閃發(fā)光的優(yōu)點(diǎn)，成為大顆粒彩色寶石的好搭檔。
但由于切割工具非常原始，技藝有限，當(dāng)時(shí)的鉆石底小面很大，導(dǎo)致鉆石漏光，不能產(chǎn)生全內(nèi)反射，所以鉆石的亮度并不高。
巴洛克時(shí)期珠寶
為此，珠寶匠人們常常采用銀鑲嵌鉆石并進(jìn)行貼箔處理的方式，讓鉆石在昏暗的燭光下綻放光彩。
新工藝的應(yīng)用
17世紀(jì)經(jīng)濟(jì)和貿(mào)易的蓬勃發(fā)展，各種文化的融合、技術(shù)的創(chuàng)新，使得巴洛克珠寶在制作工藝上也達(dá)到了前所未有的高度。
巴洛克時(shí)期珠寶
在巴洛克珠寶中經(jīng)常使用琺瑯工藝，珠寶匠人們以黃金為底，在上面描繪上各種色彩的琺瑯，艷麗多彩的配色，透露出獨(dú)特的異域風(fēng)情。
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