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導(dǎo)筒專訪龍淼淵

由楊平道執(zhí)導(dǎo)、龍淼淵制片、張獻(xiàn)民監(jiān)制、林旭東剪輯的劇情片《好友》正在全國路演中，并正式登陸上海藝術(shù)電影聯(lián)盟11月檔。本片是楊平道執(zhí)導(dǎo)的長片處女作，曾入圍2016年上海國際電影節(jié)創(chuàng)投項(xiàng)目，并作為唯一一部內(nèi)陸影片獲得2018年釜山國際電影節(jié)“亞洲電影基金-后期制作獎”（Asian Cinema Fund，ACF）。

在本片上映之際，「導(dǎo)筒DIRECTUBE」采訪《好友》制片人龍淼淵，從電影制作的幕后故事到，實(shí)驗(yàn)影像與裝置到藝術(shù)片發(fā)展困境，本文展開了豐富的論述和探討。

龍淼淵

導(dǎo)演，制片人

龍淼淵，管理學(xué)學(xué)士，創(chuàng)意媒體碩士（MFA）。紀(jì)錄片作品《發(fā)現(xiàn)少?！贰稘撔猩顪Y》，劇情片《好友》制片人／攝影指導(dǎo)。曾任華誼兄弟電影及娛樂營銷策劃總監(jiān)，歐洲紀(jì)錄片網(wǎng)絡(luò)（EDN）中國區(qū)聯(lián)絡(luò)人。

采訪正文

Q：今年年初的藝穗影展，《好友》在影院布置了一個小展覽，這個想法是怎樣產(chǎn)生的？

龍：電影的生產(chǎn)過程有點(diǎn)像安卓系統(tǒng)，耗時費(fèi)力花錢，會有很多冗余，大部分人對付冗余的辦法是一鍵清理，因?yàn)檎砣哂嗖㈤_發(fā)其剩余價值的成本太高了，得不償失。這個整理的過程也比較像擇菜，下廚?？v觀朋友圈和社交媒體，通常大家發(fā)的都是食物的成品（food porn，類比電影殺青，去影展，上映，得獎等，此類點(diǎn)贊數(shù)最多），稍微有心一點(diǎn)會發(fā)before／after類型（食材／菜品，劇照／成片，此類點(diǎn)贊數(shù)次之），想法再多一點(diǎn)的會去考究食材的淵源菜品的演變并發(fā)散聯(lián)想一些嚴(yán)肅的議題（此類點(diǎn)贊數(shù)最少）。

《好友》拍攝現(xiàn)場，阿梁，林楨，大鼎，村民老奶奶三位，當(dāng)?shù)刂破鯂?/span>

劇照攝影：馮嘉輝

我可能屬于想太多這一類人，加上一點(diǎn)檔案癖（Archivism）和普遍的拖延癥（Procrastination），殺青很久之后才跟烏鴉（《好友》紀(jì)錄片拍攝者）整理出三個幕后小短片。

行業(yè)來說，這些材料統(tǒng)歸媒體宣傳包（EPK，Electronic Press Kit），是從屬于正片的宣發(fā)物料。但過程其實(shí)遠(yuǎn)大于結(jié)果，歷史的有趣也在于過程，雖然目前結(jié)果論（成功學(xué)）是統(tǒng)領(lǐng)八方的。做小展覽和這三個小短片，也源于自己的糾結(jié)——現(xiàn)場感在電影中的缺失。

一是在傳播過程中的缺失，因?yàn)橄M(fèi)讓很多事情扁平化了，“作者已死”之后，受眾真的有機(jī)會延續(xù)作品嗎？受眾擁有相關(guān)材料來輔助這種延伸嗎？觀影的被動性如何轉(zhuǎn)變成主動性？（這應(yīng)該是典型的想太多吧。）二是在生產(chǎn)過程中的缺失，電影生產(chǎn)總體還是比較集權(quán)的一種生產(chǎn)方式，劇組從幾人到幾十人到幾百上千人，拍攝期可以從幾天幾十天到幾百天，整個周期肯定要按年算了。這么長的時間，產(chǎn)出幾十到幾百分鐘的一個正片，這道菜的損耗率似乎算起來很不環(huán)保。而這么多參與者是否都可以在過程中靈光閃現(xiàn)尋找自己的主體性？（還是想太多。）

好友幕后短片01-《回力蕉》

以《回力蕉》為例，《好友》外景多，很多時候在等天氣，等餓了吃香蕉，一開始丟香蕉皮就是覺得好玩。丟了幾下，突然覺得這個行為本身跟拍電影過程很像，就一本正經(jīng)丟了起來，還請烏鴉（攝影）找機(jī)位，其實(shí)腦子里早就有腳本了，所以這個剪起來最快，至于解讀層面是西西弗斯還是堂吉柯德還是二逼青年歡樂多，主隨客便。

好友幕后短片02-《不環(huán)?！?/span>

擷取自兩位劇組成員兼職做舊部分服裝的對話，電影是成本極高的一種表達(dá)方式，財力人力物力，時間成本，溝通成本，機(jī)會成本等等，這些過程通常也是消失的，在有大牌美術(shù)或者置景宏大的預(yù)算充足的制作中，觀眾也許會從“制作特輯”（making of）中看到一些過程，但兩位組員的對話最后導(dǎo)向的是藝術(shù)生產(chǎn)本身是否環(huán)保，這就是一個普適性議題了?？隙ㄓ腥藭X得環(huán)保本身就是偽命題，因?yàn)槿祟惖拇嬖诒厝幌?，工業(yè)革命以來尤甚，多想一點(diǎn)多做一些，地球應(yīng)該死得沒那么快吧。

