與唐代詩歌相比，兩宋乃至金元時(shí)期的詩歌，表現(xiàn)在題材方面的又一個(gè)明顯特點(diǎn)，就是這一時(shí)期以梅花為創(chuàng)作主體的詠物詩，乃數(shù)十倍于唐詩。僅就宋代的梅花詩言，參與創(chuàng)作的詩人既多，數(shù)量亦眾，且名篇佳作，應(yīng)有盡有。據(jù)對(duì)《全唐詩》、《全唐詩補(bǔ)編》等的統(tǒng)計(jì)可知，在現(xiàn)存的近60000首唐詩中，屬于梅花題材的詩尚不及100首，而在《全宋詩》所收錄的254000首詩歌之中，則有600多位作者的近5000首梅花詩。僅此，即可窺知宋詩題材變化之端倪。而這一表現(xiàn)在題材方面的變化，所反映的雖然是宋代詩人對(duì)于梅花的極度喜愛與雅好，但其卻使梅花詩的創(chuàng)作在這一時(shí)期形成了無與倫比的高潮。受兩宋詩人詩作的影響，金元時(shí)期的詩人們于梅花詩的創(chuàng)作，也甚為活躍，如元好問《中州集》就收錄了金代40多位作者的梅花詩，而元人馮子振的《梅花百詠》，以及釋明本兩種體式的唱和之作《梅花百詠》[1]的存在，則反映的是梅花詩在蒙元一代也是深受詩人們所青睞的。凡此種種，均表明了宋金元之際的梅花詩，乃成為了這一時(shí)期詩壇中詠物詩的嬌子。
一、宋代梅花詩的三座高標(biāo)
北宋建國之初的詩壇，雖然是以師法唐人唐詩為其主要特征的，但在題材的開拓方面卻是頗值稱道的，而于其中作出了重要貢獻(xiàn)的詩人，即是被蘇軾贊譽(yù)為“神清骨冷無塵俗”[2]的林逋。林逋（867—1028年）身為處士，不屑功名，《宋史·隱逸傳·林逋》載其“歸杭州”后，即“結(jié)廬西湖之孤山，二十年足不及城市”[3]。作為一位性喜風(fēng)月并以布衣終身的詩人，林逋對(duì)宋詩題材開拓所作出的貢獻(xiàn)，主要是開宋代梅花詩創(chuàng)作的風(fēng)氣之先，并為在詩中將梅花人格化的濫觴者。宋人之于梅花，據(jù)范成大《梅譜前序》所載，乃是以“尤物”相待的，而林逋結(jié)廬而居的孤山，不僅是一處西湖勝境，并且還以盛產(chǎn)梅花而著稱，這一得天獨(dú)厚的條件，自然為林逋創(chuàng)作梅花詩提供了相當(dāng)?shù)谋憷?。正因此，林逋不僅獲得了“梅妻鶴子”的美譽(yù)，而且表現(xiàn)在梅花詩創(chuàng)作方面的成就，因可與后來的蘇軾、陸游比美，而成為了宋代梅花詩史上的三座高標(biāo)之一。
林逋的梅花詩，《四部叢刊》本《林和靖詩集》著錄了10首，這一數(shù)量在花團(tuán)錦簇的宋代梅花詩苑里，雖然僅為陸游的十六分之一，但其于宋初詩壇卻是頗為引人注目的，原因?yàn)檫@一時(shí)期從事梅花詩創(chuàng)作的詩人既少，數(shù)量亦甚微。而更為重要的是，林逋的這10首花梅詩幾乎全為精品之屬，對(duì)此，方回《瀛奎律髓》卷二十之所載即可證之：“和靖梅花七言律凡八首，前輩以為孤山八梅?！盵4] 《瀛奎律髓》卷二十共著錄唐宋詩人梅花詩210首，其中五律62首，七律148首，而被稱為“孤山八梅”的林逋的8首“七言律”梅花詩，即被置于宋人“七言”之首。林逋10首詩被《瀛奎律髓》收入8首的事實(shí)，表明其梅花詩的入選率之高，在有宋一代乃是無人可與之比肩的，這8首詩依序?yàn)椋骸睹坊ā贰ⅰ渡綀@小梅》二首、《山園小梅》、《梅花》二首、《梅花》二首。其中，最為膾炙人口者，即為《山園小梅》二首其一：
眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。
《宋詩紀(jì)事》載此詩之題作《梅花》。這首詩采用擬人化的手法，不僅突出了梅花生存的獨(dú)特環(huán)境、不隨眾俗的獨(dú)特個(gè)性與清臞雅致的高標(biāo)逸韻，更重要的是寫出了梅花的風(fēng)骨與精神之所在：既獨(dú)占春先、與世無爭，又幽獨(dú)超逸、一塵不染！全詩形象生動(dòng)，意境渾成，尤以頷聯(lián)最為著名而成為千古絕唱。正因此，南宋王十朋乃認(rèn)為：“暗香和月入佳句，壓盡千古無詩才。”以“壓盡千古”四字相評(píng)，足見其在宋代梅花詩史上所占有的地位。又如《梅花》一詩：
