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【國學經(jīng)典】| 金錫遜作品:或謔張飛胡,或笑鄧艾吃
或謔張飛胡,或笑鄧艾吃
——讀《三國演義》


說起《三國演義》,連小孩子都知道。
從南北朝時裴松之《三國志注》,歷經(jīng)隋、唐、宋代,講“三國”故事者實在多多。
唐代李商隱《嬌兒詩》描寫兒童“或謔張飛胡,或笑鄧艾吃”。宋朝時“途巷中小兒薄劣,其家所厭苦,輒與錢,令聚坐聽說古話,至說三國事,聞劉玄德敗,頻蹙眉,有出涕者,聞曹操敗,即喜唱快?!碧拼⑺未加袃和牎叭龂惫适碌挠涊d,可見說書之盛。
元明之際的羅貫中終于寫成《三國志通俗演義》,我存有上海古籍出版社1981年2月第2次印刷的此書,共24卷,寫到蜀后主投降為止,文字比較粗糙。后來由清代毛宗崗加工成為《三國演義》,才成為古代最優(yōu)秀的歷史小說。
《三國演義》有四百多個人物,寫了魏蜀吳三國的興亡史。戰(zhàn)爭是情節(jié)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。本書寫戰(zhàn)爭的成就是古今中外少有的。書中用“文不甚深,言不甚俗”的淺近文言敘述,曲折流暢,有條不紊。連細節(jié)描寫也非常傳神。



比如,第四十一回描寫劉備從樊城退走當陽,被曹操的追兵殺得東逃西竄。當時,劉備左右有文士簡雍、糜竺,武將趙云、糜芳,眷屬有甘夫人、糜夫人和阿斗,還有跟隨的士兵、百姓,全部失散了。
作品把情況交代得一筆不漏。糜芳被曹兵殺傷,面帶數(shù)箭,由劉備眼中看出。趙云四處沖殺的行蹤,由糜芳口中說出。簡雍中了一槍,馬被奪去,糜竺被曹兵捉住,捆在馬上,由趙云眼中看出。甘夫人、糜夫人被曹兵追趕,只得棄了車仗,抱著阿斗步行,由簡雍口中說出。甘夫人與糜夫人失散,由護送車仗、中箭臥地的軍士口中說出。糜夫人與阿斗的下落,由逃難的百姓口中說出。劉備隊伍七零八落,作品卻交待得一清二楚。這一段敘述,有一個中心,這個中心就是趙云。用趙云一條主線,把不同時期、不同地點發(fā)生的事情貫穿起來。
《三國演義》寫了那么多的戰(zhàn)爭,每次戰(zhàn)爭各寫出特點,因此,讀者不會感到枯燥無味。
比如,寫曹操在濮陽敗于呂布與在潼關(guān)敗于馬超,兩者就寫得不同。
曹操攻打濮陽中計,“火光里正撞見呂布挺戟躍馬而來。操以手掩面,加鞭縱馬竟過。呂布從后拍馬趕來,將戟于操盔上一擊,問曰:‘曹操何在?’操反指曰:‘前面騎黃馬者是也。’呂布聽說,棄了曹操,縱馬向前追趕?!保ǖ谑兀┹p輕一語,騙過呂布。
在潼關(guān)則是另一種情況。盡管戰(zhàn)場在荒野中,不像在城內(nèi)那樣缺少回旋的余地,然而馬超確認準了曹操,緊追不舍。曹操割須棄袍之后,“背后一騎趕來,回頭視之,正是馬超……超厲聲大叫曰:‘曹操休走!’操驚得馬鞭墜地??纯蹿s上,馬超從后使槍搠來,操繞樹而走,超一槍搠在樹上,急拔下時,操已走遠。”(第五十八回)



濮陽之戰(zhàn),顯出呂布勇而無謀。潼關(guān)之戰(zhàn),顯出馬超精明強悍。
如果一部作品,從頭到尾都是金戈鐵馬,未免使小說單調(diào),讀者會久而生厭。所以,小說猶如音樂有休止,繪畫有留白,《三國演義》在激烈的戰(zhàn)爭間隙,就寫有恬靜的美景。
如:劉備躍馬檀溪之后,眼前境界竟是“牧童跨于牛背上,口吹短笛而來”,幽靜的村莊聞“琴聲甚美”(第三十五回)。新野、樊城的兵器交擊聲猶在耳邊,忽然展現(xiàn)出南陽臥龍崗蒼松翠竹、白雪紅梅(第三十七回)。赤壁鏖兵的戰(zhàn)場上,正所謂“舳艫千里,旌旗蔽空”,卻插入幾段抒情曲:久別重逢,飲酒作歌(第四十五回)?;纳讲萆幔魺粢棺x(第四十七回)。江平浪息,對月吟詩(第四十八回)??此婆c戰(zhàn)爭游離,但這些描寫,卻是戰(zhàn)爭的前奏或涉及人事。也是文章緊鑼密鼓后的恬靜,大筆揮毫間之留空,繁密敘事后之間歇。
《三國演義》的人物描寫,特點是“略貌取人”。往往借人物的語言行動或環(huán)境烘托來寫。曹操奸詐,張飛天真莽撞,魯肅忠厚老實,諸葛亮神機妙算,都沒有工筆描繪。



如:四十二回“張翼德大鬧長坂橋”,僅僅通過“聲如巨雷”的三次大喝,便使張飛威武勇猛的性格活龍活現(xiàn)。一喝,曹兵“盡皆股栗”,曹操“急令去其傘蓋”;二喝,曹操“頗有退心”,“后軍陣腳移動”;三喝,“喊聲未絕”,曹操部將夏侯杰嚇得“肝膽碎裂,倒撞于馬下”,曹兵“一時棄槍落盔者,不計其數(shù)”,曹操本人“驟馬往西奔走,冠簪盡落,批發(fā)奔逃”。其實,張飛不過孤身一人“怒目橫矛,立馬橋上”而已。
《三國演義》的人物描寫,大都是粗線條勾勒,并不精雕細刻,但靠環(huán)境氣氛的渲染,卻取得相當傳神的藝術(shù)效果。


本欄目主編:宋薔


作者簡介:金錫遜:浙江省作家協(xié)會會員、浙江省散文學會會員、寧波市作家協(xié)會會員、杭州市江干區(qū)作協(xié)會員。





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