好友幕后短片03-《水中央》

《水中央》對應(yīng)的是執(zhí)行力問題，想法誰都有，怎么實(shí)現(xiàn)是關(guān)鍵。水在本片的意象價值導(dǎo)演在拍攝后記說了一些，水中身分轉(zhuǎn)換也是劇本階段最值得想像和頗具張力的一場戲，但難度最大，具體可看視頻?？上ж毟F限制了執(zhí)行力，這一場最后棄用。值得一看的是，主角陸叔遠(yuǎn)70歲高齡首次領(lǐng)銜，本來在生活中就是能作會玩的戲精，在春寒水庫中第一次玩潛水調(diào)節(jié)器，折騰得夠嗆，上岸之后被水下環(huán)境逼迫的臺詞表演之炸裂，也只能在花絮中得見了，看完估計一定會想到喜劇之王手上那本著作的作者。

陸叔遠(yuǎn)（左一）曾于1986年憑《平安夜》獲得第五屆香港電影金像獎－最佳美術(shù)指導(dǎo)

冗余之大，錢包之小，目前只作出了這三個小花絮。電影本身的媒體屬性和生產(chǎn)方式讓它成為藝術(shù)品里面的快銷品，但拍電影是一個過程，一個行為，是值得咀嚼的。劇組是一個臨時社會組織，也是很好的人類學(xué)行為學(xué)樣本，一種“快閃烏托邦”的模型，本來也想玩?zhèn)€小實(shí)驗(yàn)的：眾所周知，劇組可能是吸煙最頻密的工作場域之一，開機(jī)前，我們給吸煙人士發(fā)了便攜煙蒂小包，因?yàn)橥饩岸?，希望愛護(hù)山水，每天回到駐地，大家把煙頭集中收納到當(dāng)?shù)乜图胰顺Ｓ玫呐莶瞬ＡЦ?，統(tǒng)籌計劃40天殺青，然后就可以誕生一個裝置《拍一部文藝片要抽多少煙》。

我還請烏鴉每天記錄一張圖片可以做個逐格動畫或者GIF?？上Ц鞣N原因，裝置和動畫都未能實(shí)現(xiàn)。就存了兩玻璃缸煙蒂，搬工作室的時候我還不舍得丟。然后你才會發(fā)現(xiàn)，謝德慶打卡一年有多牛，衛(wèi)西諦365天看老片不斷更也很厲害。都說電影是時間的藝術(shù)，在諸多時基媒體（time-based media）中，它的娛樂價值，造夢價值，資本價值似乎掩蓋了時間本體的力量。

劇照攝影：烏鴉

Q：最初是怎么喜歡上電影的？你在學(xué)生時代應(yīng)該就開始拍紀(jì)錄片了吧？

龍：我是從喜歡拍照開始的影像之旅。初中時拿著家里的傻瓜機(jī)到處拍，浪費(fèi)了很多膠卷。高中為了學(xué)習(xí)和考試，家里不讓買相機(jī)，厚著臉皮跟報社同學(xué)和美術(shù)老師借相機(jī)玩（那時候單反還是稀缺資源），那也是VCD的年代，零花錢基本浪費(fèi)在碟上，“少年的我”住在深圳鄉(xiāng)下，VCD可選擇的范圍不多，普通話尚未普及，各種校園霸凌事件幾乎每天上演，多少都有港產(chǎn)社會片的影響吧，并沒有“科長買碟“那樣浪漫的梗。

有一次在市區(qū)東門（當(dāng)時的年輕人蒲點(diǎn)）買碟出來被小混混強(qiáng)要買路錢，還跟蹤了好多站公交車，我在行進(jìn)的車上用粵語和普通話大聲求救，不記得有人搭理，跟了好多站，混混估計覺得投入產(chǎn)出比不合適，下車離去。2000年上大學(xué)，DV時代來臨，在校電視臺體驗(yàn)了一下宣傳文化系統(tǒng)的作業(yè)。那時熱心環(huán)保議題，機(jī)緣巧合去了一次青海三江源，在末代開採砂金的船上目睹了人類“改造”自然的能力，以至于源頭地區(qū)的人需要到外地買水喝，后面兩三個暑假又接連去了那里，看望藏民朋友，一起轉(zhuǎn)神山。

大學(xué)畢業(yè)前夕，把累積的DV素材剪了一個紀(jì)錄片，叫《尕多覺悟》（西藏四大神山之一）。這算是完成了動態(tài)影像自習(xí)的第一個作業(yè)吧。碰巧趕上佳能贊助《可可西里》上映做宣傳，辦了個全國環(huán)保DV大賽，運(yùn)氣好得了最佳紀(jì)錄片，還免費(fèi)旅游，隨陸川及一眾獲獎選手重返可可西里。最后一站在銀川，當(dāng)年金雞獎主辦地。承蒙華誼兄弟的策劃團(tuán)隊(duì)垂青，讓我上臺代表獲獎?wù)甙l(fā)言。然后問我畢業(yè)沒有，要不要找工作。于是收拾了一個背囊，坐了一夜可以半躺的火車（當(dāng)時最快的列車，還沒高鐵）就到了朝陽區(qū)。

Q：在華誼兄弟這樣的大型電影公司工作是怎樣的經(jīng)歷？后來為什么會選擇轉(zhuǎn)回獨(dú)立制作？

龍：2004年的華誼兄弟毫無疑問是業(yè)界私企頭牌。作為非科班出身的愛好者，應(yīng)屆畢業(yè)生，算是找到了不錯的工作，職業(yè)結(jié)合興趣。那時華誼真的不大，團(tuán)隊(duì)精煉嚴(yán)肅活潑，每個人都號稱自己是“雜役”，確實(shí)什么都要干，其實(shí)利大于弊，會對行業(yè)建立一種比較宏觀又不失細(xì)節(jié)的鍛煉，也見識了不少大片和大咖。

