2023年7月5日，我們?nèi)咨钋巴颇洗罄恚谏n山自然影像博物館里參觀了當(dāng)天正式開幕的“萬物有靈，觸手可及”自然人文攝影展。
正如“萬物有靈，觸手可及”所展示的那樣，這是一場(chǎng)以野生動(dòng)物、自然景觀作為主題的影展。它匯集了包括奚志農(nóng)先生在內(nèi)的近20位著名野生動(dòng)物、自然景觀攝影師的90多幅影像作品。
在這里我們看到了“緊盯”鏡頭、擺出威嚇姿態(tài)的雪豹幼崽
看到了成群結(jié)隊(duì)、匯集在冰原上的阿德利企鵝
看到了在海中“翱翔”、至近距離上的海龜
甚至看到了有數(shù)人高，還用上了比例尺來表示原始大小的一張巨幅古樹影像
然而除了視覺上的沖擊，以及野生動(dòng)物和壯闊自然景觀所帶來令人愉悅的感受外，吸引我們?nèi)咨钋巴@場(chǎng)影展的原因還有很重要的一條，那就是此次展出的全部照片均由各種型號(hào)的iPhone拍攝。
Shot on iPhone，這是創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)需求
是的，請(qǐng)注意這里“各種型號(hào)”的表述。它意味著，這場(chǎng)影展并非像此前的類似活動(dòng)那樣，是由手機(jī)廠商組織攝影師、使用統(tǒng)一型號(hào)的最新設(shè)備，在短時(shí)間里“集中突擊”所拍攝的作品。相反，它代表的是這些攝影師們?cè)谶^去的很多年里，因?yàn)楦鞣N各樣的現(xiàn)實(shí)原因，真正使用iPhone所進(jìn)行、以工作為前提的藝術(shù)創(chuàng)作。
比如大家在前面看到的那張雪豹幼仔照片，就是奚志農(nóng)在2019年7月，專門耗時(shí)35天、忍受著狂風(fēng)暴雨甚至是冰雹，守候在雪豹出沒地附近，最終好不容易才記錄下的畫面。當(dāng)時(shí)他之所以使用iPhone、而不是傳統(tǒng)相機(jī)，是因?yàn)閕Phone可以防塵耐水，可以更輕便的帶在身上、隨時(shí)進(jìn)行記錄。而這些在惡劣的天氣狀況下，顯然遠(yuǎn)遠(yuǎn)要比專業(yè)相機(jī)方便得多。
又比如另一位知名攝影師潘光平先生在與我們交流中提到，他有一次去青藏高原上拍攝藏狐時(shí)，由于藏狐媽媽已經(jīng)完全習(xí)慣了攝制組的存在，以至于多次走到距離自己僅幾米遠(yuǎn)的地方趴下睡覺。但這反而導(dǎo)致原本為拍攝準(zhǔn)備的“大長(zhǎng)焦”相機(jī)鏡頭無法對(duì)焦，于是為了不因?yàn)橐苿?dòng)或更換鏡頭驚擾到藏狐媽媽，他選擇使用iPhone在極近的距離上，完成了這張神奇的野生動(dòng)物特寫拍攝。
除此之外，紀(jì)錄片攝影師張程皓夜也談到了他兩次使用iPhone進(jìn)行野生動(dòng)物拍攝的經(jīng)歷。其中一次是在拍攝縱紋腹小鸮時(shí)，由于發(fā)現(xiàn)小鸮對(duì)人十分警覺，但對(duì)附近的車輛卻相對(duì)熟悉。于是靈機(jī)一動(dòng)放棄了原本手持傳統(tǒng)相機(jī)、蹲守在巢穴附近的計(jì)劃，轉(zhuǎn)而在洞口旁架起一臺(tái)iPhone，然后使用Apple Watch的相機(jī)遠(yuǎn)程控制功能，自己躲在車?yán)?，拍攝到了在手機(jī)鏡頭前伸展、活動(dòng)身體的小鸮。
而另一次，是他在林下一個(gè)水潭附近拍攝成千上萬的蝴蝶群時(shí)，意識(shí)到由于蝴蝶飛得太低，如果采用手持相機(jī)的方式拍攝，那么無論如何都不能找到合理的機(jī)位。此時(shí)，將本就防水的iPhone固定在接近水面的位置，然后再用遙控取景來拍攝，反而就成為了當(dāng)時(shí)唯一合理的辦法。
為什么攝影師都愛iPhone？因?yàn)樗娴膲驅(qū)I(yè)
看到這里可能有的朋友會(huì)說，怎么這些攝影師平時(shí)身上帶的都是iPhone，就沒有別的手機(jī)了嗎？
