當(dāng)2021年度的國(guó)產(chǎn)劇以《山海情》的王炸之姿開(kāi)局之后，本以為在爛劇洗禮之路上的國(guó)產(chǎn)劇的春天就要來(lái)臨了，可是偏偏接檔的《正青春》又硬生生地用她固有的偶像劇瑪麗蘇之姿撞上了我們不再青春的老腰。
這部集結(jié)了國(guó)內(nèi)中生代實(shí)力派女演員殷桃、劉敏濤、左小青，再加一個(gè)憑借一部爽劇迅速躥紅卻又飽受爭(zhēng)議的吳謹(jǐn)言，雖然比不上匯聚了周迅、惠英紅、趙雅芝《不完美的她》的“神仙組合”，可是偏偏兩部劇都在萬(wàn)眾期待中一個(gè)接一個(gè)地?fù)浣至恕?/span>
當(dāng)然，同樣作為女性群戲的代表，相比之前流量小花和中生代“85花”們?cè)谛履杲怀龅碾娨晞〈碜鳎恫煌昝赖乃泛汀墩啻骸房芍^是高了一個(gè)段位，可是偏偏，粉絲的雙標(biāo)總是拿中等劇和爛劇比，又拿爛劇和更爛的劇比較，當(dāng)然能夠找到喜歡偶像的存在感和為其挽尊。
可是，恕我直言，如果是以上兩部劇的神仙組合來(lái)定論，這樣的劇撲街和平凡不及格顯然對(duì)這樣評(píng)價(jià)過(guò)高的女演員來(lái)說(shuō)，其實(shí)是一種不稱職。
關(guān)于《正青春》的吐槽點(diǎn)主要集中在：劇情浮夸、幾位女主角服化道一言難盡、又是披著職場(chǎng)劇外衣的瑪麗蘇劇、吳謹(jǐn)言的演技還是一如既往地拉低了劇，等等。
有網(wǎng)友評(píng)論：
“職場(chǎng)劇不如說(shuō)是天才在哪都吃香。人物上樣板戲。首先，女主機(jī)靈古怪，記憶力很好，雖然學(xué)歷不高但是很懂銷(xiāo)售。為了男朋友才進(jìn)外企。跟男友的戲又臭又長(zhǎng)又無(wú)聊。一塊的對(duì)手：學(xué)歷高，英文好，但瞧不起別人，沒(méi)有實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，說(shuō)不定還會(huì)反叛。爭(zhēng)斗都在表面，每個(gè)人都有股牛X非正常人的。
男主現(xiàn)在看來(lái)就是桀驁不馴的天才，太老套了。期間還有自嗨鍋，英語(yǔ)外教一對(duì)一等等的廣告。是廣告中的電視劇。不知道這部劇的亮點(diǎn)吸引點(diǎn)在哪里？以后肯定會(huì)為了女性職業(yè)為工作為家庭為個(gè)人而有爭(zhēng)議有觀點(diǎn)。”
很多吐槽的觀眾覺(jué)得“該劇打發(fā)時(shí)間可以?！?/span>
一部匯集了眾多實(shí)力派的“青春劇”卻被用來(lái)打發(fā)時(shí)間，可見(jiàn)觀眾期望越大失望就越大。
只是用來(lái)打發(fā)時(shí)間的偶像劇注定是無(wú)法成為經(jīng)典的。
也不知道是從什么時(shí)候開(kāi)始，國(guó)產(chǎn)劇一年出現(xiàn)一部口碑收視雙贏的爆款都成了奢望，更多的則是一部接一部的炫富劇。
從炫富劇到懸浮劇的變遷，哪怕是沒(méi)有演技無(wú)限靠近Angelababy的吳謹(jǐn)言，有十個(gè)殷桃和劉敏濤也救不了《正青春》這樣的懸浮劇。
之前的偶像劇拍的不是炫富的富二代追灰姑娘，就是一月掙著三千塊的賣(mài)房人，卻住著上海市區(qū)的租來(lái)的兩室一廳，體現(xiàn)貧窮的劇情就是她吃了幾次泡面。
2020年的國(guó)劇依然延續(xù)著這種“優(yōu)良”的“窮人”傳統(tǒng)。
《愛(ài)我就別想太多》里的女主角，口口聲聲“我愛(ài)的是他的人”，對(duì)于“老男友”送的市區(qū)一套商場(chǎng)表現(xiàn)的嗤之以鼻。
陳建斌飾演的身價(jià)數(shù)億的鉆石王老五，他的夢(mèng)想不是追求更有錢(qián)，也不是夜夜笙歌，而是追求一份純潔的愛(ài)情？！
最終的大結(jié)局也是感人的“有錢(qián)人終成眷屬”。
有網(wǎng)友真的是替兩大男主抱屈“誰(shuí)能想到，陳建斌和潘粵明竟然合演了這么一部劇，真的懷疑他們是不是被綁架威脅了。”
然后是從《二十不惑》到《誰(shuí)說(shuō)我結(jié)不了婚》，官宣上是展現(xiàn)當(dāng)代年輕女性在面對(duì)感情生活和職場(chǎng)壓力時(shí)，困惑與糾結(jié)的故事。