奧運(yùn)前的春節(jié)，我回深圳，出機(jī)場發(fā)現(xiàn)，冬天可以是綠色的，于是決定撤回嶺南。其實(shí)原因比較綜合，籠統(tǒng)地說，就像吳文光老師經(jīng)常穿的一件T恤上印的話：0% Art，100% Life。北京可能沒有我想要的生活，家人都在深圳，食住行各方面，南粵的選擇比首都“不知道高到哪里去了”。所以我也不是轉(zhuǎn)回獨(dú)立制作，就是順其自然，而去中心化的潮流和互聯(lián)網(wǎng)，也讓偏居南方的人可以保持工作的機(jī)會，作為一個影像愛好者，我是在逐步學(xué)習(xí)成為職業(yè)影像工作者的，保持這種愛好心與好奇心，其實(shí)蠻重要。因?yàn)楹芏嗍虑橐坏┳兂晒ぷ骱吐氊?zé)，往往會忘記初心，旁枝叢生。

Q：《發(fā)現(xiàn)少?！肥悄愕牡谝徊块L片，這部作品緣起自哪里？

龍：十年前的片子，內(nèi)容關(guān)于遠(yuǎn)征軍。熟悉此片過程的策展人有次一針見血：這就是個活兒。回頭看，嚴(yán)格說，確實(shí)有不少核心短板，叫作品有點(diǎn)慚愧了。好像是去年吧，李維導(dǎo)演深夜轉(zhuǎn)了一篇公號文章給我，關(guān)鍵詞是“10萬+”，一個電影公號靠對本片大量截圖+劇情復(fù)述+二次旁述就輕易達(dá)到了，用最近看到的一句話形容：雞血比偉哥好賣。

而且這些截圖有水印，我親自加的，所以應(yīng)該是某個非公開渠道獲得的片源。片子在豆瓣評分9.4，也經(jīng)常被引用為一個噱頭，但少有人分析當(dāng)時獲得關(guān)注的時政語境。而各種評分現(xiàn)在都會被用在電影宣傳圖文上，作為消費(fèi)指南和標(biāo)簽，這又是扁平化的一個例子。

大數(shù)據(jù)時代，數(shù)據(jù)真的可信嗎？值得所有人反思。

《發(fā)現(xiàn)少?！?(2009) 導(dǎo)演: 龍淼淵

我好像離題了，緣起就是因?yàn)楫?dāng)時工作的影視公司主理人有老兵情節(jié)家國情懷。80，90，00后的人在一定程度上基本脫離了宏大敘事，但歷史觀也同樣弱化了。這片子對我自己就是一堂異常生動的歷史課，讓我學(xué)會更多的帶著歷史觀去生活。老師是晏歡先生和趙振英先生。趙老生于1917，仍然健在。

2017年百歲生日的夏天，我跟朋友還登門拜訪，保姆正在給趙老做飯，她說能服務(wù)這樣的老人是福氣。趙老已經(jīng)完全忘記我是誰，記憶力銳減始于成片一年之后，在他廣受關(guān)注之后。其實(shí)失憶是好事，說明心頭大石懸了五六十年放下了，跟親兒子都不敢說不想說的事情跟全世界說了。這個片子制作時在我心里的結(jié)束點(diǎn)就是給了趙老一個說法，這是價值原點(diǎn)，其他都是順帶的。晏歡還在繼續(xù)一個遠(yuǎn)征軍后代的天然使命，偶爾聚餐，一起吐槽。這兩位老師讓我看到微觀歷史和家族歷史的重要性。所以我正在勸退休的父母動筆寫寫回憶錄。

2017年趙老百歲的暑假去家里探望這位失憶的老人，桌面上是老伴的照片

Q：這部影片算是一個跨國的制作狀態(tài)，這其中會有什么難點(diǎn)或值得特別注意的地方？

龍：我算是比較習(xí)慣國際制作的，制片角度來說主要是管理問題，時間，行程，預(yù)算等等。沒記錯的話，在紀(jì)錄片《掩埋》中，李銳老同志說整個中國主要的問題還是管理（大意，原話記不清了）。導(dǎo)演角度來說主要是溝通成本，以及進(jìn)入的身份和視點(diǎn)問題，異國他鄉(xiāng)，相處時間短，美國的人物會天然把我們當(dāng)成是媒體，很容易做成類似鳳凰的電視型態(tài)，結(jié)果好像也是這樣，因?yàn)楫?dāng)時的制片公司有鳳凰衛(wèi)視的經(jīng)歷和基因，本來想做5集的，我過不了自己這一關(guān)，如前所述，用一個99分鐘的版本給了趙老一個交代，就沒有糾纏個人表達(dá)導(dǎo)演意志之類的東西了。

但新聞學(xué)（Journalism）和紀(jì)錄片（Documentary）還是有明顯區(qū)別的。近年有說法是“媒體紀(jì)錄片”和“作者紀(jì)錄片”。西方主流紀(jì)錄片頻道還有個概念叫“紀(jì)實(shí)類節(jié)目”（Factual Programme）?，F(xiàn)在不少網(wǎng)路新媒體把真人秀也幾乎納入泛紀(jì)錄片領(lǐng)域了。還有大量紀(jì)實(shí)風(fēng)格的微電影也號稱紀(jì)錄片，其實(shí)本質(zhì)是廣告。扯遠(yuǎn)了，《發(fā)現(xiàn)少?！愤€是要感恩晏歡發(fā)現(xiàn)趙振英這件事本身的戲劇性和傳奇性?？鐕谱髟诨ヂ?lián)網(wǎng)如此發(fā)達(dá)的今天越來越不難了，但是微觀歷史，家族歷史，身邊歷史的書寫紀(jì)錄傳承好像越來越難了，值得特別注意。