吟懷長恨負(fù)芳時(shí)，為見梅花輒入詩。雪后園林才半樹，水邊籬落忽橫枝。人憐紅艷多應(yīng)俗，天與清香似有私?？靶r亦風(fēng)味，解將聲調(diào)角中吹。
這也是一首飲譽(yù)古今的名作。其中的“雪后園林才半樹，水邊籬落忽橫枝”一聯(lián)，由于寫出了梅花不畏嚴(yán)寒、雖殘雪披身而繁花滿綴、冷香幽放的另一種特點(diǎn)，因此被黃庭堅(jiān)認(rèn)為其較“疏影暗香”（即上引《山園小梅》二首其一的第二聯(lián)）一聯(lián)尤為精妙，而曾任《四庫全書》總纂官的清代學(xué)者紀(jì)昀，在方回《瀛奎律髓》的“總批”之中，也認(rèn)為這首詩的“三四（句）實(shí)好”[5]。
總體來說，被人格化了的林逋詩中的梅花，由于具有孤高冷峻，不隨眾俗，閑靜幽雅等特點(diǎn)，因而不僅成為了作者離世避俗、淡泊功名的生活寫照，而且與其清高絕塵的品格也互為表里。由于林逋的不斷藝術(shù)實(shí)踐，而使得梅花詩的創(chuàng)作在北宋中后期形成了一種高潮，其中影響最大、成就最卓著者，即為以“竹外一枝斜更好”著稱的蘇軾的梅花詩。
與林逋相比，蘇軾雖然也愛梅如癡，但卻不象林逋那樣以“妻”待之，而是將梅當(dāng)作一位心靈相應(yīng)的“知已”，以向其傾訴屢遭挫折后的種種情感。據(jù)中國書店本《蘇東坡全集》可知，蘇軾現(xiàn)存梅花詩42首，這一數(shù)量使其成為了北宋詠寫梅花詩的第一人。蘇軾梅花詩表現(xiàn)出了三個(gè)值得注意的特點(diǎn)，其一是以梅喻人。蘇軾的這類梅花詩，主要是用以反映詩人堅(jiān)貞不屈的性格與清逸孤高的情懷，如著名的《紅梅三首》其一，即為這方面的代表作。全詩云：
怕愁貪睡獨(dú)開遲，自恐冰容不入時(shí)。故作小紅桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。寒心未肯隨春態(tài)，酒暈無端上玉肌。詩老不知梅格在，更看綠葉與青枝。
此詩寫于黃州，時(shí)蘇軾正處于政治失意之時(shí)，因此，詩人借紅梅凌霜傲雪、雖獨(dú)占春先而不與眾芳爭春的特性，以表達(dá)了他不與現(xiàn)實(shí)妥協(xié)的意愿，而“詩老不知梅格在，更看綠葉與青枝”之所言，又尤為明顯。類此者，尚有《梅花》等詩。其二是重在寫神。這一特點(diǎn)，主要是指蘇詩不重描寫，即不在梅花的“形”上下功夫，而是于其“神”見精彩，典型者如《和秦太虛梅花》一詩。此詩凡16句，雖然是針對(duì)秦觀的《和黃法曹憶建溪梅花同參寥賦》詩而“和”作，但全詩著眼于梅花者，卻只有“江頭千樹春欲闇，竹外一枝斜更好”兩句。而“竹外一枝斜更好”七字，由于寫出了梅花斜倚修竹的“幽獨(dú)閑雅”的神韻，不僅成為了蘇軾的得意之筆，并且還為后人大加贊賞，并認(rèn)為乃在林逋“‘暗香’、‘疏影’一聯(lián)之上”（王文誥《蘇軾詩集》卷二十三）。其三是多連章體。以連章體形式詠寫梅花，雖然肇始于林逋的梅花詩，但蘇軾詩卻又特色獨(dú)具，且重點(diǎn)表現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是開創(chuàng)了大型組詩，二是融“次韻”于一體，其中最具代表性者，是《次韻楊公濟(jì)奉議梅花十首》、《再和楊公濟(jì)梅花十絕》兩組詩。蘇軾梅花詩所表現(xiàn)出的這三個(gè)特點(diǎn)，對(duì)于繁榮與推動(dòng)梅花詩的發(fā)展，提升人們對(duì)梅花詩的審美意趣等，均是作出了不可低估的貢獻(xiàn)的，而“蘇門四學(xué)士”、“蘇門六君子”等熱衷于梅花詩創(chuàng)作的事實(shí)，又可為之佐證。
