點(diǎn)擊“LicorneUnique”關(guān)注我們并點(diǎn)亮文末的“在看”，
第一時(shí)間獲取小鹿最新的推文和資訊
1926年4月，歌劇大師普契尼遺作《圖蘭朵》在米蘭斯卡拉歌劇院首演，劇情以一部18世紀(jì)的小說(shuō)為藍(lán)本，講述了一名被詛咒的東方公主被真情感化的奇妙故事。《圖蘭朵》1926年首演時(shí)的海報(bào)
除去大師遺作、膾炙人口的旋律、以中國(guó)古代為背景的故事之外，其瑰麗而帶有濃郁異國(guó)風(fēng)情的服裝和舞臺(tái)布景，為觀眾帶來(lái)了極其新穎的視覺(jué)體驗(yàn)，讓這部歌劇獲得了空前的成功。
著名舞臺(tái)設(shè)計(jì)師Galileo Chini為1926年首演設(shè)計(jì)的布景概念圖
《圖蘭朵》的成功，印證了幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，西方世界想象之中的“中國(guó)風(fēng)”有多么奇幻瑰麗。而小鹿近來(lái)遇到的一款氣派的漆器屏風(fēng)，雖有著濃郁東方風(fēng)格，卻出自19世紀(jì)法國(guó)的能工巧匠之手。請(qǐng)長(zhǎng)按下方二維碼洽購(gòu)
細(xì)品屏風(fēng)中的畫意詩(shī)情，那孕育于中西方融合而誕生的奇妙風(fēng)情，又一次我們帶回那個(gè)被“中國(guó)風(fēng)”所吹拂的歐洲。
1685年，英國(guó)政治家、散文家和文藝批評(píng)家坦普爾發(fā)表了著名的論著《論伊壁鳩魯?shù)幕▓@》，辛辣地痛批歐式園林過(guò)于關(guān)注“比例、對(duì)稱和統(tǒng)一”，轉(zhuǎn)而盛贊中國(guó)式園林的天真之趣：
中國(guó)人將他們豐富的想象力用于園藝設(shè)計(jì)，以至于他們能夠?qū)@子建造得目不暇接、美不勝收，但你卻看不出任何人工雕琢、刻意布局的痕跡。
坦普爾被公認(rèn)為英式園林藝術(shù)理論的早期奠基者，他首次提出中國(guó)造園藝術(shù)中的一個(gè)“Sharawadgi”美學(xué)原則——根據(jù)文中表述，其原型應(yīng)該是一個(gè)中文詞，其意思大約是一種“不講整齊，不講對(duì)稱而又極其美麗”的式樣美，對(duì)后世的美學(xué)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。始建于18世紀(jì)的英國(guó)皇家植物園“邱園”，就是在這種理念下誕生的，有“中國(guó)風(fēng)”美學(xué)元素的園林。
從“不規(guī)則之美”的觀念，衍生出“如畫式”（Picturesque）美學(xué)觀念，園藝設(shè)計(jì)師逐漸不再?gòu)男鹿诺渲髁x的全景俯瞰來(lái)設(shè)計(jì)園林，而更注重讓觀景者產(chǎn)生好像能夠“走下去，進(jìn)入其中，在其中走動(dòng)”的感覺(jué)，逐漸從英國(guó)向歐洲大陸彌漫。
左：法國(guó)Parc Floral d'Apremont園林的概念圖；右：法國(guó)Parc Floral d'Apremont園林實(shí)景。
讓居室中充滿“可游可居”的風(fēng)景，在細(xì)節(jié)中享受生活的愉悅，逐漸成為一種新的美學(xué)追求和生活理念。而適于營(yíng)造居室氛圍，且用法多樣靈活的“中國(guó)風(fēng)”屏風(fēng)，逐漸成為風(fēng)行歐陸的家居美物。
在19世紀(jì)油畫中，東方風(fēng)格的屏風(fēng)的柔媚精細(xì)，使之常與與女性的私密生活與情感聯(lián)系在一起
而屏風(fēng)的誕生，最初是帝王權(quán)力的象征，《史記》曾為其記載：“天子當(dāng)屏而立”。后來(lái)，這種家具逐漸進(jìn)入尋常百姓家，但工藝復(fù)雜，用材名貴的漆器屏風(fēng)，仍是屏風(fēng)中最名貴的一類，向來(lái)為上流人家所好。