Q：《發(fā)現(xiàn)少?！愤@樣的歷史題材作品，你覺得在國內(nèi)的制作環(huán)境里，未來會不會有比較好的發(fā)展？

龍：歷史題材永遠(yuǎn)是創(chuàng)作富礦。美國有專門的History Channel，鉤沉范圍蠻廣，輕重緩急都有。但無論海內(nèi)海外，修史從來不易，因?yàn)樗旧硪蟮恼{(diào)研水平學(xué)術(shù)水平以及作者的洞察能力擺在那，還要有百家爭鳴的輿論環(huán)境，影像只是傳播方式而已。環(huán)境如此浮躁，愿意且能夠鉤沉的人少之又少。

B站好像出了一系列《歷史那些事兒》，我看了東坡肉那一集，似乎是戲說演義再現(xiàn)風(fēng)格，也看得出來是為互聯(lián)網(wǎng)語境下（區(qū)別于電視語境）長大的人們訂制的。大眾傳播領(lǐng)域，這兩年看到比較有趣的歷史類制作有Cunk On Britain，譯名叫《扯蛋英國史》，以及扯蛋系列，把嚴(yán)肅的歷史用英國人特有的“損”和幽默來解讀傳播，腔調(diào)十足。

Cunk On Britain Season 1 (2018)

Lorry Powles

Q：《潛行深淵》是你的第二部紀(jì)錄片，題材有了很大的轉(zhuǎn)變，這個項(xiàng)目是國家地理參與制作的，你為什么會想拍這個內(nèi)容？

龍：因?yàn)楹猛?，也是興趣所致，喜歡運(yùn)動，機(jī)緣巧合這幾年參與了幾個極限運(yùn)動的制作，也是蠻順其自然的，不存在很大的轉(zhuǎn)變?！稘摗凡皇菄业乩韰⑴c制作，項(xiàng)目本身就是中國國際電視總公司（CITVC）和國家地理頻道（Nat-Geo Channel）聯(lián)合舉辦的全國徵案，活動叫“繽紛中國”，基本延續(xù)了Nat-Geo在亞太其它地區(qū)跟不同國家合作的模式，也是帶有宣傳性質(zhì)科普性質(zhì)的大眾傳播物。主要內(nèi)容關(guān)于洞穴潛水這個很小眾的極限運(yùn)動，主要人物是深圳和珠三角各行各業(yè)的潛水愛好者，雖然是業(yè)余玩，但都是潛水界大牛。男主角之一王遠(yuǎn)辭去了體制內(nèi)鐵飯碗，現(xiàn)在專門做潛水教練，潛具開發(fā)銷售，潛水體系建立。愛好者萬歲，我和王遠(yuǎn)都把愛好發(fā)展成了職業(yè)。Do what you love，love what you do。愛啥干啥，干啥愛啥。

《潛行深淵》 (2014)

導(dǎo)演: 龍淼淵

還是用補(bǔ)課類比，《發(fā)現(xiàn)少?！肥菤v史課，《潛行深淵》是自然課，或者更專業(yè)的紀(jì)錄片分類標(biāo)簽叫自然歷史課（Natural History）。做這些片或者看這些片，我覺得是通識常識學(xué)習(xí)或者德智體美勞口號在成人教育繼續(xù)教育方面的延伸。深圳有個著名建筑師長期做兒童建筑的公益課程，也是入不敷出難以為繼，但一直堅(jiān)持。各領(lǐng)域基礎(chǔ)知識的普及工作其實(shí)一直挺缺乏的。

《好友》監(jiān)制張獻(xiàn)民老師年輕的時候也“上山打老虎”，參與過類似的影片。確實(shí)是好玩的。但是這種好玩的“現(xiàn)場感”影像化之后，盡管技術(shù)再好畫面再炫，還是無法身臨其境。比如我們在612米天坑峭壁命懸一線的探險過程，自己想想也后怕，廣州小蠻腰才600米。

有一種說法，此類影片是美式3S化生活方式的體現(xiàn)，Screen （屏幕），Sports（體育），Sex（性）。又回到影像作為消費(fèi)了?；蛘哒f景觀作為消費(fèi)。當(dāng)人的好奇心變?yōu)楂C奇心，又有資本的東風(fēng)時，就會出現(xiàn)迪拜哈利法塔地下那種巨型的水族箱?！稘摗愤@種片子的導(dǎo)向應(yīng)該是敬畏自然，人作為動物回到自然中去體驗(yàn)生命，而不是一邊舔著冰激凌一邊看鯊魚。

迪拜巨型水族箱

Q：看《潛行深淵》的片尾字幕，可以發(fā)現(xiàn)主人公之一的王濤已經(jīng)去世，影片拍攝后他發(fā)生什么情況？作為導(dǎo)演，你內(nèi)心是怎樣面對自己紀(jì)錄片被拍攝者這樣的突發(fā)變故？

龍：王濤的事故是中國技術(shù)潛水界和整個潛水界的大事。他出事的時候，《潛》還在做后期，接近成片。濤哥大我2歲，生意很成功，性情中人，兒女雙全，熱愛搖滾，喝多了會在微信里發(fā)自己唱《一無所有》的視頻給我。我知道消息時也懵了一天，蠻低落的，正好在臺北出差，朋友還幫我慶祝生日，但眼前全是跟濤哥相處的情景。