可是，女主角不以做備胎為恥，反而張口閉口就是“我男朋友愛(ài)給我花錢(qián)，你有嗎？”
從豆瓣2.7分的《甜蜜暴擊》到6.6分的《二十不惑》，雖然分?jǐn)?shù)及格了，可是關(guān)大格格的戲路一直就是這樣和她的人設(shè)一樣傲嬌的無(wú)縫匹配。
到了改編劇《情深緣起》，主角年齡與小說(shuō)設(shè)定嚴(yán)重不符還不是最讓人吐槽和無(wú)語(yǔ)的，劇情上的魔改，再一次證明了，演技和劇情雙雙拉垮的雙女主劇，哪怕是敗光之前累積的所有好感，依然提不起觀看的興趣。
同樣致命缺點(diǎn)的《流金歲月》，本來(lái)是兩大女主在盛典上費(fèi)盡心機(jī)地組CP，賺足了眼球，可是劇集一開(kāi)播，依然擋不住撲街。
現(xiàn)代劇如此，古裝劇就好了？
其實(shí)，也是同樣的毛病，只不過(guò)是換了一個(gè)背景繼續(xù)談戀愛(ài)罷了。
從《燕云臺(tái)》到《有翡》就是從炫富劇到懸浮劇最好的明證。
下凡的章子怡，拍了一部大女主的《上陽(yáng)賦》，可是全網(wǎng)幾乎是一邊倒的吐槽和批評(píng)，直接導(dǎo)致從電影咖下凡拍電視劇成了從影以來(lái)的笑柄。
至于《愛(ài)的厘米》根本就提不起吐槽的興趣。
稍微好一點(diǎn)能從劇中看到獨(dú)立女性價(jià)值觀的《三十而已》，其實(shí)本質(zhì)上也是在物化女人。
當(dāng)炫富成為電視劇中男性及女性角色的標(biāo)配，窮人的生活被屏蔽之后，電視劇所輸入的價(jià)值觀就變成了“金錢(qián)至上”的唯一邏輯，所有的劇情都圍繞著三俗的愛(ài)情展開(kāi)，所有的巧合都是嫁接八九十年代港臺(tái)偶像劇的套路，國(guó)產(chǎn)劇的演技派女主角演的再賣(mài)力再有演技，也最終會(huì)被無(wú)腦的劇情一次又一次的敗光好感。
現(xiàn)在輪到殷桃、劉敏濤和左小青們了。
拍完了《雞毛飛上天》，《偽裝者》、《瑯琊榜》和《中國(guó)式離婚》之后，三位中年實(shí)力派女演員就似乎沒(méi)有好劇輸出了。多年沉寂的左小青上一部被觀眾記住的電視劇是《如果歲月可回頭》，豆瓣3.5分，她搭檔靳東出演的是結(jié)婚時(shí)不好好生活，離婚后卻費(fèi)盡心思要生一個(gè)孩子的奇葩劇情，又和前夫有著剪不斷理還亂的情絲。
如果非要說(shuō)炫富劇的好處，那至少還能讓現(xiàn)實(shí)中的窮人幻想一下將來(lái)有錢(qián)人的生活（雖然編劇編的很離譜），但是懸浮劇卻讓觀眾分分鐘對(duì)生活失去繼續(xù)的信心。
都說(shuō)國(guó)外在拍《使女的故事》，國(guó)內(nèi)卻在拍《娘道》，對(duì)于國(guó)產(chǎn)劇的這種走向的深層次原因其實(shí)有過(guò)分析，無(wú)非是行業(yè)的亂象和浮躁的社會(huì)讓大眾只追求短平快的少付出多收益，從來(lái)不會(huì)過(guò)多地考慮是否有正確的價(jià)值觀引領(lǐng)以及正能量，而所謂的正能量又在那些獻(xiàn)禮劇中被拍成了同樣懸浮的劇情。
由此不得不提出一個(gè)命題：如何拍女性群戲？如何才能拍好女性群戲？
這個(gè)命題往往對(duì)女性有著不大不小的傷害，無(wú)論是現(xiàn)實(shí)中還是影視劇中，女性永遠(yuǎn)是處于弱勢(shì)的群體，又不得不依附于男性角色來(lái)充實(shí)自己，所以懸浮劇就成了一部分初入社會(huì)女生的最?lèi)?ài)和幻想，對(duì)于入職場(chǎng)多年的白領(lǐng)來(lái)說(shuō)，又覺(jué)得這種劇過(guò)于懸浮。
對(duì)于女性的物化，成了一道不可逾越的鴻溝和障礙。
本質(zhì)上女性群戲依然無(wú)法超越《甄嬛傳》和《好想好想談戀愛(ài)》，一古一今，十年前的電視劇卻成為了標(biāo)桿，至今依然找不到能夠匹敵和超越的對(duì)手，不知道是該慶幸還是悲哀??！
所以，直接導(dǎo)致的結(jié)果就是編劇和導(dǎo)演們，以為觀眾愛(ài)看這些套路滿滿的炫富劇和懸浮劇，可是，他們卻忘了，觀眾的審美早已從如今的焦慮和浮躁中，從懸浮劇過(guò)度到了《請(qǐng)回答1988》這樣的平凡劇中，而那些自以為是的編劇和導(dǎo)演們卻還坐在空調(diào)房里瞎指揮！
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