中國詩歌報（中詩報），讓詩歌溫暖人生！
一，語言階段
1，少抒情
2，少描寫
3，少講道理
4，多敘訴
5，說形態(tài)和過程
6，抓細節(jié)
7，用白話，夾文言，偶爾點綴俚語，俗語和外來語
8，不反諷，不象征，保持幽默
二，結構階段
1，長短句參差
2，跳躍阻塞
3，隨意標點
4，添加省略號和破折號
5，置換冒號和句號
6，以圖示意
7，以空白充實內容
8，改變排列形式
三，意識階段
1，宇宙極致和人生極致的探索
2，純詩的美學追求
3，自然山水情趣
4，意義極端的顯示
5，逃離現實
6，回避政治
7，直面愛情
8，歌頌自己和詛咒自己
詩歌創(chuàng)作要注意的幾個事項
1、簡約，簡約就是要使詩歌的語言刪繁就簡，爭取精良且少的語言表達豐富的意義，例如杜甫“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。”寥寥幾字就勾勒出了不得意，生活艱辛，風餐露宿的詩人形象。類似的還有“念天地之悠悠，獨愴然而涕下?！痹娙烁袘烟煜律n生，人世蒼茫圖景流露字里行間。言簡義豐，給讀者留下了廣闊的思索余地。
2、留白，留白原指在國畫中讓部分空間不著墨而保留本色的一種繪畫方法，以求達到“無筆墨處成妙境”的藝術境界。詩歌創(chuàng)作中這種方法也同樣適用，不同于國畫講求筆墨疏淡，詩歌的留白講求煉字、琢句、煅意。
如同王冕“吾家洗硯池頭樹，處處花開淡墨痕?！敝袑ㄩ_墨痕意境的鍛造;或者是“才上眉頭，又下心頭”對愁緒的描寫，給讀者留下了關于愁緒的許多想象，詩人是在思念什么，人在何處，無計可消是為什么?
3、含蓄，做詩貴曲，詩歌創(chuàng)作要引而不發(fā)，把意義藏在話語里卻又不直接點明，這樣做不是為了讓詩歌顯得高深晦澀，而是給讀者留下獨自體悟的空間，天下文章一家親，詩歌不似說理文，把道理透徹的剖析呈現在眼前，反而，詩歌更需要含蓄，營造朦朧的意境。有時候多重意境更體現出詩歌創(chuàng)造者的高超功力。詩意若影若現在字里行間，雖然沒有點明，但大家都心中了然而心照不宣了。例如“曲徑通幽”一說，含蓄的詩歌就像一條小徑，意境卻幽深廣闊，人只可管中窺豹，領會一部分的精妙。
4、嫁接，是語言強化的一種方法，把意象用嫁接的方法，繼而產生新的意象，比如銜著紅玫瑰的蛇、載著愁緒的舴艋小船等等，把市局的定語，謂語互相嫁接，或者用具體的熟悉的事物去嫁接深奧抽象的事物，來把思想形象化，生動化?；蛘哂靡朴X的手法，將聽覺、視覺、味覺、觸覺、嗅覺等用通感的手法相互嫁接，是意象更為活潑、新奇。但是這只是一種創(chuàng)作手法，真正的詩句要有感而發(fā)，如果過分追求詩歌技巧，詩歌只會流于生僻晦澀，不能雅俗共賞。
5、視角，詩歌創(chuàng)作的視角可以分為四種，第一種，以我觀物，這種視角最為直接也最為普遍，但常常流于表象。第二種，以我觀我，這是一種自我關照的創(chuàng)作方法，以我為起點出發(fā)，又以回歸自我而結束。這種方法抒發(fā)自己的感情最為淋漓盡致。第三種，以物觀物，情感回流具有層次感。第四種，以物觀我，這種方法造成的空間差距，最有可能形成藝術感。
6、自然，這是一個有關美學的問題，詩歌創(chuàng)作過程中免不了推敲和修飾，但技巧的過度和反復利用又會弄巧成拙。是詩歌失去審美的性質，變成毫無藝術和美感的堆徹品。一首真正的詩要渾然天成，即極盡技巧之妙而又看不出斧鑿的痕跡，仿佛一塊詩意的天然美玉。
7、獨創(chuàng)，獨創(chuàng)講的是詩歌要有個性和味道，現在的詩人變成里職業(yè)的寫手，詩意不斷模仿和重復，創(chuàng)作單調乏味，人人都可以寫詩，而又寫不出真正帶感的有新意的詩。想象一下每天對著的都是被用爛了的意象堆徹出來的相似情感，容易造成審美上的疲勞，甚至產生厭煩。其次詩要切忌無病呻吟，要有味道。一首值得品味的詩要有自己的思想，要耐人尋味。做到以上幾點，詩才可以初步為詩。
本欄編輯||海底月
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