以IP的思路，有人建議我改編劇本拍劇情片。潛水界確實(shí)也有人在“開發(fā)”這個“IP”。我還沒有找到一個路徑，把這個事件以及關(guān)鍵人物理清楚。比如王遠(yuǎn)的內(nèi)心世界是怎樣的，王濤是他的生死潛伴，出事的時候，遠(yuǎn)為了救濤，自己也差點(diǎn)搭進(jìn)去，上岸后進(jìn)了高壓氧艙。他們的家人我都認(rèn)識。這些家人的心理陰影面積怎么計算。事情是否值得改編，跟洞穴潛水一樣，當(dāng)你看得見面前幾條路徑都是套路或者死胡同，氧氣和電池都有限，但秒針還是特別淡定的在轉(zhuǎn)圈。

王濤在拍攝現(xiàn)場

Q：參與帶有電視臺資金的項(xiàng)目，會覺得被束縛嗎？你覺得自己最理想的創(chuàng)作狀態(tài)是怎樣的？

龍：沒有絕對的自由。資本天生具有時間屬性和背景信息，不管來自電視臺，基金會，電影節(jié)，朋友的腰包或自己的腰包。最理想的狀態(tài)，存在嗎？畫面感好像接近冰冰說“不用嫁入豪門，我就是豪門”。然后把想做的事情變成一種主動消費(fèi)，花錢，別人花錢買豪車，咱花錢拍電影，在幸福感的層面，價值或許是等同的，有一些電影作者也確實(shí)在這樣做。豪車買的是符號價值滿足的是慾望不是需求，實(shí)用價值奧迪和奧拓是一樣的。電影或者藝術(shù)品好像本來就沒啥實(shí)用價值，就剩下符號了。

Q：《好友》這部作品最開始是怎么接觸的？

龍：我和平道相識于2014年深圳藝穗影展，當(dāng)時放了《鵝凰嶂逸事》，里面的風(fēng)土氣息我蠻認(rèn)可。2015年秋天又一次他經(jīng)過深圳，在我家住了兩晚。聊起來他想回廣東生活。又聊到嶺南創(chuàng)作群體的薄弱。就想搞點(diǎn)事情?？戳藘扇齻€儲備的劇本，覺得《好友》在有限的條件下估計可以成片。2016年初立項(xiàng)， 2017年5月初殺青，2018年10月釜山電影節(jié)世界首映，2019年11月國內(nèi)公映，一路坎坷，很多過程和現(xiàn)場只是歷史了。就像片尾字幕最后一行，感謝幫助過《好友》的好友，心存感激和愧疚。

《鵝凰嶂逸事》 (2013)

導(dǎo)演: 楊平道

Q：作為制片人參與文藝劇情片制作，對于你來說也算一種小的轉(zhuǎn)型，這之中有什么難度和收獲？

龍：好像第三次提問轉(zhuǎn)型的問題。本就無型，不存在轉(zhuǎn)。我本科是讀管理的，之前參與的商業(yè)和工業(yè)制作也不少，各崗位動手動腳，算是具備做制片人的底氣。立項(xiàng)之初，有激情，但強(qiáng)大的理性也不時提醒團(tuán)隊(duì)，我們選了一條特別窄的路。低成本，粵語片，老人主角，無明星無卡司，粵語演員匱乏，情感故事特別內(nèi)斂，對大眾幾乎提煉不出直接的賣點(diǎn)，或者說進(jìn)入的心情門檻挺高的。回想起來，怎么就完成了。一路坎坷，一路死嗑。

最難的還是各層面的溝通成本吧，而且這個過程是從頭到尾的，四面八方的，甚至事無巨細(xì)。就算上映結(jié)束，制片人的工作還在繼續(xù)。而且這些溝通的損耗遠(yuǎn)大于收益。我這么說肯定有人覺得籠統(tǒng)，但是拆開講可以開班收費(fèi)了。且優(yōu)秀的同行如王子劍，楊競無一不是如此。《柔情史》上映前，我在楊競公司呆了半天，那電話車輪戰(zhàn)，我都插不上話，默默點(diǎn)了一碗粉吃完走了；然后第一次跟子劍同住巴黎一個特別破的BNB，特別好的街頭早餐和咖啡，就是老牌資本主義那種享受生活發(fā)朋友圈的調(diào)調(diào)，這位老弟打開筆記本電腦在觸控板上一筆一筆摳海報，我慶幸我至今不會用PS。

《柔情史》 (2018)

導(dǎo)演: 楊明明

收獲的話，最重要的是一路會友吧，名單太長了，故事也多，朋友圈感謝過一些，擇一幽暗八卦分享之：亞洲電影基金（Asian Cinema Fund，ACF）的后期制作獎體驗(yàn)很好，韓國同行的專業(yè)水平和敬業(yè)精神讓人確實(shí)感受到韓國電影振興委員會的振興作用。隨同有一位翻譯叫Hawon Kim，以前也協(xié)助過李滄東等名家工作，她在短短兩周內(nèi)看了兩次《好友》，分別是調(diào)色和混音的工作版，兩次都默默落淚，并且溫和平淡的道出觀后感，有不少與創(chuàng)作者闡述及感悟吻合，知音難覓，她還積極引薦她認(rèn)為合適的影展。月余，在釜山的世界首映，我中途離場，在一角落發(fā)呆，眼神越來越濕潤模糊，朦朧中一個略熟悉的身影走近，近到我能看清臉龐，眼前也是一雙濕潤帶紅的雙眼，Hawon坐下跟我一起發(fā)呆靜默。