陸游現(xiàn)存梅花詩159首，是有宋一代創(chuàng)作梅花詩最多的一位詩人。陸游所生活的南宋時(shí)期，由于有著與北宋截然不同的時(shí)代特征，因而其梅花詩在思想內(nèi)容、審美趣味、藝術(shù)精神等方面，也就與林逋、蘇軾的同類之作迥異其趣。質(zhì)而言之，陸游的梅花詩除了重在寫梅花的風(fēng)骨精神外，還有一條主線自始至終貫穿其中，這就是詩人至死不渝的愛國主義精神。陸游梅花詩中所蘊(yùn)含的風(fēng)骨精神，主要是詩人著眼于“內(nèi)象”的角度，以詠寫其“香”而完成的，如《芳花樓賞梅》一詩中的“一春花信二十四，縱有此香無此格”，即為其例。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，陸游梅花詩直接詠寫“香”者，乃有40余首之多，而每一首詩中的“香”又都含有一種深刻的寓意，這在兩宋梅花詩中是極為少見的。寄托與反映陸游忠貞不屈的愛國思想者，為陸游梅花詩之大端，如《落梅二首》、《梅花十絕句》、《梅花絕句》、《看梅絕句》五首、《梅花》等，即均屬此類。正因此，在陸游的這類梅花詩中，如“花中氣節(jié)最高堅(jiān)”、“高標(biāo)逸韻君知否”、“凌歷冰霜節(jié)愈堅(jiān)”、“精神最遇雪月見”等被人格化了的詩句，乃比比皆是。而此，與陸游全部詩歌的愛國憂民的主旋律，又是甚為扣合的。若從這一角度言，陸游梅花詩的思想境界，又顯然是比林逋、蘇軾的同類之作要高出許多的。
除了上述三人外，宋代詩人在梅花詩創(chuàng)作方面頗具影響與成就者，還有王安石、梅堯臣、曾幾、秦觀、黃庭堅(jiān)、張耒、陳與義、范成大、楊萬里、李綱、陳亮、朱熹、張镃、李縝、方岳、劉克莊、張道洽、周紫芝、文天祥、宋伯仁等大批詩人。他們各以其藝術(shù)才華，與林逋、蘇軾、陸游三人一道，共同將宋代的梅花詩創(chuàng)作推向了其史的最高峰，而使之成為了一道耀眼的風(fēng)景線。
二、金代詩人的梅花詩創(chuàng)作
受宋代詩人特別是北宋中后期與南宋前朝詩人的影響，偏居于北國一隅的金代詩人，也曾介入到了梅花詩的創(chuàng)作行列，并取得了令人可喜的成就。僅據(jù)元好問《中州集》即可知，金代創(chuàng)作過梅花詩的詩人，乃有近50人之多，其中如宇中虛中、高士談、李晏、劉仲君、劉迎、朱之才、趙秉文、周昂、路鐸、高憲、蕭貢、麻九疇、李獻(xiàn)能、李澥、史學(xué)、元日能、楊邦基、趙伯越、王世堂、趙達(dá)夫、毛麾、張建、王琢、段繼昌、王世賞、姚孝錫、趙晦等，即皆為當(dāng)時(shí)梅花詩苑中的聞人。而在元好問的《元好問全集》中，亦載有《梅花》（樂府詩）、《梅花》（七絕）、《華光梅》等詩，表明這位地地道道的北國文學(xué)家，也是一位雅好梅花與詠寫梅花的詩人。一般而言，金代詩人主要有“借才異代” 與“國朝文派”[6]之別，而在上述詩人之中，既有屬于前者的，如宇文虛中、高士談等，而更多的則是屬于后者，即其大多為金代漢民族的北方籍詩人。金代詩人詠寫梅花的這一文學(xué)史事實(shí)，不僅極大程度地豐富了當(dāng)時(shí)詠物詩的題材內(nèi)容，而且也表明了詠梅、賞梅乃至于藝梅，在當(dāng)時(shí)的北國詩人中，已逐漸成為了一種時(shí)尚。
從總的方面講，金代詩人的梅花詩，雖然大都是著眼于“外象”的角度，對(duì)梅花進(jìn)行種種形式的的描摹與贊賞，但更多的則是藉之以抒發(fā)作者的某種情感，且不乏出色之作。如楊邦基《墨梅》一詩：
粉蝶如知合斷魂，啼妝先自怨黃昏?；ü夤P底春風(fēng)老，寂寞嶺南煙雨痕。
第一句完全套用林逋《山園小梅二首》其一的第六句而成，是作者對(duì)林逋梅花詩接受程度的最佳反映。最后一句，既是在寫墨梅，也是在寫詩人自己。全詩由花及人，再由人及花，人花互關(guān)，堪值稱道。又如趙秉文《古瓶蠟梅》一詩：
石冷銅腥苦未清，瓦壺溫水照輕明。土花暈碧龍紋澀，燭淚痕疏雁字橫。未許功名歸鼎鼐，且收風(fēng)月入瓶罌。嬌黃喚醒朝陽夢(mèng)，漢苑荒涼草棘生。
趙秉文（1159—1232年）是金代后期著名的詩人，因與楊云翼齊名，而被時(shí)人并稱為“楊趙”。這首梅花詩雖然題名為《古瓶蠟梅》，但作者的創(chuàng)作主旨，卻是因古瓶中蠟梅的“嬌黃”而發(fā)端，即其以瓶中梅花的“嬌黃”用來寓指一年又將盡，而詩人當(dāng)時(shí)則是“未許功名歸鼎鼐”。這樣看來，可知趙秉文的這首詠梅之作，與蘇軾寫于惠州的《蝶戀花》（花褪殘經(jīng)青杏?。┮辉~，乃是有著異曲同工之妙的，即二者都是借花的開與謝，以感嘆時(shí)間過得太快，所不同者，只是一為詩、一為詞而已。再看劉迎的《觀古作者梅詩戲成一章》：