清代黑漆款彩宮廷人物主題屏風(fēng)，香港中文大學(xué)藏
早在18世紀(jì)，中國(guó)漆器家具之美名就已經(jīng)傳遍了整個(gè)歐洲，備受歐洲貴族豪門追捧，并且也與園林一樣，曾在席卷歐洲的“中國(guó)風(fēng)”里扮演極為重要的角色。法國(guó)傳奇設(shè)計(jì)師Coco Chanel，可能是中國(guó)漆器屏風(fēng)最知名的忠實(shí)“粉絲”，她在個(gè)人傳記中曾這樣描述：我十八歲就迷上了中國(guó)屏風(fēng)……當(dāng)我走進(jìn)一間中國(guó)商店，第一次看到克羅曼多屏風(fēng)的時(shí)候，我興奮得幾乎昏倒。
——Coco Chanel
Coco Chanel與其家中“科羅曼德”式花鳥(niǎo)主題屏風(fēng)的經(jīng)典合影
無(wú)獨(dú)有偶，意大利的時(shí)尚大師華倫天奴也同樣傾心于中式屏風(fēng)的帶來(lái)的獨(dú)特風(fēng)情，在羅馬宅邸中放置了一座宮廷人物主題的漆器屏風(fēng)。精妙絕倫的屏風(fēng)，在悠悠的歲月陪伴中，為兩代時(shí)尚掌門人提供了不竭的創(chuàng)作靈感。Valentino Garavani私宅中的漆木屏風(fēng)時(shí)至今日，這樣的屏風(fēng)仍然能和諧地融入現(xiàn)代風(fēng)格的家居之中，在當(dāng)下熱衷于簡(jiǎn)化、標(biāo)準(zhǔn)化與大批量制造的現(xiàn)代家居風(fēng)潮中，如此獨(dú)具一格的古董更能突顯主人品味，提升居室格調(diào)氛圍。出自法國(guó)工匠之手的這座屏風(fēng)，由六扇曲屏相聯(lián)而成。正面六屏構(gòu)成一幅完整的畫面，徐徐展開(kāi)，一方輝煌綺麗的山水亭苑便在鋪開(kāi)在眼前。完全展開(kāi)時(shí)總長(zhǎng)超過(guò)3米，而高度超1米80，足以作為景墻提供一種沉浸式體驗(yàn)；作為隔斷，效果亦極佳。
苑中繪有亭臺(tái)樓閣、奇葩異樹(shù)、怪石小橋，各種各樣的中式庭園元素一應(yīng)俱全。屏風(fēng)中的寶塔，其形制與邱園中的那一座十分相似。
邱園中的寶塔
而尤能表現(xiàn)“中國(guó)風(fēng)”之奇思妙想的是，在一派清幽靜謐的亭苑風(fēng)光之中，各處散布著身著正裝的文官武將，但其服飾特點(diǎn)卻頗為“混搭”；還有全副武裝的騎手張弓引箭，似在游獵。中式屏風(fēng)中雖亦有表現(xiàn)武將或是游獵的作品，但一般不會(huì)將人物置于如此精心營(yíng)造的亭苑之中。而屏風(fēng)邊緣飾以牡丹、錦雞與彩蝶等寓意富貴的花鳥(niǎo)紋飾，但裝飾風(fēng)格與中心風(fēng)景相較又有迥然異趣。其繁縟富麗，細(xì)節(jié)極為精到，其設(shè)色與造型，頗有日式裝飾風(fēng)格的影響
而屏風(fēng)的另一面，則以細(xì)致的筆觸刻畫博古主題的花瓶、靈芝、卷軸等。背面靜物的畫法隱有“單色灰度繪”技法的影子，形成一種別出心裁的混搭卻并不突兀的獨(dú)特韻味。
如此整體尺寸恢弘、精工細(xì)作的東方風(fēng)格屏風(fēng)，如今已經(jīng)極為罕見(jiàn)，而保存品質(zhì)如此良好的更是難求。將如此雅物置于廳堂之內(nèi)，其流光溢彩，金碧滿堂，可為家居打造出一個(gè)“可游可居”的綺麗幻境。Coco Chanel家中以中式屏風(fēng)作景墻的居室
難得的是，這款屏風(fēng)還承載西方為中式美學(xué)所傾倒，向東方匠人學(xué)藝的珍貴歷史，像我們述說(shuō)了一段真正的美能穿越文化與時(shí)空之隔閡，依舊打動(dòng)人心的雋永故事——下一位傳唱之人，會(huì)是誰(shuí)呢？19世紀(jì)法國(guó)出品東方風(fēng)格山水人物花鳥(niǎo)主題黑地五彩描金屏風(fēng)
本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)
點(diǎn)擊舉報(bào)。