Hawon這第三次好友的落淚，特別無力，因?yàn)檎谑澜缡子车摹逗糜选?，因?yàn)楦诫娪爸行亩柗庞硰d的投影機(jī)原因，全片嚴(yán)重偏色。聯(lián)合出品人許易楠是最先到達(dá)釜山的，在DCP測試中早已發(fā)現(xiàn)這個問題，而且在產(chǎn)業(yè)場的小放映廳是正確無誤的，其他在二號放映廳試片的電影也有同質(zhì)問題出現(xiàn)。我電郵所有認(rèn)識的釜山工作人員，竟然無一回復(fù)此技術(shù)問題，而此前幾個月的溝通中，釜山影展相關(guān)人員的回復(fù)都是及時且周到的。后來只有一個回復(fù)問我何時到達(dá)釜山，說策展人希望面談。

而主要人馬因?yàn)榕_風(fēng)，幾乎是在放映前半天才抵達(dá)現(xiàn)場。策展人娓娓道來，說影展前兩周，索尼的技術(shù)人員來檢查，已經(jīng)知道二號放映廳的投影系統(tǒng)出了問題，建議更換或者尋找替代方案。而此建議淹沒于官僚體系。因釜山電影中心是釜山市政府的物業(yè)，而策展團(tuán)隊(duì)又是相對獨(dú)立的工作方式?？上攵琀awon和我的無力感早已蔓延且屬于末流了。

用中國的詞匯這可以叫公共安全生產(chǎn)事故了。出問題的是投影系統(tǒng)的什么部件？維修耗時耗錢多少？更換耗時耗錢多少？是否可以在眾多臨近標(biāo)準(zhǔn)影院尋找替代場地？換場地對排片的影響可否撫平？在這號稱亞洲最大影展的主場地為何會突發(fā)如此嚴(yán)重的技術(shù)問題？這都是亡羊補(bǔ)牢的邏輯性腦補(bǔ)了。我面對策展人心口如一的訴求是希望取消這個世界首映，但是居然被策展人的外交辭令以及導(dǎo)演的綏靖態(tài)度維穩(wěn)了。作為一個紀(jì)錄片工作者，這也許是整個《好友》歷程中我最無法原諒自己的一筆。于是，在整個2018年釜山影展期間，二號放映廳的所有影片都不是以該有的樣子面對觀眾的。而《好友》放映時，觀眾里面坐著一個月前跟我們一起奮戰(zhàn)的韓國調(diào)色人員，他們因ACF為本片付出勞動，而ACF隸屬于釜山影展，求老百姓的心理陰影面積。

由此引申一下放映環(huán)節(jié)的反思，因?yàn)榉烹娪耙彩鞘謱I(yè)的一件事。再分享一則趣事：《長江圖》即將下線，我找了個大牌院線的影城去看。觀影過程中，發(fā)現(xiàn)所有字幕（對白及畫面上的詩句）都帶有綠邊框。觀影結(jié)束，請出值班經(jīng)理詢問，不假思索曰：喔，這個電影是膠片拍的，都這樣。我竟無言以對。楞了一會兒，還是好心提醒：你要不要排除法試試其他影廳是不是也這樣？經(jīng)理離去，兩到三刻鐘的樣子，笑臉相迎回來，再曰：謝謝您的提醒，我們檢查了，剛才那個廳的投影出問題了，下次您再來我請您看電影。我又楞了一會兒，看來這個影城的服務(wù)宗旨和德云社是一毛一樣的，不退票。同類的放映問題，不只出現(xiàn)在影院，也出現(xiàn)在一些金字招牌的大公司，曾領(lǐng)教若干。

《長江圖》 (2016)

導(dǎo)演: 楊超

票房大盤和銀幕數(shù)的正相關(guān)與日俱增。但就我接觸到的多個城市的部分放映環(huán)節(jié)觀察（包括影城經(jīng)營者，院線擴(kuò)張者，發(fā)行放映集團(tuán)，等），尤其是與基層工作人員的對談中，我大概明白為何我們難有情書式的電影出產(chǎn)，因?yàn)樵谟霸汗ぷ鞲诹魉€工作，似乎并沒有太多本質(zhì)區(qū)別。天堂電影院今年多了一位彭小蓮，遺作《請你記住我》毫無疑問是電影情書，片子本身問題很多，但這不是一部2D電影，戴上歷史觀的4D眼鏡去看，價值是成立的。（我好像又離題了。）

《請你記住我》 (2017)

導(dǎo)演: 彭小蓮

Q：你覺得《好友》作為內(nèi)陸粵語片在地方文化的傳播和影視化嘗試中，對于你們創(chuàng)作者留下的思考是什么？

龍：說粵語片有點(diǎn)“地圖炮”了。藝穗影展策展人馮宇先生常用的概念是“嶺南電影”。張獻(xiàn)民老師在策劃階段也提到《好友》是胡炳榴等老前輩的延長線，成片后從文化地理角度延伸到東南亞電影屬性。作為一個“深二代”，我是今年參與藝穗影展的策展工作才認(rèn)真思考“嶺南”，“電影”，“嶺南電影”的。馮老師說，地理概念上，嶺南電影是大陸版圖內(nèi)唯一沒有中斷過的電影脈絡(luò)。細(xì)心的觀眾或迷影也能清楚的分辨出《好友》演員中幾種不同的粵語口音，甚至覺得影響表達(dá)和傳達(dá)。對生產(chǎn)者留下的思考很多，前面散亂聊到。制作上來說，珠三角地區(qū)一直是融資重鎮(zhèn)和拍攝取景熱門地區(qū)，但是本地化的生產(chǎn)力要素與經(jīng)濟(jì)體量不太相稱。