翠袖佳人修竹傍，風(fēng)姿綽約破湖光。靜中慣識(shí)形神影，妙處誰知色味香。觀想有靈通水月，孤音無侶伴冰霜。故人愁絕今何許，煙雨霏霏子半黃。
詩一開始就以“翠袖佳人”、“ 風(fēng)姿綽約”，對(duì)倚竹之梅進(jìn)行了比喻與夸耀，繼而寫其“形神影”、“ 色味香”，并著眼于“孤音無侶”的角度予以聯(lián)想，最后則將作者“戲成”此“一章”的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)進(jìn)行了和盤托出，即由“破湖光”的梅花，而引發(fā)了詩人對(duì)“故人”的一片思念之情。
在金代詩人中，《中州集》所著錄劉仲尹的13首梅花詩，乃為諸人之最。劉仲尹曾“以潞州節(jié)度副使，召為都水監(jiān)承”[7]，仕途較為順暢，但作為詩人，其受黃庭堅(jiān)的影響卻頗為明顯，《中州集》卷三于其小傳中有“參涪翁而得法者也”云云，即可為證。劉仲尹的13首梅花詩，不僅全為七言絕句，而且由《墨梅十一首》、《窗外梅蕾二首》兩組連章體構(gòu)成，特點(diǎn)別具。而在具體詠寫方面，這13首詩又有著一個(gè)共同的特點(diǎn)，即其幾乎都與“香”關(guān)聯(lián)，這是頗值注意的。從審美的角度言，“香”所象征的是梅花的一種內(nèi)在風(fēng)骨，而詩人寫“香”，實(shí)際上就是對(duì)這種內(nèi)在風(fēng)骨的贊賞與欽佩。請(qǐng)看下列二詩：
生憎施粉與施朱，換骨玄都亦自姝。疏影冷香題不到，夢(mèng)驚煙雨暗西湖。（《墨梅十一首》其四）
玉兒秀稚云幄藏，鼻觀已覺瓶水香。過眼空花均一寓，十分春色屬秋堂。（《窗外梅蕾二首》其一）
第一首的前兩句，用劉禹錫“玄都觀里桃千樹”的典故，以對(duì)不“施粉與施朱”的墨梅進(jìn)行贊美，后兩名則因林逋的“疏影”、“暗香”一聯(lián)，而使之夢(mèng)想到了煙雨中的西湖，其所表達(dá)的是詩人對(duì)江南“佳麗地”的向往之情。第三句改林逋詩的“暗香”為“冷香”者，不僅在于突出了梅花幽冷閑靜的特性，更重要的是將“暗”移用于末句以與“夢(mèng)驚煙雨”相扣合，寫出了詩人夢(mèng)中西湖的神韻。第二首立足于嗅覺的角度，寫窗外白梅（據(jù)“玉兒”一詞可知）的梅蕾雖然還不曾先春而開，但其所散發(fā)的幽幽清“香”，卻已讓詩人的秋堂充滿了“十分春色”。 兩首詩中的“香”，既各具特點(diǎn)，而又各得其妙。而張建的《雜詩》二首其二，在寫梅花之“香”時(shí)，又更具特點(diǎn)。詩云：
踏雪尋梅花，雪梅同一色。不是暗香來，梅花尋不得。
在這首小詩中，作者緊緊抓住梅花于皚皚白雪之中散發(fā)出的“暗香”這一特點(diǎn)，用以突出一種風(fēng)骨精神。雪雖然能模糊梅花之色，卻無法擋住其襲人之香，所以詩人乃說“不是暗香來，梅花尋不得”。作者筆下的這種“梅境”，正是對(duì)宋人詩中“梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香”（盧梅坡《雪梅》）的一種藝術(shù)再現(xiàn)。
從色澤的角度言，梅花主要有白梅、墨梅、黃梅、紅梅等之分，金代的梅花詩除了以白梅、墨梅、黃梅為詠寫對(duì)象外，還有相當(dāng)數(shù)量是對(duì)紅梅的詠寫，且詩題乃皆作《紅梅》。相對(duì)于白梅、黃梅、墨梅來說，紅梅綻放于霜雪之中，色彩鮮艷，更能見出其精神與神韻，而此，即是金代詩人雅好詠寫紅梅的一個(gè)重要原因。此外，與紅梅在金代為一種罕見之物者，也是大相關(guān)聯(lián)的（詳下）。如麻九疇的《紅梅》一詩：
一種冰魂物已尤，朱唇點(diǎn)注更風(fēng)流。歲寒未許東風(fēng)管，淡抹濃妝得自由。
不僅稱紅梅為“尤物”，而且是以“更風(fēng)流”言之，一個(gè)“更”字，既是針對(duì)“朱唇點(diǎn)注”而言，更是與非“朱唇點(diǎn)注”類的梅花等相比較的結(jié)果，這從后兩句“歲寒未許東風(fēng)管，淡抹濃妝得自由”之所寫，乃可獲得佐證。其他如“天上瓊兒白玉肌，吳妝略約更相宜。認(rèn)桃辨杏由君眼，自有溪風(fēng)山月知”（元日能《紅梅》）；“西湖句好已成塵，蠟點(diǎn)都能幾許春。乞與瓊兒薄梳洗，才情留待月中人”（趙達(dá)夫《紅梅》）等，都程度不同地寫出了紅梅所特有的品性與韻致。據(jù)《中州集》卷八記載，元日能寫《紅梅》一詩時(shí)，友人劉巖老亦在場(chǎng)，當(dāng)即與之同賦一首，但所存者僅為兩句：“一點(diǎn)清香透云雪，是中那得杏花天?！奔t梅白雪，互為輝映，而“一點(diǎn)清香”透其間者，正是“更風(fēng)流”的一種精神寫照。
