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如果你想認(rèn)識一個(gè)真實(shí)的莫言,看他這本《透明的紅蘿卜》就夠了

讀過莫言作品的人大概都會(huì)直觀上認(rèn)為他的小說過于荒誕、陰暗,不夠正面。在莫言的作品中,饑餓和死亡一直是他敘寫的兩大主題,我們民族過去的苦難和錯(cuò)誤在莫言筆下昭然若揭。也正因如此,2012年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)榮譽(yù)一舉將莫言推上了風(fēng)口浪尖,網(wǎng)絡(luò)和同行對他的批判和筆伐從未停止。

但是如果結(jié)合莫言的個(gè)人成長和寫作經(jīng)歷來說,我認(rèn)為他承受這樣的指責(zé)是不公平的。關(guān)于這一點(diǎn),其實(shí)很多人可以讀一讀莫言早期的這部成名作——《透明的紅蘿卜》,并從中尋找答案。

很多莫言的朋友都認(rèn)為《透明的紅蘿卜》是他最好的小說,莫言對此回應(yīng):我不反駁,也不認(rèn)同,但我認(rèn)為《透明的紅蘿卜》是我的作品中最有象征性、最意味深長的一部。那個(gè)渾身漆黑、具有超人的忍受痛苦的能力和超人的感受能力的孩子,是我全部小說的靈魂,盡管在后來的小說里,我寫了很多的人物,但沒有一個(gè)人物,比他更貼近我的靈魂。

一個(gè)“透明”的紅蘿卜,一顆受傷的心靈,折射出一代人的苦難與掙扎

在小說《透明的紅蘿卜》中,莫言筆下那個(gè)大腦袋,細(xì)脖子,連名字都沒有的“黑孩”成為了他所有作品中最經(jīng)典的一個(gè)人物。黑孩在小說中是一個(gè)12歲的農(nóng)村孩子,他的父親早年外出闖蕩后,繼母對他百般虐待,特殊的年代里,他吃不飽,穿不暖,常年沉默寡言,一副骨瘦如柴的樣子。

為了在絕境下生存,黑孩誤打誤撞進(jìn)入一項(xiàng)水利工程勞動(dòng),在這里,他遇見了美麗善良的菊子姑娘,菊子對黑孩如母親般的照顧溫暖了他的心靈,因此黑孩對菊子產(chǎn)生了不一樣的情愫。

但是在小說中,黑孩對菊子的情愫只是一條暗線,小說的主線主要圍繞工地上的石匠和鐵匠同時(shí)追求菊子姑娘引出的悲劇展開。在這場成年人的紛爭中,黑孩既是一個(gè)敏銳的悲劇見證者,又是全書的一個(gè)悲劇中心。

莫言在小說中反復(fù)提及了黑孩的一個(gè)心愿——吃上一個(gè)透明的紅蘿卜。為什么蘿卜會(huì)是透明的?黑孩第一次見到這樣的蘿卜是工地上的小鐵匠逼迫他去地里偷拔蘿卜那一次。因?yàn)殚L久處于饑餓的狀態(tài),黑孩對食物的思念甚至出現(xiàn)了極度異化,在他眼里,那個(gè)經(jīng)過炙烤后的紅蘿卜已經(jīng)變得通體透明,它那金色外殼下包著銀色的液體,晶瑩剔透,承載著黑孩的全部渴望。

其實(shí),這個(gè)特殊的紅蘿卜在小說里有一個(gè)特別的隱喻。在物資匱乏的年代里,由于長期的饑餓,這個(gè)珍貴的紅蘿卜成了黑孩在物質(zhì)生活中的最大向往。同樣,在黑孩極度缺乏同情和關(guān)愛,飽嘗冷眼和折磨的生活中,菊子姑娘對他表現(xiàn)出來的良善和照顧也成了他的一種精神依賴。因此,紅蘿卜其實(shí)象征著黑孩身上的雙重渴望。

