樂評人隨意調(diào)笑
推特“殺死”了作曲家
翻譯 / 林楠
原載4月9日英國《衛(wèi)報》
近日，英國作曲家馬克-安東尼·特內(nèi)奇（Mark-Anthony Turnage）因為歌劇新作《卡洛琳》（Coraline）在推特上被人批評，卷入了紛爭，發(fā)表聲明說：“我再也不寫歌劇了”。
涉事作曲家馬克-安東尼·特內(nèi)奇
特內(nèi)奇是英國著名作曲家，寫過很多管弦樂、室內(nèi)樂作品，以及三部完整的歌劇。他寫的《安娜·妮可》（Anna Nicole）2011年在皇家歌劇院首演，引起轟動。
新作《卡洛琳》是一部兒童室內(nèi)歌劇，基于尼爾·蓋曼（Neil Gaiman）的小說改編，本月在倫敦巴比肯藝術(shù)中心（Barbican）一經(jīng)上演，場場售罄，一票難求。然而，這部作品在網(wǎng)上社交平臺卻遭遇了一片批評之聲。
《觀察家報》（The Observer）評論員菲奧娜·馬多克斯（Fiona Maddocks）贊揚了演員和舞臺效果，但覺得劇太長了：“臺詞如果再精煉一點，而且明智地配個字幕，這部劇就算贏了?！?/span>
《衛(wèi)報》（The Guardian）的提姆·阿什利（Tim Ashley）寫了一篇樂評，他說，現(xiàn)場的孩子們很喜歡看歌劇，但“特內(nèi)奇一直是個有爭議的作者，我懷疑并不是每個人都喜歡他?！?這個樂評獲得了四星。
《每日電訊報》（the Telegraph）歌劇評論人魯伯特·克里斯琴森（Rupert Christiansen）一點也不客氣地說：“特內(nèi)奇的曲子灰白、呆滯，既不迷人，也不嚇人?！?/span>
《星期日泰晤士報》（the Sunday Times）歌劇樂評人休·坎寧（Hugh Canning）盡管沒有正式地觀看該劇并撰寫樂評，但也發(fā)推文表示克里斯琴森說得“完全正確”。發(fā)出之后他又把這條刪了。
針對這些批評之聲，特內(nèi)奇在推特上回應(yīng)：“大家說得一點也沒錯，在作曲方面你們都比我懂得多，我只是個業(yè)余的，被你們發(fā)現(xiàn)了?！?span style="font-size: 15px;letter-spacing: 0.5px;text-indent: 32px;">特內(nèi)奇隨即發(fā)表了封筆聲明，此后不再寫歌劇了。
樂評人休·坎寧的做法，遭到了一些歌劇演員的嚴厲批評，英國男高音歌唱家保羅·庫瑞維奇（Paul Curievici）盡管沒有參演這部歌劇，但出面譴責(zé)說：“推特這種空間信息共享的設(shè)定很有問題，讓真正的聲音淹沒了，這樣的事情已經(jīng)發(fā)生了不止一起。歌劇推特圈把我們一位偉大的作曲家逼得放棄寫歌劇了，我對這個圈子的推特沒有好感。”
男高音歌唱家本·約翰遜（Ben Johnson）也在推特上寫：“評論家直接、公開地在作曲家后面跟帖，這哪來的風(fēng)氣？”
坎寧見事不好，就此事發(fā)表了道歉文字，說他之前的評論“原本以為只是幽默一下”，隨后又推薦了另一篇正面的、謹慎的樂評，是他的同事保羅·德萊弗（Paul Driver）寫的，曾發(fā)表于《星期日泰晤士報》。
坎寧說：“顯然，我草率、無心發(fā)的一個推，導(dǎo)致我喜歡的一位作曲家再也不寫音樂了，我感到非常難受。我真的沒想到特內(nèi)奇會對我的評論這么認真，我對他早期的歌劇作品《希臘人》（Greek）《銀匙》（The Silver Tassie）和《安娜·妮可》，我都相當(dāng)喜歡的，樂評記錄都還在的?！?/span>
如果是中文圈，估計言論會更刺耳
這起事件，讓一些音樂家開始思考社交網(wǎng)絡(luò)上音樂家和評論家的關(guān)系，女中音歌唱家詹妮弗·瓊斯頓（Jennifer Johnston）在推特上說：“你們不覺得評論家應(yīng)該保持公正、謹慎發(fā)言嗎？在推特這種地方，評論家不應(yīng)該越界，不應(yīng)該在社交場合繼續(xù)他們在工作中拿錢干的那攤活兒?！?/span>
次日，特內(nèi)奇發(fā)推澄清了他的立場：他封筆不寫歌劇的聲明與《卡洛琳》事件無關(guān)，而是他“前一段時間”的一個決定。然而就此次事件，特內(nèi)奇拒絕發(fā)表進一步的評論。
特內(nèi)奇說，要把歌劇留給年輕的后輩去寫。
歌劇《卡洛琳》中的演員
聯(lián)系客服