與上述梅花詩相比，金代詩人還創(chuàng)作了另一種形式的梅花詩，即其于詩題中并未冠“梅”、“梅花”等字樣，但詩歌本文的描寫卻是與梅花相關(guān)的，此類詩或可稱之為涉梅詩。這類梅花詩的作者既多，數(shù)量亦眾，如高士談《雪》、《村居五首》其一、《次韻東坡定州立春日詩》，宇文虛中《春三首》其一、《冬三首》其三，毛麾《新春雪與韓府推》、《春賞》，以及高憲《元夕無燈》、王琢《元夜雪》、張建《雜詩二首》其二、段繼昌《一溪》、趙晦《暮春》、王世賞《立春后十日登樓》、姚孝錫《善長命作歲除日立春》等，即皆為其代表。其中，又尤以高士談、張建諸詩最值稱道。高士談（？—1146年）是金代前期“借才異代”的代表詩人之一，其本為宋臣，因奉使入金而為所留，故其所作詩多與“南眷”相關(guān)，其梅花詩亦然。如《雪》詩：
簌簌天花落未休，寒梅疏竹共風(fēng)流。江山一色三千里，酒力消時(shí)正倚樓。
梅、竹、雪三者，都是一種品格、一種風(fēng)骨、一種精神的象征，其之互為關(guān)聯(lián)且又“共風(fēng)流”者，自然是很容易撩引詩人的“南眷”之思的，所以才有“酒力消時(shí)正倚樓”之云。而在“簌簌天花落未休”的情況下“倚樓”，正是詩人那揮之不去的“南眷”情結(jié)所致。又如《次韻東坡定州立春日詩》有云：“柳色看有未，梅花折已堪。流年空客恨，舊事與誰談?！蜜E何時(shí)定，歸心不厭南?！逼洹澳暇臁敝飧鼮轱@豁。再如《村居五首》其一：“溪頭梅是去年花，閑日初長逕竹斜。向晚孤煙三十里，不知樵唱落誰家?！逼湟馀c《次韻》詩亦甚接。由是而觀，可知高士談的這類梅花詩，雖然不以梅花為詠寫的主體，但詩人因梅而“南眷”的思?xì)w之心之情，則乃皆寓其中。而此，即構(gòu)成了金代梅花詩的又一個(gè)特點(diǎn)。
梅作為薔薇科植物之一種，主要生長于南方，這從宋末詩人汪元量“北人環(huán)立欄桿曲，手指紅梅作杏花”[8]的詩句中，即可大體獲知。而此，即是麻九疇在《紅梅》一詩中稱紅梅為“尤物”的原因之所在。即是說，在梅花尚不曾進(jìn)入“尋常百姓家”的金代，其于梅花詩的創(chuàng)作能取得如上所述之成就者，實(shí)屬金代文學(xué)史上的一大創(chuàng)獲。所以，從這一意義上講，金代的梅花詩是值得文學(xué)史家們?nèi)ヌ貏e關(guān)注的。
三、元代的連章體梅花組詩
蒙元一代的梅花詩創(chuàng)作，不僅極為繁榮發(fā)達(dá)，而且數(shù)量亦甚夥，僅《元詩選》（含初集、二集、三集）、《元詩選》癸集二書所著錄之梅花詩，就有約2000首左右。這一數(shù)量，幾乎為宋代梅花詩的一半。元代的梅花詩，雖然與宋代梅花詩的關(guān)系甚為密切，且不乏名家里手，佳作名篇，但和宋代梅花詩相比，卻似乎少了幾分文化的氣息。這一區(qū)別的存在，應(yīng)是與詩人們所處的文化背景、生活經(jīng)歷，以及各自的學(xué)殖學(xué)養(yǎng)、審美趣味等大相關(guān)聯(lián)的。從形式的角度言，元代梅花詩所表現(xiàn)出的最大特點(diǎn)，就是多大型連章體組詩，如馮子振《梅花百詠》、釋明本《梅花百詠》的“和章”、韋珪《梅花百詠》、郭豫亨《梅花字字香》（集句詩百首）、趙奕《梅花五十詠》、王冕《素梅》（一作《白梅》）五十八首等，即皆為其例。據(jù)《宋史·藝文志》所載，宋代最早進(jìn)行《梅花百詠》創(chuàng)作的詩人為李祺，其后則有劉克莊、宋伯仁等人，而馮子振等人的大型連章體組詩，則顯然是受其影響的結(jié)果。其中，最能代表元代連章體梅花組詩之特色者，為馮子振、釋明本、王冕三人的詠梅組詩。