《好友》 (2018)

楊平道

??在魔界拍電影

傳播上來說，珠三角是票房頭牌，生活在經(jīng)濟(jì)改革前沿的民眾向來以實(shí)際著稱，《好友》車小，廣東路寬，怎么找到對號入座的觀眾一直是同類影片的難題，北有全國藝聯(lián)，東有上海藝聯(lián)，黑河騰沖這條線再一劃，南方似乎顯得空蕩蕩的。好比底片式微，但是底片的產(chǎn)量和玩家不會死絕。個體創(chuàng)作來說，視聽貌似比對白語言更具有跨文化潛力，所以無對白無配樂的案例很值得鑒賞分析，可言說的交給哲學(xué)，不可言說的留給詩意，《好友》算是有點(diǎn)詩意吧，各花入各眼，學(xué)習(xí)那個影城和德云社，不退票。

以上是給我的反思，也期待能刺激觀者的反思。因?yàn)樯a(chǎn)者總有不拍不行的沖動和表達(dá)慾望?！爸鲃佑^影”的養(yǎng)成才是生物多樣性的體現(xiàn)，外面的世界很精彩，怪只怪自己眼界窄。

《好友》作為開幕影片在2019藝穗影展放映

Q：作為《好友》的攝影指導(dǎo)，你在影片拍攝時希望呈現(xiàn)出怎樣的風(fēng)格或者說美學(xué)構(gòu)思？

龍：這個問題太分裂了。因?yàn)樯砑娑嗦毦褪呛芊至训男袨?。年中臨時撤檔的某大片的出品人問我，你雜役如此，最喜歡哪個身分。毫無疑問是攝影，因?yàn)榕耐昊揪筒挥霉芰?，或者說這個身分最專注。對于普遍患有ADHD的藝術(shù)工作者，專注是一種奢侈的享受，眼里只有尋像器。

《集結(jié)號》拍攝期間，我仰慕呂樂先生已久，夜晚偶爾帶威士忌前去叨擾，從他身上可以學(xué)到一個導(dǎo)演／攝影師的堅(jiān)持和職業(yè)素養(yǎng)。每個人都有自己喜愛和擅長的風(fēng)格，攝影師和導(dǎo)演和清潔工一樣，都是一種社會分工，做好本職是應(yīng)該，最終結(jié)果只能盡人事順天命。

《好友》的風(fēng)格和美學(xué)在開拍前就反覆討論過，從畫幅到器材到人員配置?？傮w是紀(jì)錄片的底蘊(yùn)，是山水和風(fēng)土的饋贈，我們不生產(chǎn)影像，只是景觀的搬運(yùn)工。全片手持，幾個不得不上腳架以及兩三個航拍自動穩(wěn)定的鏡頭，后期還加了模擬抖動。觀眾有的說很暈，有的說很爽。

回想拍攝現(xiàn)場，最爽的一場是迷霧追殺，我和大鼎（東北逗逼攝助）一路跟隨主角進(jìn)入泥地，目光所及，自由發(fā)揮，有一種人機(jī)合一的幻覺，下一個大土坡的時候，大鼎還被結(jié)實(shí)的阿萊攝影機(jī)撞了一下腦袋，居然沒有叫出聲來，特別專業(yè)?？嗔艘槐姰?dāng)?shù)厝貉?，只拍了兩條，大喊上當(dāng)，自然也苦了當(dāng)?shù)刂破?/span>

工作照，摸著頭的就是被機(jī)器撞到頭的大鼎

Q：大陸文藝片目前在市場中還是處在非常弱勢的境地中，今年據(jù)我們觀察，文藝片公映大多數(shù)都難以回本，你覺得這種局面未來會被改寫嗎？

龍：并不樂觀，出品方們壓力山大。大數(shù)據(jù)時代，“小數(shù)據(jù)”就是冗余?！逗糜选芳捌渫愑捌褪切?shù)據(jù)。創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)一直喊“內(nèi)容為王”。Content is King, but Context is GOD. 內(nèi)容其實(shí)一直受制于渠道和語境，電影面對大眾才多少年，算一下啤酒和手機(jī)的制造成本和營銷成本。以前有大鰐覺得玩電影比玩房地產(chǎn)開心多了，資金流轉(zhuǎn)周期之快?，F(xiàn)在大鰐們估計也不好過。金融時報預(yù)測全球經(jīng)濟(jì)下行會持續(xù)好幾年，電影不是大眾的生活必需品，但有些人不拍片又活不下去。

吃飯永遠(yuǎn)是剛需，《好友》當(dāng)如城中村的不知名蒼蠅館，或者《繁花》里面描述的上海居民社區(qū)開的小酒家，別想著網(wǎng)紅爆款，但腔調(diào)一直在，老板或者老板娘也愿意與你同溫一壺老酒。蚊子腿也是肉，承蒙不棄，《好友》11月在上海藝聯(lián)正式發(fā)行，所幸還有各地民間放映的文藝怪咖，順帶延長江流域幾個城市組織了幾場見面會映后談。

好友，一路會友。

工作照：當(dāng)?shù)厝罕娧輪T

Q：紀(jì)錄片和劇情片的創(chuàng)作你都已經(jīng)涉獵，你覺得在內(nèi)陸來說，這兩類當(dāng)前的品質(zhì)和未來的發(fā)展方向會是如何？