關(guān)于這個(gè)問題，我們?nèi)咨钤诮涣鳝h(huán)節(jié)中問到了奚志農(nóng)先生。根據(jù)他的說法，原因有幾點(diǎn)。一方面是因?yàn)橄袼@樣從膠片時(shí)代就開始致力于野生動(dòng)物拍攝和保護(hù)的老攝影師，以前用慣了“非智能”的影像設(shè)備，因此對(duì)于智能手機(jī)的操作，也是希望盡可能的越簡(jiǎn)潔越好。而iPhone在系統(tǒng)操作的直覺性、易上手方面對(duì)比其他機(jī)型優(yōu)勢(shì)顯著，所以對(duì)于“老法師” 們來說就有著很明顯的好處。
其次包括奚志農(nóng)先生，以及今天在場(chǎng)的另一位攝影師樊迪，都提到了目前智能手機(jī)的影像色彩問題。在他們看來，iPhone的相機(jī)擁有良好的色彩還原度，而且每一代產(chǎn)品之間雖然成像畫質(zhì)會(huì)提升、功能會(huì)變多，但影調(diào)可以保持高度的延續(xù)性。在他們看來，這體現(xiàn)了設(shè)備對(duì)于創(chuàng)作者的“尊重”，想要拍成什么樣的效果、想要呈現(xiàn)出何種色彩風(fēng)格，都可以由攝影師完全控制。而不是像有些機(jī)型那樣，按下快門后會(huì)發(fā)現(xiàn)拍出色彩與看到的、想到的完全不同，手機(jī)內(nèi)置的“影調(diào)”反過來覆蓋了創(chuàng)作者原本的意圖，這在這些專業(yè)攝影師看來是不可接受的。
最后，大家可能想不到的是，在這幾位專業(yè)的野生動(dòng)物和自然景觀攝影師看來，iPhone被他們所共同青睞的理由中，除了方便、防水，可以遙控拍攝以及色彩穩(wěn)定準(zhǔn)確之外，還有在拍照、攝像相關(guān)APP生態(tài)方面的優(yōu)勢(shì)。
雖然在很多人眼中，可能安卓手機(jī)上的一些“美顏相機(jī)”軟件更為大家所熟知。但在iPhone上，專業(yè)攝影師們可以用ProCamera、Filmic Pro等軟件實(shí)現(xiàn)對(duì)相機(jī)硬件的全手動(dòng)控制，可以在拍攝視頻、照片時(shí)加載Log曲線，實(shí)現(xiàn)實(shí)時(shí)的視頻內(nèi)調(diào)色（而不是僅僅套個(gè)軟件里才能生效的濾鏡）。
同時(shí)，iPhone有它專用的ProRAW無損圖片和ProRes無損視頻格式。這兩個(gè)格式不僅可以在手機(jī)上實(shí)時(shí)地進(jìn)行編輯、調(diào)色、剪輯，而且也得到了iPad、Mac，甚至是PC上諸多專業(yè)后期軟件的官方兼容。同時(shí)得益于蘋果自家硬件統(tǒng)一的色彩體系，同一段視頻無論在iPhone、iPad Pro，還是Macbook的屏幕上，都會(huì)是一致的效果，這也就意味著專業(yè)攝影師完全可以在拍攝完成后，先在手機(jī)上進(jìn)行簡(jiǎn)單的調(diào)色、編輯，然后再導(dǎo)入iPad或是mac上進(jìn)行進(jìn)一步的處理和剪輯。
在這整個(gè)過程中，并不會(huì)出現(xiàn)換了設(shè)備后，圖片或視頻的顏色就突然發(fā)生改變的問題。而這種色彩、格式兼容和處理流程的一致性背后所反映出的，也正是蘋果在產(chǎn)品設(shè)計(jì)階段就對(duì)專業(yè)用戶需求的洞察，以及愿意為此“堆料”的態(tài)度。
當(dāng)然，你可以說其他機(jī)型也能拍照、也能隨手拍出在手機(jī)屏幕上看起來討好眼球的小動(dòng)物或自然景象，但簡(jiǎn)單的“隨手拍”與真正的“藝術(shù)創(chuàng)作”之間，畢竟還有著不小的差異。而當(dāng)一眾專業(yè)攝影師愿意用他們?cè)S多年來基于各代iPhone所拍攝的作品，專門去辦一場(chǎng)嚴(yán)肅影展時(shí)，本身其實(shí)就已經(jīng)再一次說明，蘋果以及他們的iPhone在影像能力、相機(jī)設(shè)計(jì)思路，以及嚴(yán)肅影像創(chuàng)作的相關(guān)“生態(tài)圈”上，與其他廠商之間所存在的巨大客觀差異。
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