馮子振（1257—1324年后），不僅是元代前期的一位重要詩人，而且還是元代詠梅詩的開創(chuàng)者，其《梅花百詠》組詩，則更是影響深遠(yuǎn)。《四庫全書總目》評(píng)其《梅花百詠》說：“《宋史·藝文志》載李祺《梅花百詠》一卷，久佚弗傳。又端平中有張道洽者，作梅花詩三百余首，今惟《瀛奎律髓》存數(shù)首。子振才思奔放，一題衍至百篇，往往能出奇制勝。”[9]作為大型組詩，馮子振的《梅花百詠》，每首詩都冠有小標(biāo)題，即其共對(duì)100種不同類型、不同品種、不同花色、不同形態(tài)，以及作者于梅花的種種關(guān)系等，均進(jìn)行了一一詠寫，如前25首依序?yàn)椋骸豆琶贰?、《老梅》、《疏梅》、《孤梅》、《度梅》、《矮梅》、《蟠梅》、《新梅》、《早梅》、《鴛鴦梅》、《千葉梅》、《綠萼梅》、《紅梅》、《胭脂梅》、《粉梅》、《青梅》、《黃梅》、《鹽梅》、《未開梅》、《乍開梅》、《半開梅》、《全開梅》、《落梅》、《十月梅》、《二月梅》。僅從這一份詩題的“清單”即可知，馮子振《梅花百詠》的內(nèi)容是極為豐富的。而在這些梅花詩中，既有“表象”的描寫，也有“內(nèi)象”的稱頌，且均各具特點(diǎn)。如《瘦梅》：
冰削輕肌雪削膚，天然風(fēng)致在清癯。解知桃李難相匹。只為生來骨格粗。
作者一開始即用“冰削輕肌”、“雪削膚”、“ 天然風(fēng)致”諸詞，對(duì)梅花的外在美的進(jìn)行了比喻與形容，繼而又將其與“生來骨格粗”的桃李進(jìn)行對(duì)比，以更進(jìn)一步凸顯梅花的“清癯”之美。又如《尋梅》：
行過野徑復(fù)溪橋，踏雪相求豈憚遙。何處藏春春不見，惟聞風(fēng)里暗香飄。
此詩雖然重在一個(gè)“尋”字，但作者筆下的梅花，不僅是凌雪開放，而且是香味清幽，沁人心脾。作者之所以寫其“暗香”者，主要是用以表現(xiàn)出一種崛強(qiáng)的風(fēng)骨精神，這種手法與王安石的《梅花》如出一轍：“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開。遙知不是雪，為有暗香來。”都是對(duì)梅花“暗香”的稱頌。所不同者，是馮子振的《尋梅》融進(jìn)了作者與梅花的感情，而王安石的《梅花》則較為單純，并略顯直白。將作者的感情融于梅花詩者，《友梅》一詩可視為馮子振《梅花百詠》表現(xiàn)在這方面的代表：“紅紫紛紛呈艷顏，朝開暮落費(fèi)追歡。孤山自有花如玉，能與幽人保歲寒。”作者對(duì)梅花的贊賞與憐愛之情，乃溢于言表。其它如《賞梅》、《歌梅》、《惜梅》、《夢(mèng)梅》、《別梅》、《咀梅》等作，亦大抵具有這一特點(diǎn)。由此，又可管窺詩人的品格與心性之一斑。
因“和”馮子振《梅花百詠》而成的釋明本之《梅花百詠》，也是由整百首七言絕句詠梅詩[10]所構(gòu)成。釋明本（1263—1323）俗姓孫，其“和章”詩的經(jīng)歷，《欽定四庫全書·集部八》于《梅花百詠》所撰“提要”乃載云：“時(shí)趙孟頫與明本友善，子振意輕之。一日趙孟頫偕明本往訪子振，子振出示《梅花百詠》詩，明本一覽，走筆和成，復(fù)出所作《九字梅花歌》以示子振，遂與訂交?！倍艘悦坊ㄔ姷某投喗唬闯蔀榱嗽娛飞系囊欢渭言?。釋明本的“和章”，亦頗多佳構(gòu)，如所“和”《乍開梅》一詩：
曉妝初試薄寒侵，漏洩春機(jī)想未深。昨夜椒房花蕊小，為誰索笑露芳心。
作者采用擬人化的手法，賦予其筆下的“乍開梅”以人格特征，因而才有了“為誰索笑露芳心”的親切問語，堪值稱道。又如《宮梅》一詩的“和章”：
長門月冷漏遲遲，正是香愁粉怨時(shí)。折得一枝無寄處，翻思紅葉好題詩。
此詩緊承馮子振《宮梅》以梅花喻人的意旨，將“折梅”宮女的心理活動(dòng)進(jìn)行了細(xì)膩刻畫，形象生動(dòng)而鮮明。《欽定四部全書·梅花百詠》所撰“提要”評(píng)釋明本的“和章”說：“明本所和亦頗琱鏤盡致，足稱合璧聯(lián)珪?！盵11]而這首《宮梅》，即屬于“琱鏤盡致”之作的代表。除了七言絕句的《梅花百詠》“和章”外，釋明本還另有一百首詠梅七言律詩，其總題為《和馮海粟作》，《欽定四庫全書》以“梅花百詠附錄”的形式，將其附于馮子振《梅花百詠》之后。這一百首七律詠梅詩，與前者的“和章”及馮子振《梅花百詠》所不同者，是只有總題，而于每首詩則沒有小標(biāo)題。就詠寫內(nèi)容言，其中也有頗為出色者，如下面的這首詩：