當(dāng)自私的小鐵匠寧愿把蘿卜扔進(jìn)水里,也不肯把蘿卜給黑孩吃時(shí),黑孩的物質(zhì)希望沒了。故事發(fā)展到這里,菊子姑娘和石匠已經(jīng)戀愛,黑孩無法再獨(dú)占她的那一份關(guān)心,他的精神寄托也崩塌了。從此之后,黑孩對蘿卜有著一種近乎瘋狂的熱情,在小說的最后,他為了找到那一棵獨(dú)一無二的透明蘿卜,不惜拔光所有的蘿卜,最后被人剝?nèi)ヒ路?,失掉所有的尊?yán)……

這是一個(gè)讓人讀來潸然淚下的故事,那些真實(shí)的苦難和渴望哪怕在今天讀來都能讓人產(chǎn)生共鳴。對于這部作品,莫言感情很深,他評價(jià)說:“我以前的作品里都沒有‘我’。這篇小說里寫得幾乎全是‘我’……這篇作品第一次調(diào)動(dòng)了我的親身經(jīng)歷?!?/strong>

從童年的經(jīng)歷中汲取養(yǎng)分,還原一個(gè)年代的真實(shí)縮影

《透明的紅蘿卜》這部作品是莫言創(chuàng)作生涯上的一個(gè)分水嶺,這篇小說比他在此之前的任何小說都要來得深沉、厚重,也讓莫言一舉在文壇站穩(wěn)了腳跟。而在這背后,這部作品的素材其實(shí)源于莫言在孩提時(shí)代最真實(shí)的生活經(jīng)歷,故事中那個(gè)缺愛、不被周圍的人認(rèn)同的小黑孩其實(shí)就是童年時(shí)期的莫言。

莫言寫這篇小說的靈感來源于他12歲那年在一個(gè)橋梁工地上給人做小工的真實(shí)經(jīng)歷。那時(shí)的莫言沒有書讀,他像故事中的黑娃一樣在工地上日以繼夜地給人干活,但是又吃不飽,對食物的欲望驅(qū)使著他在勞動(dòng)間隙偷拔了一個(gè)蘿卜。后來,莫言因?yàn)檫@件事被罰當(dāng)眾下跪認(rèn)錯(cuò),慘遭父親毒打。

《透明的紅蘿卜》是莫言第一次真正回憶自己的現(xiàn)實(shí)生活經(jīng)歷,正視童年所受的饑餓、孤獨(dú)和痛苦,將現(xiàn)實(shí)生活訴諸筆端的作品。莫言同年發(fā)表的小說《枯河》同樣取材于這段經(jīng)歷,也獲得了成功。莫言后來回憶說:“并非只有挨過毒打才能寫出小說,但如果沒有經(jīng)歷這段故鄉(xiāng)經(jīng)歷,我絕寫不出《枯河》。同樣,也寫不出我的成名之作《透明的紅蘿卜》。

從那時(shí)候起,莫言意識到真正動(dòng)人的文學(xué)必然深深扎根于生活,也是從此以后,莫言將寫作的思路回歸到山東高密那個(gè)貧乏、饑餓的鄉(xiāng)村。正如余華所信仰的:寫作,就是回家。也正因如此,在莫言此后的作品中,我們都能看到關(guān)于“吃”這個(gè)核心概念。

莫言對吃的強(qiáng)烈渴望和對饑餓感的回憶全部源于童年的記憶。在物資匱乏的六十年代,莫言在一個(gè)最需要營養(yǎng)的年紀(jì)里趕上了饑荒。饑餓是那個(gè)時(shí)代的人共有的回憶。莫言回憶說:

那時(shí)候我們這些孩子每天想的就是食物和如何才能搞到食物。我們就像一群饑餓的小狗,在村子中的大街小巷里嗅來嗅去,尋找可以果腹的食物……我們吃樹上的葉子,樹上的葉子吃光后,我們就吃樹的皮,樹皮吃光后,我們就啃樹干。

