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黃賓虹的書法根底：無所不臨！

一代國畫大師黃賓虹，
世人或皆只知其畫名，
然而，自古以來，
書畫同源，乃中國筆墨之特性。

今天看一組黃賓虹先生的臨帖作品，
我們或?qū)⑧皣@：
以前的書畫大家，
修煉筆墨的功夫竟如此之深。

黃賓虹  臨隸書碑局部

從這些臨帖作品來看，
黃賓虹鐘情于金石文字的研習(xí)。
這既是愛好和天賦，
也是從繪畫用筆出發(fā)。

無精湛的筆墨功夫，
不可能成為一代宗師。

對于今人而言，
無筆墨功夫，你畫什么國畫。

黃賓虹  臨隸書碑局部

黃賓虹把傳統(tǒng)士大夫“三不朽”
的概念賦予中國畫：
“中國畫有三不朽：
一，用墨不朽也；
二，詩、書、畫合一不朽也；
三、能遠(yuǎn)取其勢、近取其質(zhì)不朽也?！?/span>
（王伯敏編《黃賓虹畫語錄》）

黃賓虹臨《孫過庭書譜》局部

黃賓虹一生，
“骨法用筆”乃是念茲在茲的研習(xí)課題。
在這些臨習(xí)作品中，

我們需要對他的“骨法用筆”，
特別加意留意。

黃賓虹臨《顏真卿裴將軍詩》之一

黃賓虹總結(jié)的“五筆法”為：
“一曰平，二曰留，三曰圓，四曰重，五曰變?！?nbsp;  

在黃賓虹看來，
中國書畫的“內(nèi)美”即“筆墨”，
是書畫的靈魂。

“中國文人畫興盛年代，
看畫的好壞，
甚至從點(diǎn)苔上看作者的功力和有法無法?！?/span>
可見黃賓虹對于筆墨功夫的重視。

黃賓虹臨《蘇軾 黃州寒食帖》?

黃賓虹非常重視“骨法用筆”，
他將眼光投射到遠(yuǎn)古的陶瓦花紋和六國籀篆上，
而不僅僅是對
歐、虞、顏、柳、趙、董的泛泛臨習(xí)。?

黃賓虹臨《米芾行書十紙說》局部

黃賓虹在山水作品中融入篆隸，
在書法作品中以草書筆勢寫籀篆，均用轉(zhuǎn)筆。
“作篆尤非用轉(zhuǎn)不得靈活，但不可入邪怪耳。”

這句話，黃賓虹特別強(qiáng)調(diào)，
不可用指動(dòng)“捻管”之技：
“古人篆籀用筆，只是‘指不動(dòng)’三字，簡要詳明?！?/span>

黃賓虹臨《吳鎮(zhèn)草書》局部

通過這些臨作，
我們可以窺見黃賓虹先生的取法范圍。

至于如何在這些作品中，
明確黃賓虹的筆法，
則可以參閱前文：
《黃賓虹：太極圖是筆法秘訣》（鏈接）

黃賓虹臨《祝允明行草書》

黃賓虹臨《文徵明草書》局部

黃賓虹《臨王寵草書》局部

黃賓虹臨《張瑞圖行草書岳陽樓記》局部

黃賓虹臨《王鐸草書》局部

黃賓虹臨《伊秉綬行草書》局部

黃賓虹臨《宋曹草書》局部



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