吟損東溪百倍神，謫仙共我寸心真。幾明幾滅月中魂，三沭三熏玉表人。雪欲肆欺空亂眼，風(fēng)還薄惡不沾塵。杏娼嘆息開元宴，應(yīng)恨孤園早占春。
以次序論，此詩為《和馮海粟作》的第54首。全詩重在詠寫梅花不畏嚴(yán)寒而獨(dú)標(biāo)一格的精神風(fēng)貌。所以，盡管有“雪欲肆欺”、“ 風(fēng)還薄惡”、“ 杏娼嘆息”，但梅花卻依然獨(dú)占春先，并迎風(fēng)凌雪而開放。詩中寫梅花不怕冰雪“肆欺”，不懼寒風(fēng)“薄惡”，看似詠梅，實(shí)則是在寫人。而以梅喻人，正是蘇軾與陸游詠梅詩的一大特點(diǎn)，此則表明，釋明本的《和馮海粟作》，應(yīng)是與兩宋梅花詩不無關(guān)系的。
兩種體式共整200首的梅花詩之?dāng)?shù)，不僅使得釋明本成為了元代梅花詩史上產(chǎn)量最高的一位詩人，而且還與馮子振的《梅花百詠》一道起到了承前啟后的重要作用，這從當(dāng)時(shí)及其后諸多大型梅花組詩的問世，即略可獲知。如明代詩人王達(dá)善“和”釋明本所“和”馮子振《梅花百詠》而成之《梅花百詠》，即為其例；而另一位明代詩人周履靖既“和”馮子振《梅花百詠》又將其與之合刊的事實(shí)[12]，則表明了“和章”之作在明代已成為了一種風(fēng)氣，而這種風(fēng)氣，正是受馮子振與釋明本唱和梅花詩的影響所致。
王冕（1287—1359年）既是元末的一位重要詩人，又是當(dāng)時(shí)著名的畫家，其于梅花之雅好之癡愛，乃不減林逋，這從他將所居取名為“梅花屋”，自號(hào)梅花屋主、梅翁、梅叟等，即略可窺其一斑。此外，王冕還著有《梅譜》一書。另據(jù)《梅花》一詩中的“寫梅種梅千萬樹”，又知王冤不僅寫梅詠梅，而且還植梅藝梅，真正達(dá)到了范成大在《梅譜前序》中所說的“學(xué)圃之士，必先種植梅”的境界。王冕的梅花詩，總共有108首之多[13]，不僅格高韻美，而且頗多名句。如《墨梅》一詩：
我家洗硯池頭樹，個(gè)個(gè)花開淡墨痕。不要人夸好顏色，只留清香滿乾坤。
此詩開篇即以典入詩，并用十四個(gè)字勾勒出了一幅生動(dòng)的畫面：墨池旁梅樹搖曳，花開朵朵，清香四溢。繼而則對(duì)墨梅的高格進(jìn)行了盡情贊美，其中的“只留清香滿乾坤”七字，由于境界的寥闊高遠(yuǎn)，而成為千古名句。據(jù)張辰《王冕傳》所載，王冕梅花詩有一個(gè)很明顯的特點(diǎn)，就是多為題畫之作，即其所詠寫的梅花，多為其所畫之梅，如這首《墨梅》即為其例。正因此，故詩中乃有“不要人夸好顏色”之謂。其意是說，畫中的墨梅只用淡墨點(diǎn)染，而沒有彩色涂抹，畫家之所以這樣處理，原本是無意博人夸贊，只求畫出其精神與神韻而已。詩與畫的配合，更能顯示出王冕梅花詩的與眾不同。而最能代表王冕梅花詩之成就者，則是總題為《素梅》的一組詩。如其中有云：
冰雪林中著此身，不同桃李混芳?jí)m。忽然一夜清香發(fā)，散作乾坤萬里春。
王冕《素梅》凡58首，此詩為其中最負(fù)盛名的一首。素梅即白梅，因以高潔嬌媚著稱，故而乃有“梅中仙品”之譽(yù)。作者在這首小詩中，首先以“冰雪林中著此身”七字，對(duì)白梅的倩影進(jìn)行了勾勒：傲然挺立，迎風(fēng)斗雪，既獨(dú)占春先，又卓爾不群。將白梅放在“冰雪林中”的環(huán)境中進(jìn)行詠寫，不僅形象地描繪出了白梅的身姿，而且更為生動(dòng)地展現(xiàn)出了白梅的風(fēng)骨與氣魄。接下來則以“不同桃李混芳?jí)m”作比，以進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)白梅不隨眾俗的高潔品性。從總的方面講，前兩句重在對(duì)白梅的高標(biāo)逸韻進(jìn)行述寫，而后兩句，則為王冕梅花詩中的又一膾炙人口的名句。唐代詩人岑參《白雪歌送武判官歸京》詩有云：“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開?！蓖趺岬摹昂鋈灰灰骨逑惆l(fā)，散作乾坤萬里春”，即是對(duì)岑參這兩句詩的化用。岑詩以梨花喻雪景，此詩則為對(duì)梅“香”的高度稱頌。全詩形象地寫出了白梅以香滿天下為己任的胸襟與品格，而此，既為白梅的精神與氣魄，也是詩人的理想與抱負(fù)。