龍：類型不重要。5G要來了，作為生產(chǎn)者，我很期待“眼鏡的攝錄存儲一體化”，最好還能剪輯輸出。這樣的可穿戴設(shè)備，可以讓每個人都成為影像生產(chǎn)的鋼鐵俠，且極大的壓縮溝通成本和傳播成本。作為消費(fèi)者，我期待影像消費(fèi)的去中心化和可選擇度，電影在黑暗中集中觀影的模式以及電影節(jié)本身都是景觀社會的集大成者，《遁入虛無》《女性癮者》《影像之書》我都是在電影節(jié)巨大的黑暗的咳嗽都怕影響旁人的影廳跟很多陌生人一起觀看的，此景此觀，想想都難受。

影像之書 Le livre d'image (2018)

導(dǎo)演: 讓-呂克·戈達(dá)爾

??戈達(dá)爾的《影像之書》提及了哪些電影

Q：最近你推出了一部實(shí)驗(yàn)短片《邊界計劃》，這部作品是關(guān)于什么內(nèi)容？未來會做更多實(shí)驗(yàn)性作品嗎？

龍：這是又一個自習(xí)階段性產(chǎn)出。11月入圍了南方影展的實(shí)驗(yàn)類競賽單元，在韓國DMZ影展有一場放映，之前還在東京，神戶，墨西哥等幾個很小的錄像藝術(shù)節(jié)展出過。實(shí)驗(yàn)電影前輩調(diào)侃我“恭喜你成功降級為實(shí)驗(yàn)片導(dǎo)演”，我調(diào)侃自己“人生的路越來越窄了”。這是我和陸正先生妙手偶得的成果。陸正是深圳本地活躍又低調(diào)的聲音藝術(shù)家，本職是賣廣告的，高手永遠(yuǎn)在民間，興趣永遠(yuǎn)是最好的老師?！哆吔缬媱潯稬ive版本首演于2017年波蘭WRO媒體藝術(shù)雙年展，那次我因《好友》去了戛納工作坊，完全撞期，陸老板獨(dú)自在波蘭，看了200多件作品特別過癮，我在戛納想看下午場的電影，因?yàn)闆]穿禮服被煞有介事的保安擋于門外（這到底是看電影還是看衣服看景觀？）。

我是兩年后才聽維也納的藝術(shù)家朋友說WRO是與林茲齊名的低調(diào)奢華大嗨場。在戛納郁悶之際，遇到雷磊老師，喝了一杯啤酒，我說心在波蘭，他說他也有個作品，也叫《邊界計劃》，是歐寧多年前策展邀約的動畫片，也是關(guān)于深圳二線關(guān)，這個已經(jīng)從肉體上被消滅但是持續(xù)影響著深圳的地緣和心理空間的邊界。陸正睿智，最早的計畫闡述寫得很學(xué)（zhuang）術(shù)（bi），但確實(shí)讓我在思考影像生產(chǎn)的邊界。

前輩如叢峰，毛晨雨也都在用Found Footage進(jìn)行創(chuàng)作，還有黃偉凱先生多年前的《現(xiàn)實(shí)是過去的未來》。這兩年關(guān)于Essay Film（很多學(xué)術(shù)翻譯是散文電影，我傾向論文電影，有些案列偏散，有些重論，還有些被觀眾說是PPT）的討論也多起來，《悲兮魔獸》好像也有人劃入這一類，似乎待商榷。你看，邊界多么的有意思，不禁讓人想起鐘適芳導(dǎo)演的片子《邊界移動兩百年》。

現(xiàn)實(shí)是過去的未來 (2009)

導(dǎo)演: 黃偉凱

是的，這個領(lǐng)域很值得探索。今年本來還要嘗試一個vr的創(chuàng)作，條件不足，等待時機(jī)。也希望更多人可以關(guān)注和支持，因?yàn)檎娴暮苄量?。近年P(guān)itch（提案或創(chuàng)投）之風(fēng)席捲各地，但這個游戲真的很值得所有參與者反思。有學(xué)者說這是影像生產(chǎn)民主化的體現(xiàn)，因?yàn)榕_下資方買家多樣，方案作者多樣，評審也多樣。這三個多樣充其量說明是市場化吧。民主化要面對的核心是權(quán)力和權(quán)利問題。實(shí)驗(yàn)片在這方面的可能性大很多。也可以很大程度避免電影工業(yè)“一將功成萬骨枯”的尷尬。

《邊界計劃》截圖

Q：推薦一些近期看到的不錯的影片給導(dǎo)筒的觀眾，國內(nèi)外皆可。

龍：年初藝穗影展時，幾位老導(dǎo)演的影片記憶深刻，徐星《臘月三十日到來》（看完會很想談戀愛），林鑫《單身女人》（看完會不想談戀愛），張律導(dǎo)演全集（要不，還是談一下？）。片如其人，這些片子都很通透，路徑手法如開水白菜，但又都屬于“你很難看到的影像”系列，尤其前兩部。

??中國獨(dú)立制作的紀(jì)錄片一定會被世界電影史所注意

Q：接下來有沒有什么新計劃？

龍：接點(diǎn)商業(yè)活兒，養(yǎng)家糊口，然后把腦子里漿糊一樣的想法整理成現(xiàn)場。

《好友》主創(chuàng)人員也會前往北京、長沙、南京、合肥等城市，與觀眾進(jìn)行現(xiàn)場互動，具體行程如下：

11月5日星期二 19:30 北京法國文化中心
11月7日星期四 19:00 長沙百麗宮影院國金中心店
11月8日星期五 19:00 南京新街口影城（德基廣場）/20:00 南京盧米埃影城（紫峰購物廣場店）s
11月9日星期六 14:00 合肥保利國際影城合肥安糧店
11月10日星期天 10:30 上海上海大光明影城

詳情可查閱當(dāng)?shù)赜霸号牌畔?/span>

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