這些關(guān)于饑餓的觸目驚心的回憶全部被莫言寫進(jìn)了他的作品中,其中作品《蛙》中出現(xiàn)了一群人在饑餓至極的情形下,津津有味地吃煤的畫面;《豐乳肥臀》中塑造了七姐因?yàn)轲I過頭了,一下子吃了太多豆餅胃脹而死的悲劇。這些書中的場景看來荒誕不經(jīng),但是每一樣都是莫言真正經(jīng)歷過、見證過的。莫言的作品在真正意義上還原了一個(gè)年代的真實(shí)縮影。

以饑餓為生命體驗(yàn)的起點(diǎn),用無數(shù)“透明的紅蘿卜”照見人性

因?yàn)轲囸I,莫言成為一名對生命體驗(yàn)極其深刻的作家。同時(shí),莫言表示正是饑餓讓他走上了創(chuàng)作之路。一方面,他從小就深刻地體會(huì)到,世界上的任何光榮、事業(yè)、理想和愛情都要建立在溫飽的基礎(chǔ)上。莫言承認(rèn)自己創(chuàng)作之初的動(dòng)機(jī)在某種程度上是低俗的,最主要的就是來源于對美食的渴望。

曾經(jīng)有個(gè)認(rèn)識的大學(xué)生告訴莫言,作家憑借一本書得到的稿費(fèi)就足以讓他每天吃三頓肥肉餡的餃子。對于從未離開過農(nóng)村,飽受饑餓之苦的莫言來說,這是一種難以抵擋的誘惑。當(dāng)然,他直面這樣一個(gè)出自人性本能的動(dòng)機(jī)。

另一方面,莫言作為一個(gè)在饑餓和苦難中成長的人,見證了人間的太多苦難與不公正。關(guān)于饑餓和苦難的主題,莫言分享過一個(gè)真實(shí)的故事。在他小時(shí)候,鄰居家的小孩有一次不小心把剛領(lǐng)的一罐稀粥掉在了地上,母親發(fā)現(xiàn)后當(dāng)場痛哭,對著孩子一陣打罵,奇怪的是小孩竟無動(dòng)于衷,反而是自顧在地上舔粥,添了幾口后又勸他的娘一起舔。

可能有些人會(huì)追問,描寫社會(huì)的種種黑暗和困難意義何在,只是為了讓我們紀(jì)念另一個(gè)不幸的時(shí)代,對這一批不幸的人產(chǎn)生同情嗎?其實(shí)仔細(xì)閱讀莫言的作品過后,你會(huì)發(fā)現(xiàn)那些所謂的苦難和陰暗背后展現(xiàn)出來的都是人類心靈在苦難沉淀之下的強(qiáng)大力量。

一直以來,我覺得小說的終極意義還是探討那些永恒的關(guān)乎人倫、人性的東西,那些過去的苦難與陰暗只是為了映照當(dāng)下,給人以精神的洗禮和現(xiàn)實(shí)的借鑒。一個(gè)作家創(chuàng)作的生命和養(yǎng)分必然來源于他真實(shí)經(jīng)歷的生活,這一點(diǎn)是毋庸置疑的。因此莫言坦率地說:

“我是一個(gè)出身底層的人,所以我的作品中充滿了世俗的觀點(diǎn),誰如果想從我的作品中讀出高雅和優(yōu)美,他多半會(huì)失望。這是沒有辦法的事,什么人說什么話,什么藤結(jié)什么瓜,什么鳥叫什么調(diào),什么作家寫什么作品?!?/p>

這樣一個(gè)直言不諱的莫言讓我更加覺得《透明的紅蘿卜》中那個(gè)沉默寡言而內(nèi)心豐富的黑孩就是他的化身。無論是面對世上的苦難、質(zhì)疑抑或冷眼,他都是冷靜地思考周圍的一切,運(yùn)用超乎常人的對世界的感知力在自己的內(nèi)心搭建起一個(gè)晶瑩的“蘿卜夢”,盡己所能去追逐它。

用莫言自己的話來說:對一個(gè)作家來說,最好的說話方式是寫作。我該說的話都寫進(jìn)了我的作品里,用嘴說出的話隨風(fēng)而散,用筆寫出的話永不磨滅。


END.

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