而值得注意的是，在上引王冕《墨梅》與《素梅》的兩首詩中，其結(jié)尾卻有著驚人的相似，即一為“只留清香滿乾坤”，一為“散作乾坤萬里香”，其所抒發(fā)的，都是以天下為己任的一種抱負(fù)、一種胸襟。但二者卻又是有所不同的?！赌贰穼?duì)梅花的品德與氣節(jié)進(jìn)行贊美者，其實(shí)是作者清高傲世思想的一種反映，而《素梅》所表達(dá)的，則是詩人的一種積極入世的精神。兩種思想境界的互為交融，正活畫出了一個(gè)真實(shí)的詩人王冕！
總體而言，梅花以其凌霜傲雪的精神，爾不群的品格，獨(dú)點(diǎn)春先的特性，清臞高雅的韻致，而倍受詩人們的喜愛。于是，詩人們于梅花詩的創(chuàng)作，也就使之成為了詩歌史上的一道景觀。綜以上所述，可知梅花詩之于宋金元時(shí)期400年的詩壇，不僅在題材的開拓方面起到了重要作用，并且還以其數(shù)量之眾多，質(zhì)量之上乘，而成為了這一時(shí)期詠物詩的嬌子。宋代是梅花詩創(chuàng)作的高潮期，其600多位作者的近5000首梅花詩，在梅花詩史的王國里前無古人，后少來者，而林逋、蘇軾、陸游的梅花詩，則代表著這一時(shí)期梅花詩的三座高標(biāo)。在梅花尚不曾進(jìn)入“尋常百姓家”的金代，詩人們于梅花詩的創(chuàng)作，也取得了令人可喜的成就，且不優(yōu)秀之作。蒙元一代約2000首左右的梅花詩，所表現(xiàn)出的最大特點(diǎn)就是多大型連章體組詩，其中最具代表性者為馮子振與釋明本的唱和之作《梅花百詠》，而王冕總題為《素梅》的58首詠梅之作，以其格高韻美、寓意深刻等特點(diǎn)，則代表著元代梅花詩的最高成就。
注釋：
[1]馮子振《梅花百詠》，以及釋明本先后以五絕、七律唱和之作，俱見上海古籍出版社1993年影印“四庫文學(xué)總集選刊”本《梅花百詠》。釋明本的五絕唱和之作，與馮子振《梅花百詠》同編為一卷，其七律唱和亦為整百首，名為《和馮海粟作》，《欽定四庫全書·集部八》作《梅花百詠附錄》附于馮子振《梅花百詠》之后。本文所引馮子振《梅花百詠》與釋明本的兩種體式的《梅花百詠》，所據(jù)均為此，特此說明。
[2]蘇軾《書林逋詩后》，《蘇東坡全集·前集》卷十五，中國書店1986影印本。第209頁。
[3]脫脫《宋史》卷四五七《林逋傳》，中華書局1977年版。第13432頁。
[4]方回《瀛奎律髓》卷二十，中國書店1990影印本。第10頁。
[5]以上所引黃庭堅(jiān)、紀(jì)昀對(duì)林逋《梅花》詩的評(píng)價(jià)，均見方回《瀛奎律髓》卷二十。
[6]參見王輝斌《金元詩人與唐詩的關(guān)系考論》，載《江淮論壇》2009年2期。第144頁—150頁。
[7]此處所言劉仲尹職官，所據(jù)為《中州集》丙集第三，其中的“都水監(jiān)承”之“承”，疑為“丞”之誤。
[8]汪元量《醉歌》其九，《宋詩鈔》第三冊(cè)《水云詩鈔》，中華書局1986年版。第2946頁。
[9]紀(jì)昀《四庫全書總目》卷一八八《總集類三》，中華書局1965影印本。第1707頁。
[10]釋明本因和馮子振《梅花百詠》而成的《梅花百詠》“和章”詩，據(jù)《四庫全書總目》之“提要”可知，其本集實(shí)際上只有99首，即缺《東閣梅》一首，《四庫全書》本則據(jù)韋德珪集補(bǔ)之，以成其“百和”之?dāng)?shù)。
[11]紀(jì)昀《欽定四庫全書·梅花百詠》提要，四庫文學(xué)總集選刊本，上海古籍出版社1992影印本。第2頁。
[12]參見楊鐮《元詩史》第四卷第十章，人民文學(xué)出版社2003年版。第651頁。
[13]此一數(shù)量，系據(jù)浙江古籍出版社1999年版《王冕集·竹齋集續(xù)集》統(tǒng)計(jì)的結(jié)果，其具體為：《素梅》58首、《墨梅》4首、《紅梅》19首、《梅花》15首、又《梅花》3首、《梅》4首，其它5首。
（本文節(jié)選自《宋金元詩通論》第四章第三節(jié)）
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